Вопрос не в том - "как?". Единственный значимый вопрос: "А кто еще?"

На днях я случайным образом оказался в стенах родного факультета биологии. Я ходил по коридорам, в которых провел семь лет. Там ничего не изменилось. Это позволило мне верифицировать факт своей учебы там. Дело тут в том, что я сомневался, была ли на самом деле моя учеба в этом месте. Или я придумал для себя эти семь лет по какой-то причине. Не придумал. Я побывал в месте, которое помнил. И оно было таким, каким я его помнил. К сожалению, сейчас я уже не уверен был ли я там в прошлый вторник. Или я выдумал, что был в месте, в котором, возможно, когда-то учился.

С трудом удается общаться с людьми сейчас. В основном потому что парализован внутренним монологом, который глушит все общение. И еще потому что хожу, хожу, хожу и думаю, что все вокруг это фильм, который я смотрю. Не хочу что бы так было, но есть так как есть.

Еще мне приснилось сегодня, что у меня взорвались зубы. Но это такой типичный сон. Я выучил его уже. И когда я ощущаю, что мои зубы сжимает непреодолимой силой, они крошаться и забивают осколками мне рот, я каждый раз надеюсь, что вот вот проснусь.

Мне нравится как дуэт crocodilePOWER сочетает в своих работах вкусные мотивы природы, хтони, хай-тека, футурологии, виртуальности. Получается все как-то цельно и гармонично. И при этом сновидчески-ирреально. Яркие, запоминающиеся работы, детализированные, даже гиперреалистические, залитые ощущением неонового свечения (тзинчитские краски, для тех кто поймет о чем я).

Работают с живописью и скульптурой, со смешанной техникой. Мне их скульптуры нравятся больше. Помню, когда увидел первую, в Мраморном Дворце, на выставке скульптур (что-то там пластика), очень долго любовался, обходил рассматривал. Реалистичная женская фигура, которая всматривается в экран смартфона посредством потока веток, рвущегося изнутри ее лица. Живопись тоже хорошая. Неоновый футуро-сюрреализм, взращенный на лоне генномодифицированной природы. Но есть какое-то явственное ощущение мейнстрима, что ли. Это само по себе не плохо, но тут мне мешает. Словно это иллюстрации к журнальной новой волне фантастики середины прошлого века.

Впрочем, я не удивлюсь, если корни вдохновения художников проникают в том числе и туда, скорее всего, через переосмысление и локализацию этой литературы русскими издателями 90х. На лицо общее: странные фантастические миры, в которых искажена реальность, перемешено противоположное и взаимоисключающее, ограниченных лишь воображением, но не строгими законами логики и причинно-следсвенной связи. Особенно это хорошо раскрывается в пространстве выставки, где отдельные работы собираются в целую историю, вселенную, живущую по своим правилам.

Поскреб по сусекам и понял, что за год написал аж два трека. Я ими совсем не доволен. Curtain сейчас переделываю. Но решил сохранить и эту версию - она стала саундтреком к мультфильму Саши Сандлер. Portal делал для одного не законченного проекта. Впрочем, вот оно есть как есть, а хот ор нот, вы можете мне сказать, безусловно это так. Постараюсь скоро выложить записи парочки моих лайвов.

"Болеро" (1992) dir. Иван Максимов

Одним из повторяющихся мотивов моих текстов является небольшой и странный мир, замкнутый сам на себя. Причины интереса к описанию таких мест, как и все остальное, конечно же стоит искать в детских впечатлениях. Думаю что источников вдохновения достаточно много. Но один из них, без сомнения, дипломная работа мультипликатора-сюрреалиста Ивана Максимова "Болеро". Работа прекрасная и известная, культовая даже. Думаю, знакомы с ней многие. Я же увидел ее в самом раннем детстве на старом телевизоре, плохо работавшем и дополнявшим изображение пургой цифровых помех. Тогда я ничего не понял. Было лишь ощущение чего-то загадочного и непонятного, к чему необходимо найти ключ.

По словам самого Максимова, назвавшего работу "фильмом повышенной духовности", это не более чем пародия на скучное элитарное кино. Пять минут ни к чему не ведущих блужданий забавного милого дракончика по кругу под "Болеро" Мориса Равеля. Тут, конечно, можно придумать кучу искусственных трактовок. Например, чем не объяснение, - это метафора бессмысленности жизни, в которой мы все как один бесцельно ходим по кругу, едим, да ходим в туалет. Но это и уже какое-то откровенное опошление работы. Лучшая стратегия это полностью абстрагироваться от поиска смысловой нагрузки и просто наблюдать, медитировать. Благо, все особенности будущих работ Максимова уже на месте: гротескные, но милые существа, сюрреалистические места, абсурдные циклические события, потусторонняя таинственность, странный и добрый юмор. Оригинал мультфильма, который Максимов сделал в качестве диплома, утрачен. Знакомая нам версия была восстановлена с нуля.

Продолжаем путешествие по Универсуму. Если вам кажется, что какие-то мотивы повторяются, то это не просто так.

***

(51) МИР ТЕЛЕВИЗОРОВ

Есть одно место, которое может привидеться лишь в лихорадочном сне. Настолько оно невероятно. Место в которое вы не поверите. Место, которому вы откажите в существовании. Но оно есть, оно реально. Кто-то зовет его Мир Телевизоров. Странное название, да. Но как его еще назвать?

Представьте себе бескрайнюю равнину из мелкого песка пепельного цвета, заполненную мерцающими в клубящейся тьме телевизионными экранами. Сотни, тысячи, миллионы телеэкранов. Некоторые всего с ладонь, другие ростом с человека. Старые, новые. Все они крепятся к выкрашенным красной краской железным штырям, которые возносятся вверх и теряются в черном небе. Экраны гроздьями висят на этих штырях, словно мерцающие техногенные цветы. Упорядоченные ряды этих похожих на инопланетные грядки электрических насаждений тянутся вдаль и скрываются за горизонтом. Откуда они взялись? Почему их так много? Что их питает? Бессмысленно задавать эти вопросы. Ответа никто не даст.

Все телеэкраны работают. На каких-то лишь помехи, рябь или сетка профилактики. Но большая часть принимает сигналы. На этих экранах можно увидеть абсолютно все. В большинстве своем это телепередачи из каждого уголка всех существующих миров. Фильмы, мультфильмы, телешоу, театральные постановки, реклама, телевизионные заставки. Все они беззвучны. Картинки молча сменяют друг друга. Бесшумная пульсация движения. Калейдоскоп, вихрь изображений. Вспышки яркого света, буйство красок в темноте. Они гипнотизируют. Глаза болят от мерцания, а тишина давит на барабанные перепонки.

Кажется, здесь крутят все, что только можно придумать. На одном экране предлагают средство для чистки пола. На другом ведущий сочувственно кивает головой рыдающему гостю телепередачи. Здесь показывают черно-белую погоню, в которой гангстеры отстреливаются от преследующей их машины. Там идет урок гимнастики и милые улыбающиеся девушки синхронно поднимают и опускают руки. Вот передача о путешествиях, где ведущий пробует местную кухню. Вот сдержанный диктор что-то говорит глядя в камеру. Пламя зажигалки подносят к сигарете. Отвратительный монстр преследует подростков. Лев раздирает пойманную антилопу. Хирурги склонились над операционным столом. Улыбающиеся лица. Кричащие лица. Слившиеся в поцелуе губы. Сжавшиеся от страха люди. Аэросъемка реки. Вырезанная из картона анимация. Пасторальные сюжеты. Съемки из космоса. Обучающие программы...

Но среди всего этого разнообразия, если смотреть внимательно, тут и там можно встретить экраны, показывающие нечто иное. Отнюдь не случайные передачи. То, что они транслируют больше всего похоже на запись реальных событий, а возможно и вовсе на живую трансляцию. Один взгляд на них, и пронзает стойкая уверенность: то что показано на этих экранах, крайне важно. Значимая информация, в окружении информационного шума.