Здесь скомплектованы пять абзацев, посвященных «Собирателю душ» Оза Перкинса (в кино с 25 июля). Первый только что подошел к концу.

«Собиратель душ» — это фильм, выдающаяся рекламная кампания которого заставляет теперь уголки губ с плаксивым видом устремляться вниз. Пожалуй, особенно удручает в этой истории то, что при очевидной дистрофии в нише «серьезного психологического хоррора», картина не способна претендовать и на статус «хорошего плохого кино».

Большие надежды возлагались и на юную «королеву крика» - Майку Монро, и на перформанс Николаса Кейджа. К несчастью, персонаж Кейджа, позаимствовавший грим Шарлиз Терон из «Монстра» (2003), существует на уровне безжизненных гримас, а натужно-нервная игра Монро быстро утомляет и местами начинает раздражать. Кейдж мог бы впечатлить привычной экспрессией — увы. Его, по умолчанию, обаятельные ужимки работают лишь в паре с лицом актера, а вот под силиконовой маской оказываются совершенно бессильны. Зато дом героини взаправду чудесен и расползается в голове ностальгией по «Твин Пиксу» (к тому же, именно на этот участок фильма приходится, пожалуй, наиболее удачный саспенс-момент). Также хочется отметить прекрасные пейзажи, особенно кадры ночного леса, и запоминающийся саунд-дизайн.

Жанры детектива и хоррора, взятые Перкинсом за основу, просто не сращиваются в убедительный мистический триллер. Самое обидное, пожалуй, укладывается в финальные 15-20 минут картины: создатели, стремящиеся на протяжении всего сюжета расставить «дорожные знаки» так, чтобы история сложилась за счет визуального повествования, к концу лишь разводят руками и принимаются за дешевый рассказ. Это — грустное признание поражения. Красота в фильме не соответствует сценарной пустоте, и этот контраст оставляет особенно неказистое впечатление.

Но у фильма, разумеется, есть и плюсы: например, это отличный повод пересмотреть «Молчание ягнят» (1991).

#рутинныезаметки #левансутидзе

Волею судьбы попал в канал поэзия | тчк - за такую инициативу Виктору большое спасибо. Здесь я оставлю его строки, особенно запавшие в мои извилины

А все благодаря проекту синий звероящер, на четырнадцатом чтецком вечере которого я оказался вчера едва ли не случайным образом

Ничего нового я не писал, увы, более полугода и, признаться, не испытывал с тех пор сильной тяги к поэзии.
И все же ряд моих каракуль все еще можно обнаружить в этом канале благодаря хэштегу #стихи
(либо в архиве)

Вечера под знаком синего звероящера проходят каждую среду в баре Заря 90х.

Не знаю, что тут еще сказать. Спасибо. И до встречи

«Оно следует за тобой» (2014) — фильм, явившийся из кошмара как в прямом, так и в переносном смысле. Режиссер, Дэвид Роберт Митчелл, трансформирует абсурд в оружие на пути к еще одному традиционно «спорному» полотну. Однако, «Оно следует за тобой», равно как и затерявшийся впоследствии среди голливудских холмов «Под Сильвер-Лэйк» (2018) — искренние мозаики, рожденные в благотворной среде бессознательного. Управляемый хаос Митчелла приводит в недоумение: в один миг смехотворное безумие сменяется идеально продуманным сюжетным ходом, срабатывающим именно так, как должен работать твист — заставлять впечатлительного зрителя, поперхнувшись, воскликнуть либо прошептать «Что за *?!».

«It follows» — пример современной и вместе с тем грамотно-ностальгической истории: вот вам и пронизанная едва ли не лиминальным, сновидчески «тихим» кошмаром хрестоматийная одноэтажная Америка; грозный и мощный синтовый саунд в лучших традициях Карпентера; кинематографическое широкоугольное око Майка Гиулакиса, вгрызающееся ресницами в кадр с чувством саспенса Ромеро и Рэйми. Приглашающая временами на головокружительный танец камера не имеет четкого облика, совсем как жуткий доппельгангер, преследующий героев — а потому зритель никогда не уверен в своей позиции: охотник он, жертва или лишь часть безмолвного и бесчувственного липкого пространства. Эксплуатируя подростковые страхи, фильм принуждает вас оглядываться, а неумолимость монстра перекликается с тихим шагом Смерти, убежденной в неизбежности своего прихода прямо пропорционально человеку, упорно игнорирующему вероятность ее внезапного визита. Именно в этом весь ужас картины. Психика героев болезненно надламывается: лишившись покоя, они привыкают всякое мгновение своей жизни помнить и думать о гибели.

#рутинныезаметки #левонсутидзе

Пятничным вечером 20 сентября приглашаем вас посетить Фрайбургскую балетную школу в сопровождении Дарио Ардженто и его культовой «Суспирии» (1977).

Легендарный режиссер, имя которого многочисленные последователи (от Гильермо дель Торо до Гаспара Ноэ и Николаса Виндинга Рефна) вознесли до синонима самого ужаса, в 1977 году произвел на свет один из величайших хорроров всех времен — неоновый эксперимент, заряженный садистской эротикой и прог-роком в исполнении группы Goblin.

После показа мы обсудим историю европейского хоррора и, в частности, жанра джалло, а также пройдемся по безумной «мифологии» Ардженто — художника, под покровительством Матери Вздохов эстетизировавшего насилие и смерть.

Лектор: Леван Сутидзе

Онлайн билет за 300 рублей можно приобрести по ссылке: https://spb.radario.ru/events/2315700/tickets

На месте можно купить билет за 400 рублей.

* Билеты не подлежат возврату.

Когда: 20 сентября в 19:00

Показ будет проходить по адресу Кадетская линия 5к2д (ст.м. Василеостровская). Как нас найти: https://t.me/kino_redram/585