Модерн 6
«Черт побери! У меня опять давление подскочило, или это просто такой современный шрифт...»
Мила фон Люттих, карикатура для журнала Meggendorfer Blättern (Мюнхен), 1900-е
#модерн #Jugendstil #леттеринг #иллюстрация
«Черт побери! У меня опять давление подскочило, или это просто такой современный шрифт...»
Мила фон Люттих, карикатура для журнала Meggendorfer Blättern (Мюнхен), 1900-е
#модерн #Jugendstil #леттеринг #иллюстрация
❤21
Модерн 7
«Выставка Сецессиона». Берлин, 1905
Палочный шрифт (точнее – леттеринг) в модерне, пример аккуратистского и последовательного исполнения. Художник Томас Теодор Гейне, основатель журнала Simplicissimus (ещё одна его «палочная» вещь в комментариях).
#модерн #Secession #леттеринг #палочныйшрифт
«Выставка Сецессиона». Берлин, 1905
Палочный шрифт (точнее – леттеринг) в модерне, пример аккуратистского и последовательного исполнения. Художник Томас Теодор Гейне, основатель журнала Simplicissimus (ещё одна его «палочная» вещь в комментариях).
#модерн #Secession #леттеринг #палочныйшрифт
❤15
Модерн 8
Каталог 8-й выставки австрийского Сецессиона. Вена, 1900. Формат издания: 31,2×8 cm
Обложка с наклейкой и разворот. Каталоги к этой выставке переплетались в ткани с разным рисунком (см. ссылку в комментариях).
#модерн #Secession #книжныйдизайн
Каталог 8-й выставки австрийского Сецессиона. Вена, 1900. Формат издания: 31,2×8 cm
Обложка с наклейкой и разворот. Каталоги к этой выставке переплетались в ткани с разным рисунком (см. ссылку в комментариях).
#модерн #Secession #книжныйдизайн
🔥14❤4
Модерн 9
Официальный рупор Сецессиона – художественный журнал Ver Sacrum. Новаторское издание квадратного формата (на самом деле ≈25×26 см), с квадратным же полем набора.
Ver Sacrum был воплощением идей Рихарда Вагнера о Gesamkunstwerk – тотальном искусстве и пытался охватить все его сферы. Выходил с 1898 по 1903 гг.
По ссылке оцифрованные подшивки номеров:
https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/vs
#модерн #Secession #книжныйдизайн
Официальный рупор Сецессиона – художественный журнал Ver Sacrum. Новаторское издание квадратного формата (на самом деле ≈25×26 см), с квадратным же полем набора.
Ver Sacrum был воплощением идей Рихарда Вагнера о Gesamkunstwerk – тотальном искусстве и пытался охватить все его сферы. Выходил с 1898 по 1903 гг.
По ссылке оцифрованные подшивки номеров:
https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/vs
#модерн #Secession #книжныйдизайн
❤15👍2
Модерн 9 (продолжение)
Например, в четвертом выпуске Ver Sacrum за 1903 год, была опубликована «Звериная азбука» с иллюстрациями сестёр Хильды и Норы Экснер и мощными ксилографическими буквицами Франца Фибигера*.
Весь номер по ссылке: https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/vs1903/0081/
#Модерн #Secession #леттеринг #палочныйшрифт
Например, в четвертом выпуске Ver Sacrum за 1903 год, была опубликована «Звериная азбука» с иллюстрациями сестёр Хильды и Норы Экснер и мощными ксилографическими буквицами Франца Фибигера*.
Весь номер по ссылке: https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/vs1903/0081/
#Модерн #Secession #леттеринг #палочныйшрифт
❤10👍2🔥1
Модерн 10
Австрийский типограф Рудольф фон Лариш (1856–1934), основатель венской школы каллиграфии и леттеринга, составил пять выпусков «Примеров художественного шрифта*», основанных на материалах его обширной переписки с европейскими художниками. На иллюстрации – шрифтовая композиция архитектора Карла А. Фишля.
Первые три сборника Лариша (1900, 1902 и 1906 гг.) доступны в цифровом виде:
https://archive.org/search.php?query=creator%3A%22Larisch%2C+Rudolf+von%2C+1856-1934%22
#модерн #Secession #леттеринг
Австрийский типограф Рудольф фон Лариш (1856–1934), основатель венской школы каллиграфии и леттеринга, составил пять выпусков «Примеров художественного шрифта*», основанных на материалах его обширной переписки с европейскими художниками. На иллюстрации – шрифтовая композиция архитектора Карла А. Фишля.
Первые три сборника Лариша (1900, 1902 и 1906 гг.) доступны в цифровом виде:
https://archive.org/search.php?query=creator%3A%22Larisch%2C+Rudolf+von%2C+1856-1934%22
#модерн #Secession #леттеринг
❤8🔥3
Meshok 2
не удержусь, ещё с мешка:
лихие афиши для липецкого клуба «Красноармеец», 1919 г. Наборный модерн в ассортименте. Продолжение в комментариях
#модерн #эклектика #мешок
не удержусь, ещё с мешка:
лихие афиши для липецкого клуба «Красноармеец», 1919 г. Наборный модерн в ассортименте. Продолжение в комментариях
#модерн #эклектика #мешок
👍14🔥4
Модерн 11
Выделять среди художников модерна наиболее характерных дело безнадёжное, но встречаются мастера с выраженным чувством стиля в типографике. Например, Мельхиор Лехтер (1865–1937) – не самый знаковый немецкий художник, но его «ошрифтовки» показательны – тут и практически конструктивистский палочный шрифт (в обрамлении манерной листвы) и экспрессивный ксилографический леттеринг и просто чудны́е буквы (Grosse Berliner). Похоже, Лехтер был одним из первых, кто ввёл в обиход характерные модерновые формы B и R (из его «Berlin’ов» можно составить отдельную подборку).
В 1904 году вышла монография, посвященная творчеству художника, которая доступна по ссылке (типографические работы ближе к концу):
https://archive.org/details/melchiorlechter00rapsgoog/page/n10/mode/2up
#модерн #Jugendstil #леттеринг #палочныйшрифт #книжныйдизайн
Выделять среди художников модерна наиболее характерных дело безнадёжное, но встречаются мастера с выраженным чувством стиля в типографике. Например, Мельхиор Лехтер (1865–1937) – не самый знаковый немецкий художник, но его «ошрифтовки» показательны – тут и практически конструктивистский палочный шрифт (в обрамлении манерной листвы) и экспрессивный ксилографический леттеринг и просто чудны́е буквы (Grosse Berliner). Похоже, Лехтер был одним из первых, кто ввёл в обиход характерные модерновые формы B и R (из его «Berlin’ов» можно составить отдельную подборку).
В 1904 году вышла монография, посвященная творчеству художника, которая доступна по ссылке (типографические работы ближе к концу):
https://archive.org/details/melchiorlechter00rapsgoog/page/n10/mode/2up
#модерн #Jugendstil #леттеринг #палочныйшрифт #книжныйдизайн
❤13👍2