Продолжаю путевые заметки из Нижнего. Наконец побывали в Пакгаузах — новом концертно-выставочном центре, устроенном внутри старых металлических конструкций, оставшихся после XVI Всероссийской промышленно-художественной выставки 1896 года.

В выставочном пакгаузе проходит выставка русского авангарда из наших уральских музейных и частных собраний «Другие грани». Чистая радость узнавания: «Еврейская Венера» Ларионова, «Дама в кресле» Машкова и другие родные вещи из нашего Музея ИЗО, узнаваемые работы из Пермского, Челябинского, Нижнетагильского, Коми-Пермяцкого музеев, но и много никогда не виданного нами.

Например, поразительная, многозначная «Свадьба слепых» Митрофана Берингова, которую сразу после создания в 1929 году купила Третьяковка, потом пришло распоряжение отправить ее в «ссылку» в Нижний Тагил и списать, но сотрудники краеведческого музея бережно хранили ее в свернутом виде до 80-х годов.

Ну а вечером попали в концертный пакгауз, где Иван Великанов дирижировал Рахманинова: в первом отделении играли «Утес», за оркестром сквозь панорамные окна открывался вид на небо и высокий берег Нижнего, а во втором отделении его закрыли специальными панелями и в драматичной темноте исполнили концертный вариант оперы «Франческа да Римини», очень громко, с эффектной игрой света и по-южному страстно.

Больше фото работ с выставки в комментариях. #ЕкатарсисНаВыезде

Привет из Москвы! Впервые была на открытии выставки в столице — «Воображаемый музей Михаила Шемякина. Лестница в искусстве» в Новой Третьяковке. Приветственные речи — 40 минут и не наливают, у нас я такого не припомню.

Но выставка того стоила: Михаилу Шемякину в этом году 80 лет, а его проекту «Воображаемый музей» — 60. Это глобальный мета-проект, в котором художник выявляет взаимосвязи искусства всех времен. Кто видел его интервью Собчак, тот помнит эти бесконечные шкафы с тематическими папками обо всем на свете. В проекте для Третьяковки кураторы взяли одну из тем — лестницы в искусстве — и дополнили листы Шемякина реальными работами из собрания Третьяковской галереи: Репин, Поленов, Кустодиев, Ларионов.

Один из кураторов проекта Кирилл Светляков отметил, что внутри этого заколдованного пространства как будто нет времени: художники всех эпох существуют в одном временном континууме. Лестницы подворотен Достоевского и парадного московского метро, лестницы для спуска в ад и для подъема на эшафот, лестница как метафора жизненного пути и духовного восхождения.

Архитектура выставки выстроена так, что можно наблюдать реальные картины в окошках между графическими листами Шемякина. Под конец этого блуждания и серфинга между эпохами начинает немного штормить и пространство будто бы расширяется, удлиняется и из горизонтального становится вертикальным, как лестница. Интересный эффект и работа с пространством на отлично.

#ЕкатарсисНаВыезде