"Куросава-сан, почему вы построили этот кадр в Короле Лире именно так?" - "Потому что если бы я подвинул камеру на 10 сантиметров влево, в кадр попал бы завод автомобилей "Тойота", а если бы я подвинул камеру на 10 сантиметров вправо, в кадр попал бы завод по производству пленки "Фудзи".

Вчера на футболе с приятелем

Просквозило на футболе, видимо, разбил радикулит (вылечил вольтарен-гелем, советую), одну ночь не спал - прокашлял, вчера вызывали скорую, укол помог сбить температуру, продолжаю пить теплое, пью арбидол, в больницу ехать отказался - нам книгу издавать

В футбольном комментировании есть, в целом, два основных тренда, зависит от национального характера - "открытый" и "закрытый". Открытый - это у нас в России: когда комментатор "общается" со зрителем, рассказывает ему всякую интересную инфу, даже обращается к нему, в общем, всячески акцентирует его присутствие. В Англии комментаторы сидят в закрытой рубке: между ними и зрителями - перегородка, никаких вам "берегите себя", приветствие и поехал. Я тоже комментирую так: "Пас. Проход по флангу. Навес. Мяч у вратаря. Вратарь выносит мяч. Борьба в воздухе. Мяч у "Милана". Атака по левому флангу. Подкат.". Кому-то это напомнит комментарий для слепых, но мне все равно, я вижу дело комментатора именно в этом.

Кстати, певицу Бебе Рексу, по-видимому, зовут Бебе Реджа - есть такой футболист Гранит Джака, пишется Xhaka, как у нее Rexha, они оба - албанцы, видимо, правило такое по xh в албанском языке.

Злая ирония - теперь болванки-копии с родных иностранных DVD и пиратки читаются, а родные иностранные DVD и Blu-Ray лежат мертвым грузом.

Кто-нибудь ходил в кино на "Битлджус Битлджус"? "Граф Монте-Кристо"?

С завтрашнего дня начинаю интервальное голодание. А то вес уже 144, хоть по мне и не видно, кроме живота. В свое время так похудел на 14 кг за 2.5 месяца: три дня не ешь, на четвертый объедаешься, чем хочешь, потом опять три дня не ешь. За три дня уходит до 2.5 кг, потом прибавляешь до 1.5, из них за ночь уходит 1, итого до 2 кг за 4 дня, и это - объедаясь пиццей и бургерами.

Режиссеру Сергею Снежкину - 70. А я помню, как Снежкин был председателем взрослого жюри студенческого фестиваля ВГИК и меня, члена студенческого жюри, послали что-то там спросить на их закрытое заседание. Захожу, а Снежкин мне и говорит: "Мальчик, сбегай-ка нам за водочкой". Некоторые люди тронут невинность и не чихнут. И это еще не худшее, что случилось со мной во ВГИКе.

Баскетбол ЦСКА-Зенит

Отправил Мартину Скорсезе свою сотню любимых фильмов. Сейчас переводим первый том с помощью профессионального переводчика, за свой счет, деньги немаленькие, но оно того стоит - как я раньше не подумал, Скорсезе уже старый, но может успеть прочитать мою книгу, мы держим контакт через Тельму Скунмэйкер.

1. A Сanterbury Tale (1944)
2. The Small Back Room (1949)
3. The Elusive Pimpernel (1949)
4. The Browning Version (1951)
5. Wages of Fear (1953)
6. To Catch a Thief (1955)
7. The Pride and the Passion (1957)
8. The Big Country (1958)
9. Agi Murad, The White Devil (1959)
10. The Night of Spies (1959)
11. The Unforgiven (1960)
12. The One-Eyed Jacks (1961)
13. The Horrible Secret of Dr. Hichcock (1962)
14. Harakiri (1962)
15. The List of Adrian Messenger (1963)
16. Kwaidan (1964)
17. The World of Henry Orient (1964)
18. Intimate Lighting (1965)
19. Father (1966)
20. Death Does Not Count the Dollars (1967)
21. Once Upon a Time in the West (1968)
22. Army of Shadows (1969)
23. Red Circle (1970)
24. They Might Be Giants (1971)
25. A Doll’s House (1973)
26. Spirit of the Beehive (1973)
27. Daisy Miller (1974)
28. Hustle (1975)
29. The Fortune (1975)
30. Taxi Driver (1976)
31. Bound for Glory (1976)
32. Slap Shot (1977)
33. Death on the Nile (1978)
34. A Little Romance (1979)
35. Being There (1979)
36. Raging Bull (1980)
37. They All Laughed (1981)
38. On Golden Pond (1981)
39. The Verdict (1982)
40. Local Hero (1983)
41. Body Double (1984)
42. After Hours (1985)
43. My Life as a Dog (1985)
44. My Sweet Little Village (1985)
45. Hannah and Her Sisters (1986)
46. Ishtar (1987)
47. House of Games (1987)
48. Cinema Paradiso (1988)
49. Midnight Run (1988)
50. Indiana Jones and the Last Crusade (1989)
51. Monsieur Hire (1989)
52. The Exorcist III (1990)
53. Daddy Nostalgie (1990)
54. Homicide (1991)
55. Life on a String (1991)
56. Sweet Emma, Dear Böbe (1992)
57. The Northerners (1992)
58. Cronos (1993)
59. Manhattan Murder Mystery (1993)
60. Drop Zone (1994)
61. Giorgino (1994)
62. Se7en (1995)
63. Mission: Impossible (1996)
64. Ridicule (1996)
65. Fargo (1996)
66. The Edge (1997)
67. Spanish Prisoner (1997)
68. Jackie Brown (1997)
69. Snake Eyes (1998)
70. The Last Days of Disco (1998)
71. The World is Not Enough (1999)
72. Eyes Wide Shut (1999)
73. Mission: Impossible II (2000)
74. Crouching Tiger, Hidden Dragon (2000)
75. In the Mood for Love (2000)
76. Amélie (2001)
77. The Devil’s Backbone (2001)
78. The Shipping News (2001)
79. Hero (2002)
80. Kill Bill, Vol. 1 (2003)
81. House of Flying Daggers (2004)
82. Alexander (2004)
83. Ocean’s Twelve (2004)
84. Munich (2005)
85. The Departed (2006)
86. No Country For Old Men (2007)
87. Eastern Promises (2007)
88. The Diving-Bell and the Butterfly (2007)
89. Michael Clayton (2007)
90. The Wrestler (2008)
91. The Damned United (2009)
92. The American (2010)
93. Hereafter (2010)
94. Tinker, Tailor, Soldier, Spy (2011)
95. Moneyball (2011)
96. The Silver Linings Playbook (2012)
97. The Counselor (2013)
98. Hacksaw Ridge (2016)
99. The Snowman (2017)
100. Gran Turismo (2023)

Вспомнил, как Эдвард Нортон в Сохраняя веру в стоп-кадрах любуется статуарной пластикой Дженны Элфман, выполняющей движения руками в воздухе (а это все еще и глазами его персонажа - он смотрит на нее и видит прекрасную статую), и чуть не заплакал от чувства переполняющей меня красоты.

Уже жду, как через полгода, когда мы напечатаем 50 экземпляров первого тома на английском, буду рассылать книгу известным деятелям кино: там одних англичан наберется с достатком, а ведь есть еще Спилберг, Коппола, другие, кто имел отношение к Пауэллу. Предвкушаю шумный успех у книги. Давно надо было это сделать, но я все надеялся, что нас заметит какое-нибудь иностранное издательство, а нужно было самим перевести и напечатать.

Первая звездная роль пришла к Дугласу на следующий год, в нуаре «Из прошлого» (Out of the Past, 1947), хоть это все еще была роль второго плана. Роберт Митчум играет парня с бензозаправки, которого настигает его прошлое в лице человека, на которого он когда-то работал, и вот он везет свою девушку к этому человеку и рассказывает историю, как три года назад был сыщиком в Нью-Йорке, и во флэшбэке из-за рамки кадра при повороте камеры появляется сидящий в кресле за столом с подложенной подушкой, передающей денежный вид, Дуглас. Всем его видом уверенный. Мы понимаем, что это и есть этот человек, который его разыскивает. От Дугласа ушла женщина с 40 тысячами долларов, и он рассказывает, как однажды поставил 40 тысяч на лошадь, которая пришла последней, и он купил эту лошадь и отправил растить на пастбище. Диалоги в нуарах передают характер. Он хочет вернуть женщину и просит Митчума ее найти. "Почему я?" спрашивает Митчум. "Ну, я знаю много умных ребят и несколько честных. Ты и то и другое". Дугласа снимают с нескольких ракурсов на общем плане. Он не совершает движений в пространстве кадра. И вот Митчум начинает расследование с закадровым текстом, находит ее в Мексике и естественно влюбляется. Черно-белое освещение передает чувство вины. И тут к нему туда приезжает Дуглас, который с улыбкой входит в кадр, снимая шляпу, а затем резким переходом спрашивает, нашел ли тот женщину. Митчум отвечает, что нет. Они проводят время вместе, пока Митчум нервничает, что та появится, Дуглас продолжает улыбаться и так и возвращается в аэропорт. Они возвращаются в Америку и продолжают скрываться, пока не появляется шантажист, с которым разбирается Митчум. И вот флэшбэк заканчивается, хотя история не закончена, но герои приезжают на озеро Тахо, и женщина просит Митчума не ходить к Дугласу. Митчум не знает, что тому известно. Для Дугласа улыбающегося тому, к чему пришел Митчум, управляющий бензозаправкой, это ситуация двух мужчин. Дуглас дает Митчуму еще одно задание, но тот отказывается, они садятся завтракать и входит та женщина, Кэти. Дуглас напирает на то, что Митчум, не найдя Кэти, остался ему должен и уговаривает найти этого человека, от которого у него финансовые проблемы. Митчум соглашается и вовлекается в классическое для нуара расследование, где Кэти раскрывается как фигура femme fatale - роковой женщины. В результате все трое встречаются еще раз, и Дугласу открывается ее сущность. Чтобы не быть обвиненной в преступлениях, Кэти убивает Дугласа за кадром. Опять он не хороший и не плохой.

Это из книги "Actors' Actors: Дуглас/Дуглас, Питт/ДиКаприо, Де Ниро/Пачино".

По случаю выхода фильма Never Let Go позволю себе напомнить вам о другом фильме с таким же названием - "Никогда не сдавайся" Джона Гиллермина (1960). Там герой Ричарда Тодда, у которого украли автомобиль, надеется достичь справедливости, а, не сумев, идет против владельца серой автомастерской (Питер Селлерс). Можно догадаться, что это такой жанровый римейк "Похитителей велосипедов", с экспрессионистским освещением оператора Кристофера Чаллиса и стычкой в финале (на титрах звучит марш времен Гражданской войны в США When Johnny Comes Marching Home). Фильм провалился, и Селлерс зарекся когда-либо играть отрицательные роли. Да, к фильму Ажа с Холли Берри это отношения не имеет.

На киноведческом факультете ВГИКа неправильно все, начиная с предмета, которым тебя встречает система преподавания - "киноведение как наука". Никакое киноведение не наука, киноведение - это искусство, литературное творчество, ему нужно учить так же как учат писать музыку или снимать кино. А то на выходе получаем дипломы и диссертации, замусоренные терминологией для "наукообразия" и непригодные к публикации в виде книг о кино.