Third Place Art Fair пройдет с 27 по 30 августа на Литейном, 62
https://m.sobaka.ru/entertainment/art/218682
https://m.sobaka.ru/entertainment/art/218682
❤10🔥8😘3
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Художественный заводик работает в три смены :)
❤9🔥4
Наконец руки дошли сделать нормальную фотографию работы.
На выставке Port Art Fair в Питере один из посетителей стенда, с которым мы говорили про концепцию моих белых работ с мехом, сказал: «Я понял, мех - это Бог».
И он был прав: в спектре света белый - это сумма всех цветов, а мягкая и воздушная текстура материала контрастирует с мрамором и камнем, которые отражают нашу материальность и матрицу в которой мы живем.
НЕПРОЯВЛЕННОЕ
2026
Мозаика, мрамор, мех
53 х 94 х 6,5 см
Стоимость по запросу в личку.
На выставке Port Art Fair в Питере один из посетителей стенда, с которым мы говорили про концепцию моих белых работ с мехом, сказал: «Я понял, мех - это Бог».
И он был прав: в спектре света белый - это сумма всех цветов, а мягкая и воздушная текстура материала контрастирует с мрамором и камнем, которые отражают нашу материальность и матрицу в которой мы живем.
НЕПРОЯВЛЕННОЕ
2026
Мозаика, мрамор, мех
53 х 94 х 6,5 см
Все события, явления, эмоции, все новые формы жизни, материи, все физические и тонкоматериальные состояния уже есть в базовом поле мироздания и ждут импульса, чтобы проявиться в нашем мире.
Стоимость по запросу в личку.
🔥17❤8
Несколько слов о моих демиургах.
Демиурги - архитекторы, творцы, которые из хаоса создали наш материальный мир таким, какой он есть. Поскольку система получилась довольно сложная, то, как и в любой системе, на разных уровнях были разные ответственные. Кто-то отвечал за основные принципы функционирования систем, кто-то за отдельные узкие области.
Мне иногда кажется, что в прошлой жизни я была демиургом воздаяния. С самого детства не могла выносить несправедливости и как могла с ней боролась. А еще очень любила мысленно отсыпать всем в шапку в соответствии с заслугами и деяниями.
Сегодня я уверена, что мы сами являемся демиургами своих реальностей, умело выбираем обстоятельства и свою реакцию на них, чтобы выстроить ту или иную собственную картину мира.
Правда об этой супер способности - быть творцами - мы часто забываем, выбирая переложить ответственность за свои жизненные трудности на кого-то другого.
Увидеть работы вживую можно будет в Питере на THIRD PLACE ART FAIR с 26 по 30 августа.
Демиурги - архитекторы, творцы, которые из хаоса создали наш материальный мир таким, какой он есть. Поскольку система получилась довольно сложная, то, как и в любой системе, на разных уровнях были разные ответственные. Кто-то отвечал за основные принципы функционирования систем, кто-то за отдельные узкие области.
Мне иногда кажется, что в прошлой жизни я была демиургом воздаяния. С самого детства не могла выносить несправедливости и как могла с ней боролась. А еще очень любила мысленно отсыпать всем в шапку в соответствии с заслугами и деяниями.
Сегодня я уверена, что мы сами являемся демиургами своих реальностей, умело выбираем обстоятельства и свою реакцию на них, чтобы выстроить ту или иную собственную картину мира.
Правда об этой супер способности - быть творцами - мы часто забываем, выбирая переложить ответственность за свои жизненные трудности на кого-то другого.
Увидеть работы вживую можно будет в Питере на THIRD PLACE ART FAIR с 26 по 30 августа.
🔥10
Несколько фотографий с первого дня Московской недели интерьера и дизайна. И мой цветной и позитивный стенд 😍
Спасибо огромное @alyonaphoto за эти снимки!
Спасибо огромное @alyonaphoto за эти снимки!
🔥16❤10😘5
Деревенские будни.
Использую неделю перерыва между выставками для закрытия хвостов и релакса.
Использую неделю перерыва между выставками для закрытия хвостов и релакса.
❤14🔥6😘2
Forwarded from ме\ /жа
«Угол падения» стал первым реализованным проектом кураторского наблюдения, начавшегося с интереса к феномену мыльной пленки и способу возникновения формы при определенных условиях.
Проект был представлен на PAF 2026 и объединил десять художников М.О.Х
Отправной точкой стал феномен иризации.
«Цвет не является постоянным и фиксированным свойством поверхности, он возникает при определенном соотношении света, объекта и позиции наблюдателя.»
Это явление стало моделью для разговора о сотемпоральности (contemporary) — способности художественной практики регистрировать условия собственного времени.
Поэтому «Угол падения» не работал с общей темой и единым высказыванием.
Задача состояла в другом:
- проверить, может ли различная чувствительность к одному времени проявиться как единое поле, не превращаясь в единый художественный язык.
Этот проект, как и любой другой, требовал не только теоретической разработки, но и большой организационной работы.
В рамках подготовки была сформирована выборка работ для экспозиции, представлявшей широкую географию — Москву, Санкт-Петербург, Омск, Магнитогорск, Воронеж, Череповец и Минск; разработаны дизайн и пространственная структура стенда, визуальные и информационные материалы, тексты для медиа; проведена коммуникация с художниками, организованы логистика и координация, монтаж и работа проекта непосредственно на площадке PAF.
«Угол падения» стал первым практическим результатом кураторского наблюдения за тем, как несколько автономных художественных практик могут проявлять чувствительность к одному времени внутри общей системы условий
- и впоследствии оказался важным для формирования
ме\ /жа.
Наблюдение продолжилось и привело к изменению масштаба: от десяти художественных практик — к двум.
Проект был представлен на PAF 2026 и объединил десять художников М.О.Х
Отправной точкой стал феномен иризации.
«Цвет не является постоянным и фиксированным свойством поверхности, он возникает при определенном соотношении света, объекта и позиции наблюдателя.»
Это явление стало моделью для разговора о сотемпоральности (contemporary) — способности художественной практики регистрировать условия собственного времени.
Художник считывает настоящее благодаря тому, что находится внутри тех же изменяющихся условий и способен регистрировать их с высокой чувствительностью, но не потому, что обладает универсальным знанием о нем.Поэтому «Угол падения» не работал с общей темой и единым высказыванием.
Задача состояла в другом:
- проверить, может ли различная чувствительность к одному времени проявиться как единое поле, не превращаясь в единый художественный язык.
Этот проект, как и любой другой, требовал не только теоретической разработки, но и большой организационной работы.
В рамках подготовки была сформирована выборка работ для экспозиции, представлявшей широкую географию — Москву, Санкт-Петербург, Омск, Магнитогорск, Воронеж, Череповец и Минск; разработаны дизайн и пространственная структура стенда, визуальные и информационные материалы, тексты для медиа; проведена коммуникация с художниками, организованы логистика и координация, монтаж и работа проекта непосредственно на площадке PAF.
«Угол падения» стал первым практическим результатом кураторского наблюдения за тем, как несколько автономных художественных практик могут проявлять чувствительность к одному времени внутри общей системы условий
- и впоследствии оказался важным для формирования
ме\ /жа.
Наблюдение продолжилось и привело к изменению масштаба: от десяти художественных практик — к двум.
❤5🔥5
Forwarded from ме\ /жа
«Слепое поле» — новый проект дуэта ме\ /жа, который будет представлен на TPAF 2026.
Проект продолжает наблюдение, начатое с “Угла падения”, но меняет его конфигурацию.
«Угол падения» был построен вокруг зависимости видимого от позиции наблюдателя: изменение точки зрения меняло не только то, что становится видимым, но и сам способ организации увиденного.
Название отсылает к физиологическому слепому пятну — участку сетчатки, где отсутствуют фоторецепторы. Мы не воспринимаем его как пустоту: зрительная система компенсирует отсутствие информации и формирует непрерывное изображение, достраивая фон.
Для проекта важен именно этот механизм. Человек не получает готовое изображение мира. Он собирает его из доступных сигналов, достраивает отсутствующее, устанавливает связи между отдельными данными и принимает получившуюся конструкцию за целое.
Эта проблема выходит далеко за пределы физиологии зрения.
В «Слепом поле» две художественные практики смотрят на этот процесс с разных сторон...
• Одна работает с условиями визуального и познавательного доступа к объекту через взаимодействие с системами его репрезентации: цифровыми интерфейсами, научно-популярной визуальностью, оптическими фильтрами, моделями и артефактами ← ВИКТОРИЯ МЕНЬШАКОВА
• Другая обращается к фотографии и мозаике как к различным способам фиксации и конструирования видимого — через кадрирование, фрагментацию, разрыв и дистанцию между частью и целым ← АЛЁНА ЖАМОЗДИК
... но сходятся на уровне наблюдения за механизмами производства видимого из неполного доступа к реальности.
TPAF
27-30 Августа
Санкт-Петербург
Литейный пр., 62
#межа
Проект продолжает наблюдение, начатое с “Угла падения”, но меняет его конфигурацию.
«Угол падения» был построен вокруг зависимости видимого от позиции наблюдателя: изменение точки зрения меняло не только то, что становится видимым, но и сам способ организации увиденного.
«Слепое поле» начинается с другой ситуации — с того, что поле зрения никогда не является полным.Название отсылает к физиологическому слепому пятну — участку сетчатки, где отсутствуют фоторецепторы. Мы не воспринимаем его как пустоту: зрительная система компенсирует отсутствие информации и формирует непрерывное изображение, достраивая фон.
Для проекта важен именно этот механизм. Человек не получает готовое изображение мира. Он собирает его из доступных сигналов, достраивает отсутствующее, устанавливает связи между отдельными данными и принимает получившуюся конструкцию за целое.
Эта проблема выходит далеко за пределы физиологии зрения.
Любое восприятие опосредовано: между человеком и объектом находятся оптика, приборы, изображения, интерфейсы, память, язык, классификации и способы обработки информации. Они определяют не только то, что мы видим, но и то, какие связи между отдельными данными считаем существующими.В «Слепом поле» две художественные практики смотрят на этот процесс с разных сторон...
• Одна работает с условиями визуального и познавательного доступа к объекту через взаимодействие с системами его репрезентации: цифровыми интерфейсами, научно-популярной визуальностью, оптическими фильтрами, моделями и артефактами ← ВИКТОРИЯ МЕНЬШАКОВА
• Другая обращается к фотографии и мозаике как к различным способам фиксации и конструирования видимого — через кадрирование, фрагментацию, разрыв и дистанцию между частью и целым ← АЛЁНА ЖАМОЗДИК
... но сходятся на уровне наблюдения за механизмами производства видимого из неполного доступа к реальности.
TPAF
27-30 Августа
Санкт-Петербург
Литейный пр., 62
#межа
❤8🔥6