Вчера в честь пятницы 13-й посмотрела «Пятница 13-я» соответственно. Но не первую, а четвёртую, потому что я потихоньку эту франшизу смотрю ещё с прошлого года.

Оценка на леттербоксде у «Последней главы» была даже выше, чем у оригинала, поэтому я села за просмотр с большими надеждами, но объективно заскучала в процессе. Весело не было, страшно тоже, убийства не особо удивляли. Хотя понравился финал, но до него ещё надо дойти.

Вообще с «пятницами» у меня не очень отношения складываются, не могу поймать их очарования, потому ни одна часть не цепляет. Может только немного первая.

Продолжая тему ужасов посмотрела ещё вторую часть «Кошмара на улице Вязов». Здесь тоже без восторгов, но как-то изобретательнее, а от того веселее.

Сейчас об этом фильме обычно говорят в контексте, что всё происходящее в нём является метафорой отрицания главным героем собственной ориентации. С такого ракурса кино смотрится чуть любопытнее, но не настолько, чтобы это спасло ситуацию.

Хотя от одного скримера я прям вскрикнула, признаю, подловили.

Последнее время у меня появилась слабость к интересным и осмысленным пересмотром. Когда фильм не просто звучит на фоне, а я вдумчиво усаживаю себя перед телевизором и посвящаю ему всё своё внимание. Одним из первых таких заходов на пересмотр стал для меня «Тот самый Мюнхгаузен», который я не видела уже где-то пять лет.

Ох, что это за кино. В детстве этот фильм было воспринимать ощутимо сложно, особенно вторую серию. Слишком много мотивов персонажей были не совсем понятны, да и послевкусие фильм оставлял тогда необъяснимо тоскливое, потому детские впечатления оставались довольно спорные. Но как же прекрасно раскрывается «Мюнхгаузен», когда тебе больше шести.

Сам Мюнхгаузен в исполнении Янковского великолепен. Не только невообразимо харизматичный, но и до боли искренний. Ведь как мы знаем, барон «славен не тем, что летал или не летал, а тем, что не врёт». Потому оголтелая честность Мюнхгаузена неизбежно подкупает, особенно когда окружают его почти одни притворщики, которые врут всем вокруг, но больше всех самим себе. Столь же искренняя в этом фильме и любовь – светлая и трагичная. Та самая, в которой люди понимают друг друга без всяких слов, лишь с полувзгляда.

Почёркнуто театрализованная постановка Марка Захарова (как и в большинстве его работ) здесь идеально играет на историю. Всё вокруг какое-то ненастоящее, постановочное, особенно когда речь идёт о формальных заседаниях и судах. Фальшивый мир, в котором существуют фантастичные, но настоящие герои. При этом все элементы фильма по-своему уникальны и прекрасно сочетаются друг с другом, начиная с ярких образов персонажей и заканчивая гениальной музыкой.

Это кино, которое хочется разбирать на цитаты, потому каждая фраза здесь поражает разум и сердце. Это могут быть прекрасные остроты, яркие выражения любви или точные комментарии о глубоко неправильном устройстве мира вокруг. При большом количестве диалогов и монологов фильму удаётся выдерживать потрясающий темп, не позволяющий устать или заскучать.

Один из лучших фильмов в истории, который не теряет своей актуальности по сей день.

Я совершенно забыла, что сегодня ночью проходит Эмми. Повезло, что я как раз решила лечь спать позже, поэтому случайно застала трансляцию. Обожаю смотреть прямые эфиры премий, ничего не могу с собой поделать. Даже если не видела проект с победителем, то чаще всего в любом случае радуюсь и поддаюсь эмоциям вместе с человеком на сцене (если, конечно, я горячо не болела за другого номинанта, тогда захожусь в праведном гневе).

Для меня все премии – это эдакие масштабные кроссоверы, которые объединяют артистов, которых обычно не увидишь в одном кадре. Остро ощущается праздник. На секунду будто забываешь обо всех проблемах этой индустрии и растворяешься в мире грёз, которые дарят люди в зале.