Любовное настроение | 2000 | Вонг Кар-Вай

Дух кино ("Злые и красивые", Винсент Миннелли)

Режиссер и продюсер хотят заполучить звезду — Виктора "Гаучо" Риберу. И идут на любовные ухищрения. Но Виктору они не нужны. Ему нужен хороший сценарий. Каждый раз, смотря сцены "Злых и красивых" Винсента Минелли, я очарован: филигранные диалоги, движения камеры — чистый стиль. Посмотрите, как Виктор берет в руки сценарий, садится в кресло и читает. Тот случай, когда просмотр кино возвращает тебе интерес к... кино.

И почему всегда так?

"Амаркорд" (Федерико Феллини)

Лучший смех в картине

Лучший момент 9-го эпизода "Звездных войн"

Сатирический художественный киножурнал «Фитиль». № 140. «Подхалимы» (1974). Режиссер: Георгий Данелия.

Как снять любовную сцену с таким текстом?
– 800 метров труб… водопроводных… Два мотора… Кирпич…
– Сколько?
– 20 тысяч.
– Тёс. 8 тысяч.
– 8 тысяч.
– Нет, не 8 тысяч, а 8 кубометров.
– Да-да-да, 8 кубометров…

Борис Барнет умел. Эту сцену из картины «Щедрое лето» любил вспоминать Марлен Хуциев: «Фамилию Барнет я услышал гораздо позже, уже во ВГИКе, от моего однокурсника Владимира Наумова. Он был его соседом по дому и с увлечением рассказывал о Барнете-боксере, как тот ловко бил снизу. Я с интересом слушал. А вскоре посмотрел «Щедрое лето», и сцена, которая называлась «Кирпичи», меня просто поразила. Я больше не пересматривал эту картину, но до сих пор сохранилось какое-то общее ощущение обаяния. Мила была Архипова, интересен Васнецов…» (цитирую по «Киноведческим запискам»; здесь не Васнецов, а Кузнецов).

Бухгалтер колхоза Петр Середа (Михаил Кузнецов) и Вера Горошко (Нина Архипова). Их вздохи. Перегляды. Паузы. Самое главное. И через эти метры, кубометры, тёс и кирпичи прорывается… любовь.

FS Детали. Вино — живое (из к/ф "На обочине", Александр Пэйн)

Одна из лучших речей о вине. Подспудно решается и драматургическая задача: одинокий герой проникается речью девушки. Через речь. В этот момент Он начинает видеть Ее.

FS Прием. Звуки Андрея Тарковского / Sounds of Tarkovsky (Fandor)

Кино — визуальное средство выражения, но кадры рассказывают половину истории. Послушайте, как звучит кино Андрея Тарковского. Ролик от Fandor.

FS Детали. История – о настоящем ("Оставленные", Александр Пэйн)

«Вот когда вы объясняете так, добавляя порнографию, понять намного легче».

Редко, но бывает. Читая японскую поэзию, убедился, как сильна в ней связь с природой, а особенно – с временами года. Пришел к мысли, что, если бы я сформулировал собственные эстетические принципы («как снимать кино»), я бы обязательно учел этот момент. В фильме должно ощущаться присутствие природы, настроение, вызванное погодой, дыхание осени и т.д. Есть ведь фильмы-дожди, например. Сегодня посмотрел фильму с воспоминаниями съемочной группы картины «Расёмон» (Testimony As An Image – Rashomon). И буквально услышал то, о чем думал – выраженное Акирой Куросавой. Чудо.

Приведу здесь фрагмент из статьи японоведа Елены Дьяконовой:

«Важное место в поэзии хайку занимает связь с четырьмя временами года — осенью, зимой, весной и летом. Мудрецы говорили: «Кто видел времена года, тот видел все». То есть видел рождение, взросление, любовь, новое рождение и смерть. Поэтому в классических хайку необходимый элемент — это «сезонное слово» (киго), которое связывает стихотворение с временем года. Иногда эти слова с трудом распознаются иностранцами, но японцам они все известны. Сейчас в японских сетях отыскиваются подробные базы данных киго, некоторые насчитывают тысячи слов».

Рассказывает второй ассистент режиссёра Мицуо Вакасуги

FS Детали. Это и есть конец света? ("Ностальгия", Андрей Тарковский)
Журнал Film Sense (VK)

Когда-то я уже писал про то, в каком режиме мы смотрим кино. Как правило, это не учитывается в ежедневном потоке жизни: ну кино и кино. Уже потом, сам контекст реконструируется историками, а людей, чувствительных ко времени, рефлексирующих его, всегда мало. Но в свете последних событий, мы видим, что это имеет значение. Как смотрели кино в 20-е годы? Чем был неореализм для тех, кто прошел войну и для тех, кто рос в послевоенное время? Это не только социология кино, но и психология. Замечу, как по-другому в новом контексте высвечиваются фильмы, строчки из них, кадры. Говорят, что время вычищает патину и оставляет золото. Я бы добавил: время вносит другие смыслы – нельзя себе представить все конфигурации, из которых кино будет «смотреться». И те же самые фильмы, понятые и непонятые своим времен...

View original post