Everything becomes offensive when you're too sensitive

According to the account of a priest, Leonardo would “come here in the early hours of the morning and mount the scaffolding,” and then “remain there brush in hand from sunrise to sunset, forgetting to eat or drink, painting continually.” On other days, however, nothing would be painted. “He would remain in front of it for one or two hours and contemplate it in solitude, examining and criticizing to himself the figures he had created.” Then there were dramatic days that combined his obsessiveness and his penchant for procrastination. As if caught by whim or passion, he would arrive suddenly in the middle of the day, “climb the scaffolding, seize a brush, apply a brush stroke or two to one of the figures, and suddenly depart.”

- A priest describing Leonardo da Vinci's work on 'The Last Supper'

وفقًا لشهادة أحد الكهنة، فإنّ ليوناردو كان "يأتي هنا في أولى ساعات الصباح ويرتقي السّقالة،" ثم "يبقى هناك والفرشاة بيده ليرسم بشكلٍ مستمر من الشروق إلى الغروب، ناسيًا حتى الطعام والشراب." أمّا في أيامٍ أُخرى، فإنّه لا يرسم شيئًا. "إذ يبقى أمام اللوحة لساعةٍ أو إثنتين يتأملها وحيدًا، وهو يتفحص وينتقد، بينه وبين ذاته، الشخصيّات التي ابتكرها." وكانت هناك أيضًا أيّامٌ أُخرى أكثر دراميةً، إذ يمتزج بها هَوَسُه مع مَيلِه للمماطلة. فيظهرُ فجأةً في منتصف اليوم، كما لو كان متأثّرًا بنزوةٍ أو عاطفة قوية، إذ "يتسلّق السّقالة، ويمسك بالفرشاة، ثم يُضيفُ ضربةَ فرشاةٍ واحدةً أو اثنتين لإحدى الشخصيات، ليغادِر بعدها فجأة."

- كاهن في الكنيسة التي رسَمَ بها ليوناردو دافنشي لوحة العشاء الأخير

وحدة من أعظم اللوحات بالعالم اللي إبداع ليوناردو يظهر بيها بأصغر التفاصيل

The correct POV to watch the beauty of 'The Last Supper' from

اللوحة انرسمت على حايط بقاعة الطعام مال وحدة من الكنائس.
باب قاعة الطعام جان على يمين اللوحة (المكان اللي أُخِذَت منه هاي الصورة)، لهذا ليوناردو لما رسمها، بالأساس رسم أبعادها وتفاصيلها حتى الكهنة يشوفوها من هالزاوية أول ما يدخلون الغرفة وتبدو كأنها إمتداد للغرفة الأصلية، هو ما رسمها حتى نشوفها من الأمام مثلما أغلب الصور تصوّرها. والدليل أنّه رسم الحايط بيسار اللوحة حتى يكون إمتداد للحايط الأصلي مال الغرفة، وحتى إضاءة اللوحة مستمدّة من نور الشمس اللي يدخل الشبابيك اللي على اليسار بقاعة الطعام (لهذا تشوف الحايط الأيمن باللوحة منوّر أكثر من الحايط الأيسر، كأنما الشمس تدخل من شبابيك غرفة الطعام وتنعكس على الحايط اللي بداخل اللوحة نفسها).

بهذه الزاوية، أبعاد اللوحة تبدو واقعية وطبيعية أكثر بهواي من هذه الزاوية:

هنا كأنما أكو شي غلط بأبعادها

وبما أنها لوحة جدارية، فغالبًا رح تكون فوك مستوى العين (مثل هالصورة)، مو بنفس مستوى العين

إبداع ليوناردو يكمن بتلاعبه بالعمق والـ perspective وبطريقته المميزة بالتعبير عن حركات الروح (المشاعر، moti dell'anima) بشكل حركات جسدية واضحة على الشخصيات باللوحة، بحيث بمجرد النظر الهم تكدر تميّز مشاعر الذهول والخوف والإستغراب والحزن.

بهاي اللوحة بالذات، هو استغل خبرته بصفته منسق ومخرج مسرحيات وكرنفالات بحيث هاللوحة تبدو كأنها عرض مسرحي أكثر مما هي لوحة (لهذا مثلًا تشوف كل الحضور كاعدين على جانب واحد من اللوحة).

.

The greatest curious mind to ever exist.
He did not just create art, his own existence was a work of art, and a brilliant stage performance.

The Virgin and Child with Saint Anne,
By Leonardo da Vinci

.

Where must we go...
We who wander this wasteland in search of our better selves?

- Mad Max: Fury Road

For three months during the winter of 1502–3, as if in a historical fantasy movie, three of the most fascinating figures of the Renaissance: a brutal and power-crazed son of a pope [Cesare Borgia], a sly and amoral writer-diplomat [Niccolo Machiavelli], and a dazzling painter yearning to be an engineer [Leonardo da Vinci], were holed up in a tiny fortified walled town that was approximately five blocks wide and eight blocks long.

يكلك بسنة 1502 بإيطاليا، جانت أكو بعثة دبلوماسية من فلورنسا تحاول تتفاوض وية سيزار بورجيا (واحد من أكثر الشخصيات دمويةً بإيطاليا عصر النهضة، والشخصية اللي ألهمت مكيافيلي حتى يكتب كتاب الأمير) حتى ما يحتل فلورنسا. من بين الدبلوماسيين الحاضرين آنذاك جان نيكولو مكيافيلي بنفسه.
بنهاية المفاوضات، وافق سيزار بورجيا على عدم إحتلال فلورنسا مقابل بعض الشروط، من بين هذه الشروط هو إرسال ليوناردو دافنشي بصفته مهندس عسكري ومدني حتى يساعد سيزار بورجيا بتوسعاته بإيطاليا.

بعدها بسنة تقريبًا، الثلاثة إجتمعوا بقلعة إيمولا Imola الصغيرة لمدة ثلاثة أشهر. بورجيا الطاغية، ومكيافيلي السياسي والكاتب، وليوناردو الرسام والمهندس. خلال هذه الـ 3 أشهر، ليوناردو صنع هاي التحفة الفنيّة:

A "satellite" map of Imola,
By Leonardo da Vinci