Обложка рукописной партитуры Второго квартета для 2-х скрипок, альта и виолончели Арнольда Шёнберга.
Самиздат. Вена: 1909, тираж 100 экз.
upd.
https://clara.imslp.org/work/66179

М.-Л.: Государственное издательство, 1928 г.
Иллюстрация на обложке Б. Татаринова.

Есть подозрение, что та обложка – оформление и леттеринг самого Шёнберга. Я тут наткнулся на его открытку того же 1909 года.
Желающие (точнее – имеющие, в отличии от меня, время)), могут покопаться в гигантском цифровом архиве его корреспонденции, может ещё что-нибудь столь же экспрессионистское найдёте.

история серия продолжается:

p.s.
кстати о типографике – по свидетельствам современников:
« tout le monde a vu, placardée aux murs de Paris en compagnie de saltimbanques et de tous les marchands d’orviétan et écrite en caractères gigantesques, l’affiche de M. Courbet, apôtre du réalisme, invitant le public à aller déposer la somme de 1 franc à l’exhibition de quarante tableaux de son oeuvre »
Charles Perrier, « Du Réalisme, Lettre à M. le Directeur de l’Artiste », L'Artiste, 14 octobre 1855.

примерный перевод:
«Все видели, как на стенах Парижа, рядом с афишами уличных артистов и рекламой торговцев-шарлатанов, висели написанные* гигантскими буквами афиши г-на Курбе, апостола реализма, приглашающие публику, заплатив 1 франк, посетить выставку сорока картин его авторства»

*et écrite – литографированные? а вдруг может даже наборные афиши? тогда так могли назвать всё что угодно.
К сожалению мне не удалось найти даже миниатюрного изображения этих плакатов, что, впрочем, не удивительно, подобные эфемеры если и сохраняются, то только каким-нибудь чудом, а так – это был бы ценнейший артефакт. Если вдруг, случайно наткнётесь хоть на какой-нибудь намёк, как они выглядели – дайте знать.

p.p.s.
Кстати, гигантская надпись EXPOSITION COURBET – пример типичного «рисованного» гротеска нач.–сер. XIX в.
По одной из версий, первые наборные гротески были «подсмотрены» словолитчиками именно на подобных образцах уличной рекламы, т.е. впервые гротески стали использовать именно sign painter'ы (и, скорее всего, в Британии)

разыскивается

ну и до кучи, уже в формате egtypo, попалось по ходу:
«Строчные в [наборных] гротесках – наиболее свежее и принципиальное решение в шрифтовом дизайне, которое появилось со времен курсива в альдинах.»
Стенли Моррисон

довольно выразительный, сам собой, получился шмуц – хотя это всего лишь номер (римскими цифрами) и название рездела

#ночнойскриншот

* Витрина магазина «Ляйзер». Берлин, 1929