«…Но, что бы ни говорил Деллюк, Гриффит «пошел дальше, чем Томас Инс» (Л. Муссинак), и был поистине первым прославленным именем в кино. «Нетерпимость» была вершиной его творчества и всего американского киноискусства.

Для этого фильма Гриффит использовал весь кредит, приобретенный им после успеха «Рождения нации». Он нанял целую армию статистов и актеров, построил гигантские декорации. Самая большая из них, вавилонский дворец, имела по краям башни высотой 70 метров и глубину 1600 метров. В сцене «Пир Валтасара» этот дворец заполнили четыре тысячи статистов, так что Бицеру [Билли Бицер – оператор] из-за огромных размеров картины пришлось делать свои снимки с привязного воздушного шара. По словам Гриффита, в одной только съемке персидской армии участвовало 16 тысяч человек. Для транспортировки, снабжения и управления этими «большими батальонами», оплата которых достигала суммы 12 тысяч долларов в день, пришлось установить телефонную связь и построить специальную железнодорожную ветку. Вавилонские стены высотой с четырехэтажный дом были не бутафорские, а подлинные, и две колесницы могли из них свободно разъехаться. За пределами этого дворца Гриффит построил Париж XVI в. и Иерусалим времен Христа. 60 тысяч статистов, рабочих, актеров, плотников, техников и т.д. должны были работать для создания этих сооружений в течение 22 месяцев и 12 дней.

Затраты, естественно, были огромны: 250 тысяч долларов стоил один только «Пир Валтасара», а общая стоимость фильма достигала 2 миллионов долларов…»

Жорж Садуль. История киноискусства от его зарождения до наших дней. М.: Издательство иностранной литературы, 1957. С. 127.

<Набил ручками по плохому скану книги в сети. Нет, в интернете не все есть)>

FS Детали. Кино – это сон («Отпуск в октябре», Роман Михайлов)

Прекрасный и удивительный монолог о женщинах в фильме Эрика Ромера «Любовь после полудня». Картине уже пятьдесят лет, но слова эти до сих пор очень точны и современны.

Песня, которую всегда с радостью встречаю в своем плейлисте:

♬ Velvet Underground – Pale Blue Eyes

Perfect Days丨Идеальные дни丨Вим Вендерс丨2023

♬ Lou Reed – Perfect Day (lyrics)

Perfect Days丨Идеальные дни丨Вим Вендерс丨2023

FS Детали. Как маленькие! (из к/ф "Вам и не снилось...", Илья Фрэз)

С утра напоминаю снова про Вендерса и его известный в узких кругах фильм «Когда наступит конец света», его у меня в канале нет, упущение под номером 3.

Смотрим сцену, потом фильм

Небольшая сцена из лучшего фильма прошлого года.💘

La passion de Dodin Bouffant, 2023

Perfect Days丨Идеальные дни丨Вим Вендерс丨2023

Влюбленные мучаются — такова традиция Господа.

Трогательный и прекрасный фрагмент из картины Ильи Фрэза «Вам и не снилось...» (1980)

Когда тело само просится в пляс

City Lights丨Огни большого города丨Чарльз Чаплин丨1931

Бародар丨Братан丨Бахтиёр Худойназаров丨1991

Бародар丨Братан丨Бахтиёр Худойназаров丨1991

Нравится мне финал картины Актана Арым Кубата "Где твой дом, улитка?" (1992). Замечательная музыка Александра Юртаева. Пересматривал раз 10. Делюсь.

Прекрасный фрагмент.

FS Детали. Ты никогда не чувствовал настоящее счастье («Умница Уилл Хантинг», Гас ван Сент)

Этот отрывок – кусок жизни, настоящей жизни. Хочется побольше видеть таких вещей в кино, после которых ещё чувственней и чутче воспринимаешь жизнь вокруг себя.

Монолог героя Алексея Петренко из «Двадцати дней без войны» Германа считается проявлением высшего (лучшего) актерского мастерства. И это правда что-то фантастическое: почти целых восемь минут были записаны практически одним кадром, ещё и на одном дыхании. Плёнка зафиксировала что-то уникальное, легендарное, магическое.

Для меня первый кинопросмотр этой картины произошёл из-за знакомства с одним очень хорошим питерским звукорежиссером. Для меня звук в кино (как и целом звук) очень важен, и как-то после тяжелой смены мы курили под навесом, шёл дождь, и я не мог не спросить у человека, что побудило его пойти работать в кино, ещё и стать именно "звукарём". Он рассказал историю как раз про этот фильм, который просмотрел в детстве (по его интонации культовость и значимость этой картины были само собой разумеющиеся). Говорит, смотрел кино и смотрел, пока не началась эта сцена, и при её просмотре он вдруг осознал, что ровно всё что было до этой сцены – обман, трюк. Его тогда это очень потрясло и изменило восприятие. Ровно до этой сцены звучала совершенно другая аудиодорожка – дубляж, озвучка, и это правда, Алексей Герман переозвучивал все свои картины, но в этой сцене звучит записанный именно с площадки звук (если прислушаться, слышен звук записывающего мотора, и движение поезда было настоящее – отдельная история).

Дублировать голос в этой сцене не смогли. Мне кажется, это было и невозможно, такое не повторить. И если вы увидите этот отрывок, вы поймете почему.

#детали

FS Поцелуи. "Окно во двор" (Альфред Хичкок)
Журнал Film Sense (VK)

Как искусен Хичкок: одно пространство уходит на второй план, шум затихает. Маленький саспенс — ползущая тень. Муза возникает из ниоткуда. Тишина поцелуя.

Грейс Келли, разбудите меня поцелуем. Нас всех.

#поцелуи@filmsense

Отличный пример того, как вообще выглядит внутрикадровый монтаж, можно наблюдать в «Окне во двор» (1954) Альфреда Хичкока.

Это самое начало фильма, нам в первый раз показывают героя, его сломанную ногу, поломанный фотоаппарат, фотографии – и мы уже как будто знаем этого человека и как именно он поломал свою ногу. Отличный приём для сторителлинга, который можно добавить в копилку.

Прекрасный монолог.

Свет丨Антон Коломеец丨2024