«ДУША», РАЗБОР СЦЕНАРИЯ (СЕКВЕНЦИИ)
Неожиданно возвращаюсь к разбору пиксаровской «Души».
Весной я легкомысленно взялся за объем, который меня придавил – хотел сделать послойный разбор мультфильма. Начать со структуры, посмотреть на поворотные точки, выявить секвенции, разобрать пятислойную арку героя, разложить сюжет на 40 карточек и пройтись по сценам. Но что-то не потянул.
Доведу ли замысел до конца – не знаю, но вот разбор на секвенции.
Это удобный метод конструирования сюжета, в котором история разбивается на 7-8 смысловых блоков. В каждом своя промежуточная цель и изменение статуса героя. То есть, это одновременно скелет и сюжетного слоя, и арки изменения характера.
I АКТ: SEQ 1 – ПРОСЛУШИВАНИЕ
Основная цель Джо: выступать на сцене джазового клуба.
Цель Джо в секвенции: получить место в квартете Доротеи.
Джо работает учителем музыки и мечтает о джазовой сцене. Школа предлагает ему перейти в штат, что к радости матери сделает его жизнь стабильной, однако перечеркнет мечту. И в тот момент, когда Джо обещает матери согласиться на предложение, его зовут на прослушивание в квартет джазовой звезды. Джо получает место и оказывается в шаге от исполнения мечты – концерт уже в субботу – но падает в открытый люк и погибает.
Джо в начале: Джо фрустрирован своей жизнью. Он немолод, но продолжает жить надеждой, что является постоянным источником конфликтов с матерью-материалисткой. Тем не менее, именно мечта дает ему силы не опускать руки.
Джо в финале: Джо в эйфории, его мечта почти осуществилась. Он настолько на седьмом небе от счастья, что не замечает ничего вокруг (и вскоре из-за этого буквально попадет на седьмое небо).
I АКТ: SEQ 2 – ПОБЕГ С ТОГО СВЕТА
Основная цель Джо: вернуться на Землю, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: вернуться на Землю.
Джо оказывается в Великом После, где перерождаются души. Но Джо уверен, что оказался здесь по ошибке и, разорвав ткань мироздания попадает в Великое До. Отсюда новорожденные души возвращаются на Землю, и Джо без колебаний прыгает в портал, однако каждый раз прыжок возвращает его в Великое До. Простого выхода нет. У Джо два варианта – вернуться в Великое После для перерождения, или еще задержаться в Великом До, став наставником молодой Души. Джо соглашается стать наставником.
Джо в начале: Джо растерян и возмущен своей гибелью. Он полон решимости вернуть свой статус-кво, даже если для этого требуется обмануть все силы небесные.
Джо в финале: Джо подавлен, ему не удалось решить проблему с наскока. Но он по-прежнему уверен, что все это — одна большая ошибка, и продолжает хитрить, чтобы восстановить прежний баланс.
Из-за большого объема этот этап разбит на четыре части: продолжение – в воскресенье, остальное на следующей неделе.
Если вы еще не пользуетесь секвенциями, попробуйте определить их в своем любимом фильме и расскажите в комментариях.
#РазборСценария #Душа
Неожиданно возвращаюсь к разбору пиксаровской «Души».
Весной я легкомысленно взялся за объем, который меня придавил – хотел сделать послойный разбор мультфильма. Начать со структуры, посмотреть на поворотные точки, выявить секвенции, разобрать пятислойную арку героя, разложить сюжет на 40 карточек и пройтись по сценам. Но что-то не потянул.
Доведу ли замысел до конца – не знаю, но вот разбор на секвенции.
Это удобный метод конструирования сюжета, в котором история разбивается на 7-8 смысловых блоков. В каждом своя промежуточная цель и изменение статуса героя. То есть, это одновременно скелет и сюжетного слоя, и арки изменения характера.
I АКТ: SEQ 1 – ПРОСЛУШИВАНИЕ
Основная цель Джо: выступать на сцене джазового клуба.
Цель Джо в секвенции: получить место в квартете Доротеи.
Джо работает учителем музыки и мечтает о джазовой сцене. Школа предлагает ему перейти в штат, что к радости матери сделает его жизнь стабильной, однако перечеркнет мечту. И в тот момент, когда Джо обещает матери согласиться на предложение, его зовут на прослушивание в квартет джазовой звезды. Джо получает место и оказывается в шаге от исполнения мечты – концерт уже в субботу – но падает в открытый люк и погибает.
Джо в начале: Джо фрустрирован своей жизнью. Он немолод, но продолжает жить надеждой, что является постоянным источником конфликтов с матерью-материалисткой. Тем не менее, именно мечта дает ему силы не опускать руки.
Джо в финале: Джо в эйфории, его мечта почти осуществилась. Он настолько на седьмом небе от счастья, что не замечает ничего вокруг (и вскоре из-за этого буквально попадет на седьмое небо).
I АКТ: SEQ 2 – ПОБЕГ С ТОГО СВЕТА
Основная цель Джо: вернуться на Землю, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: вернуться на Землю.
Джо оказывается в Великом После, где перерождаются души. Но Джо уверен, что оказался здесь по ошибке и, разорвав ткань мироздания попадает в Великое До. Отсюда новорожденные души возвращаются на Землю, и Джо без колебаний прыгает в портал, однако каждый раз прыжок возвращает его в Великое До. Простого выхода нет. У Джо два варианта – вернуться в Великое После для перерождения, или еще задержаться в Великом До, став наставником молодой Души. Джо соглашается стать наставником.
Джо в начале: Джо растерян и возмущен своей гибелью. Он полон решимости вернуть свой статус-кво, даже если для этого требуется обмануть все силы небесные.
Джо в финале: Джо подавлен, ему не удалось решить проблему с наскока. Но он по-прежнему уверен, что все это — одна большая ошибка, и продолжает хитрить, чтобы восстановить прежний баланс.
Из-за большого объема этот этап разбит на четыре части: продолжение – в воскресенье, остальное на следующей неделе.
Если вы еще не пользуетесь секвенциями, попробуйте определить их в своем любимом фильме и расскажите в комментариях.
#РазборСценария #Душа
Сценарии оскаровского сезона 2021-2022
Amazon Studios опубликовала очередной сценарий, выдвинутый на рассмотрение Академией и Гильдией – «Нежный бар», режиссерский проект Джорджа Клуни по сценарной адаптации Уильяма Монахана.
The Tender Bar – William Monahan
Юноша, выросший с мамой, ищет замену отцу среди посетителей бара его дяди Чарли.
Полный список соискателей и все доступные для чтения сценарии можно найти здесь (но что-то сбилось в настройках и пока я не могу обновить там ссылки и список сценариев). Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Amazon Studios опубликовала очередной сценарий, выдвинутый на рассмотрение Академией и Гильдией – «Нежный бар», режиссерский проект Джорджа Клуни по сценарной адаптации Уильяма Монахана.
The Tender Bar – William Monahan
Юноша, выросший с мамой, ищет замену отцу среди посетителей бара его дяди Чарли.
Полный список соискателей и все доступные для чтения сценарии можно найти здесь (но что-то сбилось в настройках и пока я не могу обновить там ссылки и список сценариев). Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
«ДУША», РАЗБОР СЦЕНАРИЯ (СЕКВЕНЦИИ, ч.2)
Секвенции, это удобный метод конструирования сюжета, в котором история разбивается на 7-8 смысловых блоков. В каждом своя промежуточная цель и изменение статуса героя. То есть, это одновременно скелет и сюжетного слоя, и арки изменения характера.
Первая часть разбора.
АКТ II: SEQ 3 – ИСКРА
Основная цель Джо: вернуться на Землю, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: найти Искру, чтобы вернуться на Землю.
Цель 22 в секвенции: найти Искру, что остаться в Великом До.
Джо становится наставником Души-22. Наставники помогают Душам найти Искру для заполнения «пропуска на Землю», и у Джо рождается план отобрать этот пропуск себе. Только жизнь Джо не разжигает в Душе-22 Искру: его жизнь оказывается пустой и полной ожидания. Душа-22 предлагает заключить пакт – Джо помогает найти Искру в Зале Всего Сущего и возвращается на Землю по пропуску Души-22, а она навсегда избегает необходимости возрождения. Когда и это не срабатывает, небесные силы готовы вернуть Джо обратно в Великое После, но Душа-22 вымаливает для него последний шанс.
Джо в начале: Джо воодушевлен, пропуск почти у него в кармане.
Джо в финале: Джо напуган безвыходностью положения и разозлен на Душу-22 из-за ее «недостаточного старания», но все еще ищет способ решить проблему просто и без усилий.
22 в начале: 22 негодует, что ей приходится снова проходить эту бессмысленную рутину с наставничеством.
22 в финале: 22 встревожена, что небесные силы хотят забрать Джо и ее долгожданный шанс обмануть систему сгорит.
АКТ II: SEQ 4 – АСТРАЛ
Основная цель Джо: вернуться на Землю, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: найти Мунвинда, чтобы вернуться на Землю.
Цель 22 в секвенции: найти Мунвинда, чтобы узнать, ради чего Джо хочет вернуться.
Душа-22 приводит Джо в Астрал на поиски Мунвинда, который знает, как вернуть Джо на Землю. Но когда с помощью портала Мунвинд обнаруживает тело Джо, тот теряет терпение и прыгает в астральный коридор, случайно увлекая за собой и Душу-22.
Джо в начале: Джо расстроен неудачами и потому недоверчив.
Джо в финале: Джо раздражен ритуалами Мунвинда и нетерпелив. Из-за этого он не слушает инструкции и спешит «проскочить» сразу к финалу – возвращению на Землю.
22 в начале: 22 полна решимости и любопытства. Ей непонятно, чего ради Джо стремится на Землю, и хочется это выяснить.
22 в финале: 22 напугана, реализуется ее самый страшный кошмар – она падает на Землю.
АКТ II: SEQ 5 – ОБМЕН ТЕЛАМИ
Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: найти Мунвинда, чтобы вернуться в свое тело.
Цель 22 в секвенции: найти Мунвинда, что вернуться в Великое До.
Джо приходит в себя в теле кота. В его собственное тело попала Душа-22. Хозяйка уже идет за котом и им едва хватает времени, чтобы сбежать из больницы. Проблема в том, что Душа-22 с трудом управляет телом Джо, безумно пугается окружающего мира и сбегает. Когда Джо удается ее найти и успокоить, они добираются до Мунвинда, который обещает все исправить, но в определенный час – вечером. Джо и Душа-22 возвращаются в квартиру, но сталкиваются с Доротеей. Она с неудовольствием узнает Джо в грязном оборванце и решает заменить его на другого музыканта.
Джо в начале: Джо в панике. Он винит в случившемся всех вокруг, но не себя, и замечает только собственные чувства.
Джо в финале: Джо взволнован неудачной встречей с Доротеей. На него наваливается беспомощность, когда он узнает об увольнении.
22 в начале: 22 в панике, она на Земле в человеческом теле.
22 в финале: 22 в замешательстве, ей непонятен этот суетливый и шумный мир и чего особенного в нем находи Джо. Но пицца очень даже ничего.
Мы добрались до мидпойнта. Окончание разбора ждите на следующей неделе.
Если вы еще не пользуетесь секвенциями, попробуйте определить их в своем любимом фильме и расскажите в комментариях.
#РазборСценария #Душа
Секвенции, это удобный метод конструирования сюжета, в котором история разбивается на 7-8 смысловых блоков. В каждом своя промежуточная цель и изменение статуса героя. То есть, это одновременно скелет и сюжетного слоя, и арки изменения характера.
Первая часть разбора.
АКТ II: SEQ 3 – ИСКРА
Основная цель Джо: вернуться на Землю, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: найти Искру, чтобы вернуться на Землю.
Цель 22 в секвенции: найти Искру, что остаться в Великом До.
Джо становится наставником Души-22. Наставники помогают Душам найти Искру для заполнения «пропуска на Землю», и у Джо рождается план отобрать этот пропуск себе. Только жизнь Джо не разжигает в Душе-22 Искру: его жизнь оказывается пустой и полной ожидания. Душа-22 предлагает заключить пакт – Джо помогает найти Искру в Зале Всего Сущего и возвращается на Землю по пропуску Души-22, а она навсегда избегает необходимости возрождения. Когда и это не срабатывает, небесные силы готовы вернуть Джо обратно в Великое После, но Душа-22 вымаливает для него последний шанс.
Джо в начале: Джо воодушевлен, пропуск почти у него в кармане.
Джо в финале: Джо напуган безвыходностью положения и разозлен на Душу-22 из-за ее «недостаточного старания», но все еще ищет способ решить проблему просто и без усилий.
22 в начале: 22 негодует, что ей приходится снова проходить эту бессмысленную рутину с наставничеством.
22 в финале: 22 встревожена, что небесные силы хотят забрать Джо и ее долгожданный шанс обмануть систему сгорит.
АКТ II: SEQ 4 – АСТРАЛ
Основная цель Джо: вернуться на Землю, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: найти Мунвинда, чтобы вернуться на Землю.
Цель 22 в секвенции: найти Мунвинда, чтобы узнать, ради чего Джо хочет вернуться.
Душа-22 приводит Джо в Астрал на поиски Мунвинда, который знает, как вернуть Джо на Землю. Но когда с помощью портала Мунвинд обнаруживает тело Джо, тот теряет терпение и прыгает в астральный коридор, случайно увлекая за собой и Душу-22.
Джо в начале: Джо расстроен неудачами и потому недоверчив.
Джо в финале: Джо раздражен ритуалами Мунвинда и нетерпелив. Из-за этого он не слушает инструкции и спешит «проскочить» сразу к финалу – возвращению на Землю.
22 в начале: 22 полна решимости и любопытства. Ей непонятно, чего ради Джо стремится на Землю, и хочется это выяснить.
22 в финале: 22 напугана, реализуется ее самый страшный кошмар – она падает на Землю.
АКТ II: SEQ 5 – ОБМЕН ТЕЛАМИ
Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: найти Мунвинда, чтобы вернуться в свое тело.
Цель 22 в секвенции: найти Мунвинда, что вернуться в Великое До.
Джо приходит в себя в теле кота. В его собственное тело попала Душа-22. Хозяйка уже идет за котом и им едва хватает времени, чтобы сбежать из больницы. Проблема в том, что Душа-22 с трудом управляет телом Джо, безумно пугается окружающего мира и сбегает. Когда Джо удается ее найти и успокоить, они добираются до Мунвинда, который обещает все исправить, но в определенный час – вечером. Джо и Душа-22 возвращаются в квартиру, но сталкиваются с Доротеей. Она с неудовольствием узнает Джо в грязном оборванце и решает заменить его на другого музыканта.
Джо в начале: Джо в панике. Он винит в случившемся всех вокруг, но не себя, и замечает только собственные чувства.
Джо в финале: Джо взволнован неудачной встречей с Доротеей. На него наваливается беспомощность, когда он узнает об увольнении.
22 в начале: 22 в панике, она на Земле в человеческом теле.
22 в финале: 22 в замешательстве, ей непонятен этот суетливый и шумный мир и чего особенного в нем находи Джо. Но пицца очень даже ничего.
Мы добрались до мидпойнта. Окончание разбора ждите на следующей неделе.
Если вы еще не пользуетесь секвенциями, попробуйте определить их в своем любимом фильме и расскажите в комментариях.
#РазборСценария #Душа
#LoglineMonday – продолжаем обкатку новой рубрики, вот как она работает.
В комментариях к этому посту вы можете оставлять свои логлайны, а я и остальные подписчики «Самоучителя сценариста» будем их комментировать. Сразу условимся, что мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной (aka деструктивной) критики.
Можно и приветствуется писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно ставить плюс понравившемуся логлайну, можно разбирать, почему логлайн не работает. Одним словом, пришло время фидбэка!
Рекомендую формат НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн». Например:
ШИЛЛИНГ ЗА СВЕЧИ
(комедийный триллер)
«Молодой сценарист, несправедливо обвиненный в убийстве кинозвезды, вынужден податься в бега и объединиться с дочерью комиссара полиции и ее фокстерьером, чтобы разыскать улики своей невиновности прежде, чем снова он окажется за решеткой».
А вот обещанный вчера сюрприз: в конце декабря я выберу 5-10 логлайнов, которые кажутся мне рабочими и/или перспективными, и отправлю их в продюсерский центр Potential. За новогодние праздники их эксперты дадут свой фидбэк, и может (почему нет) пригласят кого-то из авторов для дальнейшей разработки.
В комментариях к этому посту вы можете оставлять свои логлайны, а я и остальные подписчики «Самоучителя сценариста» будем их комментировать. Сразу условимся, что мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной (aka деструктивной) критики.
Можно и приветствуется писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно ставить плюс понравившемуся логлайну, можно разбирать, почему логлайн не работает. Одним словом, пришло время фидбэка!
Рекомендую формат НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн». Например:
ШИЛЛИНГ ЗА СВЕЧИ
(комедийный триллер)
«Молодой сценарист, несправедливо обвиненный в убийстве кинозвезды, вынужден податься в бега и объединиться с дочерью комиссара полиции и ее фокстерьером, чтобы разыскать улики своей невиновности прежде, чем снова он окажется за решеткой».
А вот обещанный вчера сюрприз: в конце декабря я выберу 5-10 логлайнов, которые кажутся мне рабочими и/или перспективными, и отправлю их в продюсерский центр Potential. За новогодние праздники их эксперты дадут свой фидбэк, и может (почему нет) пригласят кого-то из авторов для дальнейшей разработки.
#LoglineMonday закрывается до следующей недели.
В этот раз участников было больше, чем в прошлый – это классно, хотелось бы такой же активности и в остальных публикациях канала (мечты, мечты). Спасибо всем, кто читал, дважды спасибо участникам и отдельный респект всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн!
Следующий раунд – 22 ноября с 10:00 до 22:00.
Жму руку тому киноману, кто назовет фильм, из которого взят этот закрывающий кадр. А в прошлый раз был фильм… впрочем, тоже назовите.
В этот раз участников было больше, чем в прошлый – это классно, хотелось бы такой же активности и в остальных публикациях канала (мечты, мечты). Спасибо всем, кто читал, дважды спасибо участникам и отдельный респект всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн!
Следующий раунд – 22 ноября с 10:00 до 22:00.
Жму руку тому киноману, кто назовет фильм, из которого взят этот закрывающий кадр. А в прошлый раз был фильм… впрочем, тоже назовите.
Хичкок и Достоевский
На прошлой неделе мир отмечал 200-летие Достоевского (моим персональным празднованием стала повесть «Хозяйка»), в связи с чем вспомнился интересный фрагмент беседы Франсуа Трюффо с Альфредом Хичкоком о принципах экранной адаптации и «Преступлении и наказании».
Альфред Хичкок:
Отзывы на фильм («Юнона и павлин») были хорошими, но мне было за него стыдно – к кино это все не имело никакого отношения. Критики хвалили картину, а я чувствовал себя мошенником.
Франсуа Трюффо:
У меня есть рецензия Джеймса Эйджити из мартовского «Татлера» 1930 года. В ней говорится: «“Юнона и павлин”, на мой взгляд, почти шедевр. Браво, мистер Хичкок! Браво ирландским актерам и браво, Эдвард Чэпмен! Это великолепная британская картина». Но мне понятна и ваша реакция, ведь критики в основном оценивают в картине ее сюжетные, а не кинематографические достоинства. Ваши сомнения объясняют ваше нежелание адаптировать великие произведения литературы. В вашем собственном творчестве множество экранизаций, но в основе их лежат популярные развлекательные романы, с материалом которых вы обходитесь вольно, превращая их в Хичкоковские произведения. Многим вашим поклонникам хотелось бы, чтобы вы взялись за экранизацию крупной классики – за «Преступление и наказание» Достоевского, например.
Альфред Хичкок:
Этого я никогда не сделаю исключительно потому, что «Преступление и наказание» – это чужое достижение. Было много разговоров о том, как голливудские режиссеры искажают литературные шедевры. Я не хочу быть частью этого. Как делаю я – я читаю историю только один раз, и, если мне нравится ее замысел, я забываю о книге и начинаю создавать кино. Автору требуется 3-4 года, чтобы написать хороший роман, вся его жизнь наполнена им. А потом другие люди выворачивают роман наизнанку, потом кто-то из них становится претендентом на «Оскар», а бедный автор всеми забыт. Я не могу этого понять.
Франсуа Трюффо:
Иными словами, вы никогда не экранизируете «Преступление и наказание»?
Альфред Хичкок:
Даже если бы я взялся, ничего хорошего бы не вышло.
Франсуа Трюффо:
Почему?
Альфред Хичкок:
Роман Достоевского очень многословен, но каждое слово в нем несет свою функцию.
Франсуа Трюффо:
Согласен. То есть, теоретически, шедевр – это что-то, что уже нашло свое совершенство в некоей окончательной форме.
Альфред Хичкок:
Именно. И чтобы эквивалентно передать его кинематографическими средствами, перевести каждое написанное слово на язык камеры, потребовался бы шести-десяти-часовой фильм. В ином случае, ничего хорошего не выйдет.
Это фрагмент книги «Хичкок/Трюффо». Ее можно назвать учебником режиссуры, но чтение не имеет практического смысла без знакомства с полной фильмографией.
Я, как и все, видел его знаковые работы, но приблизительно год назад взялся за изучение Хичкока всерьез – со всеми написанными им рассказами, фильмами в хронологическом порядке, режиссерскими эссе, и главными книгами о его наследии от историков кино (библиотека разрастается!).
Кто-нибудь из подписчиков любит Хича?
На прошлой неделе мир отмечал 200-летие Достоевского (моим персональным празднованием стала повесть «Хозяйка»), в связи с чем вспомнился интересный фрагмент беседы Франсуа Трюффо с Альфредом Хичкоком о принципах экранной адаптации и «Преступлении и наказании».
Альфред Хичкок:
Отзывы на фильм («Юнона и павлин») были хорошими, но мне было за него стыдно – к кино это все не имело никакого отношения. Критики хвалили картину, а я чувствовал себя мошенником.
Франсуа Трюффо:
У меня есть рецензия Джеймса Эйджити из мартовского «Татлера» 1930 года. В ней говорится: «“Юнона и павлин”, на мой взгляд, почти шедевр. Браво, мистер Хичкок! Браво ирландским актерам и браво, Эдвард Чэпмен! Это великолепная британская картина». Но мне понятна и ваша реакция, ведь критики в основном оценивают в картине ее сюжетные, а не кинематографические достоинства. Ваши сомнения объясняют ваше нежелание адаптировать великие произведения литературы. В вашем собственном творчестве множество экранизаций, но в основе их лежат популярные развлекательные романы, с материалом которых вы обходитесь вольно, превращая их в Хичкоковские произведения. Многим вашим поклонникам хотелось бы, чтобы вы взялись за экранизацию крупной классики – за «Преступление и наказание» Достоевского, например.
Альфред Хичкок:
Этого я никогда не сделаю исключительно потому, что «Преступление и наказание» – это чужое достижение. Было много разговоров о том, как голливудские режиссеры искажают литературные шедевры. Я не хочу быть частью этого. Как делаю я – я читаю историю только один раз, и, если мне нравится ее замысел, я забываю о книге и начинаю создавать кино. Автору требуется 3-4 года, чтобы написать хороший роман, вся его жизнь наполнена им. А потом другие люди выворачивают роман наизнанку, потом кто-то из них становится претендентом на «Оскар», а бедный автор всеми забыт. Я не могу этого понять.
Франсуа Трюффо:
Иными словами, вы никогда не экранизируете «Преступление и наказание»?
Альфред Хичкок:
Даже если бы я взялся, ничего хорошего бы не вышло.
Франсуа Трюффо:
Почему?
Альфред Хичкок:
Роман Достоевского очень многословен, но каждое слово в нем несет свою функцию.
Франсуа Трюффо:
Согласен. То есть, теоретически, шедевр – это что-то, что уже нашло свое совершенство в некоей окончательной форме.
Альфред Хичкок:
Именно. И чтобы эквивалентно передать его кинематографическими средствами, перевести каждое написанное слово на язык камеры, потребовался бы шести-десяти-часовой фильм. В ином случае, ничего хорошего не выйдет.
Это фрагмент книги «Хичкок/Трюффо». Ее можно назвать учебником режиссуры, но чтение не имеет практического смысла без знакомства с полной фильмографией.
Я, как и все, видел его знаковые работы, но приблизительно год назад взялся за изучение Хичкока всерьез – со всеми написанными им рассказами, фильмами в хронологическом порядке, режиссерскими эссе, и главными книгами о его наследии от историков кино (библиотека разрастается!).
Кто-нибудь из подписчиков любит Хича?
«ДУША», РАЗБОР СЦЕНАРИЯ (СЕКВЕНЦИИ, ч.3)
Секвенции, это удобный метод конструирования сюжета, в котором история разбивается на 7-8 смысловых блоков. В каждом своя промежуточная цель и изменение статуса героя. То есть, это одновременно скелет и сюжетного слоя, и арки изменения характера.
• Первая часть разбора,
• Вторая часть.
АКТ II: SEQ 6 – ВКУС ЖИЗНИ
Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: вернуть место в квартете Доротеи.
Цель 22 в секвенции: испытать всё.
Джо узнает, что еще не все потеряно: нужно привести себя в порядок и явиться в клуб. И пока Джо пытается навести лоск, Душа-22 постоянно отвлекается: на ученицу, которая решила бросить музыку и получила горячую поддержку Души-22, на уличный ветер, на солнечный свет. Тем временем счетовод душ Терри выясняет, что Джо избежал перерождение и отправляется на Землю, чтобы вернуть беглеца в Великое После. Душа-22 в теле Джо успевает открыть ему немало правды о нем, впервые честно поговорить с матерью и почувствовать вкус жизни. Не считаясь с Душой-22 Джо торопит ее обменяться телами, они ссорятся, попадают в ловушку Терри и вновь оказываются в Великом До.
Джо в начале: Джо возбужден близостью цели настолько, что идет напролом, не считаясь ни с чем и ни с кем.
Джо в финале: Джо глух и слеп, он убежден, что борьба за мечту оправдывает все.
22 в начале: 22 в панике, ведь Джо требует побыть человеком.
22 в финале: 22 испытывает самооткровение. Ей казалось, что она неспособна отыскать Искру, потому что с ней что-то не так, а на самом деле, она искала не там и не то.
АКТ II: SEQ 7 – КОНЦЕРТ
Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: сыграть концерт.
Цель 22 в секвенции: вернуться на Землю.
Джо винит 22, что из-за нее он все потерял, не смог изменить свою жизнь и Терри готовится вернуть его в Великое После. Но «пропуск» 22 заполнен, хотя Искру она не нашла. Джо уверен, что дело в пребывании 22 в его земном теле, следовательно, и пропуск заслужил именно он. 22 отдает ему пропуск и уходит в астрал, а Джо возвращается на Землю. Он триумфально играет концерт, но «настоящая жизнь», о которой он грезил, так не начинается. Все по-старому, та же подземка, люди, квартира. И даже музыка больше не приносит радости.
Джо в начале: разгневан и ослеплен убежденностью, что именно исполнение предназначения – ключ к истинному счастью.
Джо в финале: раздавлен. Оказалось, что осуществление мечты, к которой он шел всю жизнь (и весь сюжет) — всего лишь миг эйфории и не ответ на мучающую его фрустрацию.
22 в начале: разозлена, ведь она только что осознала интерес к жизни и планировала найти свою Искру.
22 в финале: раздавлена, ведь Джо уверен, что она не нашла своего предназначения, а Искрой она обязана его земному телу.
Это конец второго акта. Окончание разбора — в воскресенье.
Если вы еще не пользуетесь секвенциями, попробуйте определить их в своем любимом фильме и расскажите в комментариях.
#РазборСценария #Душа
Секвенции, это удобный метод конструирования сюжета, в котором история разбивается на 7-8 смысловых блоков. В каждом своя промежуточная цель и изменение статуса героя. То есть, это одновременно скелет и сюжетного слоя, и арки изменения характера.
• Первая часть разбора,
• Вторая часть.
АКТ II: SEQ 6 – ВКУС ЖИЗНИ
Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: вернуть место в квартете Доротеи.
Цель 22 в секвенции: испытать всё.
Джо узнает, что еще не все потеряно: нужно привести себя в порядок и явиться в клуб. И пока Джо пытается навести лоск, Душа-22 постоянно отвлекается: на ученицу, которая решила бросить музыку и получила горячую поддержку Души-22, на уличный ветер, на солнечный свет. Тем временем счетовод душ Терри выясняет, что Джо избежал перерождение и отправляется на Землю, чтобы вернуть беглеца в Великое После. Душа-22 в теле Джо успевает открыть ему немало правды о нем, впервые честно поговорить с матерью и почувствовать вкус жизни. Не считаясь с Душой-22 Джо торопит ее обменяться телами, они ссорятся, попадают в ловушку Терри и вновь оказываются в Великом До.
Джо в начале: Джо возбужден близостью цели настолько, что идет напролом, не считаясь ни с чем и ни с кем.
Джо в финале: Джо глух и слеп, он убежден, что борьба за мечту оправдывает все.
22 в начале: 22 в панике, ведь Джо требует побыть человеком.
22 в финале: 22 испытывает самооткровение. Ей казалось, что она неспособна отыскать Искру, потому что с ней что-то не так, а на самом деле, она искала не там и не то.
АКТ II: SEQ 7 – КОНЦЕРТ
Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: сыграть концерт.
Цель 22 в секвенции: вернуться на Землю.
Джо винит 22, что из-за нее он все потерял, не смог изменить свою жизнь и Терри готовится вернуть его в Великое После. Но «пропуск» 22 заполнен, хотя Искру она не нашла. Джо уверен, что дело в пребывании 22 в его земном теле, следовательно, и пропуск заслужил именно он. 22 отдает ему пропуск и уходит в астрал, а Джо возвращается на Землю. Он триумфально играет концерт, но «настоящая жизнь», о которой он грезил, так не начинается. Все по-старому, та же подземка, люди, квартира. И даже музыка больше не приносит радости.
Джо в начале: разгневан и ослеплен убежденностью, что именно исполнение предназначения – ключ к истинному счастью.
Джо в финале: раздавлен. Оказалось, что осуществление мечты, к которой он шел всю жизнь (и весь сюжет) — всего лишь миг эйфории и не ответ на мучающую его фрустрацию.
22 в начале: разозлена, ведь она только что осознала интерес к жизни и планировала найти свою Искру.
22 в финале: раздавлена, ведь Джо уверен, что она не нашла своего предназначения, а Искрой она обязана его земному телу.
Это конец второго акта. Окончание разбора — в воскресенье.
Если вы еще не пользуетесь секвенциями, попробуйте определить их в своем любимом фильме и расскажите в комментариях.
#РазборСценария #Душа
Спешите проверить свои сценарные замыслы в #LoglineMonday! Вот, как это работает:
В комментариях к этому посту вы публикуете свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» будем их комментировать. Условимся, что мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно ставить плюс, можно разбирать, почему логлайн не работает. Одним словом, пришло время фидбэка!
Рекомендую формат НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн». Например:
ИСКАТЕЛИ ПОТЕРЯННОГО КОВЧЕГА
(приключения)
«Когда правительство нанимает профессора археологии для поисков Ковчега Завета – библейского артефакта невероятной силы, утерянного тысячелетия назад – он должен объединиться с девушкой, которую когда-то предал, и обойти своего конкурента, разыскивающего Ковчег для нацистов».
• • •
Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.
В комментариях к этому посту вы публикуете свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» будем их комментировать. Условимся, что мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно ставить плюс, можно разбирать, почему логлайн не работает. Одним словом, пришло время фидбэка!
Рекомендую формат НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн». Например:
ИСКАТЕЛИ ПОТЕРЯННОГО КОВЧЕГА
(приключения)
«Когда правительство нанимает профессора археологии для поисков Ковчега Завета – библейского артефакта невероятной силы, утерянного тысячелетия назад – он должен объединиться с девушкой, которую когда-то предал, и обойти своего конкурента, разыскивающего Ковчег для нацистов».
• • •
Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.
#LoglineMonday закрывается до следующей недели.
Традиционное спасибо всем участникам и всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн. В течение вечера я доотвечу на комментарии, оставленные до 22:00.
Следующий раунд – 29 ноября с 09:30 до 22:00.
Жму руку киноману, который назовет фильм, из которого взят этот закрывающий кадр.
В первый раз был загадан «Гражданин Кейн» (его безошибочно опознал @dima_galo), в прошлом выпуске – «Джокер», для титра которого Тодд Филлипс использовал типографику Орсона Уэллса (молодцы @frenchskulls, @rina_bagranovskaya, @khoynatskiy, @frayfra и @Dovha_Mariia).
Традиционное спасибо всем участникам и всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн. В течение вечера я доотвечу на комментарии, оставленные до 22:00.
Следующий раунд – 29 ноября с 09:30 до 22:00.
Жму руку киноману, который назовет фильм, из которого взят этот закрывающий кадр.
В первый раз был загадан «Гражданин Кейн» (его безошибочно опознал @dima_galo), в прошлом выпуске – «Джокер», для титра которого Тодд Филлипс использовал типографику Орсона Уэллса (молодцы @frenchskulls, @rina_bagranovskaya, @khoynatskiy, @frayfra и @Dovha_Mariia).
Читайте сценарий «Дюны» – сценарии оскаровского сезона 2021-2022
Warner Bros. опубликовала съемочный драфт «Дюны», который борется за право быть номинированным на «Оскар» и премию Гильдии сценаристов в категории «Лучший адаптированный сценарий».
Dune – Jon Spaihts and Denis Villeneuve and Eric Roth
Пол Атрейдес – обреченный на величие молодой человек, которого мучают пророческие сны. Сын храброго правителя и жрицы-воина, он должен защитить право своей семьи распоряжаться самым ценным ресурсом в мире.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все доступные для чтения сценарии можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #ДениВильнев
Warner Bros. опубликовала съемочный драфт «Дюны», который борется за право быть номинированным на «Оскар» и премию Гильдии сценаристов в категории «Лучший адаптированный сценарий».
Dune – Jon Spaihts and Denis Villeneuve and Eric Roth
Пол Атрейдес – обреченный на величие молодой человек, которого мучают пророческие сны. Сын храброго правителя и жрицы-воина, он должен защитить право своей семьи распоряжаться самым ценным ресурсом в мире.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все доступные для чтения сценарии можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #ДениВильнев
«ДУША», РАЗБОР СЦЕНАРИЯ (СЕКВЕНЦИИ, Ч.4)
Сегодня разбираем последнюю секвенцию мультфильма, его третий акт по совместительству. Здесь в поле нашего внимания оказалось больше битов, поскольку персонажи в этой секвенции переживают самооткровения и проверяют новые знания о себе боем (буквально).
Череда поражений и побед приводит Джо к моменту отчаяния (бит в котором достижение основной цели решительно невозможно) — для Джо это передача пропуска на Землю со словами «Я свое пожил, теперь твой черед».
За ним следует момент решения: Джо провожает Душу-22 в жизнь и возвращается в Великое После, уже не испытывая страха. Здесь он неожиданно получает вознаграждение в виде второго шанса. В последнем кадре мультфильма мы видим его в новом статусе-кво — теперь Джо проживает как миг своей жизни сполна.
Подробнее конструкции третьего акта я касался в разборах сюжетных структур, например, «Движение вверх» и «Кошмар на улице Вязов».
SEQ 8 – ПОИСК ДУШИ-22
Цель Джо в секвенции: найти Душу-22, чтобы вернуть ее на Землю.
Цель 22 в секвенции: сожрать себя сомнениями и рефлексией.
Джо импровизирует и вспоминает лучшие моменты своей жизни. Он понимает, что осмысленность и полноту жизни дарят простые мгновения радости — которые испытала и Душа-22. Он выходит в астрал, чтобы вернуть Душе-22 ее «пропуск на Землю», ведь она готова к возрождению. Но 22 стала Заблудшей, ей больше ничего не нужно. Джо сражается с негативными эмоциями, которыми он отравил Душу-22, и жертвует ей свое место на Земле. Джо провожает ее к возрождению и возвращается в Великое После, где неожиданно получает в награду второй шанс на счастливую жизнь. На Землю он возвращается изменившимся и способным прожить каждый миг сполна.
Джо в начале: Джо потерян. Все, ради чего он жил, обесценилось.
Джо в финале: Джо счастлив. Он преодолел свой изъян и теперь живет не эфемерным будущим, а наполняет радостью каждое мгновение настоящего.
22 в начале: 22 в апатии. Она оторвалась от жизни и стала Заблудшей Душой.
22 в финале: 22 окрылена возвращением на Землю. Она обрела Искру и искренне готова к возрождению.
Поделитесь в комментариях, вы замечаете секвенции при просмотре фильмов?
#РазборСценария #Душа
Сегодня разбираем последнюю секвенцию мультфильма, его третий акт по совместительству. Здесь в поле нашего внимания оказалось больше битов, поскольку персонажи в этой секвенции переживают самооткровения и проверяют новые знания о себе боем (буквально).
Череда поражений и побед приводит Джо к моменту отчаяния (бит в котором достижение основной цели решительно невозможно) — для Джо это передача пропуска на Землю со словами «Я свое пожил, теперь твой черед».
За ним следует момент решения: Джо провожает Душу-22 в жизнь и возвращается в Великое После, уже не испытывая страха. Здесь он неожиданно получает вознаграждение в виде второго шанса. В последнем кадре мультфильма мы видим его в новом статусе-кво — теперь Джо проживает как миг своей жизни сполна.
Подробнее конструкции третьего акта я касался в разборах сюжетных структур, например, «Движение вверх» и «Кошмар на улице Вязов».
SEQ 8 – ПОИСК ДУШИ-22
Цель Джо в секвенции: найти Душу-22, чтобы вернуть ее на Землю.
Цель 22 в секвенции: сожрать себя сомнениями и рефлексией.
Джо импровизирует и вспоминает лучшие моменты своей жизни. Он понимает, что осмысленность и полноту жизни дарят простые мгновения радости — которые испытала и Душа-22. Он выходит в астрал, чтобы вернуть Душе-22 ее «пропуск на Землю», ведь она готова к возрождению. Но 22 стала Заблудшей, ей больше ничего не нужно. Джо сражается с негативными эмоциями, которыми он отравил Душу-22, и жертвует ей свое место на Земле. Джо провожает ее к возрождению и возвращается в Великое После, где неожиданно получает в награду второй шанс на счастливую жизнь. На Землю он возвращается изменившимся и способным прожить каждый миг сполна.
Джо в начале: Джо потерян. Все, ради чего он жил, обесценилось.
Джо в финале: Джо счастлив. Он преодолел свой изъян и теперь живет не эфемерным будущим, а наполняет радостью каждое мгновение настоящего.
22 в начале: 22 в апатии. Она оторвалась от жизни и стала Заблудшей Душой.
22 в финале: 22 окрылена возвращением на Землю. Она обрела Искру и искренне готова к возрождению.
Поделитесь в комментариях, вы замечаете секвенции при просмотре фильмов?
#РазборСценария #Душа
Время – понедельник, время #LoglineMonday!
Здесь вы можете опубликовать свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» дадим на него комментарии. Условимся: мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Несколько правил:
• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора
Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи, можно разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!
Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:
ВИДЕО-ДИЧЬ
(комедийный хоррор)
«Три подростка, взявшие напрокат проклятую видеокассету, оказываются внутри фильма ужасов из 80-х, который пытается оставить их в своей ловушке навсегда».
• • •
Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.
Здесь вы можете опубликовать свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» дадим на него комментарии. Условимся: мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Несколько правил:
• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора
Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи, можно разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!
Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:
ВИДЕО-ДИЧЬ
(комедийный хоррор)
«Три подростка, взявшие напрокат проклятую видеокассету, оказываются внутри фильма ужасов из 80-х, который пытается оставить их в своей ловушке навсегда».
• • •
Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.
#LoglineMonday закрывается до следующего понедельника.
Спасибо всем участникам и всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн. В течение вечера я доотвечу на комментарии, оставленные до 22:00.
Следующий раунд – 6 декабря с 09:30 до 22:00.
Неделю назад в оформлении поста был использован кадр «Доктора Стрейнджлава» Кубрика, его узнал только @dima_galo. Жму руку, а остальным желаю смотреть больше классики.
Кто угадает сегодняшний кадр? Кстати, снова типографика «Гражданина Кейна».
Спасибо всем участникам и всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн. В течение вечера я доотвечу на комментарии, оставленные до 22:00.
Следующий раунд – 6 декабря с 09:30 до 22:00.
Неделю назад в оформлении поста был использован кадр «Доктора Стрейнджлава» Кубрика, его узнал только @dima_galo. Жму руку, а остальным желаю смотреть больше классики.
Кто угадает сегодняшний кадр? Кстати, снова типографика «Гражданина Кейна».
ОГЛАВЛЕНИЕ 2021
«Самоучителю сценариста» сегодня – 4 года. Долгоиграющих планов в ноябре 2017 у меня не было, но канал незаметно разросся и обрел классную аудиторию. Спасибо вам!
Два основных, на мой взгляд, достижения канала за прошедший год, это рубрика #LoglineMonday, в которой мы получаем фидбэк по своим логлайнам и строим коммьюнити, и индивидуальные сценарные консультации по вашим заявкам, синопсисам и пилотам. Найду время – опубликую еще несколько отзывов на них.
Мы разобрали несколько сценариев:
• «Джокер» – сценарии, мир истории, имя героя;
• Пилот «Клариссы» – тема и главная героиня;
• Пилот «Женщины в доме» – драматургическая плотность;
• Пилот «Хитростей» – редактура сценария (с Р. Кантором и Г. Токтогул);
• «Душа» – структура, поворотные точки, секвенции: 1 акт, 2-А акт, 2-Б акт, 3 акт
Мы узнали, как пишут сценарии большие авторы:
• «Искатели потерянного ковчега» – лонгрид в пяти частях;
• «Бесконечность» – как написать хорошую сцену боя;
• Сильвестр Сталлоне и его эмоциональный метод;
• «Преступление и наказание» – как работал с текстом Хичкок
• «Оскар 2022» – все сценарии
Мы слушали мастер-классы, и конспектировали:
• Принципы разработки пилота сериала;
• Драматургическая структура пилота;
• Структура библии сериала;
• Как писать сценарии комиксов;
• Кому показать свою идею;
• Как сценаристам работать с онлайн-платформами
Иногда я просто рассказывал:
• «Ход королевы» – самый плохой хороший сериал года;
• «Велосипед» – неснятый дебют Р. Полански;
• Голливудские ремейки отечественных фильмов;
• Как я готовил актера к роли в голливудской комедии;
• Чему я научился у «Тихого места 2»;
• Моя первая профессиональная работа сценаристом;
• Пилот «Мэра Кингстауна» – рецензия на сценарий;
• Фанатская теория о связи «Хэллоуина» и «Психо»
И еще мы смотрели:
• «Тихое место» – трейлер сценария;
• «Петля времени» – трейлер сценария;
• Все фильмы Киры Коваленко;
• Моя короткометражка «Мио»;
• «Тарантелла» – дебют Кристофера Нолана;
• Учебники по драматургии
Если что-то из этого вы кинули в закладки и забыли прочитать, вот он – повод. Если что-то показалось вам полезным и/или интересным, не стесняйтесь делиться в своих соцсетях: пусть больше людей узнает про «Самоучитель сценариста».
А если вы просто хотите сказать спасибо и поддержать канал, то вот номер карты для донатов – удалено – мне будет приятно.
«Самоучителю сценариста» сегодня – 4 года. Долгоиграющих планов в ноябре 2017 у меня не было, но канал незаметно разросся и обрел классную аудиторию. Спасибо вам!
Два основных, на мой взгляд, достижения канала за прошедший год, это рубрика #LoglineMonday, в которой мы получаем фидбэк по своим логлайнам и строим коммьюнити, и индивидуальные сценарные консультации по вашим заявкам, синопсисам и пилотам. Найду время – опубликую еще несколько отзывов на них.
Мы разобрали несколько сценариев:
• «Джокер» – сценарии, мир истории, имя героя;
• Пилот «Клариссы» – тема и главная героиня;
• Пилот «Женщины в доме» – драматургическая плотность;
• Пилот «Хитростей» – редактура сценария (с Р. Кантором и Г. Токтогул);
• «Душа» – структура, поворотные точки, секвенции: 1 акт, 2-А акт, 2-Б акт, 3 акт
Мы узнали, как пишут сценарии большие авторы:
• «Искатели потерянного ковчега» – лонгрид в пяти частях;
• «Бесконечность» – как написать хорошую сцену боя;
• Сильвестр Сталлоне и его эмоциональный метод;
• «Преступление и наказание» – как работал с текстом Хичкок
• «Оскар 2022» – все сценарии
Мы слушали мастер-классы, и конспектировали:
• Принципы разработки пилота сериала;
• Драматургическая структура пилота;
• Структура библии сериала;
• Как писать сценарии комиксов;
• Кому показать свою идею;
• Как сценаристам работать с онлайн-платформами
Иногда я просто рассказывал:
• «Ход королевы» – самый плохой хороший сериал года;
• «Велосипед» – неснятый дебют Р. Полански;
• Голливудские ремейки отечественных фильмов;
• Как я готовил актера к роли в голливудской комедии;
• Чему я научился у «Тихого места 2»;
• Моя первая профессиональная работа сценаристом;
• Пилот «Мэра Кингстауна» – рецензия на сценарий;
• Фанатская теория о связи «Хэллоуина» и «Психо»
И еще мы смотрели:
• «Тихое место» – трейлер сценария;
• «Петля времени» – трейлер сценария;
• Все фильмы Киры Коваленко;
• Моя короткометражка «Мио»;
• «Тарантелла» – дебют Кристофера Нолана;
• Учебники по драматургии
Если что-то из этого вы кинули в закладки и забыли прочитать, вот он – повод. Если что-то показалось вам полезным и/или интересным, не стесняйтесь делиться в своих соцсетях: пусть больше людей узнает про «Самоучитель сценариста».
А если вы просто хотите сказать спасибо и поддержать канал, то вот номер карты для донатов – удалено – мне будет приятно.
Сценарии мультфильмов «Босс-молокосос 2» и «Спирит Непокорный»
Студия Universal опубликовала сценарии двух мультфильмов, претендующих на оскаровские и гильдийские номинации. Если кто-то возьмется прочитать «Босса-молокососа», расскажите потом, почему у сценария такой монструозный объем.
The Boss Baby: Family Business – Michael McCullers
Братья Темплтон – Тим и босс-молокосос Тед – выросли и отдалились друг от друга, но появление нового деятельного босса-молокососа вновь сближает их и вдохновляет на новое семейное дело.
Spirit Untamed – Aury Wallington and Kristin Hahn
Жизнь Лаки Прескотт меняется навсегда с переездом из родного города в маленький фронтир, где она заводит дружбу с диким мустангом по кличке Спирит.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Студия Universal опубликовала сценарии двух мультфильмов, претендующих на оскаровские и гильдийские номинации. Если кто-то возьмется прочитать «Босса-молокососа», расскажите потом, почему у сценария такой монструозный объем.
The Boss Baby: Family Business – Michael McCullers
Братья Темплтон – Тим и босс-молокосос Тед – выросли и отдалились друг от друга, но появление нового деятельного босса-молокососа вновь сближает их и вдохновляет на новое семейное дело.
Spirit Untamed – Aury Wallington and Kristin Hahn
Жизнь Лаки Прескотт меняется навсегда с переездом из родного города в маленький фронтир, где она заводит дружбу с диким мустангом по кличке Спирит.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Сценарии «Аннетт» и санденсовских призеров
Пополнилась коллекция претендентов на оскаровские номинации — список фильмов и ссылки на все доступные сценарии смотрите вот здесь. Во-первых, Amazon Studios заново опубликовала сценарий мюзикла «Аннетт» – в новой редакции, которая короче предыдущей версии сценария на пять страниц.
Annette — Ron Mael and Russell Mael
Стендап-комик и оперная певица воспитывают дочь, у которой обнаруживается необычный дар.
Во-вторых, со своими претендентами определилась Sony Pictures Classics (в ее пакете новый Альмодовар и «Купе №6»). Сегодня студия опубликовала сценарии санденсовских победителей.
Jockey — Clint Bentley, Greg Kwedar
Стареющий жокей готовится к своему последнему чемпионату, где появляется молодой наездник, утверждающий, что он – его сын.
Nine Days — Edson Oda
Затворник проводит серию собеседований с человеческими душами, которые достойны перерождения.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Пополнилась коллекция претендентов на оскаровские номинации — список фильмов и ссылки на все доступные сценарии смотрите вот здесь. Во-первых, Amazon Studios заново опубликовала сценарий мюзикла «Аннетт» – в новой редакции, которая короче предыдущей версии сценария на пять страниц.
Annette — Ron Mael and Russell Mael
Стендап-комик и оперная певица воспитывают дочь, у которой обнаруживается необычный дар.
Во-вторых, со своими претендентами определилась Sony Pictures Classics (в ее пакете новый Альмодовар и «Купе №6»). Сегодня студия опубликовала сценарии санденсовских победителей.
Jockey — Clint Bentley, Greg Kwedar
Стареющий жокей готовится к своему последнему чемпионату, где появляется молодой наездник, утверждающий, что он – его сын.
Nine Days — Edson Oda
Затворник проводит серию собеседований с человеческими душами, которые достойны перерождения.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Сценарий победителя «Санденс-2021»
Подоспел сценарий CODA, четырехкратного победителя «Санденса» этого года (лучший игровой фильм, Гран-при, приз зрительских симпатий и лучший актерский ансамбль). CODA, это аббревиатура означающая Child of Deaf Adults – «ребенок глухих родителей». Фильм вышел летом на Apple TV.
CODA – Sian Heder
Когда семейный рыболовный бизнес оказывается на грани разорения, 17-летняя Руби – единственный слышащий член семьи – вынуждена выбирать между своей мечтой о музыке, ради которой ей придется переехать в Беркли, и боязнью бросить своих родителей.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Подоспел сценарий CODA, четырехкратного победителя «Санденса» этого года (лучший игровой фильм, Гран-при, приз зрительских симпатий и лучший актерский ансамбль). CODA, это аббревиатура означающая Child of Deaf Adults – «ребенок глухих родителей». Фильм вышел летом на Apple TV.
CODA – Sian Heder
Когда семейный рыболовный бизнес оказывается на грани разорения, 17-летняя Руби – единственный слышащий член семьи – вынуждена выбирать между своей мечтой о музыке, ради которой ей придется переехать в Беркли, и боязнью бросить своих родителей.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Начинаем #LoglineMonday!
Здесь вы можете опубликовать свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» дадим на него комментарии. Условимся: мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Несколько правил:
• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора
Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи, можно разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!
Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:
ОДИН ДОМА
(новогодняя комедия)
«Когда многодетные родители уезжают в отпуск, забыв дома восьмилетнего хулигана, маленький мальчик вынужден в одиночку защищать родной дом от взломщиков, которые вознамерились его обчистить».
• • •
Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.
Здесь вы можете опубликовать свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» дадим на него комментарии. Условимся: мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Несколько правил:
• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора
Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи, можно разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!
Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:
ОДИН ДОМА
(новогодняя комедия)
«Когда многодетные родители уезжают в отпуск, забыв дома восьмилетнего хулигана, маленький мальчик вынужден в одиночку защищать родной дом от взломщиков, которые вознамерились его обчистить».
• • •
Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.
#LoglineMonday закрывается до следующего понедельника.
Спасибо всем, кто присылает свои работы. Уровень участвующих логлайнов существенно вырос, и это очень радует!
Следующий раунд – 13 декабря с 09:30 до 22:00.
Заодно напоминаю, что вы можете обратиться ко мне за индивидуальной сценарной консультацией – по логлайну (я не только подробно разъясню его принципы, но и помогу его разогнать), по заявке или синопсису, по сценарию пилота. Консультации платные, проходят в зуме и длятся час (за деталями — в личные сообщения). Несколько отзывов я прикреплю в комментариях.
Спасибо всем, кто присылает свои работы. Уровень участвующих логлайнов существенно вырос, и это очень радует!
Следующий раунд – 13 декабря с 09:30 до 22:00.
Заодно напоминаю, что вы можете обратиться ко мне за индивидуальной сценарной консультацией – по логлайну (я не только подробно разъясню его принципы, но и помогу его разогнать), по заявке или синопсису, по сценарию пилота. Консультации платные, проходят в зуме и длятся час (за деталями — в личные сообщения). Несколько отзывов я прикреплю в комментариях.
Сценарий Аарона Соркина «Быть Рикардо»
Наградной сезон набирает обороты! Студия Amazon опубликовала сценарий новой картины Аарона Соркина, посвященной создателям культового ситкома «Я люблю Люси» – фильм выйдет в цифровой прокат 21 декабря.
Being the Ricardos – Aaron Sorkin
Карьере Люсиль Болл и Деси Арназа угрожают шокирующие личные обвинения, политическая клевета и культурные табу. История о сложных романтических и профессиональных взаимоотношениях дуэта переносит зрителя в сценарную комнату, съемочный павильон и за закрытые двери на протяжении одной производственной недели их новаторского ситкома.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #АаронСоркин
Наградной сезон набирает обороты! Студия Amazon опубликовала сценарий новой картины Аарона Соркина, посвященной создателям культового ситкома «Я люблю Люси» – фильм выйдет в цифровой прокат 21 декабря.
Being the Ricardos – Aaron Sorkin
Карьере Люсиль Болл и Деси Арназа угрожают шокирующие личные обвинения, политическая клевета и культурные табу. История о сложных романтических и профессиональных взаимоотношениях дуэта переносит зрителя в сценарную комнату, съемочный павильон и за закрытые двери на протяжении одной производственной недели их новаторского ситкома.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #АаронСоркин
