ТЕМА ПРОИЗВЕДЕНИЯ - НЕОБХОДИМОСТЬ
Тема произведения – важная структурная единица, которая сегодня зачастую упускается из виду. Тема – это утверждение, некий постулат, который раскрывается сюжетом. Темами не являются общие фразы, типа «о любви», «о сочувствии», «о предательстве». Примером темы может служить некое понимание какого-либо явления, развернутая мысль о чем-либо.

Есть огромная проблема в современном писательском сознании, что произведение должно быть просто историей, способной увлечь читателя, убежденность, что читателю не нужны смыслы и какие-то идеи о мире. А значит, задача стоит в необходимости правильного построения текста с использованием нужных приемов для захвата читательского внимания. Чему благополучно и учатся авторы сегодня. Также с какого-то момента стали высмеиваться в писательской среде уроки литературы, на которых дети изучают «что хотел сказать писатель», вроде как, да писатель просто написал книгу и ничего не хотел сказать. Это все манипуляция сознанием, намеренное упрощение писательского процесса в угоду толпе любителей, хлынувших из блогов в писатели.

Вообще, если судить по дневникам классиков, обдумыванию темы произведения они посвящали много времени. Порой тема трансформировалась в процессе написания, оттачивалась. Например, тема книги «Атлант расправил плечи» занимает в дневнике Айн Рэнд несколько страниц, всё не могу тут привести, но вот абзац «Я собираюсь показать, как отчаянно мир нуждается в главных движущих силах и как злобно он ведет себя с ними. И я показываю, что произойдет в миром в отсутствие в нем творцов». В связи с темой произведения вытачивались персонажи, у каждого была своя определенная роль в раскрытии темы. Как бы Антония Байетт выстроила сложную структуру романа "Обладать", если бы не держала в голове четкое понимание своей темы. Посмотрите на романы Джейн Остин, сюжет каждого строится на определенной теме, которую раскрывает сюжет.

Фэнтезийники внезапно вообще посчитали лишним для себя озадачиваться темой, сосредоточились только на выдумывании миров. В то время, как главный фэнтезийник – Дж.Р.Толкиен поставил задачу раскрыть глубокую, сложную тему. Вокруг чего построен сюжет «Властелина колец»? – донесет ли Фродо кольцо всевластья до Мордора или нет, от этой простой линии зависят все судьбы выдуманного Толкиеном мира. Она ключевая и раскрывает тему книги «судьба мира зависит от нравственного выбора и духовной силы маленького человека, но силы маленького человека не бесконечны, если он не опирается на близость, единство, дружбу, поддержку, он проиграет». Что осталось бы без этой линии? Битвы хороших с нехорошими, детально-прописанный мир и экшн – то, что ныне в избытке валит из всех дыр.

Когда известна тема произведения, становится понятно, куда идет сюжет, а после написания не встает вопроса – закончено ли произведение, хорошо ли оно и не надо ли переделать – потому что автор, зная четко, что именно он хотел сказать, знает, сказал ли он это или нет. И потому великие писатели могли сжигать свои черновики, переписывать по многу раз тексты, потому что задача была не в том, чтобы написать, а в том, чтобы выразить нечто определенное, и если сюжет не позволял донести мысль, текст приходилось переиначивать. А вот когда тема неизвестна, когда нет формулировки мысли произведения у самого писателя, после написания писатель не знает, как относиться к собственному сочинению.

Научить формулировать мысли вряд ли возможно, но поставить перед писателем задачу необходимости ее формулировать – можно. Это не ответ на вопрос – а что я хочу сказать своим произведением? Это ответ на вопрос – что меня больше всего поразило в явлениях жизни, какой опыт я извлек и что по этому поводу могу сообщить остальным, как именно мне сформулировать мое понимание жизни?👇
https://telegra.ph/Tema-proizvedeniya---neobhodimost-12-24

Медиапроект "Нет, это нормально" на днях опубликовал отличное интервью с антропологом Ольгой Христофоровой про постсоветские представления о сглазе и порче. Этой теме посвящена монография исследовательницы "Колдуны и жертвы. Антропология колдовства в современной России" (2010).

В интервью разбираются психологические и социальных механизмы веры в колдовство, рассказываются байки из экспедиций и описывается специфика магических практик в городской культуре:

"В деревнях колдовство более традиционно, а в городах экстрасенсы часто придумывают что-то новое. Они могут использовать традиционные предметы, например, женщина предлагает заговоры на любовь — берет красные свечи, стакан с водой, туда она опускает кольцо, его обвязывает красной ниткой от сглаза, которая к нам «приехала» с Востока, ставит его на подоконник, чтобы растущая луна зарядила эту воду, потом нужно это кольцо вынуть и загадать, чтобы любимый приснился. Это полный набор: там и народная магия, и что-то восточное".

Полностью интервью доступно тут.