Тут подъехала ипишечка мозголомная. Лиссабонско-берлинский лейбл suspension выпускает кое-чего из под пера Софии Растон. Под фантиком тайтла Narcosexual прячутся крупно нашинкованные брейксы с обилием эффектов, то и дело стремящихся расщепить всю аудиальную плоть, оказывающуюся у них на пути.

В описании на bc, само собой, "surveillance capitalism", стыд, стигматизация и химсекс-знакомства. Ну и куда же без цитаты из Testo Junkie!

Потрясающе красивый клип выпустил Иглу на новый трек, созданный в соавторстве с BABii и хором малышей из музыкальной школы Pie Factory Music. Рассказ, в общем-то, об экосистеме сущностей Amu. Получилось, как и всегда, очень кайфово.

https://www.youtube.com/watch?v=-Drym71SeOY

Йонси из исландской пост-рок группы Sigur Ros выпустил сольную песню, спродюсированную лидером PC Music — A. G. Cook. Звучит ровно так, как это себе можно представить: минималистичные электронные текстуры и довольно непривычный для такого звука кристально чистый голос.

https://youtu.be/U44-xky1vjw

Неожиданное, однако, сотрудничество. Но трек практически неслушабельный. Ни рыба (ни Йонси), ни мясо (ни PC Music).

Легендарный лейбл Tri Angle Records прекращает своё существование.

Русскоязычный музыкант тпсб ("тёмное прошлое светлое будущее") выпускает миньон на Whities, одном из лучших лейблов когорты "интеллектуальных танцев". Но речь не о тпсб и его новом релизе. Речь о Whities, который, в свете последних событий, меняет своё название. В социальных сетях Ник Таскер объяснил, что изначально лейбл являлся импринтом Young Turks, чем, помимо связи с техническим термином "white label", объясняется его название (YT = уайти). В 2017 году лейбл стал независимым, и название потеряло свою концептуальную обусловленность. Ник пояснил, что не хочет того, чтобы название лейбла было предметом для обсуждения, равно как и того, чтобы оно оскорбляло чьи-либо чувства. Теперь он будет именоваться AD 93.

В комментариях многие справедливо резюмируют, что до настоящего момента никто и не думал ассоциировать название лейбла с расой. Нам же остаётся только задаться вопросом о психологическом здоровье людей, которых могут оскорбить производные слова white, а также подумать, как бы не спутать лейбл с 4AD, 12th Istle, 12k и ещё тучей лейблов с цифрами в названии. Ну а диджеям, конечно же, стоит быть особенно внимательными, чтобы ненароком не врубить Дэвида Тибета на хаус-вечеринке.

Русскоязычная музыкальная критика в 2020. Ожидание — реальность:

Всемирный День драм-н-бейса хочет учредить и праздновать группа неравнодушных людей.
Отмечать его планируется 17 апреля, поскольку 174 удара в минуту - довольно распространенная скорость в треках d’n’b. Но для этого нужна ваша помощь. Нужно подписать петицию, чтобы заставить Министерства культуры по всему миру признать этот день как День драм-н-бейса.
Цель петиции - собрать 10 000 подписей, сейчас там немногим больше 2000. Подписать петицию и узнать подробности о ней можно здесь. Также авторы петиции рекомендуют распространять информацию о ней с тегом #DrumAndBassDay.

Надеюсь, всем уже давно плевать на этот канал, поэтому объявляю: с этого для буду стараться регулярно делать вбросы, периодически cопровождая их небольшим комментарием. Без какой-то претензии на систематичность, единообразие и здравый смысл. Начну прямо сейчас: ранние полноформатники Майка Парадинаса (основатель лейбла Planet Mu, который, по мнению многих, уже больше 25 лет находится на передовых границах *прогрессивной электроники*) очень и очень хороши. Кажется, что погрузившись в ранние записи его проекта µ-Ziq, многое можно узнать не только о второй половине девяностых, но и о нашем славном времени.

​​Не самые хорошие новости принесло это утро. Покойся с миром, Питер Реберг. Сложно удержать в голове. Реберг был прекрасным музыкантом, как сольно, так и в составе многочисленных проектов, в которых участвовал. После новостей о смерти я пошел переслушивать его альбом «Get Out» конца девяностых: фантастически сложная и фантастически закрученная в своей драматургии запись, сделанная из словно намертво испорченных звуков. Слушать такое фоном невозможно просто в силу ужасно режущих ухо звуков, с которыми работал Реберг, в силу диких контрастов громкости, в силу абсолютно разрывающей души музыки как таковой — да и слава богу. Клише «музыка обращает на себя внимание» можно заменить фразой «музыка наказывает за невнимание». Я как раз в прошлом месяц много слушал всякий глитч того времени, — и «Get Out» слушается как абсолютный акт терроризма по отношению к жанру. По-настоящему радикальное искусство.

Ну и, думаю, я ничуть не принижу память Реберга, если скажу, если скажу, что лейбл Editions Mego, которым он руководил, остается чуть ли не значимей самого творчества Ребегра. Сложно представить себе настолько образцово-показательную европейский лейбл последних пятнадцати-двадцати лет: в рамках Editions Mego Реберг издавал такие альбомы, после которых использовать в речи и на письме слова вроде «экспериментальная музыка» или «авангардная музыка» просто не хочется. У всех этих альбомов был ориентир — видение недружелюбного и рваного звука, сотканного то из помех, то из ошибок, — но при этом выходили там и относительные классицисты вроде Билл Оркатта с Саймоном Фишером Тернером. Эстетика Editions Mego очень убеждала. Бывали на этом лейбле и провалы, а некоторые релизы сейчас можно встретить только серьезной и злой критикой, но тем интересней и круче этот лейбл в итоге оказывался. Про сотрудничество Реберга с GRM тоже надо обязательно упомянуть, но в рамках такой реплики — только для галочки; это немного другая история и тема для более обширного разговора.

Вспомнился фильм "Последняя любовь на земле". У людей одно за одним, пропадают постепенно все чувства. Последним становится зрение. И люди теряют контакт друг с другом. Вот как будто бы так и сегодня...фейсбук, инста, вотсап, джимейл. Скоро мы останемся в наших клетках наедине с собой.