(69) КОМНАТЫ №2 и №3 (ИГРА В МЯЧ)

Вы открываете глаза.

Все та же

Белая комната.

Нет. Что-то изменилось.

Вы видите в левом углу черный шар. Вы подходите.

Шар помещается в вашей ладони. Он приятный на ощупь. Теплый. Гладкий. Тяжелый.

Сделан из неизвестного вам материала.

Кладете шар на место и возвращаетесь туда, где стояли.

Закрываете глаза.

***

Вы открываете глаза.

***

ИГРА В ШАР
(сценарий мультфильма)

0.

Белая пустая комната. Слева виден угол. Две стены. Пол. Потолок не виден.

1.

Слева в полу возникает дырка.

Потом справа, симметрично ей, возникает вторая дырка.

Затем какое-то время ничего не происходит.

2.

Из левой дырки вылетает черный шар. Он описывает дугу и падает в правую дырку.

Черный шар вылетает из правой дырки и, описывая точно такую же дугу, падает в левую дырку.

3.

Снова повторяется вылет шара из левой дырки в правую и обратно.

Из правой дырки выглядывает белая мордочка. Скрывается.

Из левой дырки выглядывает черная мордочка. Скрывается.

4.

Снова повторяется вылет шара из левой дырки в правую и обратно.

Снова появляются мордочки.

Теперь сначала черная в левой дырке. Скрывается.

Потом белая в правой дырке. Скрывается.

5.

Снова повторяется вылет шара из левой дырки в правую и обратно.

Снова появляются мордочки.

Но теперь сначала черная в правой дырке дырке. Скрывается.

Потом белая в левой дырке. Скрывается.

6.

Шар вылетает из правой дырки, описывает дугу и летит в левую дырку.

Потом вылетает из левой дырки и летит в правую.

Одновременно появляются две мордочки. В левой дырке черная. В правой белая. Скрываются.

7.

Шар снова летит из левой дырки в правую и обратно.

Появляются одновременно мордочки. Черная в правой дырке. Белая в левой дырке. Скрываются.

8.

Шар вылетает из правой дырки и летит в левую.

Затем шар снова вылетает из правой дырки и летит в левую.

Появляются мордочки одновременно. Черная в правой. Белая в левой. Скрываются.

Появляются мордочки одновременно. Черная в левой дырке. Белая в правой дырке. Скрываются.

9.

Из левой дырки вылетает шар, летит в правую дырку.

Снова вылетает шар из левой дырки, летит в правую.

Снова вылетает шар из левой дырки, летит в правую.

Снова вылетает шар из левой дырки, летит в правую, но не проваливается в ней, а застревает. Какое-то время торчит в ней, потом погружается в нее, забирая дырку с собой. Словно бы вбирая ее в себя.

Из оставшейся левой дырки выглядывает белая мордочка. Потом скрывается.

Из оставшейся левой дырки выглядывает черная мордочка. Потом скрывается.

10.

Из левой дырки медленно вылетает шар. Летит строго вертикально вверх. По мере того как он вылетает, он стирает дырку. Словно бы вбирая ее в себя.

Шар падает на землю подпрыгивает три раза, каждый раз медленней. Остается лежать.

Потом он откатывается вправо и исчезает за экраном.

11.

В принципе, здесь можно закончить, но если нет, то сцены 1 - 10 повторяются, но в этот раз расположение объектов и действия зеркальны. Т. е.

Справа в полу возникает дырка.

Потом слева, симметрично ей, возникает вторая дырка.

Затем какое-то время ничего не происходит.

И так далее.

...

Затем сцены 1 - 10 повторяются в изначальной последовательности.

И так до бесконечности.

***

Устав смотреть на игру с шаром вы закрываете глаза.

Владелец лейбла electrotapes archive саунд-артист Alexander Nacraptor представит программу в центре которой лежит смешение звуков драм-машины и записанных на кассетную пленку радиопомех, выхваченных из эфира кусочков песен и дадаистских коллажей. Так же в трансляции ожидается абстрактная электроника, индастриал, конкретная музыка и звуки из личной tape-коллекции музыканта.

Билеты: https://vk.cc/cf6mWx

СПб, ДК Моряков, ул. Виндавская, дом 2
5 августа, начало с 18:00

...вот кое что ядерное. Это самая ранняя моя запись, сделанная, если мне не изменяет память, летом 1998 года. К сожалению, большая ее часть утеряна. Остался только вот этот кусочек, оцифрованный с кассеты. Представляет он собой наивный детский коллаж из радиопомех, звуков тетриса, игр на денди, вентилятора лопасти которого стучали о микрофон, длинной пластиковой трубы в которую я мычал, кусков неизвестного мне фильма, и моего юношеского голоса, который несет спонтанную околесицу. Если б я в свои 12 знал модные слова типа дада, ар брют, саунд коллаж... Но, в целом, это такой вот первый эксперимент со звукозаписью всего, что тогда попалось под руку. Со временем я почти научился не стыдиться его. Конечно, у этой записи большая предыстория, но что бы ее рассказать, мне надо сесть, все хорошенько вспомнить и записать. Поэтому об этом чуть позже...

У Пряничного дедушки дома жили сказки, которые он рассказывал детям у карусели. У него была отличительная черта клетчатая кепка и машина, сделанная из пряников. Пока дети слушали сказки, они разбирали машину и ели ее. Но дедушка не переживал, так как у него были запасные детали. Но однажды про сказки узнала Бабка-подслушка, которая украла их. Остался только эльф с волшебным фонарем, который и рассказал обо всем дедушке. Он посоветовал идти к детям и попросить помощи. Все дети кроме мальчика Ферда испугались Бабки. Ферд же вызвался спасать сказки. Дедушка дал ему волшебный фонарь эльфа. Если фонарь задуть, он исполнит твое желание. Бабка-подслушка, которая тем временем прослушала все сказки, и для того что бы развлекаться дальше, начала их перемешивать, создавая хаос из персонажей и сюжетов. С помощью фонаря Ферде создал воздушный шар чтобы искать Бабку. Найдя ее он создаёт карусель, которая заинтересовывает Бабку больше сказок, и пока Бабка-подслушка ездила на ней, Ферда успел взять все сказки и улететь на шаре обратно к Пряничному дедушке. Бабка-подслушка настолько быстро каталась на карусели, что слетела с неё и улетела. Дома Пряничный дедушка расставляет сказки в правильном порядке и благодарит Ферду за помощь.

Ханна Хёх (Hannah Hoch, 1889—1978) немецкая художница, дадаистка, стоявшая у истоков техники коллажа и фотомонтажа. Проблема в том, что будучи в самом центре дада, являясь одним из его движущих имен и разрабатывая вместе со своим партнером Раулем Хауманном новаторскую технику фотомонтажа, самими дадаистами она рассматривалась не более чем "женщина Хаусманна" и "хорошая девочка, способная достать бутерброды".

Хёх и Хаусманн безусловно разработали метод фотомонтажа в тандеме. Но, судя по опубликованной переписке, Рауль, как более заметный для художественного сообщества того времени мужчина, в основном занимался пропагандой метода, в то время как Ханна выполняла большинство работ. К тому, же, не смотря на то, что ее работы были более яркими, чем у партнера, Ханна довольствовалась вторыми ролями что бы не травмировать эго любимого мужчины. В 1922 году они расстаются (помимо проблем с признанием было много еще всякого) и Ханна продолжает развивать свой независимый стиль. А Хаусманн стараться преуменьшать ее роль.

С 1933 по 1945 год Ханне запрещено заниматься искусством. Ее работы признаны "дегенеративными". Она уходит во внутреннюю эмиграцию, но продолжает работать тайно. К тому же на своем участке в Хайлигензее она зарывает множество ящиков со своими работами и работами друзей-художников. Она пишет: «Я должна была исчезнуть, как если бы я отправилась жить под землю». В 1965 Ханну Хёх принимают в Берлинскую академию художеств. Она доживает до признания своего искусства, но принимает его так же сдержанно, как и прошлое безразличие.

Ханна вносит основополагающий вклад в технику коллажа и деколлажа, используя фотографии из популярных журналов и вставляя расписанные и доработанные куски бумаги. Фотоколлажи Хёх нарочито небрежные и грубоватые. Ханна сознательно выбрала такую манеру, не желая сглаживать острые углы. Основные темы Ханны это медийный образ красоты, женщина и общество, андрогинность, политика, поиски собственной индивидуальности, брак, сексуальность, отношения полов, возможность контролировать свою жизнь. В 1916-1926 годах Хёх работала в издательстве с журналами для женщин. И это помогло ей вскрыть разницу между образами женщин, изображенных в СМИ, и реальностью. К тому же, на рабочем месте она получала материал для коллажей.

Хёх выбирала известные, узнаваемые всеми образы, соединяла их, создавая новый смысл. Например, одной из тем модных журналов был образ Новой женщины, - эмансипированной, раскрепощенной, имеющей право голоса, главной потребительницы товаров и услуг. Но Ханна в своих работах показывала, что на женщине по-прежнему лежит вся домашняя работа, трудоустроиться ей сложно так же, как и раньше, мужчины не считают ее ровней себе, а общественность порицает за свободный нрав.

Наиболее известная работа Ханны Хёх, вызвавшая скандал, это "Разрезание дадаистическим кухонным ножом пивного брюха культурной эпохи Веймарской республики. 1919". Работа была представлена в 1920 году на Первой международной дада-выставке и представляла собой сатирический коллаж, жесткую критику современного общества, принижающего социальный статус женщины. Благодаря сопоставлению и сочетанию мужских и женских частей тела, эти образы приобретают форму двусмысленных изображений, подрывающих привычные представления о половой идентичности. Составленный из вырезок из пропагандистских журналов, он содержал изображения политиков, военных, атлетов, танцовщиц, актрис, художниц, спортсменок. Трижды в коллаже встречается слово «дада».