Бернард Шоу жил в эпоху сенсуаль. И не знал, что танец - нечто большее, чем просто вертикальное выражение горизонтальных желаний.

Бачату и сальсу, которую я люблю, можно танцевать и с мамой, и с бабушкой, и с дочерью, и любовью этого вечера, и всей жизни, ей разницы нет.

Такая вот сальса проститутка, получается. Не способна хранить верность только горизонтальным желаниям, ей все подряд подавай.

PS.: К девочке есть вопросы по выходу из инсайда, конечно.

Из интервью с Пабло Пикассо:

- Почему вы танцуете?
- Тут нет слова “почему”. Я просто танцую.
- Вы танцующий художник?
- Да.. Или рисующий танцор, как вам угодно.
- Когда вы начали танцевать?
- С самого начала.
- О чем вы думаете, когда танцуете?
- Я не думаю, простите.
- Что вы чувствуете?
- Любовь.
- Любовь?
- Да, да.
- Почему любовь?
- Для любви нет слова “почему”.
- Что еще чувствуете?
- Жизнь.
- Что вы имеете ввиду?
- Некоторые, лишь некоторые занимаются в жизни тем, для чего родились. Эти люди живут. Все остальные - выживают. Те, кто танцует, живут.
- Танец - это жизненно важно?
- А дыхание - это жизненно важно? Я ответил на ваш изначальный вопрос?
- Но такой выбор имеет свою цену.
- Выбор в пользу танца? Да, имеет.
- Высока ли эта цена?
- Это не имеет значения.
- И вы ее заплатили?
- Плачу по сей день.
- Танцевать стоит для кого-то…
- Но также, я хочу сказать, и ни для кого, без всякой причины. Вы танцуете потому, что родились для танца. Так же, как и рисуете вы те картины, что уже есть внутри вас. Вы просто даете им проявиться. С танцем то же самое, он движется у вас внутри. Если вы не даете ему проявляться, он способен… я даже не знаю, на что! Муравьи занимаются своим трудом без вопросов, птицы летают без вопросов, рыбы плавают… люди, кто-то убивает, а кто-то выбирает делать то, для чего родился: любить.
Я танцую, рисую, люблю.
- Вы всегда танцуете?
- Только когда чувствую любовь к танцу.
- А когда вы чувствуете любовь к танцу?
- Когда танцую…

Тусую ногу на стороне ))

Наа вечеринку оодин,
Коогда твоя девушка не больна этой хернёй всей, дома отдохнёт от тебя красавчика

Что тут хочется сказать?

А ничего не хочется сказать. Хорошего четверга всем ))

Это @franklindiazdance @noemie.latomasa в запрещграме танцуют.

Я говорю, Лена, ты изменяешь мне с другим преподавателем! Не может человек так ничего не забыть за три месяца!

А Лена говорит нет, Алексей, ты обижаешь меня своими подозрениями! Я, говорит, просто иногда под музыку топчусь дома.

В общем, на четвёртом (!) занятии мы добавили правый поворот и выучили весь этот ваш касино. Ну почти весь.

И действительно, свою школу сложно с чем-то спутать. Наиадекватнейшее движение у человека. Как же я хорош!

Так приятно!

Решено! Открываю сальса-училище. Называться будет "Суровый Текстиль"

Кстати, маякните, интересно ли будет послушать про историю сальсы в виде лекции с примерами?

Это такие умницы!!!!

Конечно же, по известному ритуалу сказали, что у них нет чувства ритма ни у кого, что мне с ними не повезло и тэдэ.

Я говорю, зато вам со мной повезло, шансов не сдать у вас нет.

И вот, мало того, что они уже на втором (!) уроке чего творят, так ещё и делают это на основе материала про четверти/половинки/целые и сильные/слабые доли.

Ну и кто они после этого, если не супер-ритмичные сальса-машины?

А вы тоже отмечаете не-сальса композиции с сальса клаве? Кидайте, если такие есть у вас!

#клаве_не_в_сальсе

Можно относиться к этой песне легкомысленно, только если не знать её текст:

Я спросил тебя: - Зачем идете в горы вы?
А ты к вершине шла, а ты рвалася в бой
Ведь Эльбрус и с самолета видно здорово!
Рассмеялась ты и взяла с собой
И с тех пор ты стала близкая и ласковая
Альпинистка моя, скалолазка моя!
Первый раз меня из трещины вытаскивая
Улыбалась ты, скалолазка моя
А потом, за эти проклятые трещины
Когда ужин твой я нахваливал
Получил я две короткие затрещины
Но не обиделся, а приговаривал
Ох, какая же ты близкая и ласковая
Альпинистка моя, скалолазка моя!
Каждый раз меня по трещинам выискивая
Ты бранила меня, альпинистка моя

(00:39)

Как не сбиваться со слабой доли?

Хочет человек станцевать на два, например. Поскольку он уже танцует на раз, то он знает, где этот раз. А где раз, там за ним и два, найти несложно. Нет ничего проще, чем танцевать то же самое, что на раз, только начиная на два. Но почему тогда человек скатывается в раз или три уже через пару восьмёрок?

Как минимум потому, что, танцуя на два, нужно продолжать слышать раз. Раз без двух прекрасно себя чувствует, а вот два без раза - странное дело, как... какой-то новый раз?

Нужно продолжать слышать раз. То есть, слышать то, подо что ты не делаешь шаг. Слышать, а значит, сопоставлять какое-то действие с этим ударом. И если человек, танцуя на раз, не слышит 4 и 8 например (количество действий у этого человека равно количеству шагов), у него нет действия на эти удары, то сдвинутый на два рисунок лишает его возможности чем-то соответствовать удару раз. И скатывается человек в соседние сильные четверти, раз или три, потому что слышит их, и не может не действовать.

Если нечего делать на раз, то не удержишься на 2. Прежде всего нужно заиметь четвёртое действие.

PS.: вообще, логика "сдвинуть рисунок на раз на один удар и будет рисунок на два" ущербна в корне. Чтобы убедиться в этом, попробуй включить музыку и начать считать восьмёрку с двух и получить от этого удовольствие.

Взгляд на неё на 0:16

Да разве Юля знала два месяца назад, когда стартовала группа с нуля, что она будет раздавать такой кач?

Вы же посмотрите, как естественно ходят спина и бёдра, как точны шаги, как удобно и приятно танцевать такое касино!

И это ещё курс не кончился ))

Этот курс ещё не кончился, а новый уже собирается. Следи за новостями и не упусти шанс научиться сальсе уже к этому лету ))

Спрашивают: Алексей, что же всё-таки значит "беситься под музыку" в твоём представлении?

Стремлюсь объясниться.

В основе моего личного желания потанцевать - бешеный восторг (радость, удовольствие) от полуосознания того, что ты одновременно слышишь музыку во всех деталях, чувствуешь своё тело в каждый момент этой музыки, рисуешь им что-то, чувствуешь тело второго человека в этот же момент, и как он рисует. Восторг этот сводит с ума и иногда даёт эффект, будто человек бесится и действует неадекватно обстановке (может начинать кричать, мотать головой, подпрыгивать, неуместно смеяться, оборачиваться вокруг оси). Плюс бонусом возникает эта детскость в непосредственности восприятия своих тел и тел друг друга.

Что отделяет исходного человека от того, чтобы беситься под сальсу вдвоём?
1. Понимание, чувствование музыки, с ощущением, предвкушением ударов и характерных рисунков.
2. Понимание, чувствование того, как двигается тело. Для тех же предвкушений, что в музыке, только в теле, чтобы наложить , сопоставить одно другому. Собственно рисунки, которые можно на музыку наложить.
3. Наличие второго человек такого же формата и стремления.

По идее, всё. А, нет, ещё прикол: даже мельчайшая капля рефлексии, типа "что же это я сейчас делаю, что скажет папа/мама/Вася" губит момент. Да так порой, что приходится этот момент потом доставать с нуля. Как по мне, лучший способ этого избежать - постараться загрузить все мощности мозга на 110%, бросить их на анализ входящей информации, чтобы оставалось не больше двух процентов на всякую блажь типа рефлексии.

Поэтому люблю вечеринки с хорошими диджеями )) Загружают тебя работой ))

А ещё иногда человек бесится, когда ему не бешено, и это видно и не надо так.

Когда ты последний раз бесился под музыку? А под сальсу?

НОВЫЙ НАБОР НА САЛЬСУ

Традиционно самое высокое качество танца русский человек показывает в возрасте 12-14 лет. Ещё не стрёмно побеситься под музыку и уже есть какая-то взрослая ловкость в теле и мозги развились прилично. Позже начинаются условности, многозначность, всегда что-то мешает, появляется западло и танцы уходят в разряд воспоминаний, возникая своей тенью лишь изредка на корпоративах, как символ того, что люди ещё живы и могут.

И вот взрослый вдруг приходит учиться танцевать, положим. Взрослый думает, что это какие-то взрослые танцы, деловые, всё на контроле, ответственность, блабла. И какая же радость накрывает взрослого после того, как до него получается донести до него, что это ТЕ ЖЕ САМЫЕ танцы, что в 12-14 лет!

Донести, что только расслабившись мы дождёмся, чтобы оно работало, что главная цель - убрать гасящее радость внимание "взрослого" к каждому чиху и беситься под музыку. Когда до человека это доходит, у него в голове зажигается лампочка и он начинает танцевать в полном и изначальном смысле этого слова.

Такие люди светятся на танцполе, по ним не скажешь, что они думают о своих движениях. Они и не думают, они на корпоративе.

И это не детский танец, у танца нет возраста. Это просто танец. Отрыв башки, бесоёбство, кураж и бамбей!

И если ты уверен(а), что уже не придумаешь ничего круче того, что ты чувствовал(а) в 14 лет, то вот фигушки:

Добро пожаловать на курс "С нуля до первой вечеринки", где ты научишься танцевать даже лучше, чем в 14 лет!

Если ты уже танцуешь, как Бог, и тебе откликается этот текст, кидай его всем своим друзьям!

Когда: 2 апреля, 19:30
Что: открытый бесплатный урок
Где: Степана Разина, 95, клуб Суровый Текстиль
Надолго ль: 2,5 месяца, как раз к лету
Как: пиши сюда "Хочу попробовать"

На курсе мы дадим немного структуры для твоего бесоёбства:
- Найдём и настроим нужные пружинки и рычажки в теле так, чтобы их можно было запустить и использовать.
- Систематизируем знания о музыке так, чтобы можно было под неё танцевать.
- Разберёмся, как всё устроено внутри пары, чтобы там понимать и быть понятными.

А после курса закатим вечеринку и хорошенько побесимся! Лучшие танцы - впереди, а лето - на носу ))