Поскреб по сусекам и понял, что за год написал аж два трека. Я ими совсем не доволен. Curtain сейчас переделываю. Но решил сохранить и эту версию - она стала саундтреком к мультфильму Саши Сандлер. Portal делал для одного не законченного проекта. Впрочем, вот оно есть как есть, а хот ор нот, вы можете мне сказать, безусловно это так. Постараюсь скоро выложить записи парочки моих лайвов.
"Болеро" (1992) dir. Иван Максимов
Одним из повторяющихся мотивов моих текстов является небольшой и странный мир, замкнутый сам на себя. Причины интереса к описанию таких мест, как и все остальное, конечно же стоит искать в детских впечатлениях. Думаю что источников вдохновения достаточно много. Но один из них, без сомнения, дипломная работа мультипликатора-сюрреалиста Ивана Максимова "Болеро". Работа прекрасная и известная, культовая даже. Думаю, знакомы с ней многие. Я же увидел ее в самом раннем детстве на старом телевизоре, плохо работавшем и дополнявшим изображение пургой цифровых помех. Тогда я ничего не понял. Было лишь ощущение чего-то загадочного и непонятного, к чему необходимо найти ключ.
По словам самого Максимова, назвавшего работу "фильмом повышенной духовности", это не более чем пародия на скучное элитарное кино. Пять минут ни к чему не ведущих блужданий забавного милого дракончика по кругу под "Болеро" Мориса Равеля. Тут, конечно, можно придумать кучу искусственных трактовок. Например, чем не объяснение, - это метафора бессмысленности жизни, в которой мы все как один бесцельно ходим по кругу, едим, да ходим в туалет. Но это и уже какое-то откровенное опошление работы. Лучшая стратегия это полностью абстрагироваться от поиска смысловой нагрузки и просто наблюдать, медитировать. Благо, все особенности будущих работ Максимова уже на месте: гротескные, но милые существа, сюрреалистические места, абсурдные циклические события, потусторонняя таинственность, странный и добрый юмор. Оригинал мультфильма, который Максимов сделал в качестве диплома, утрачен. Знакомая нам версия была восстановлена с нуля.
Одним из повторяющихся мотивов моих текстов является небольшой и странный мир, замкнутый сам на себя. Причины интереса к описанию таких мест, как и все остальное, конечно же стоит искать в детских впечатлениях. Думаю что источников вдохновения достаточно много. Но один из них, без сомнения, дипломная работа мультипликатора-сюрреалиста Ивана Максимова "Болеро". Работа прекрасная и известная, культовая даже. Думаю, знакомы с ней многие. Я же увидел ее в самом раннем детстве на старом телевизоре, плохо работавшем и дополнявшим изображение пургой цифровых помех. Тогда я ничего не понял. Было лишь ощущение чего-то загадочного и непонятного, к чему необходимо найти ключ.
По словам самого Максимова, назвавшего работу "фильмом повышенной духовности", это не более чем пародия на скучное элитарное кино. Пять минут ни к чему не ведущих блужданий забавного милого дракончика по кругу под "Болеро" Мориса Равеля. Тут, конечно, можно придумать кучу искусственных трактовок. Например, чем не объяснение, - это метафора бессмысленности жизни, в которой мы все как один бесцельно ходим по кругу, едим, да ходим в туалет. Но это и уже какое-то откровенное опошление работы. Лучшая стратегия это полностью абстрагироваться от поиска смысловой нагрузки и просто наблюдать, медитировать. Благо, все особенности будущих работ Максимова уже на месте: гротескные, но милые существа, сюрреалистические места, абсурдные циклические события, потусторонняя таинственность, странный и добрый юмор. Оригинал мультфильма, который Максимов сделал в качестве диплома, утрачен. Знакомая нам версия была восстановлена с нуля.
Продолжаем путешествие по Универсуму. Если вам кажется, что какие-то мотивы повторяются, то это не просто так.
***
(51) МИР ТЕЛЕВИЗОРОВ
Есть одно место, которое может привидеться лишь в лихорадочном сне. Настолько оно невероятно. Место в которое вы не поверите. Место, которому вы откажите в существовании. Но оно есть, оно реально. Кто-то зовет его Мир Телевизоров. Странное название, да. Но как его еще назвать?
Представьте себе бескрайнюю равнину из мелкого песка пепельного цвета, заполненную мерцающими в клубящейся тьме телевизионными экранами. Сотни, тысячи, миллионы телеэкранов. Некоторые всего с ладонь, другие ростом с человека. Старые, новые. Все они крепятся к выкрашенным красной краской железным штырям, которые возносятся вверх и теряются в черном небе. Экраны гроздьями висят на этих штырях, словно мерцающие техногенные цветы. Упорядоченные ряды этих похожих на инопланетные грядки электрических насаждений тянутся вдаль и скрываются за горизонтом. Откуда они взялись? Почему их так много? Что их питает? Бессмысленно задавать эти вопросы. Ответа никто не даст.
Все телеэкраны работают. На каких-то лишь помехи, рябь или сетка профилактики. Но большая часть принимает сигналы. На этих экранах можно увидеть абсолютно все. В большинстве своем это телепередачи из каждого уголка всех существующих миров. Фильмы, мультфильмы, телешоу, театральные постановки, реклама, телевизионные заставки. Все они беззвучны. Картинки молча сменяют друг друга. Бесшумная пульсация движения. Калейдоскоп, вихрь изображений. Вспышки яркого света, буйство красок в темноте. Они гипнотизируют. Глаза болят от мерцания, а тишина давит на барабанные перепонки.
Кажется, здесь крутят все, что только можно придумать. На одном экране предлагают средство для чистки пола. На другом ведущий сочувственно кивает головой рыдающему гостю телепередачи. Здесь показывают черно-белую погоню, в которой гангстеры отстреливаются от преследующей их машины. Там идет урок гимнастики и милые улыбающиеся девушки синхронно поднимают и опускают руки. Вот передача о путешествиях, где ведущий пробует местную кухню. Вот сдержанный диктор что-то говорит глядя в камеру. Пламя зажигалки подносят к сигарете. Отвратительный монстр преследует подростков. Лев раздирает пойманную антилопу. Хирурги склонились над операционным столом. Улыбающиеся лица. Кричащие лица. Слившиеся в поцелуе губы. Сжавшиеся от страха люди. Аэросъемка реки. Вырезанная из картона анимация. Пасторальные сюжеты. Съемки из космоса. Обучающие программы...
Но среди всего этого разнообразия, если смотреть внимательно, тут и там можно встретить экраны, показывающие нечто иное. Отнюдь не случайные передачи. То, что они транслируют больше всего похоже на запись реальных событий, а возможно и вовсе на живую трансляцию. Один взгляд на них, и пронзает стойкая уверенность: то что показано на этих экранах, крайне важно. Значимая информация, в окружении информационного шума.
***
(51) МИР ТЕЛЕВИЗОРОВ
Есть одно место, которое может привидеться лишь в лихорадочном сне. Настолько оно невероятно. Место в которое вы не поверите. Место, которому вы откажите в существовании. Но оно есть, оно реально. Кто-то зовет его Мир Телевизоров. Странное название, да. Но как его еще назвать?
Представьте себе бескрайнюю равнину из мелкого песка пепельного цвета, заполненную мерцающими в клубящейся тьме телевизионными экранами. Сотни, тысячи, миллионы телеэкранов. Некоторые всего с ладонь, другие ростом с человека. Старые, новые. Все они крепятся к выкрашенным красной краской железным штырям, которые возносятся вверх и теряются в черном небе. Экраны гроздьями висят на этих штырях, словно мерцающие техногенные цветы. Упорядоченные ряды этих похожих на инопланетные грядки электрических насаждений тянутся вдаль и скрываются за горизонтом. Откуда они взялись? Почему их так много? Что их питает? Бессмысленно задавать эти вопросы. Ответа никто не даст.
Все телеэкраны работают. На каких-то лишь помехи, рябь или сетка профилактики. Но большая часть принимает сигналы. На этих экранах можно увидеть абсолютно все. В большинстве своем это телепередачи из каждого уголка всех существующих миров. Фильмы, мультфильмы, телешоу, театральные постановки, реклама, телевизионные заставки. Все они беззвучны. Картинки молча сменяют друг друга. Бесшумная пульсация движения. Калейдоскоп, вихрь изображений. Вспышки яркого света, буйство красок в темноте. Они гипнотизируют. Глаза болят от мерцания, а тишина давит на барабанные перепонки.
Кажется, здесь крутят все, что только можно придумать. На одном экране предлагают средство для чистки пола. На другом ведущий сочувственно кивает головой рыдающему гостю телепередачи. Здесь показывают черно-белую погоню, в которой гангстеры отстреливаются от преследующей их машины. Там идет урок гимнастики и милые улыбающиеся девушки синхронно поднимают и опускают руки. Вот передача о путешествиях, где ведущий пробует местную кухню. Вот сдержанный диктор что-то говорит глядя в камеру. Пламя зажигалки подносят к сигарете. Отвратительный монстр преследует подростков. Лев раздирает пойманную антилопу. Хирурги склонились над операционным столом. Улыбающиеся лица. Кричащие лица. Слившиеся в поцелуе губы. Сжавшиеся от страха люди. Аэросъемка реки. Вырезанная из картона анимация. Пасторальные сюжеты. Съемки из космоса. Обучающие программы...
Но среди всего этого разнообразия, если смотреть внимательно, тут и там можно встретить экраны, показывающие нечто иное. Отнюдь не случайные передачи. То, что они транслируют больше всего похоже на запись реальных событий, а возможно и вовсе на живую трансляцию. Один взгляд на них, и пронзает стойкая уверенность: то что показано на этих экранах, крайне важно. Значимая информация, в окружении информационного шума.
Вот вам еще один пример того, что вселенная это симуляция. Значит перед сном проводил легкую селекцию бодрых треков из 90х для дискотеки. Хэппи хардкор там, евроденс и прочее техно. Потом стою, чищу зубы, вспоминаю, что там еще такого веселого, попсового было в 90х. Вдруг в голове начинает назойливо вертеться: "айн, цвайн, полицай". И всё бы было ничего, если бы не одно "но". У меня в ванной на подзеркальнике стоит пенка для умывания под названием MoDo. А как, может быть вы помните, Mo-Do это артист, который и пел этот самый "Полицай". Такие дела.
🔥3😁3
Alexander Nacraptor - "Tape Exhibition 23" (2022)
// на магнитной ленте голоса живущих ныне лишь на магнитной ленте //
Запись достаточно экспериментального для меня лайва, в котором, помимо стандартных для себя инструментов, я использую презаписанные пленки. Там звучат две пленки, две кассеты. Одна из них - получасовой радиосерфинг, в ходе которого я просто записывал с радио шумы, помехи, обрывки передач, куски музыки, звуки какого-то абсолютно неясного генезиса. По ходу лайва все это дело прорывается сквозь основной пласт звука, а затем вновь уходит в него, блуждает закоулками и подстерегает. Поэтому, если вдруг услышите куски Любэ или Кино, то вот оно.
Вторая пленка это самая ранняя из моих записей, зафиксированная в 98 году при помощи магнитолы. Я долго стыдился этой записи, а теперь перестал. Она так же живет где-то в глубине композиции, ближе к концу. Помимо всего прочего, в ходе лайва произошло несколько технических ошибок, которые только добавили сюрреализма происходящему. Одним словом, перехват сигналов с незнакомых частот, как он есть.
Ой, я забыл, что была использована еще одна кассета, в самом конце, альбом прекрасной, чудесной Насти Жилинской "Passive", где-то с 41 минуты. Я выпускал этот альбом и решил прорекламировать, включив в конце и дополнив слегка какими-то своими звучками. Надеюсь, Настя не будет против, если я выложу все в том виде, в каком оно записалось. И спасибо ей за ее творчество и вдохновение.
Все дело происходило на Кассетной ярмарке mmmesss market в Баре Kiki (23.07.22), организованной потрясающей Настей Кряжевской. За что ей великая благодарность, радость и любовь. Фото же для обложки сделано на первой кассетной ярмарке, в которой я участвовал. Записано все дорогим Артёмом Криптогеном. Радость и спасибо и ему тоже! Как и всем тем, кто присутствовал тогда. Тем же, кто не присутствовал предлагается этот документ.
И последнее. Название я собрал совершенно случайно. Потому что лайв был на кассетном маркете и я играл с пленкой, потому что прямо перед этим я читал «The Atrocity Exhibition» Балларда, потому что 23 это мое счастливое число. Только сейчас, написав этот вводный текст, я понял, что выставка была 23 числа. Я люблю такие совпадения и верю в них. Значит, все получилось правильно.
// на магнитной ленте голоса живущих ныне лишь на магнитной ленте //
Запись достаточно экспериментального для меня лайва, в котором, помимо стандартных для себя инструментов, я использую презаписанные пленки. Там звучат две пленки, две кассеты. Одна из них - получасовой радиосерфинг, в ходе которого я просто записывал с радио шумы, помехи, обрывки передач, куски музыки, звуки какого-то абсолютно неясного генезиса. По ходу лайва все это дело прорывается сквозь основной пласт звука, а затем вновь уходит в него, блуждает закоулками и подстерегает. Поэтому, если вдруг услышите куски Любэ или Кино, то вот оно.
Вторая пленка это самая ранняя из моих записей, зафиксированная в 98 году при помощи магнитолы. Я долго стыдился этой записи, а теперь перестал. Она так же живет где-то в глубине композиции, ближе к концу. Помимо всего прочего, в ходе лайва произошло несколько технических ошибок, которые только добавили сюрреализма происходящему. Одним словом, перехват сигналов с незнакомых частот, как он есть.
Ой, я забыл, что была использована еще одна кассета, в самом конце, альбом прекрасной, чудесной Насти Жилинской "Passive", где-то с 41 минуты. Я выпускал этот альбом и решил прорекламировать, включив в конце и дополнив слегка какими-то своими звучками. Надеюсь, Настя не будет против, если я выложу все в том виде, в каком оно записалось. И спасибо ей за ее творчество и вдохновение.
Все дело происходило на Кассетной ярмарке mmmesss market в Баре Kiki (23.07.22), организованной потрясающей Настей Кряжевской. За что ей великая благодарность, радость и любовь. Фото же для обложки сделано на первой кассетной ярмарке, в которой я участвовал. Записано все дорогим Артёмом Криптогеном. Радость и спасибо и ему тоже! Как и всем тем, кто присутствовал тогда. Тем же, кто не присутствовал предлагается этот документ.
И последнее. Название я собрал совершенно случайно. Потому что лайв был на кассетном маркете и я играл с пленкой, потому что прямо перед этим я читал «The Atrocity Exhibition» Балларда, потому что 23 это мое счастливое число. Только сейчас, написав этот вводный текст, я понял, что выставка была 23 числа. Я люблю такие совпадения и верю в них. Значит, все получилось правильно.
👍2🔥1