Самоучитель сценариста

Если вы ходили в кино на ужасный, ужасный фильм «Бэтмен против Супермена», то, скорее всего, не стали смотреть его режиссерскую версию. Зачем заново терпеть эту беспомощность, растянутую на 30 дополнительных минут? И совершенно напрасно. Потому что из одного и того же материала в авторской сборке и студийном монтаже вышло два разных фильма. Там, где один спотыкался и мямлил, другой был поджарым и крепким блокбастером.

В THR вышла заметка, как монтаж спас «Три биллборда».

Сценарий МакДоны до последнего придерживал персонажеобразующий флэшбек. Когда фильм был смонтирован в задуманной последовательности, МакДона и монтажер Джон Грегори обнаружили, что Милдред (Ф. МакДорманд), которая добивается расследования убийства своей дочери, выглядит злобной и отталкивающей героиней.

Решение, которое спасло фильм, заключалось в переносе флэшбека в первую половину картины. В этой сцене мы видим последний разговор Милдред с дочерью, который заканчивается на повышенных тонах. И как только Грегори внес монтажную правку, оказалось, что этот ход изменил героиню.

Каким образом. В первом монтажном варианте, когда флэшбек давался поздно, терялась симпатия к Милдред. Вот она обнаруживает, что горят ее биллборды, вот в ответ она сжигает полицейский участок. Очень несимпатичная агрессивная реакция. Во втором варианте с ранним флэшбеком мы понимаем, что этот ее поступок – не месть за биллборды, а попытка справиться с грузом последних слов, сказанных ею дочери.

Как только мы узнаем ее историю, мы проникаемся большей симпатией к Милдред, что бы она ни предприняла.

The Hollywood Reporter

'Three Billboards': How Moving One Critical Scene Changed a Character's Arc

Director Martin McDonagh and editor John Gregory worried that moviegoers might find Frances McDormand's character too extreme, but they won audiences over with the careful placement of an emotional flashback.

👍3

3.42K views13:30