«Угол падения» стал первым реализованным проектом кураторского наблюдения, начавшегося с интереса к феномену мыльной пленки и способу возникновения формы при определенных условиях.

Проект был представлен на PAF 2026 и объединил десять художников М.О.Х

Отправной точкой стал феномен иризации.

«Цвет не является постоянным и фиксированным свойством поверхности, он возникает при определенном соотношении света, объекта и позиции наблюдателя.»

Это явление стало моделью для разговора о сотемпоральности (contemporary) — способности художественной практики регистрировать условия собственного времени.

Художник считывает настоящее благодаря тому, что находится внутри тех же изменяющихся условий и способен регистрировать их с высокой чувствительностью, но не потому, что обладает универсальным знанием о нем.

Поэтому «Угол падения» не работал с общей темой и единым высказыванием.

Задача состояла в другом:

- проверить, может ли различная чувствительность к одному времени проявиться как единое поле, не превращаясь в единый художественный язык.

Этот проект, как и любой другой, требовал не только теоретической разработки, но и большой организационной работы.

В рамках подготовки была сформирована выборка работ для экспозиции, представлявшей широкую географию — Москву, Санкт-Петербург, Омск, Магнитогорск, Воронеж, Череповец и Минск; разработаны дизайн и пространственная структура стенда, визуальные и информационные материалы, тексты для медиа; проведена коммуникация с художниками, организованы логистика и координация, монтаж и работа проекта непосредственно на площадке PAF.

«Угол падения» стал первым практическим результатом кураторского наблюдения за тем, как несколько автономных художественных практик могут проявлять чувствительность к одному времени внутри общей системы условий

- и впоследствии оказался важным для формирования
ме\ /жа.

Наблюдение продолжилось и привело к изменению масштаба: от десяти художественных практик — к двум.

«Слепое поле» — новый проект дуэта ме\ /жа, который будет представлен на TPAF 2026.

Проект продолжает наблюдение, начатое с “Угла падения”, но меняет его конфигурацию.

«Угол падения» был построен вокруг зависимости видимого от позиции наблюдателя: изменение точки зрения меняло не только то, что становится видимым, но и сам способ организации увиденного.

«Слепое поле» начинается с другой ситуации — с того, что поле зрения никогда не является полным.

Название отсылает к физиологическому слепому пятну — участку сетчатки, где отсутствуют фоторецепторы. Мы не воспринимаем его как пустоту: зрительная система компенсирует отсутствие информации и формирует непрерывное изображение, достраивая фон.

Для проекта важен именно этот механизм. Человек не получает готовое изображение мира. Он собирает его из доступных сигналов, достраивает отсутствующее, устанавливает связи между отдельными данными и принимает получившуюся конструкцию за целое.

Эта проблема выходит далеко за пределы физиологии зрения.

Любое восприятие опосредовано: между человеком и объектом находятся оптика, приборы, изображения, интерфейсы, память, язык, классификации и способы обработки информации. Они определяют не только то, что мы видим, но и то, какие связи между отдельными данными считаем существующими.

В «Слепом поле» две художественные практики смотрят на этот процесс с разных сторон...

• Одна работает с условиями визуального и познавательного доступа к объекту через взаимодействие с системами его репрезентации: цифровыми интерфейсами, научно-популярной визуальностью, оптическими фильтрами, моделями и артефактами ← ВИКТОРИЯ МЕНЬШАКОВА

• Другая обращается к фотографии и мозаике как к различным способам фиксации и конструирования видимого — через кадрирование, фрагментацию, разрыв и дистанцию между частью и целым ← АЛЁНА ЖАМОЗДИК

... но сходятся на уровне наблюдения за механизмами производства видимого из неполного доступа к реальности.


TPAF
27-30 Августа
Санкт-Петербург
Литейный пр., 62

#межа