Ейск в деталях. Зелёные кабанчики

Прогуливаясь по Ейску, мы часто не замечаем деталей — а именно они придают городу особый шарм!

Знаете, где в Ейске «прячутся» зелёные «кабанчики»?

В нашем городе и по сей день стоят здания, которые выделяются керамическими вставками на фасаде.

«Кабанчик» — это разновидность керамической облицовочной плитки для наружных работ, характерной вытянутой формы, имитирующей размеры кирпича при кладке плашмя. Подобные плитки использовались ещё в античные времена для облицовки храмов и бань. Массовое распространение они получили в конце XIX — начале XX века, когда в архитектуре стал популярен стиль модерн, особенно его ветвь — рациональный модерн.

В Россию «кабанчики» ввозили из Германии (Метлах) и Польши (фирма «Пустельник»). Многие здания 1900–1914 годов до сих пор сохранили эту отделку. Название связано с технологией производства: на торце заготовки делали два отверстия, напоминавших свиной пятачок — отсюда и «кабанчик». В Европе и США эта плитка известна как metro tile или subway tile («метро») — из-за того, что её часто использовали для отделки станций метрополитена.

Когда говорят «модерн и зелёные кабанчики», имеют в виду именно эту архитектурную практику: зелёный цвет в виде майоликовой плитки в сочетании с формой «кабанчика». Именно он стал одним из выразительных средств, через которые модерн заявил о себе в городской среде.
Его история доказывает, что истинный стиль вне времени. То, что считалось устаревшим и безликим, может быть переосмыслено и стать главным трендом. «Кабанчик» прошел путь от фасада домов и метро до элитной ванной комнаты, не изменив своей сути, но кардинально поменяв восприятие.

✍ Ейский историко-краеведческий музей

Ангелочки, купидоны и путти: архитектурный код зданий Ейска

Гуляя по центру Ейска, можно заметить на фасадах старинных зданий изящные детали: крылатых младенцев. Как поясняет заведующая научно-экспозиционным отделом Ирина Александровна Найденова, это не просто декор, а настоящий архитектурный язык, добавляющий зданию лёгкости и скрытых смыслов.

Корни образа уходят в античность (Эроты, Амуры), а позже пухлые младенцы (путти) стали символизировать и божественное присутствие. Есть и важные нюансы:

🔸Путти — универсальный, часто светский или мифологический образ.
🔸Купидон — персонаж римской мифологии, всегда связанный с темой любви и страсти.
🔸Ангелы в христианской традиции обычно изображаются более взрослыми, в длинных одеждах, и несут строгий религиозный смысл.

Архитекторы размещали эти фигуры не случайно. На карнизах они создают эффект парения, над входом — словно благословляют пространство. А если присмотреться к атрибутам в руках младенцев, можно прочитать целую историю: цветок символизирует возрождение, книга — просвещение, музыкальный инструмент — гармонию искусств, а факел — вечную жизнь.

В следующий раз, проходя мимо старинного фасада, остановитесь и присмотритесь: за «милым ангелочком» может скрываться глубокая философская аллегория или просто желание зодчего оживить строгие линии здания.

✍ Ирина Александровна Найденова, заведующая научно-экспозиционным отделом