Pagans are all those who say yes to life, and to whom “God” is a word signifying acquiescence in all things
- Friedrich Nietzsche, The Antichrist
- Friedrich Nietzsche, The Antichrist
[Leonardo] constructed his art on a scaffold of science.
- The biography of Leonardo da Vinci
- The biography of Leonardo da Vinci
he never finished any of the works he began because, so sublime was his idea of art, he saw faults even in the things that to others seemed miracles.
- Lomazzo, writing about Leonardo da Vinci
- Lomazzo, writing about Leonardo da Vinci
لم يكمل ليوناردو أيًا من الأعمال التي بدأها لأنّ تصوّره عن الفن كان مثاليًا جدًا لدرجة أنّه رأى الأخطاء حتى في أعماله التي كان يظنّها الآخرون معجزات.
Leonardo’s dedication to portraying the outward manifestations of inner emotions would end up driving not only his art but some of his anatomical studies. He needed to know which nerves emanated from the brain and which from the spinal cord, which muscles they activated, and which facial movements were connected to others. He would even try, when dissecting the brain, to figure out the precise location where the connections were made between sensory perceptions, emotions, and motions. By the end of his career, his pursuit of how the brain and nerves turned emotions into motions became almost obsessive. It was enough to make the Mona Lisa smile.
- Leo's biography
- Leo's biography
إنّ اهتمام ليوناردو برسم التعابير الخارجية عن المشاعر الداخلية لم يحفّز أعماله الفنية فقط، بل تعدى ذلك ليشمل أبحاثه التشريحية.
لقد أرادَ أنْ يعرف أيًا من الأعصاب هي التي تبدأ من الدماغ، وأيًا منها هي التي تبدأ من الحبل الشوكي، وما هي العضلات التي تحرّكها، وأيّ واحدة من تعابير الوجه كانت مرتبطة بغيرها. عندما كان يُشرّح الأدمغة، وصل به الأمر للمحاولة والبحث عن الأماكن التي ترتبط بها الحواس والمشاعر وحركة العضلات ببعضها البعض. تحوّل هذا الإهتمام في نهاية حياته إلى هوسٍ كان كافيًا ليجعل الموناليزا تبتسم.
لقد أرادَ أنْ يعرف أيًا من الأعصاب هي التي تبدأ من الدماغ، وأيًا منها هي التي تبدأ من الحبل الشوكي، وما هي العضلات التي تحرّكها، وأيّ واحدة من تعابير الوجه كانت مرتبطة بغيرها. عندما كان يُشرّح الأدمغة، وصل به الأمر للمحاولة والبحث عن الأماكن التي ترتبط بها الحواس والمشاعر وحركة العضلات ببعضها البعض. تحوّل هذا الإهتمام في نهاية حياته إلى هوسٍ كان كافيًا ليجعل الموناليزا تبتسم.
Forwarded from IQ - THOUGHTS.
أقدم دليل أحفوري على حدوث حرب بين البشر أكتشف بجبل "الصحابة" بشمال السودان وحدثت الحرب قبل حوالي 13 الف سنة بين جماعتين من البشر، مجموعة الغزاة من الشمال والمجموعة الثانية جماعة نزحت من ساحل البحر الأحمر وعاشت بالقرب من وادي النيل حسب أغلب اراء علماء الأحافير. الآثار اللي تركتها الحرب والأسلحة وقتها ظلت شاهدة على عنف البشر بزمن قديم جداً لدرجة انه سبق معرفة البشر للزراعة والحضارة.
أما أقدم حرب سُجلت بواسطة جيوش نظامية كانت حرب حدثت بين السومريين ضد العيلاميين (حضارة غرب ايران) وحدثت الحرب بينهم سنة 2700 قبل الميلاد.
ماكو شك ان الحضارة قدمت الكثير للبشر والبشرية وارتقت بيهم، بس بنفس الوقت لازم نعرف ان الحضارة البشرية مجرد غطاء يخفي تحته السلوك البشري الأصيل لأعنف كائن حي عاش على الأرض.
أما أقدم حرب سُجلت بواسطة جيوش نظامية كانت حرب حدثت بين السومريين ضد العيلاميين (حضارة غرب ايران) وحدثت الحرب بينهم سنة 2700 قبل الميلاد.
ماكو شك ان الحضارة قدمت الكثير للبشر والبشرية وارتقت بيهم، بس بنفس الوقت لازم نعرف ان الحضارة البشرية مجرد غطاء يخفي تحته السلوك البشري الأصيل لأعنف كائن حي عاش على الأرض.
الثدييات ممكن نقسمها لنوعين:
بعد البلوغ، إما أنّ الإناث يتركن مجموعتهن (قبيلتهن) الأصلية وينتقلن لمجموعة أُخرى.
أو، بأنواع أُخرى من الثدييات، الذكور همّ اللي ينتقلون من مجموعتهم الأصلية، اللي انولدوا بيها، لمجموعة أُخرى.
البشر ينتمون للنوع الأول؛ بعد البلوغ، الإناث هنّ اللي ينتقلن لمجموعات أُخرى، وبالنتيجة اللي يصير عدنا هو مجموعة ذكور إنولدوا بنفس المجموعة وكبروا وبلغوا وعاشوا بنفس المجموعة، وبالنتيجة صارت عدهم أواصر أقوى بهواي من اللي عند الإناث اللي أغلبهن جايات من مجموعات مختلفة.
هذا هو الأساس اللي تقوم عليه الحرب؛ أن يكون عندك مجموعة ذكور متوافقين مع بعضهم البعض بحيث يعتبرون مجموعتهم هي الأفضل من بين باقي المجموعات، ولما يباوعون على جيرانهم، رح يعتبرونهم أعداء لأنهم "ليسوا مثلنا."
الشمبانزي مثل البشر، ذكورهم يبقون بنفس المجموعة اللي انولدوا بيها، ولهذا أيضًا مثل البشر، الشمبانزي عدهم حروب طاحنة (وإن كانت بدائية) وأحيانًا تصل لمستوى الإبادات الجماعية الكاملة لمجموعات الشمبانزي الأُخرى.
بعد البلوغ، إما أنّ الإناث يتركن مجموعتهن (قبيلتهن) الأصلية وينتقلن لمجموعة أُخرى.
أو، بأنواع أُخرى من الثدييات، الذكور همّ اللي ينتقلون من مجموعتهم الأصلية، اللي انولدوا بيها، لمجموعة أُخرى.
البشر ينتمون للنوع الأول؛ بعد البلوغ، الإناث هنّ اللي ينتقلن لمجموعات أُخرى، وبالنتيجة اللي يصير عدنا هو مجموعة ذكور إنولدوا بنفس المجموعة وكبروا وبلغوا وعاشوا بنفس المجموعة، وبالنتيجة صارت عدهم أواصر أقوى بهواي من اللي عند الإناث اللي أغلبهن جايات من مجموعات مختلفة.
هذا هو الأساس اللي تقوم عليه الحرب؛ أن يكون عندك مجموعة ذكور متوافقين مع بعضهم البعض بحيث يعتبرون مجموعتهم هي الأفضل من بين باقي المجموعات، ولما يباوعون على جيرانهم، رح يعتبرونهم أعداء لأنهم "ليسوا مثلنا."
الشمبانزي مثل البشر، ذكورهم يبقون بنفس المجموعة اللي انولدوا بيها، ولهذا أيضًا مثل البشر، الشمبانزي عدهم حروب طاحنة (وإن كانت بدائية) وأحيانًا تصل لمستوى الإبادات الجماعية الكاملة لمجموعات الشمبانزي الأُخرى.
بالنسبة للنسويات اللي ياخذن هالحجي ويعتبرنّه دليل على انحطاط الذكورية، بالعباس ترة تصير مو زينة
مركز اللوحة يمثل الطفل يسوع وأمّه مريم العذراء. وحولهم دوّامة من البشر كلٌّ منهم الة شعور مختلف تجاه الحدث اللي ديصير (واللي هو حدث مشابه لنزول الوحي على يسوع الطفل).
ليوناردو جان يريد أنْ يرسم كل شخصية من الشخصيات الـ 30 تقريبًا بتعابير ولغة جسد مختلفة، بحيث كل شخصية تتأثر باللي بجانبها وبشكل عام يخلقون دوامة من المشاعر والانفعالات. وهذا بالإضافة للدقة برسم الظل والضوء وانعكاساته بكل زاوية من زوايا اللوحة.
باختصار، ليوناردو جان يهتم بكل تفصيل صغير من تفاصيل اللوحة لدرجة أنّه أرادها أن تبدو كأنها مشهد حي. بالنتيجة، كمية التفاصيل اللي جان يتخيلها بعقله جانت أكبر من أن يكدر أي فنان، حتى ليوناردو أن يحوّلها للواقع. ربما جان هذا واحد من الأسباب اللي جعلته يترك اللوحة.
ليوناردو جان يريد أنْ يرسم كل شخصية من الشخصيات الـ 30 تقريبًا بتعابير ولغة جسد مختلفة، بحيث كل شخصية تتأثر باللي بجانبها وبشكل عام يخلقون دوامة من المشاعر والانفعالات. وهذا بالإضافة للدقة برسم الظل والضوء وانعكاساته بكل زاوية من زوايا اللوحة.
باختصار، ليوناردو جان يهتم بكل تفصيل صغير من تفاصيل اللوحة لدرجة أنّه أرادها أن تبدو كأنها مشهد حي. بالنتيجة، كمية التفاصيل اللي جان يتخيلها بعقله جانت أكبر من أن يكدر أي فنان، حتى ليوناردو أن يحوّلها للواقع. ربما جان هذا واحد من الأسباب اللي جعلته يترك اللوحة.