Проект немецкой дизайнерки и преподавательницы Клаудии Домс 221 Complaints – это сборник жалоб выпускников европейских и американских художественных школ, специализирующихся на коммуникационном дизайне и, как говорится в аннотации, – hidden behind them is a lack of awareness for the exploitative system that lures after art school.
Студенты-дизайнеры из Rietveld Academie, EKA Tallin, Werkplaats Typografie, HGB Leipzig, БВШД и других вузов отвечали на вопрос: «Изучили ли вы в школе всё необходимое, и если нет, то чего вам не хватило?», подробнее – в инстаграме Клаудии

Одновременно с книгой состоялась премьера документального фильма SCHOOL FAMILY STATE в котором Клаудиа беседует с недавними студентами Академии Ритвельда и московской Британки (выпуск 2019 года).

#edu

Aby Warburg: Mnemosyne
вот это я понимаю визуальное исследование
→ на русском

#edu #ArtHistory

Надпись «Мир!» в нашей витрине провисела почти два года. Всё это время люди спрашивали нас: почему вас до сих пор не заставили её снять? Мы наивно отвечали, что это же призыв к миру, кому придёт в голову быть против? Такие люди есть, и они строчат доносы. Сегодня к нам зашёл наряд полиции и вежливо попросил надпись с витрины убрать. Сами удивляемся, что она провисела так долго.

Typographic Variations Цапфа – идеальный подарок на католическое Рождество

#bookshelf

похоже на книгу.pdf

#edu

Большое и важное дело. Поддержите по возможности – https://planeta.ru/campaigns/207359

а я поддержу, чем умею

#work #screenshot

Arial Stencil

Из гайдбука г. Роттердам, 2014 год. Правда продержался этот стиль недолго )

#Stencil #ЖКХ

Мы выложили плейлист с записями лекций фестиваля франкотипографики на YouTube! Ура!!!

Это замечательная возможность пережить и ещё раз осмыслить удивительный материал фестиваля о французской типографике, да и о типографике вообще. А если вы пропустили фестиваль или не молги присутствовать на лекциях, так как живёте в другом городе — это настоящий подарок!

Запасите себе время на праздниках, чтобы погрузиться в эти видео. Надеюсь, они принесут вам новые знания и вдохновят на собственные исследования или проекты.

✨С наступающим Новым годом! ✨

традиционная, первоянварская картинка
Габриеле Мюнтер. Снег и солнце (Schnee und Sonne), 1911

строчка синими чернилами – на греческом, красными – на латыни.
Манускрипт, Швейцария, около 1462/1463 г.
via

#TypoHistory

... Гончаровой он [Крученых] подрубил рисунки («Игра в аду») — там сшивка. Она ругала, что надо с другой стороны брошюровать. — Крученых: «Не могу же я текст сшивать».
источник

#DesignHistory #work

Иван Сотников (о. Иоанн) Рождество, 2005–2006. Холст, акрил. 50×60 см

магия высокой печати
(смотреть до конца)
https://vimeo.com/900138332

#edu #letterpress

This website is a collaborative project between Formafantasma and Studio Blanco and has been designed to minimise the energy consumption and CO2 emissions that result from navigating the internet.
The interface uses system typefaces (Arial and Times New Roman) to avoid unnecessary HTTP requests and it is available in dark mode, following the OS color scheme's preference by default, thus reducing screen brightness and energy consumption – especially in mobile use where OLED screens are most common...

#ChoosingType

типографическая энтомология не отпускает

Двойное тире в Ten o'clock Уистлера (1888). Зная чуткое отношение художника к типографике (см. The gentle art of making enemies), это может быть и не ошибкой наборщика (довольно странной), а указанием автора.

Хотя, может я просто не знаю о каком-то викторианском приёме (типа двойных пробелов после точки), в любом случае——любопытно ))

#Dash

ну и как тут не вспомнить:

«Это тире, поставленное на соответствующем месте так, как я здесь делаю,—линия, наделенная практическим назначением. Удлинив эту небольшую линию и оставив ее на своем месте, мы сохраним ее смысл и назначение, но придадим ей неопределенную окраску необычностью удлинения. Читатель спросит сам у себя, почему она так изменилась и обладает ли эта изменившаяся линия практическим назначением…»

Василий Кандинский. «К вопросу о форме», 1912

#Dash

“There is perhaps no more perverse (and successful) transformation of the formal radicality of early modernism into the seamless instrument of corporate capitalist enterprise than this progression from radical graphic aesthetics into Swiss-style modern design.”
Experimental Typography and Modern Art by Johanna Drucker

со скрипом, но почти осилил Друкер, которую бросил, едва начав, ещё лет 10 назад, оказывается книга уже довольно давно есть на моноскопе (pdf по ссылке выше).

#edu