Понравившаяся коллекция
Ermenegildo Zegna Essenze

О каждом в отдельности далее.

Вот, что значит пробегать мимо и нюхать в формате магазина. Всё другое, бггг.

С другой стороны, мой набор пробников - edp. Нюхала в прошлый раз - edt. Они, заразы, разные.

Эксклюзивный Zegna вообще внимания не стоит, на мой взгляд. Взяла ирис на затест, а там иононовая пудра и больше ничего.

Вот и начну с Florentine Iris раз в первый раз забраковала.

Действительно иононы и фиалки, с лёгким припахом зелени и начинающего подсыхать сена. На довольно скучной древесно-телесной базе.
Пожалуй из всей линейки для меня действительно самая неинтересная композиция.

Italian Bergamot
- бодрый, очень горький, травянистый колонь. Классический-преклассический. В стиле Eau Savage, который идеологически правильный. Искрит чистотой и специфичной цитрусово-неролиевой порошковой прозрачной свежестью.

Mediterranean Neroli
- о, эти мятые белые простыни, апельсиновый цвет и шампанское с утра. Зажеванные до невозможности штампы от которых нельзя отказаться, потому что мозг с упорностью ослика продолжает подкидывать воображению одну и ту же сцену.
И ты как лабораторная крыса продолжаешь нажимать на кнопку удовольствия пока не умрёшь.

Одним словом - это хорошая, очень хорошая композиция.
Нероли, свежая зелень, мятная прохлада, цвет апельсина, мох, дерево и фантастически-притягательные мускусы.

Indonesian Oud
- горящая конюшня и бешено цветущий розарий. Смерть и любовь, эрос и танатос воплощенные в запахе.
И дивная плесень поверх всего.
Удивлена, что влюбилась в эту композицию. Когда грязь оправдана, уместна и подчеркивает чистоту цветка.

Madras Cardamom
- люблю запах кардамона, который так редко встречается в парфюмерии. Пряный сладкий чай варится рядом с кофе в бедуинской палатке. Закат. Песок остывает и камни начинают петь.

Редко занимаюсь подобными экзерсисами и придумываю ароматы героям книг или фильмов. Но было настроение подумать про Дирка Джентли.

https://telegra.ph/Holistic-Fragrances-03-29-2

Если бы мне подбирали запах по внешнему виду, чем бы люди хотели, чтобы я пахла?

Хотя да, вот эти все привязки к чертам характера, экстерьеру и т.п. исходно порочны. Можно рассматривать только как забавную игру.

Собственно поэтому жанр "духи для литературного героя"- это комедия.

Образы и запахи часто никак не пересекаются.
Запах - это как отражение эмоций, так и их коррекция. Всегда направлено внутрь.
Внешнее - только внешнее. С тем, что внутри обычно не соотносится вообще никак.

Личинка бьюти-блогера.
Пока волосы были короткие, даже не вспоминала про уход и маски. Но с длиной всё меняется. И цвет надо поддерживать, и раз в две недели какой-то вменяемый уход делать.
Естественно, краски - это Корея. Они умеют в цветные волосы, кажется, лучше всех.

Маску hair expert мне моя бессменнная мастер по единорожьим волосам намешала с красителем pulp riot и она тоже превратилась в средство коррекции цвета.

Да, цветные волосы требуют некоторой замороченности.

Rose Turkia Molinard.

Турецкая роза Молинар - вторая строка после Крида.
У нас не продают, пришлось просить гонца из Парижа. Самая дорогая из всей линейки.

Дивная роза из Испарты.

+1

L'Interdit Givenchy, который новый, для меня оказался слишком невыносимо громким. Носить не могу.

Но внезапно у него очень красивый шлейф и с других обоняю с огромным удовольствием.

Горячая земляника, виноград Изабелла и знойные, пьяные цветы.

Речь идёт вот об этом.

О работе эвалюатора.

Когда работаешь с парфюмером, то совершенно не обязательно знать все названия и запахи используемого сырья. Чаще всего это мешает, чем помогает. Потому что таким образом ты вмешиваешься в его работу и диктуешь технические условия, по сути не зная той палитры, с которой человек привык и любит творить. Нельзя диктовать художнику, какой именно краской он должен писать.

Мне, как арт-директору и как эвалюатору без разницы, с помощью каких инструментов (палитры) парфюмер создает нужный профиль-эффект-аккорд. Тем более у каждого парфюмерного дома, у каждого парфюмера, работающего в нём, есть свои предпочтительные материалы для работы. В особенности, когда речь идёт о каптивах.

Так что при составлении брифа и при коррекции композиции я должна очень чётко и внятно описать ольфакторный профиль, тактильно-визуально-аудиальный образ и ожидаемый эффект. И никаких "добавьте сюда амброксан, а отсюда уберите эбанол".

P.S. при этом изучение ольфакторной палитры, естественно входит в мою обязательную программу непрерывного обучения.

Да, бывают люди, лишенные обоняния. И это не катастрофа.