Louis Armstrong — Plays W.C. Handy (1954, Columbia)
dixieland | blues
E:\music\jazz
Spotify
Вконтакте
Яндекс.Музыка
Google.Play
YouTube
Apple Music
Deezer
День рождения Великого Сачмо при желании можно отмечать хоть дважды в год, в прошлый раз мы так и поступили: Louis and the Good Book и
Satchmo The Great. Сам Луи Армстронг всю жизнь утверждал, будто появился на свет в День Независимости США и в первый год нового века — 4 июля 1900. Лишь после его смерти в записях о крещении новорожденных нашли настоящую дату — на год и один месяц позже "мифотворческой".
Так или иначе, сегодня послушаем в его исполнении блюзы Уильяма Хэнди. Если фирменное хриплое "гоу даун моузес" и финальное "оу йе" знают все (за What a Wonderful World Кенни Джи даже как-то навлек на себя шквал праведного гнева от гитариста Пэта Метини, когда посмел кощунственно наложить поверх записи Армстронга свою саксофонную партию), то мистер Хэнди широко известен в более узких кругах. Хотя в заглавии своей автобиографии, да и вообще по жизни он без ложной скромности называл себя Отцом блюза — Father of the Blues. При этом сочинял он свою музыку примерно как братья Гримм писали сказки — опираясь на фольклорные источники. В любом случае его заслуги в распространении блюза на массовую аудиторию неоспоримы.
На этом альбоме звучит классическая новоорлеанская комбинация духовых из трубы, кларнета (Барни Бигард) и тромбона (Трамми Янг), а петь Армстронгу в части треков помогает вокалистка Велма Миддлтон. Изначально на виниле вышло 11 блюзов, а на CD-переиздании к ним добавили еще несколько бонусов: три записи с репетиций, короткая беседа продюсера Джорджа Авакяна с самим Уильямом Хэнди, а также в качестве "саундчека" для микрофона Луи травит байки. Точнее одну шутку, якобы от первого лица. Как мама послала мальчика на пруд набрать воды, а тот вернулся с пустым ведром, потому что испугался аллигатора.
— Да ладно тебе, успокаивает мать, он сам небось тебя боится сильнее, чем ты его.
— Но мама, если он испугался так же сильно, как я, то эту воду нельзя пить!
Репетиции тоже полны смеха и веселья, но проливают свет и на творческий процесс: в Loveless Love Луи сперва выбирает удобную для вокалистки тональность, а затем предлагает первую инструментальную часть играть в исходном ключе партитуры и уже по ходу пьесы смодулировать куда надо. Long Gone (From The Bowlin' Green) еще любопытнее: здесь Луи советуется с продюсером, не слишком ли много будет для трубы солировать два "квадрата", затем репетируют припев с вокалом всех присутствующих в студии, для чего их просят встать, но не "заслонять" барабанщика от микрофонов. Еще чуть позже поступает рационализаторское предложение чередовать в припеве по половине строки: сначала хор, потом Луи в одиночку, в итоге получается эдакий call-and-response.
Отличная музыка на все времена, исполненная мастерски, с задором и юмором. Обозреватель сайта AllMusic называет этот альбом "обязательным для любой серьезной джазовой коллекции".
#dixieland #blues | #jazzulove
dixieland | blues
E:\music\jazz
Spotify
Вконтакте
Яндекс.Музыка
Google.Play
YouTube
Apple Music
Deezer
День рождения Великого Сачмо при желании можно отмечать хоть дважды в год, в прошлый раз мы так и поступили: Louis and the Good Book и
Satchmo The Great. Сам Луи Армстронг всю жизнь утверждал, будто появился на свет в День Независимости США и в первый год нового века — 4 июля 1900. Лишь после его смерти в записях о крещении новорожденных нашли настоящую дату — на год и один месяц позже "мифотворческой".
Так или иначе, сегодня послушаем в его исполнении блюзы Уильяма Хэнди. Если фирменное хриплое "гоу даун моузес" и финальное "оу йе" знают все (за What a Wonderful World Кенни Джи даже как-то навлек на себя шквал праведного гнева от гитариста Пэта Метини, когда посмел кощунственно наложить поверх записи Армстронга свою саксофонную партию), то мистер Хэнди широко известен в более узких кругах. Хотя в заглавии своей автобиографии, да и вообще по жизни он без ложной скромности называл себя Отцом блюза — Father of the Blues. При этом сочинял он свою музыку примерно как братья Гримм писали сказки — опираясь на фольклорные источники. В любом случае его заслуги в распространении блюза на массовую аудиторию неоспоримы.
На этом альбоме звучит классическая новоорлеанская комбинация духовых из трубы, кларнета (Барни Бигард) и тромбона (Трамми Янг), а петь Армстронгу в части треков помогает вокалистка Велма Миддлтон. Изначально на виниле вышло 11 блюзов, а на CD-переиздании к ним добавили еще несколько бонусов: три записи с репетиций, короткая беседа продюсера Джорджа Авакяна с самим Уильямом Хэнди, а также в качестве "саундчека" для микрофона Луи травит байки. Точнее одну шутку, якобы от первого лица. Как мама послала мальчика на пруд набрать воды, а тот вернулся с пустым ведром, потому что испугался аллигатора.
— Да ладно тебе, успокаивает мать, он сам небось тебя боится сильнее, чем ты его.
— Но мама, если он испугался так же сильно, как я, то эту воду нельзя пить!
Репетиции тоже полны смеха и веселья, но проливают свет и на творческий процесс: в Loveless Love Луи сперва выбирает удобную для вокалистки тональность, а затем предлагает первую инструментальную часть играть в исходном ключе партитуры и уже по ходу пьесы смодулировать куда надо. Long Gone (From The Bowlin' Green) еще любопытнее: здесь Луи советуется с продюсером, не слишком ли много будет для трубы солировать два "квадрата", затем репетируют припев с вокалом всех присутствующих в студии, для чего их просят встать, но не "заслонять" барабанщика от микрофонов. Еще чуть позже поступает рационализаторское предложение чередовать в припеве по половине строки: сначала хор, потом Луи в одиночку, в итоге получается эдакий call-and-response.
Отличная музыка на все времена, исполненная мастерски, с задором и юмором. Обозреватель сайта AllMusic называет этот альбом "обязательным для любой серьезной джазовой коллекции".
#dixieland #blues | #jazzulove
New York Jazz Ensemble feat. Woody Allen — The Bunk Project (1993, MusicMasters)
dixieland | traditional jazz
E:\music\jazz
Spotify
Вконтакте
Яндекс.Музыка
YouTube Music
На днях внушительную дату отметил большой ценитель джаза, режиссер-сценарист и стендап-комик Вуди Аллен — 1 декабря старичку стукнуло 85! По жизни он явно руководствуется девизом Бориса Виана: "Есть лишь две стоящих вещи в жизни: любовь к красивым девушкам и музыка Нового Орлеана либо Дюка Эллингтона". Так что главное место на экране у Вуди занимают его музы (они же зачастую и романтические партнерши), а в саундтреках — джаз, бродвейские хиты, ну еще немножко классики.
Параллельно с карьерой в кино Вуди регулярно играет на кларнете — самый что ни на есть кондовый сермяжный новоорлеанский джаз. Посему послушаем ансамбль под руководством Эдди Дэвиса (банджо), который в частности играл и у Тома Уэйтса. В названии альбома зашифрован трубач (точнее, корнетист) раннего новоорлеанского джаза Банк Джонсон, представитель поколения музыкантов, которые вдохновили Вуди Аллена самому попробовать себя в джазе.
Состав традиционный для диксиленда, как у Луи Армстронга в его Hot Seven: ритм задают рояль-контрабас-ударные плюс банджо, на "передней" линии огня кларнет, труба и тромбон. Вуди Аллен звучит не так заметно и напористо на фоне более громких духовых соседей, но вполне гармонично вписывается в общее звучание со своими пассажами в верхнем регистре. Если хочется расслушать именно игру Вуди, то можно сразу включить торжественный гимн What A Friend We Have In Jesus. Здесь кларнет первые пару минут самозабвенно выводит трепетную тему сам-один без медных товарищей, под ровный аккомпанемент ритм-секции, с проникновенными нотами смычком на контрабасе. Это, кстати, небезызвестный Грег Коэн, который пострел везде поспел и со всеми переиграл, от Масады великого и ужасного Джона Зорна до всё того же Тома Уэйтса — на обложке он выделяется из толпы самыми темными усами и галстуком.
Старина Аллен еще отлично зажигает в народной плясовой с пикантным названием All The Whores Like The Way I Ride. Также фанатам режиссера стоит обратить внимание на последние два номера, медляк Burgundy Street Blues в духе Сиднея Беше и Weary Blues с энергичным чёсом по струнам — там Вуди и вовсе остается единственным духовиком, даже досталось немного посолировать контрабасу с банджо. Кстати, банджоист и музрук Эдди Дэвис внес и композиторскую лепту, разбавив олдскульный репертуар еще двумя расслабленными блюзами от себя, один про черного кота, другой про красный сигнал светофора.
В буклете к диску Эдди рассказывает историю знакомства с Вуди Алленом: однажды в Чикаго чувак с кларнетом попросился к нему в группу посидеть-поджемовать (sit in). Через 20 лет уже Эдди Дэвис оказался в Нью-Йорке и тоже зашел на огонек, сыграл алаверды и всё заверте... Из той же аннотации следует, что альбом записан в несколько сессий, без репетиций и заранее согласованного треклиста, разными составами, что объясняет толпу на фото: инструментов семь, но кроме банджо и кларнета все менялись, барабанщиков было даже трое. Дэн Барретт на тромбоне играл помимо прочего у Копполы в фильме Коттон-клаб, а пианистка Синтия Сэйер неоднократно работала на съемках с Алленом, начиная с "Пурпурной розы Каира", и вместе со многими коллегами по Bunk Project участвовала в европейских гастролях Вуди и его диксиленд-бэнда, запечатленных в документалке Wild Man Blues.
До этого проекта музыканты ранее ни разу не играли вместе в таком составе, некоторые вообще впервые друг друга видели. Все записи сделаны на ленточный магнитофон и выпущены в исходном виде, без студийной шлифовки, как и положено звучать аутентичному новоорлеанскому джазу. Качество, соответственно, не для аудиофилов — зато искренне.
#dixieland #new_orleans #trad_jazz | #jazzulove
dixieland | traditional jazz
E:\music\jazz
Spotify
Вконтакте
Яндекс.Музыка
YouTube Music
На днях внушительную дату отметил большой ценитель джаза, режиссер-сценарист и стендап-комик Вуди Аллен — 1 декабря старичку стукнуло 85! По жизни он явно руководствуется девизом Бориса Виана: "Есть лишь две стоящих вещи в жизни: любовь к красивым девушкам и музыка Нового Орлеана либо Дюка Эллингтона". Так что главное место на экране у Вуди занимают его музы (они же зачастую и романтические партнерши), а в саундтреках — джаз, бродвейские хиты, ну еще немножко классики.
Параллельно с карьерой в кино Вуди регулярно играет на кларнете — самый что ни на есть кондовый сермяжный новоорлеанский джаз. Посему послушаем ансамбль под руководством Эдди Дэвиса (банджо), который в частности играл и у Тома Уэйтса. В названии альбома зашифрован трубач (точнее, корнетист) раннего новоорлеанского джаза Банк Джонсон, представитель поколения музыкантов, которые вдохновили Вуди Аллена самому попробовать себя в джазе.
Состав традиционный для диксиленда, как у Луи Армстронга в его Hot Seven: ритм задают рояль-контрабас-ударные плюс банджо, на "передней" линии огня кларнет, труба и тромбон. Вуди Аллен звучит не так заметно и напористо на фоне более громких духовых соседей, но вполне гармонично вписывается в общее звучание со своими пассажами в верхнем регистре. Если хочется расслушать именно игру Вуди, то можно сразу включить торжественный гимн What A Friend We Have In Jesus. Здесь кларнет первые пару минут самозабвенно выводит трепетную тему сам-один без медных товарищей, под ровный аккомпанемент ритм-секции, с проникновенными нотами смычком на контрабасе. Это, кстати, небезызвестный Грег Коэн, который пострел везде поспел и со всеми переиграл, от Масады великого и ужасного Джона Зорна до всё того же Тома Уэйтса — на обложке он выделяется из толпы самыми темными усами и галстуком.
Старина Аллен еще отлично зажигает в народной плясовой с пикантным названием All The Whores Like The Way I Ride. Также фанатам режиссера стоит обратить внимание на последние два номера, медляк Burgundy Street Blues в духе Сиднея Беше и Weary Blues с энергичным чёсом по струнам — там Вуди и вовсе остается единственным духовиком, даже досталось немного посолировать контрабасу с банджо. Кстати, банджоист и музрук Эдди Дэвис внес и композиторскую лепту, разбавив олдскульный репертуар еще двумя расслабленными блюзами от себя, один про черного кота, другой про красный сигнал светофора.
В буклете к диску Эдди рассказывает историю знакомства с Вуди Алленом: однажды в Чикаго чувак с кларнетом попросился к нему в группу посидеть-поджемовать (sit in). Через 20 лет уже Эдди Дэвис оказался в Нью-Йорке и тоже зашел на огонек, сыграл алаверды и всё заверте... Из той же аннотации следует, что альбом записан в несколько сессий, без репетиций и заранее согласованного треклиста, разными составами, что объясняет толпу на фото: инструментов семь, но кроме банджо и кларнета все менялись, барабанщиков было даже трое. Дэн Барретт на тромбоне играл помимо прочего у Копполы в фильме Коттон-клаб, а пианистка Синтия Сэйер неоднократно работала на съемках с Алленом, начиная с "Пурпурной розы Каира", и вместе со многими коллегами по Bunk Project участвовала в европейских гастролях Вуди и его диксиленд-бэнда, запечатленных в документалке Wild Man Blues.
До этого проекта музыканты ранее ни разу не играли вместе в таком составе, некоторые вообще впервые друг друга видели. Все записи сделаны на ленточный магнитофон и выпущены в исходном виде, без студийной шлифовки, как и положено звучать аутентичному новоорлеанскому джазу. Качество, соответственно, не для аудиофилов — зато искренне.
#dixieland #new_orleans #trad_jazz | #jazzulove
