🔥17❤7
Модерн 2
Киноафиша. Москва, 1916 г.
Собственно от модерна тут осталось только несколько шрифтов и виньеток, вперемешку с другими дежурными гарнитурами.
Крупнокегельная пара (Узкий гротеск и Узкий Герольд) – задаёт стиль (вернее, его отсутствие).
#Модерн #Герольд #эклектика
Киноафиша. Москва, 1916 г.
Собственно от модерна тут осталось только несколько шрифтов и виньеток, вперемешку с другими дежурными гарнитурами.
Крупнокегельная пара (Узкий гротеск и Узкий Герольд) – задаёт стиль (вернее, его отсутствие).
#Модерн #Герольд #эклектика
❤11🔥3
Модерн 3
Титульный лист. Лондон, 1859 г.
Это ещё не модерн, хотя уже легко обмануться. Викторианская неоготика и индустриальный палочный шрифт в сборнике рождественских стихов.
#модерн #NeoGothic #протомодерн #палочныйшрифт #книжныйдизайн #XIX
Титульный лист. Лондон, 1859 г.
Это ещё не модерн, хотя уже легко обмануться. Викторианская неоготика и индустриальный палочный шрифт в сборнике рождественских стихов.
#модерн #NeoGothic #протомодерн #палочныйшрифт #книжныйдизайн #XIX
🔥13👍1
🔥8❤4
Модерн 4
Reform-Grotesk. Stempel, около 1904 г.
Первые начертания Реформ-Гротеска* – это, по сути, «модернизированный» Акциденц-Гротеск (на илл. внизу), для придания модерновости (?)) достаточно было у части знаков приподнять талии («R», «E» и т.д.) и приопустить перекладину в «А».
Описание шрифта на Fonts In Use интригует: Some available with Cyrillics. Будем искать
*Про этот, известный под множеством имён, тип старых гротесков см. ссылку в комментарии
#модерн #гротеск #набор #TypeSpecimen
Reform-Grotesk. Stempel, около 1904 г.
Первые начертания Реформ-Гротеска* – это, по сути, «модернизированный» Акциденц-Гротеск (на илл. внизу), для придания модерновости (?)) достаточно было у части знаков приподнять талии («R», «E» и т.д.) и приопустить перекладину в «А».
Описание шрифта на Fonts In Use интригует: Some available with Cyrillics. Будем искать
*Про этот, известный под множеством имён, тип старых гротесков см. ссылку в комментарии
#модерн #гротеск #набор #TypeSpecimen
🔥8❤2
Модерн 5
Feste des Lebens und der Kunst... Leipzig, 1900.
«Праздник жизни и искусства». Первая книга, полностью набранная гротеском (включая основной текст), была спроектирована архитектором и дизайнером Петером Беренсом, он же являлся и автором этого манифеста. До «Новой типографики» оставалось ещё 20 с лишним лет.
https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/behrens1900/0006/image,info
#модерн #PeterBehrens #гротеск #набор #книжныйдизайн
Feste des Lebens und der Kunst... Leipzig, 1900.
«Праздник жизни и искусства». Первая книга, полностью набранная гротеском (включая основной текст), была спроектирована архитектором и дизайнером Петером Беренсом, он же являлся и автором этого манифеста. До «Новой типографики» оставалось ещё 20 с лишним лет.
https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/behrens1900/0006/image,info
#модерн #PeterBehrens #гротеск #набор #книжныйдизайн
❤13👍6
Модерн 6
«Черт побери! У меня опять давление подскочило, или это просто такой современный шрифт...»
Мила фон Люттих, карикатура для журнала Meggendorfer Blättern (Мюнхен), 1900-е
#модерн #Jugendstil #леттеринг #иллюстрация
«Черт побери! У меня опять давление подскочило, или это просто такой современный шрифт...»
Мила фон Люттих, карикатура для журнала Meggendorfer Blättern (Мюнхен), 1900-е
#модерн #Jugendstil #леттеринг #иллюстрация
❤21
Модерн 7
«Выставка Сецессиона». Берлин, 1905
Палочный шрифт (точнее – леттеринг) в модерне, пример аккуратистского и последовательного исполнения. Художник Томас Теодор Гейне, основатель журнала Simplicissimus (ещё одна его «палочная» вещь в комментариях).
#модерн #Secession #леттеринг #палочныйшрифт
«Выставка Сецессиона». Берлин, 1905
Палочный шрифт (точнее – леттеринг) в модерне, пример аккуратистского и последовательного исполнения. Художник Томас Теодор Гейне, основатель журнала Simplicissimus (ещё одна его «палочная» вещь в комментариях).
#модерн #Secession #леттеринг #палочныйшрифт
❤15
Модерн 8
Каталог 8-й выставки австрийского Сецессиона. Вена, 1900. Формат издания: 31,2×8 cm
Обложка с наклейкой и разворот. Каталоги к этой выставке переплетались в ткани с разным рисунком (см. ссылку в комментариях).
#модерн #Secession #книжныйдизайн
Каталог 8-й выставки австрийского Сецессиона. Вена, 1900. Формат издания: 31,2×8 cm
Обложка с наклейкой и разворот. Каталоги к этой выставке переплетались в ткани с разным рисунком (см. ссылку в комментариях).
#модерн #Secession #книжныйдизайн
🔥14❤4
Модерн 9
Официальный рупор Сецессиона – художественный журнал Ver Sacrum. Новаторское издание квадратного формата (на самом деле ≈25×26 см), с квадратным же полем набора.
Ver Sacrum был воплощением идей Рихарда Вагнера о Gesamkunstwerk – тотальном искусстве и пытался охватить все его сферы. Выходил с 1898 по 1903 гг.
По ссылке оцифрованные подшивки номеров:
https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/vs
#модерн #Secession #книжныйдизайн
Официальный рупор Сецессиона – художественный журнал Ver Sacrum. Новаторское издание квадратного формата (на самом деле ≈25×26 см), с квадратным же полем набора.
Ver Sacrum был воплощением идей Рихарда Вагнера о Gesamkunstwerk – тотальном искусстве и пытался охватить все его сферы. Выходил с 1898 по 1903 гг.
По ссылке оцифрованные подшивки номеров:
https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/vs
#модерн #Secession #книжныйдизайн
❤15👍2