Фильм-боулинг, в котором пустые как кегли персонажи 40 минут стоят клином и ничего не делают, а потом Панос Косматос запускает в них космический шар, и падают все, кроме двух по краям. Не страйк, ох не страйк.
Я пропустил «Мэнди» Косматоса, но судя по отзывам он мало чем отличается от «За пределами черной радуги» и «Просмотра»: непомерный понт, красивый свет, эффектно состарившийся Робокоп и режиссер, ушедший на обеденный перерыв, пока съемочная группа по-быстрому снимает флик по раскадровкам Кубрика.
Еще понял, что сильнее всего в современных хоррорах – в «Кабинете редкостей» таких сразу два: этот и «Сон в ведьмином доме» – меня сильнее всего расстраивают монстры, созданные в формате «мужик в костюме». Можно было постараться и поискать своего Боладжи Бадеджо, чтобы ксеноморф не походил на антропоморфа, но вместо это нам подсовывают рогатого Августа Куратова и красивую, но не работающую на картину музыку.
#Кинопленки #ГильермоДельТоро
Я пропустил «Мэнди» Косматоса, но судя по отзывам он мало чем отличается от «За пределами черной радуги» и «Просмотра»: непомерный понт, красивый свет, эффектно состарившийся Робокоп и режиссер, ушедший на обеденный перерыв, пока съемочная группа по-быстрому снимает флик по раскадровкам Кубрика.
Еще понял, что сильнее всего в современных хоррорах – в «Кабинете редкостей» таких сразу два: этот и «Сон в ведьмином доме» – меня сильнее всего расстраивают монстры, созданные в формате «мужик в костюме». Можно было постараться и поискать своего Боладжи Бадеджо, чтобы ксеноморф не походил на антропоморфа, но вместо это нам подсовывают рогатого Августа Куратова и красивую, но не работающую на картину музыку.
#Кинопленки #ГильермоДельТоро
💯7👍1
Банальная в разгадке, но совершенно жуткая неоготика – это, как если бы «Женщина в черном» встретилась с «Солнцестоянием».
В противовес двум предыдущим выпускам «Кабинета…» здесь наглядно демонстрируется торжество недосказанности над дешевыми скримерами и мужиками в резиновых костюмах. К сожалению, и здесь в последней трети Дженнифер Кент (не слышал о ней со времен «Бабадука») сдается и начинает бить поварешкой в лоб, хотя без летающих призраков и прочих примет позднего блумхауса новелла стала бы маленьким шедевром о скорби и прощании.
Особенно сильно я ждал фокусов с крачиками, которые начнут вдруг собираться в стаи-лица усопших и близких: но то ли фантазии, то ли бюджета не хватило, и вся завязка на бердвотчинг оказалась пустой приманкой для ссор Рика Граймса с бабадуковой мамой и легким цитированием Хичкока.
#Кинопленки #ГильермоДельТоро
В противовес двум предыдущим выпускам «Кабинета…» здесь наглядно демонстрируется торжество недосказанности над дешевыми скримерами и мужиками в резиновых костюмах. К сожалению, и здесь в последней трети Дженнифер Кент (не слышал о ней со времен «Бабадука») сдается и начинает бить поварешкой в лоб, хотя без летающих призраков и прочих примет позднего блумхауса новелла стала бы маленьким шедевром о скорби и прощании.
Особенно сильно я ждал фокусов с крачиками, которые начнут вдруг собираться в стаи-лица усопших и близких: но то ли фантазии, то ли бюджета не хватило, и вся завязка на бердвотчинг оказалась пустой приманкой для ссор Рика Граймса с бабадуковой мамой и легким цитированием Хичкока.
#Кинопленки #ГильермоДельТоро
👍8❤1
Заканчиваем внезапный забег на территорию рецензий итоговым постом про «Кабинет редкостей Гильермо дель Торо». При всех несовершенствах, это достойный и интересный альманах, который я бы с радостью смотрел ежегодно (при условии сменяемости фамилий в режиссерских титрах).
А вот и результаты:
«Лот 36» ★★★½
«Кладбищенские крысы» ★★★
«Вскрытие» ★★★★
«Внешность» ★★½
«Модель Пикмана» ★★★★
«Сон в ведьмином доме» ★★½
«Просмотр» ★★★
«Мурмурация» ★★★★
Еще напоминаю, что в первом посте этого цикла мы собираем 100 реакций, необходимых для возрождения рубрики #ЗрительскийДневник (мне бы очень этого хотелось, но решает зал) – в ней я перечисляю, что посмотрел за последнюю неделю из фильмов и сериалов, что немедленно бросил, а к чему вернулся повторно.
И рекомендую избранные вещи к просмотру короткими отзывами. Реакций на данный момент 47/100. Поднажмите!
#Кинопленки #ГильермоДельТоро
А вот и результаты:
«Лот 36» ★★★½
«Кладбищенские крысы» ★★★
«Вскрытие» ★★★★
«Внешность» ★★½
«Модель Пикмана» ★★★★
«Сон в ведьмином доме» ★★½
«Просмотр» ★★★
«Мурмурация» ★★★★
Еще напоминаю, что в первом посте этого цикла мы собираем 100 реакций, необходимых для возрождения рубрики #ЗрительскийДневник (мне бы очень этого хотелось, но решает зал) – в ней я перечисляю, что посмотрел за последнюю неделю из фильмов и сериалов, что немедленно бросил, а к чему вернулся повторно.
И рекомендую избранные вещи к просмотру короткими отзывами. Реакций на данный момент 47/100. Поднажмите!
#Кинопленки #ГильермоДельТоро
👍17⚡2
Недавно в комментариях один из подписчиков канала в ответ на пост про писателей-марафонцев поделился эмоцией – «я уж думал это только у меня такая проблема <…> начинаешь, предвкушаешь успех-радость-овации и... мотивация быстро сдувается, а впереди до этой цели еще куча задач».
Тому, что жизнь (и творческий процесс) – это не отложенная в пространстве точка-чекпойнт, а непрерывное движение, мы подробно говорили, когда разбирали чудесный пиксаровский мультик «Душа». Предлагаю вспомнить тот разбор (а кому-то – и прочитать впервые), тем более, что только в нем я рассказывал про структурный метод секвенций.
1. Трехактная структура
2. Поворотные точки
3. Секвенции первого акта
4. Секвенции второго акта, ч. 1
5. Секвенции второго акта, ч. 2
6. Секвенции и арки третьего акта
#РазборФильма_Душа #лонгрид #методсеквенций
Тому, что жизнь (и творческий процесс) – это не отложенная в пространстве точка-чекпойнт, а непрерывное движение, мы подробно говорили, когда разбирали чудесный пиксаровский мультик «Душа». Предлагаю вспомнить тот разбор (а кому-то – и прочитать впервые), тем более, что только в нем я рассказывал про структурный метод секвенций.
1. Трехактная структура
2. Поворотные точки
3. Секвенции первого акта
4. Секвенции второго акта, ч. 1
5. Секвенции второго акта, ч. 2
6. Секвенции и арки третьего акта
#РазборФильма_Душа #лонгрид #методсеквенций
👍26❤4
Данил Люмерц, гость подкаста про сериал «Лэйт найт скул», как батя раскладывает величие «Наследников», в том числе со стороны режиссерских и оптических приемов.
Telegram
Самоучитель сценариста
Дождались! Запись голосового эфира со сценаристами сериала «Лэйт Найт Скул» Данилом Люмерцом (@postpostworld) и Ярославом Туровым (@storytellerscorner), в котором мы поговорили про:
1:00 – понравился ли Ярославу и Данилу свой сериал
2:18 – не все, что остроумно…
1:00 – понравился ли Ярославу и Данилу свой сериал
2:18 – не все, что остроумно…
❤5
Forwarded from пост пост уорлд
пересматривал вчера пилот «наследников», что уже, без стеснения, стало новой классикой hbo, отгрохотавшее н-ным количеством статуэток «эмми». интересный пример для анализа.
вкратце, сериал о пожилом, но могущественном владельце медиакорпорации и его незадачливых детях, которым сложно доверить труды всей его жизни; потому что с такой дисфункциональной семьёй и враги не нужны.
пилот и вообще сериал отличается очень высокой текстоцентричностью; большинство времени мы проводим с героями в переговорах, сплетнях, заговорах, торгах и прочем выяснении отношений. что по меркам продюсеров, волнующихся за ДЕЙСТВИЯ-ДЕЙСТВИЯ-ДЕЙСТВИЯ, — безусловный риск, но hbo на то и hbo, что может позволить себе чуть больше.
поэтому несмотря на то, что канва сюжета укладывается в классическую «битву за трон», акценты же в «наследниках» смещены в пользу тонкой иронии джесси армстронга, подкупающей детализации, драматической проработки героев и, конечно же, магии самого актёрского состава.
однако, у меня есть теория ещё одного важного пунктика в успехе «наследников», — это режиссура в стиле подглядывающего реалити-шоу. так семейство роев в чём-то сравнимо с шоу про «семейку кардашьян»: закулисье проблем богатейших мира сего, сопровождающееся постоянными трансфокаторными зумами и перебросками, создающее гиперреальное присутствие.
когда сюжетно играешь с наследством — предполагается немалое кол-во персонажей. для немалого кол-ва персонажей требуется обычно немало времени рассказать об этих людях. и здесь найден хитрый и хороший ход: пилот держится в пределах дня рожденья папочки семейства. вся семья будет в сборе и дальше крутейшими находками подчёркиваются личности каждого из них.
вот наример, кендалл рой. бывший торчок, метивший в главные наследники, остаётся в день торжества кинут отцом с аргументом, что тот слабак дабы быть боссом. дальше кендалл запирается в уборной и начинает яростно крушить вещи. НО! через минуту он уже начинает за собой прибираться, что в общем-то иллюстрирует о чём говорил отец. насколько простая — настолько гениальная находка.
или жених дочери, что очень хочет быть семьёй, но, по сути, в ней аутсайдер. не успев на ланче вручить подарок главе семейства, он не выпускает его даже в вертолёте, чтобы позже тет-а-тет его всё же подарить папеньке. «патек филипп!» — вручая, наконец бравирует жених. «да, тут написано, я вижу» — лишь осаждающим взглядом как на идиота, удостаивает его отец.
короче, тут уже стена текста намечается. так что, пожалуй, разобьём на пару частей анализ. а ещё в «наследниках» безупречные открывающие титры, которые я никогда не пропускаю, и шекспировский мощнейший саундтрек, задающий тон всей истории.
вкратце, сериал о пожилом, но могущественном владельце медиакорпорации и его незадачливых детях, которым сложно доверить труды всей его жизни; потому что с такой дисфункциональной семьёй и враги не нужны.
пилот и вообще сериал отличается очень высокой текстоцентричностью; большинство времени мы проводим с героями в переговорах, сплетнях, заговорах, торгах и прочем выяснении отношений. что по меркам продюсеров, волнующихся за ДЕЙСТВИЯ-ДЕЙСТВИЯ-ДЕЙСТВИЯ, — безусловный риск, но hbo на то и hbo, что может позволить себе чуть больше.
поэтому несмотря на то, что канва сюжета укладывается в классическую «битву за трон», акценты же в «наследниках» смещены в пользу тонкой иронии джесси армстронга, подкупающей детализации, драматической проработки героев и, конечно же, магии самого актёрского состава.
однако, у меня есть теория ещё одного важного пунктика в успехе «наследников», — это режиссура в стиле подглядывающего реалити-шоу. так семейство роев в чём-то сравнимо с шоу про «семейку кардашьян»: закулисье проблем богатейших мира сего, сопровождающееся постоянными трансфокаторными зумами и перебросками, создающее гиперреальное присутствие.
когда сюжетно играешь с наследством — предполагается немалое кол-во персонажей. для немалого кол-ва персонажей требуется обычно немало времени рассказать об этих людях. и здесь найден хитрый и хороший ход: пилот держится в пределах дня рожденья папочки семейства. вся семья будет в сборе и дальше крутейшими находками подчёркиваются личности каждого из них.
вот наример, кендалл рой. бывший торчок, метивший в главные наследники, остаётся в день торжества кинут отцом с аргументом, что тот слабак дабы быть боссом. дальше кендалл запирается в уборной и начинает яростно крушить вещи. НО! через минуту он уже начинает за собой прибираться, что в общем-то иллюстрирует о чём говорил отец. насколько простая — настолько гениальная находка.
или жених дочери, что очень хочет быть семьёй, но, по сути, в ней аутсайдер. не успев на ланче вручить подарок главе семейства, он не выпускает его даже в вертолёте, чтобы позже тет-а-тет его всё же подарить папеньке. «патек филипп!» — вручая, наконец бравирует жених. «да, тут написано, я вижу» — лишь осаждающим взглядом как на идиота, удостаивает его отец.
короче, тут уже стена текста намечается. так что, пожалуй, разобьём на пару частей анализ. а ещё в «наследниках» безупречные открывающие титры, которые я никогда не пропускаю, и шекспировский мощнейший саундтрек, задающий тон всей истории.
YouTube
Succession Opening Credits Theme Song | Succession | HBO
Season 2 First Episode theme song composed by Nicholas Britell.
Season two episodes air Sundays at 9pm starting August 11 on HBO starring Brian Cox, Jeremy Strong, Sarah Snook and Kieran Culkin. Beginning where season one dramatically left off, the Roy…
Season two episodes air Sundays at 9pm starting August 11 on HBO starring Brian Cox, Jeremy Strong, Sarah Snook and Kieran Culkin. Beginning where season one dramatically left off, the Roy…
👍23❤6
Интернет-премьера сценария «Пансиона» от онлайн-кинотеатра «Иви» и ребят из QS. Четырех серийный «Пансион» полностью вышел 1 ноября и показал лучший старт среди мини-сериалов платформы.
«Пансион», первая серия
Я бы еще написал, что его посмотрело больше 350 тысяч домохозяйств, но анонс и так уже похож на пресс-релиз, а единого прозрачного измерителя контентосмотрения у нас как не было, так и нет.
Но вы-то «Пансион» уже точно посмотрели, а кто нет – наверстывайте! Потому что следующий ход, это голосовой эфир с Иваном Капитоновым и Святославом Подгаевским – движущей силой проекта, QS и моими друзьями.
Сценарий размещен с разрешения онлайн-кинотеатра «Иви». Все права принадлежат правообладателю.
#СценарнаяПолка #иви_оригиналс #СценарийСериала #СценарийНаРусском
«Пансион», первая серия
Я бы еще написал, что его посмотрело больше 350 тысяч домохозяйств, но анонс и так уже похож на пресс-релиз, а единого прозрачного измерителя контентосмотрения у нас как не было, так и нет.
Но вы-то «Пансион» уже точно посмотрели, а кто нет – наверстывайте! Потому что следующий ход, это голосовой эфир с Иваном Капитоновым и Святославом Подгаевским – движущей силой проекта, QS и моими друзьями.
Сценарий размещен с разрешения онлайн-кинотеатра «Иви». Все права принадлежат правообладателю.
#СценарнаяПолка #иви_оригиналс #СценарийСериала #СценарийНаРусском
🔥12❤3👍2⚡1
Сильнее хорошего кино я люблю только неснятое.
«Титаник» Альфреда Хичкока, «Бартоломью против Неффа» Джона Хьюза, «Изобара» Ренни Харлина. Делюсь драгоценным – канал @culturememory («Память культуры») с 66 подписчиками порой вытаскивает на свет невероятные вещи.
Полистайте ленту, чтобы увидеть Олега Басилашвили в роли Ипполита в «Иронии судьбы», а вот их свежий пост – про то как нежно любимые в отрочестве «Наутилус Помпилиус» написали саундтрек и сценарий, но кино так и не сняли.
#дружескоепромо
«Титаник» Альфреда Хичкока, «Бартоломью против Неффа» Джона Хьюза, «Изобара» Ренни Харлина. Делюсь драгоценным – канал @culturememory («Память культуры») с 66 подписчиками порой вытаскивает на свет невероятные вещи.
Полистайте ленту, чтобы увидеть Олега Басилашвили в роли Ипполита в «Иронии судьбы», а вот их свежий пост – про то как нежно любимые в отрочестве «Наутилус Помпилиус» написали саундтрек и сценарий, но кино так и не сняли.
#дружескоепромо
🔥7❤1
Forwarded from Память культуры
#кинороссийское
И еще раз о русском роке и кино
Вот группа Наутилус Помпилиус, вот альбом Человек без имени (1989 году), но этот альбом был саундтреком к одноименному неснятому фильму
Сценарий писала жена Дмитрия Умицкого (одного из ключевых имен Наутилусов)
Снимать должен был Виктор Титов (Здравствуйте я ваша тетя), и у Бутусова была одна из ключевых ролей
А потом произошла черед разногласий, и никакого кина не случилось, но есть сам альбом и есть сам сценарий
Альбом можно послушать где угодно, а сценарий вот
И еще раз о русском роке и кино
Вот группа Наутилус Помпилиус, вот альбом Человек без имени (1989 году), но этот альбом был саундтреком к одноименному неснятому фильму
Сценарий писала жена Дмитрия Умицкого (одного из ключевых имен Наутилусов)
Снимать должен был Виктор Титов (Здравствуйте я ваша тетя), и у Бутусова была одна из ключевых ролей
А потом произошла черед разногласий, и никакого кина не случилось, но есть сам альбом и есть сам сценарий
Альбом можно послушать где угодно, а сценарий вот
👍17🔥3
Какие-то рубрики на канале приживаются, какие-то нет. #КакРазСегодня (пример на картинке) не продержалась и двух месяцев, зато мне дорог #ЗрительскийДневник.
Для тех, кто его не застал – это мой отчет о просмотренных фильмах и сериалах за последние 10 дней. Что еще лучше, в комментариях можно делиться своими зрительскими дневниками и обсуждать зацепившее.
Чтобы #ЗрительскийДневник вернулся, мне нужно собрать 100 ваших реакций вот к этому посту. Давайте поднажмем, нас же с вами целых 7000!
Для тех, кто его не застал – это мой отчет о просмотренных фильмах и сериалах за последние 10 дней. Что еще лучше, в комментариях можно делиться своими зрительскими дневниками и обсуждать зацепившее.
Чтобы #ЗрительскийДневник вернулся, мне нужно собрать 100 ваших реакций вот к этому посту. Давайте поднажмем, нас же с вами целых 7000!
👍95⚡2
Перечитываю «Беседы о кинорежиссуре» Михаила Ромма (кажется, книгу переиздавали, но у меня оригинальный тираж 1975 года) – хочу поделиться отрывком:
«Основное различие между режиссерской работой на театре и в кино заключается в том, что на театре режиссер работает в открытую, все время видя результаты своего труда, что он готовит спектакль постепенно, от этапа к этапу и, наконец, что деятельность его понятна коллективу, что результаты каждого этапа работы видны каждому участнику.
В кинематографе дело происходит совсем не так. Снимая отдельный кадр, кинорежиссер только умозрительно представляет себе, как будут выглядеть остальные кадры. В каждый отдельный момент он работает над мельчайшим отрывочком целого, над одной пятисотой будущей картины, ибо в картине бывает до пятисот кадров. Пока эти пятьсот отдельных кадров не будут сняты и склеены, ни режиссер, ни другие участники картины еще не знают, что и как получится в картине.
Режиссер на театре начинает с того, что разбирает пьесу с актерами, художником, композитором. В «застольном периоде» он работает с актерами, добиваясь у всего коллектива единого понимания произведения. Затем актерский состав переходит в «выгородки» (черновые декорации), где начинается разводка мизансцен. Актеры при этом видят и слышат друг друга, присутствуют при репетициях эпизодов пьесы, ощущают вместе с режиссером все движение репетиционной работы. Работа сначала идет по отдельным кускам, по отдельным явлениям, затем по актам. Начинаются прогоны всей пьесы целиком. Во время этих прогонов вносится ряд поправок, уточняется темп, ритм, уточняются мизансцены, детали поведения актеров. Вместе с тем появляются костюмы, мебель, реквизит. Поправки эти вносятся не только режиссером, который видит спектакль целиком, поправки вносят в свою работу и актеры, которые участвуют во всем процессе создания спектакля. Даже после премьеры спектакль продолжает обтесываться, улучшаться или, как говорят театралы, – «обкатываться». Очень многие театры, например, «обкатывают» крупные спектакли на гастролях где-нибудь на периферии, а московская «премьера», по существу, является уже десятым или пятнадцатым спектаклем.
В кино все происходит совсем иначе. Когда режиссер входит в первую же декорацию, перед ним стоит задача снять на пленку, то есть окончательно зафиксировать ряд отдельных отрывочков будущего произведения, – поправок уже не будет. И далеко е всегда первые снимаемые отрывочки-кадры являются действительно началом картины.
По соображениям производственного удобства весь материал картины группируется на «павильон», то есть, сцены, снимаемые на киностудии, и «натуру», то есть сцены, снимаемые вне студии – на улице, в деревне, в экспедиции и так далее. Порядок съемки кадров зависит от условий кинопроизводства, от чисто экономических причин.
Картина может начинаться, скажем, с широкого показа работы тракторов на полях. Именно здесь, в обстановке подлинной природы, завязывается конфликт, ну, скажем, между молодым трактористом и прицепщицей. Их характеры экспонируются именно в этой натурной сцене на поле. А съемка картины начинается с павильонов, и, следовательно, актеры, прежде чем познакомиться, завязать отношения, вынуждены играть результат уже ранее завязанного и ими еще не сыгранного конфликта.
Но мало того: вовсе не обязательно съемки картины начинаются с декорации правления колхоза, которую вы первой видите на экране; иногда съемки начинаются с декорации, которая появится только в середине, а то и в конце картины.
Кинорежиссер, снимая данный отрывочек картины, должен умозрительно представлять себе всю картину в целом, должен представлять себе, как разовьются еще не снятые сцены, которые стоят в картине до этого отрывка или после него. Он задумал, например, что картина развивается в нарастающем темпе. Он один знает, до какой степени напряжения доведет он темп картины к моменту этого кадра. Изложить на словах всему коллективу ритмический замысел картины он не может. Да если бы он и посвятил этому несколько дней, то со слов никто до конца ясно не представит себе всех деталей будущего фильма.
«Основное различие между режиссерской работой на театре и в кино заключается в том, что на театре режиссер работает в открытую, все время видя результаты своего труда, что он готовит спектакль постепенно, от этапа к этапу и, наконец, что деятельность его понятна коллективу, что результаты каждого этапа работы видны каждому участнику.
В кинематографе дело происходит совсем не так. Снимая отдельный кадр, кинорежиссер только умозрительно представляет себе, как будут выглядеть остальные кадры. В каждый отдельный момент он работает над мельчайшим отрывочком целого, над одной пятисотой будущей картины, ибо в картине бывает до пятисот кадров. Пока эти пятьсот отдельных кадров не будут сняты и склеены, ни режиссер, ни другие участники картины еще не знают, что и как получится в картине.
Режиссер на театре начинает с того, что разбирает пьесу с актерами, художником, композитором. В «застольном периоде» он работает с актерами, добиваясь у всего коллектива единого понимания произведения. Затем актерский состав переходит в «выгородки» (черновые декорации), где начинается разводка мизансцен. Актеры при этом видят и слышат друг друга, присутствуют при репетициях эпизодов пьесы, ощущают вместе с режиссером все движение репетиционной работы. Работа сначала идет по отдельным кускам, по отдельным явлениям, затем по актам. Начинаются прогоны всей пьесы целиком. Во время этих прогонов вносится ряд поправок, уточняется темп, ритм, уточняются мизансцены, детали поведения актеров. Вместе с тем появляются костюмы, мебель, реквизит. Поправки эти вносятся не только режиссером, который видит спектакль целиком, поправки вносят в свою работу и актеры, которые участвуют во всем процессе создания спектакля. Даже после премьеры спектакль продолжает обтесываться, улучшаться или, как говорят театралы, – «обкатываться». Очень многие театры, например, «обкатывают» крупные спектакли на гастролях где-нибудь на периферии, а московская «премьера», по существу, является уже десятым или пятнадцатым спектаклем.
В кино все происходит совсем иначе. Когда режиссер входит в первую же декорацию, перед ним стоит задача снять на пленку, то есть окончательно зафиксировать ряд отдельных отрывочков будущего произведения, – поправок уже не будет. И далеко е всегда первые снимаемые отрывочки-кадры являются действительно началом картины.
По соображениям производственного удобства весь материал картины группируется на «павильон», то есть, сцены, снимаемые на киностудии, и «натуру», то есть сцены, снимаемые вне студии – на улице, в деревне, в экспедиции и так далее. Порядок съемки кадров зависит от условий кинопроизводства, от чисто экономических причин.
Картина может начинаться, скажем, с широкого показа работы тракторов на полях. Именно здесь, в обстановке подлинной природы, завязывается конфликт, ну, скажем, между молодым трактористом и прицепщицей. Их характеры экспонируются именно в этой натурной сцене на поле. А съемка картины начинается с павильонов, и, следовательно, актеры, прежде чем познакомиться, завязать отношения, вынуждены играть результат уже ранее завязанного и ими еще не сыгранного конфликта.
Но мало того: вовсе не обязательно съемки картины начинаются с декорации правления колхоза, которую вы первой видите на экране; иногда съемки начинаются с декорации, которая появится только в середине, а то и в конце картины.
Кинорежиссер, снимая данный отрывочек картины, должен умозрительно представлять себе всю картину в целом, должен представлять себе, как разовьются еще не снятые сцены, которые стоят в картине до этого отрывка или после него. Он задумал, например, что картина развивается в нарастающем темпе. Он один знает, до какой степени напряжения доведет он темп картины к моменту этого кадра. Изложить на словах всему коллективу ритмический замысел картины он не может. Да если бы он и посвятил этому несколько дней, то со слов никто до конца ясно не представит себе всех деталей будущего фильма.
👍23🔥4❤2
Таким образом, работая над данным кадром, режиссер знает и чувствует многое, чего не знают, не чувствуют другие, видит многое, чего никто, кроме него, не видит. Он один, например, знает, какая здесь будет музыка. Она еще не написана, и только эскизы ее проиграны композитором режиссеру наедине.
Как видите, здесь трудности двоякие: с одной стороны, многое из того, что театральный режиссер видит глазами и слышит ушами, кинематографический должен себе только представлять; с другой – то, что в театре знает весь коллектив, в кинематографе знает только режиссер.
Именно поэтому роль режиссера в кинематографе особенно ответственна и сложна. Он должен заставить множество самых разнообразных людей безусловно верить себе и безусловно идти за собой. Персимфанс в кино невозможен».
#РежиссерскаяСреда #лонгрид
Как видите, здесь трудности двоякие: с одной стороны, многое из того, что театральный режиссер видит глазами и слышит ушами, кинематографический должен себе только представлять; с другой – то, что в театре знает весь коллектив, в кинематографе знает только режиссер.
Именно поэтому роль режиссера в кинематографе особенно ответственна и сложна. Он должен заставить множество самых разнообразных людей безусловно верить себе и безусловно идти за собой. Персимфанс в кино невозможен».
#РежиссерскаяСреда #лонгрид
👍26🔥4❤3
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Гениальное мизансценическое решение Спилберга. Однажды мне повезло посмотреть «Шугарлендский экспресс» на большом экране.
#режиссерскаясреда #СтивенСпилберг
#режиссерскаясреда #СтивенСпилберг
👍15🔥8
Любимый The Hollywood Reporter, главредом русского вебсайта которого я был в 2010-е, выпустил ежегодный круглый стол сценаристов с самыми яркими авторами сезона:
Тони Кушнером («Фабельманы»), Джорданом Пилом («Нет»), Райаном Джонсоном («Достать ножи: Стеклянная луковица»), Чинонье Чукву («Тилл»), Дэниелом Кваном («Все везде и сразу») и Мартином МакДона («Банши Инишерина»).
Райан Джонсон высказал очень интересную мысль про детективные истории с убийством – жанр он любит с детства, когда зачитывался Агатой Кристи и смотрел вместе с родителями старые экранизации «Смерти на Ниле» и «Зла под Солнцем».
По его мнению, жанр буквально создан, чтобы взаимодействовать с современностью – но как ни странно, режиссеры помещали действие своих картин в пышное и помпезное прошлое, а ведь Агата Кристи писала совершенно не так. Она писала про свое время и свою культуру!
Как раз поэтому Райан написал первый фильм в сеттинге современной Америки и современных технологий, а возвращение в мир Бенуа Бланка – это еще один классический детектив-расследование, в которой Джонсон пробует, как еще можно взаимодействовать с современностью под новым углом.
Меня очень зацепила ремарка про современность книг Агаты Кристи и стало еще понятнее, чем меня так сильно зацепил «Достать ножи».
О Джордане Пиле я писать не стану – не люблю снобские позы, даже если ты талантлив как черт. И если условному Тарантино это можно простить в зависимости от обстоятельств (у меня с ним был неприятный инцидент в 2003-м), то Пил похож на Дмитрия Нагиева, которым на пару выпусков заменили Владимира Познера. Прости, Джордан. Фильмы твои люблю, но сделай лицо попроще.
Самую трогательную историю рассказал Дэниел Кван – с Дэниелом Шейнертом он впервые столкнулся в школе и это была ненависть с первого взгляда. Но однажды они оба попали в один и тот же летний кинолагерь и поняли, что не так уж отличаются друг от друга: оба носились по Бостону с камерами и командой и выходили из зоны комфорта. Друг в друге они обнаружили одинаковые энергию и заряженность кинопроцессом. Так 12 лет назад они стали работать вместе.
Идею «Все везде и сразу» они вынашивали с 2016-2017 года, и дальше он рассказывает о том, как за стереотипной американоазиаткой проступает образ его матери, но самое милое в другом. Именно мать Квана рассмотрела в нем дар – задолго до того, как он сам пришел к осознанию этого. И хотя все ее знакомые крутили пальцем у виска, она сказала сыну: «У тебя талант рассказывать истории. Я хочу, чтобы ты был счастлив и чтобы твоя жизнь сложилась хорошо. Поэтому пусть все мои друзья считают, что спятила, что советую тебе идти в киношколу – иди и поступай в киношколу».
Нечто подобное мне сказала и моя мама ❤️
Тони Кушнером («Фабельманы»), Джорданом Пилом («Нет»), Райаном Джонсоном («Достать ножи: Стеклянная луковица»), Чинонье Чукву («Тилл»), Дэниелом Кваном («Все везде и сразу») и Мартином МакДона («Банши Инишерина»).
Райан Джонсон высказал очень интересную мысль про детективные истории с убийством – жанр он любит с детства, когда зачитывался Агатой Кристи и смотрел вместе с родителями старые экранизации «Смерти на Ниле» и «Зла под Солнцем».
По его мнению, жанр буквально создан, чтобы взаимодействовать с современностью – но как ни странно, режиссеры помещали действие своих картин в пышное и помпезное прошлое, а ведь Агата Кристи писала совершенно не так. Она писала про свое время и свою культуру!
Как раз поэтому Райан написал первый фильм в сеттинге современной Америки и современных технологий, а возвращение в мир Бенуа Бланка – это еще один классический детектив-расследование, в которой Джонсон пробует, как еще можно взаимодействовать с современностью под новым углом.
Меня очень зацепила ремарка про современность книг Агаты Кристи и стало еще понятнее, чем меня так сильно зацепил «Достать ножи».
О Джордане Пиле я писать не стану – не люблю снобские позы, даже если ты талантлив как черт. И если условному Тарантино это можно простить в зависимости от обстоятельств (у меня с ним был неприятный инцидент в 2003-м), то Пил похож на Дмитрия Нагиева, которым на пару выпусков заменили Владимира Познера. Прости, Джордан. Фильмы твои люблю, но сделай лицо попроще.
Самую трогательную историю рассказал Дэниел Кван – с Дэниелом Шейнертом он впервые столкнулся в школе и это была ненависть с первого взгляда. Но однажды они оба попали в один и тот же летний кинолагерь и поняли, что не так уж отличаются друг от друга: оба носились по Бостону с камерами и командой и выходили из зоны комфорта. Друг в друге они обнаружили одинаковые энергию и заряженность кинопроцессом. Так 12 лет назад они стали работать вместе.
Идею «Все везде и сразу» они вынашивали с 2016-2017 года, и дальше он рассказывает о том, как за стереотипной американоазиаткой проступает образ его матери, но самое милое в другом. Именно мать Квана рассмотрела в нем дар – задолго до того, как он сам пришел к осознанию этого. И хотя все ее знакомые крутили пальцем у виска, она сказала сыну: «У тебя талант рассказывать истории. Я хочу, чтобы ты был счастлив и чтобы твоя жизнь сложилась хорошо. Поэтому пусть все мои друзья считают, что спятила, что советую тебе идти в киношколу – иди и поступай в киношколу».
Нечто подобное мне сказала и моя мама ❤️
🔥44👍16❤11😱1
Рубрика #ПерваяСцена – бесплатный редакторский разбор. Сегодня я приглашаю присоединиться к разборам и участников нашего Клуба повышения сценарного мастерства, с которыми мы много времени посвятили битам, плотности действия и первым сценам как таковым. Пожалуйста, читайте и комментируйте присланные работы.
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к содержанию: одна сцена (принципиально: единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы (чем длиннее сцена, тем на дольше ее откладываю), американская система записи (включая шрифт и кегль).
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Во все тяжкие, криминальная драма, сериал 12х50.
Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.
⏰ Прием сцен: 28 ноября, 10:00-19:00 (Мск).
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к содержанию: одна сцена (принципиально: единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы (чем длиннее сцена, тем на дольше ее откладываю), американская система записи (включая шрифт и кегль).
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Во все тяжкие, криминальная драма, сериал 12х50.
Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.
⏰ Прием сцен: 28 ноября, 10:00-19:00 (Мск).
👍17🔥2
Собрал все сценарии на «Оскар 2023»
Открылся новый «Оскаровский» сезон. В этом посте я буду собирать все сценарии, которые студии официально публикуют для попадания в лонг- и шорт-листы церемонии.
Новые сценарии отмечаются флажком 🚩, неоскаровские драфты выдвигаемых фильмов 🏴.
• All the Old Knives (Amazon)
• Argentina 1985 (Amazon)
• Armageddon Time (Focus Features)
• 🏴 Babylon (Paramount)
• Batman, The (Warner Bros.)
• 🏴 Blonde (NF)
• 🏴 Bodies Bodies Bodies (A24)
• Catherine Called Birdy (Amazon)
• 🏴 Chip n' Dale Rescue Rangers (Disney+)
• 🏴 Don't Worry Darling, spec (Warner)
• 🏴 Don't Worry Darling, rewrite (Warner)
• Emergency (Amazon)
• 🏴 Everything Everywhere All at Once (A24)
• Good Nurse, The (NF)
• 🏴 Gray Man (NF)
• 🏴 Hustle (NF)
• Living (Sony Classics)
• Master (Amazon)
• 🏴 Menu, The (Searchlight)
• My Policeman (Amazon)
• Nanny (Amazon)
• Son, The (Sony Classics)
• Tar (Focus Features)
• Thirteen Lives (Amazon)
• 🏴 Till (UA)
• 🏴 Unbearable Weight of Massive Talent, The (Lionsgate)
• 🏴 Whale, The (A24)
• 🏴 Where the Crawdads Sing (Sony)
Оскар: 2018 | 2021
#СценарнаяПолка #Оскар2023 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Открылся новый «Оскаровский» сезон. В этом посте я буду собирать все сценарии, которые студии официально публикуют для попадания в лонг- и шорт-листы церемонии.
Новые сценарии отмечаются флажком 🚩, неоскаровские драфты выдвигаемых фильмов 🏴.
• All the Old Knives (Amazon)
• Argentina 1985 (Amazon)
• Armageddon Time (Focus Features)
• 🏴 Babylon (Paramount)
• Batman, The (Warner Bros.)
• 🏴 Blonde (NF)
• 🏴 Bodies Bodies Bodies (A24)
• Catherine Called Birdy (Amazon)
• 🏴 Chip n' Dale Rescue Rangers (Disney+)
• 🏴 Don't Worry Darling, spec (Warner)
• 🏴 Don't Worry Darling, rewrite (Warner)
• Emergency (Amazon)
• 🏴 Everything Everywhere All at Once (A24)
• Good Nurse, The (NF)
• 🏴 Gray Man (NF)
• 🏴 Hustle (NF)
• Living (Sony Classics)
• Master (Amazon)
• 🏴 Menu, The (Searchlight)
• My Policeman (Amazon)
• Nanny (Amazon)
• Son, The (Sony Classics)
• Tar (Focus Features)
• Thirteen Lives (Amazon)
• 🏴 Till (UA)
• 🏴 Unbearable Weight of Massive Talent, The (Lionsgate)
• 🏴 Whale, The (A24)
• 🏴 Where the Crawdads Sing (Sony)
Оскар: 2018 | 2021
#СценарнаяПолка #Оскар2023 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
⚡30❤15🔥3👍2
Сегодня у канала первый юбилей – 5 лет. Кто-то недавно подсчитал, что активных кинематографистов (начинающих и маститых) в телеграме около 20 тысяч человек. На «Самоучитель сценариста» подписано уже 7000, значит, треть киносообщества с нами!
Подписчики канала – моя особая гордость, потому что канал я нигде не рекламировал и рекомендации расходились исключительно сарафанным радио, а все вы – не боты, а живые люди, искренне любящие и интересующиеся кино и тем, как его создавать. Без вас и вашего участия в жизни канала, его попросту не было бы.
Оглавление я сделаю в конце года, в этом посте отмечу только самое главное, чего нет ни у кого: это рубрики #ЛоглайнПонедельник, где вы проверяете свои идеи на работоспособность, #ПерваяСцена, где получаете редакторскую оценку своему мастерству, и #Самоучитель_Live – телеграм-подкаст со сценаристами и режиссерами самых громких и интересных кинопремьер.
И отдельная гордость, это созданный нами Клуб повышения сценарного мастерства, где в live-эфирах мы разбираем фильмы, сценарии и отдельные приемы, которыми пользуются лучшие из лучших.
Разумеется, я благодарен и рекламодателям, которые помогают мне держаться на плаву в эти непростые времена, и коллегам по цеху, которые репостят мои посты и делятся с «Самоучителем» сценариями своих новинок. Среди многих, это (в алфавитном порядке):
@callbackhere
@clanofscript
@dementiaetsinopsis
@guljantv
@handsoffbresson
@ireadscripts
@official_iviru
@tnhrs
Если вам нравится, что я делаю, или вы просто хотите поздравить канал с днем рождения, то можно воспользоваться кнопкой доната.
Подписчики канала – моя особая гордость, потому что канал я нигде не рекламировал и рекомендации расходились исключительно сарафанным радио, а все вы – не боты, а живые люди, искренне любящие и интересующиеся кино и тем, как его создавать. Без вас и вашего участия в жизни канала, его попросту не было бы.
Оглавление я сделаю в конце года, в этом посте отмечу только самое главное, чего нет ни у кого: это рубрики #ЛоглайнПонедельник, где вы проверяете свои идеи на работоспособность, #ПерваяСцена, где получаете редакторскую оценку своему мастерству, и #Самоучитель_Live – телеграм-подкаст со сценаристами и режиссерами самых громких и интересных кинопремьер.
И отдельная гордость, это созданный нами Клуб повышения сценарного мастерства, где в live-эфирах мы разбираем фильмы, сценарии и отдельные приемы, которыми пользуются лучшие из лучших.
Разумеется, я благодарен и рекламодателям, которые помогают мне держаться на плаву в эти непростые времена, и коллегам по цеху, которые репостят мои посты и делятся с «Самоучителем» сценариями своих новинок. Среди многих, это (в алфавитном порядке):
@callbackhere
@clanofscript
@dementiaetsinopsis
@guljantv
@handsoffbresson
@ireadscripts
@official_iviru
@tnhrs
Если вам нравится, что я делаю, или вы просто хотите поздравить канал с днем рождения, то можно воспользоваться кнопкой доната.
🔥30👍7❤4
Победы не бывают маленькими
В нашем сценарном Клубе я взял за правило спрашивать в начале эфира, как прошла неделя у слушателей. Оказалось, что многие занижают ценность своих достижений – как будто они ненастоящие.
Поэтому мне захотелось сделать рубрику про вас: расскажите мне в личку о вашем достижении (написал сценарий полного метра, получил похвалу мастера, прошел в лонглист питчинга, взял приз, продюсер пригласил на очную встречу и т.д., любой успех – это все равно успех), а я раз в месяц буду делать подборку ваших побед. Не прошу сливать информацию, если вы под NDA, но и с ним можно похвалиться, что одна из платформ взяла ваш [жанровый] пилот.
Например:
@geekvault – Сколтех показал к/м «Да будет нефть» делегации РАНХиГС; к/м «Мио» попал в конкурсную программу «Зло.Фест»; провел семинар об определяющих эмоциях персонажей «Лабиринта Фавна».
Долго ждать не будем и начнем прямо сейчас! Пишите напрямую мне (@geekvault), чем вам запомнился ноябрь. Принимаю ваши победы до 4 декабря включительно.
#НашиПобеды
В нашем сценарном Клубе я взял за правило спрашивать в начале эфира, как прошла неделя у слушателей. Оказалось, что многие занижают ценность своих достижений – как будто они ненастоящие.
Поэтому мне захотелось сделать рубрику про вас: расскажите мне в личку о вашем достижении (написал сценарий полного метра, получил похвалу мастера, прошел в лонглист питчинга, взял приз, продюсер пригласил на очную встречу и т.д., любой успех – это все равно успех), а я раз в месяц буду делать подборку ваших побед. Не прошу сливать информацию, если вы под NDA, но и с ним можно похвалиться, что одна из платформ взяла ваш [жанровый] пилот.
Например:
@geekvault – Сколтех показал к/м «Да будет нефть» делегации РАНХиГС; к/м «Мио» попал в конкурсную программу «Зло.Фест»; провел семинар об определяющих эмоциях персонажей «Лабиринта Фавна».
Долго ждать не будем и начнем прямо сейчас! Пишите напрямую мне (@geekvault), чем вам запомнился ноябрь. Принимаю ваши победы до 4 декабря включительно.
#НашиПобеды
❤20🔥7👍5😱1
НАШИ СЦЕНАРИИ ЗА НОЯБРЬ 2022
Ежемесячный пост со всеми отечественными сценариями из телеграма за прошедший месяц, включая клипы, короткометражки и переводы с английского. Ноябрь был также скуп, как октябрь, поэтому я добавил эксклюзив 🍿 и несколько подборок.
С вас как обычно лайки и репосты (донат по желанию). Ссылки ведут на источники.
СЕРИАЛЫ
• «Жиза», первая серия
• 🍿«Пансион», первая серия
• «Перевал Дятлова», режиссерский сценарий
• «Родком», пилот
ФИЛЬМЫ
• «Сибирский цирюльник», режиссерский сценарий
А ЕЩЕ
• 🍿«Душа», разбор сценария
• 🍿Blood List 2022, лучшие сценарии хоррор-дебютантов
• 🍿Oscars 2023, подборка сценариев наградного сезона
Российские сценарии за 2022:
апрель | май | июнь | июль | август | сентябрь | октябрь
#СценарнаяПолка #НашиСценарии2022 #иви_оригиналс #premiere_оригиналс #СценарийСериала #СценарийФильма #СценарийНаРусском #СценарийНаАнглийском
Ежемесячный пост со всеми отечественными сценариями из телеграма за прошедший месяц, включая клипы, короткометражки и переводы с английского. Ноябрь был также скуп, как октябрь, поэтому я добавил эксклюзив 🍿 и несколько подборок.
С вас как обычно лайки и репосты (донат по желанию). Ссылки ведут на источники.
СЕРИАЛЫ
• «Жиза», первая серия
• 🍿«Пансион», первая серия
• «Перевал Дятлова», режиссерский сценарий
• «Родком», пилот
ФИЛЬМЫ
• «Сибирский цирюльник», режиссерский сценарий
А ЕЩЕ
• 🍿«Душа», разбор сценария
• 🍿Blood List 2022, лучшие сценарии хоррор-дебютантов
• 🍿Oscars 2023, подборка сценариев наградного сезона
Российские сценарии за 2022:
апрель | май | июнь | июль | август | сентябрь | октябрь
#СценарнаяПолка #НашиСценарии2022 #иви_оригиналс #premiere_оригиналс #СценарийСериала #СценарийФильма #СценарийНаРусском #СценарийНаАнглийском
❤23👍8🔥3