#КакРазСегодня (ребяты, вы шэрьте эти картинки к себе – вконтакт, одноклассники 🙃, запрещенные соцсети, чаты и сообщества – они специально квадратные и встанут по красоте, они же довольно вирусные, делайте доброе дело для «Самоучителя…» каждый день, пжл)

Ребята, я самое важное вам не сказал!

У меня премьера! 15 сентября в «Иллюзионе» стартует фестиваль актуального научного кино ФАНК, и мой фильм его открывает! Вернее, это альманах из 16 короткометражных научно-популярных картин, но главное, что моя работа – в их числе.

Пять смен, 60 тысяч рублей бюджета на все, включая налоги (один бывший друг-оператор не поверил: «Это ты имеешь в виду мой гонорар? А гаферу сколько?»).

Но я все равно снял «Да будет нефть»!

Всех приглашаю и буду рад видеть, хотя контрамарок, приглашений и даже списков нет – все отдал родителям. В «Иллюзионе» уже sold out, но будет еще два сеанса в «Октябре», один из них – с Q&A, билеты пока есть! Я буду на всех трех показах.

А если прямо сейчас в вашем регионе проходит фестиваль Политехнического музея, то для него мой к/м отобран сольно – тоже сходите. И еще будет показ в Питере в конкурсе фестиваля «Мир знаний», там сеанс 18 сентября.

#ЛабаНаучногоКино #16спасаютмир #факнфест #РежиссерскаяСреда #ДаБудетНефть

Разыскиваются короткометражки!

Из конкурса я видел только точно и страшно сделанного «Шурика» Александра Самсонова и до боли правдивый и смешной «Просрал» Павла Курандина.

А еще невероятную «Карусель» Даниила Пугачева и хулиганское «Дело в масках» Саши Хобс.

Если вы знакомы с авторами из списка ниже, или у вас есть просмотровка (с меня только честность и бесконечная любовь к кино), или если вы и есть автор, и подписаны на канал, дайте, пожалуйста, посмотреть:

• «Красная заря», реж. Евгений Добророднов
• «Рыбалка», реж. Георгий Болдугеров
• «Паттерны», реж. Глеб Суковатых
• «Слезы капали в фо-бо», реж. Сергей Филатов
• «Веселый понедельник», реж. Софья Ройзман
⛳️ «Как с Максимом х(ип)ня случилась», реж. Виталий Дудник
• «Отпечатки», реж. Серафим Ореханов
• «Калачакра», реж. Ая Улзытуева
⛳️ «Возвращение Зои», реж. Адильхан Ержанов
⛳️ «Администратор прощаний», реж. Николай Лупанов

Также предлагаю опубликовать у меня на канале их сценарии! Это редкость и хорошая школа для начинающих сценаристов.

Вчера состоялась информативная презентация нового сезона ivi. Меня там не было.

Телеграм – инфлюэнсное медиа, а из сценарных каналов мой @DreamOnSpec один из старейших и крупнейших. 6500 будущих голосов индустрии, до которых почему-то нет дела платформам, «страдающим» от нехватки авторов.

Похоже было и со start. Сколько раз я писал им просьбы поддержать репостом мой эфир с автором «Караморы», и получал в ответ «ой, у нас премьера» и «постараемся». Не постарались. Хотя, какой бы ни была твоя история с подрядчиком, вести свой флагманский продукт стоит.

Это не пост обиды, но пост непонимания.

Дорогие @official_iviru, @plus_kinopoisk, @okkomovies, @start_team21, @kionru, @premieronline, @itsmoretv, @amediatekatv, пожалуйста, не забывайте: здесь есть не только «водоворотт», выкладывающий «сценарные новинки» с моего личного сервера, но и крупные каналы сценаристов и режиссеров. И если один так и продолжит копирайтить, то вторые – это те, кто будет делать эту индустрию вместе с вами.

Спасибо.

#ИндустрияИзнутри

Постоянные подписчики знают, как я люблю заявить классный спецпроект и забросить его на полпути – за это мы меня и любим (прости, #Крик).

Сегодня я решил рассказать, как смотрю кино: пока выходил #ЗрительскийДневник (мне его продолжать?) вопросы об этом сыпались нонстопом.

У меня два принципа смотрения, и относятся они к абсолютно любой кинокартине – не важно, это «Доктор Мабузе, игрок» Фрица Ланга или «Рынок шкур» Сарика Андреасяна.

Первый принцип – эмоция. Кино я смотрю как зритель: эскапизм – мой наркотик. Я люблю быть капитаном Уиллардом на реке Мекконг, я люблю быть Фредди Крюгером в кошмарах, я люблю быть Чарли Барбером, силящимся открыть банку, я люблю быть Дэни Ардор, радикально рвущей созависимые отношения.

Вся работа сценаристов и режиссеров состоит в создании эмоциональной партитуры. Это о ней Хичкок говорил «сценарий, сценарий и сценарий». Мы должны заранее понимать, в какой момент и что конкретно почувствует зритель. А декорация, оптика, свет и актеры – наш инструмент.

1/2 #УпалОчнулсяДрафт

Второй мой принцип – анализ. Сложно вывалиться из хорошего фильма в реальность, но можно другой частью мозга отметить для себя, как потрясающе сработана сцена. И постараться понять, за счет чего.

А если фильм неудачный и не включает тебя в сопереживание, тогда анализ работает в полную силу. Ты смотришь, верные ли ракурс и движение камеры взял режиссер, правильный ли темп он создал на монтаже, корректно ли соседство именно этих двух кадров между собой, верно ли актер существует по психофизике и то ли физическое действие задал ему режиссер, дал ли сценарист персонажу убедительный мотив для действия и не выпал ли при этом из характера.

Анализировать кино – важно. Я яро придерживаюсь теории, что экранное пространство бесценно, и каждое наполнение кадра, движение камеры и отсчет секундомера должны иметь смысл, работающий на общее целое.

Даже если зритель эмоционально толстокож (как мой папа), он все равно примет пас режиссера каким-то неясным изменением у себя внутри.

В начале августа вышел фильм «Добыча», долгожданный приквел оригинального «Хищника» про первую охоту на Земле. Очень плохой фильм, качество которого мне стало понятно уже на пятой минуте сорок седьмой секунде. Я рассчитываю сделать большой режиссерско-сценарный разбор отдельных его фрагментов с текстом и видео, начиная с этого воскресенья.

А чтобы моя энергия не выдохлась на полпути, у нас с вами теперь есть прекрасный инструмент манипуляции автором, то есть, мной – кнопка «Порадовать» в закрепе канала.

2/2 #УпалОчнулсяДрафт

НАШИ СЦЕНАРИИ ЗА АВГУСТ 2022

Я собираю в один пост все сценарии на русском языке, опубликованные в телеграме за месяц. Ссылки ведут на источники, подпишитесь на них.

В этот раз добавились сценарии клипов, рекламы, пояснения авторов и переводы англоязычных сценариев на великий и могучий. С вас энджой, репост и донат по желанию.

СЕРИАЛЫ

• «Два холма», первая серия
• «Дылды», второй сезон, первая серия
• «Исправление и наказание», пилот
• «Контакт», первая серия
• «Ничего страшного», пакет документов – детали: раз и два

ФИЛЬМЫ

• «Бег», финальный драфт
• «Бег», структурная таблица – детали: раз, два и три
• «Вторжение», съемочный драфт
• «На семи ветрах» (1962)

РЕКЛАМА

• Freedom Finance, бриф от Zebra Hero – детали

КЛИПЫ

• Biting Elbows – Boy is Dead, два драфта – детали

ПЕРЕВОДЫ НА РУССКИЙ:

• Андалузский пес (1929), к/м
• Виридиана (1961)
• Дневная красавица (1967)
• Миссия невыполнима: Последствия (2018)
• Не время умирать (2021)
• Холм (1965)

2022: апрель | май | июнь | июль

#СценарнаяПолка #НашиСценарии2022 #СценарийСериала #СценарийФильма #СценарийКлипа #СценарийНаРусском

Начинаем разбор фильма «Добыча» с режиссерско-постановочной и сценарной точек зрения. Кто не знает, это предыстория самого первого «Хищника» с Шварни.

Разбор будет использовать и видео, и текст – поэтому как у сертифицированного дуровчка у меня теперь есть стикер, но видеопосты с описанием в 1500 знаков все равно выдают ошибку MEDIA CAPTION TOO LONG. Нужна помощь.

• • •

Я уже говорил о своей теории бесценности экранного пространства по всем измерениям – глубине, площади и времени. Например, в «Свежем» титр с названием появляется на 33-й минуте не ради эпатажа, а обозначая смену жанра: с пэкшота лента перестает быть романтической драмой.

Что особенно важно, прием работает как на уровне сторителлинга, меняя статус-кво, так и на уровне эмоциональной партитуры, меняя внутренние правила существования – похожие штуки, но воздействует по-разному. Это продуманное режиссерское решение.

А как с этим дела в «Добыче»?

#РазборФильма_Добыча 1/50

К своему названию «Добыча» изнурительно плетется 5 минут 47 секунд.

За это время мы слышим легенду, вообще-то обнуляющую самую суть приквела, смотрим видовые кадры и рутину, разбитую на повторяющиеся биты – добыть первый корень, добыть второй корень, попасть томагавком в первое дерево, попасть во второе. Еще проиграть охоту, зато «спасти котика». Иллюстрация Блэйка Снайдера, а не этот ваш блокбастер.

И лишь после всего этого возникает название.

Позже мы поймем, что оно было побуждающим происшествием, но сейчас мы не знаем и не чувствуем этого в режиме реального времени – что режиссер и автор обязаны учитывать.

Кадр с названием здесь – акт режиссерской аутофелляции, потому что куда его не переставь (в начало, за прологом, в финал) – смысловых изменений не случится.

Я докажу это сравнениями с тайтл-кадрами предыдущих «Хищников», но сначала хочу отвлечься на фигуру самого режиссера. Который мне, вообще-то, искреннее симпатичен.

#РазборФильма_Добыча 2/50

За творчеством «Добытчика» Трахтенберга я слежу уже 10 лет.

Это он поставил «Клоферфилд, 10» и пилот «Пацанов», а ворваться в индустрию ему помогли отличная короткометражка 2011 года «Тебе не по зубам» и пустоватый фан-фильм по игре «Portal».

«Зубы…» я вам покажу. Они на английском, но с субтитрами все будет понятно – парамедики на вызове в типичной одноэтажной Америке разбираются, что случилось.

Что мы видим в будущем студийном режиссере? При откровенной копеечности производства, он ловко создает и играет с жанровыми конвенциями, умеет дифференцировать характеры и неплох в мизасценических решениях кадра – особенно dolly-out+reveal.

После двух короткометражек его позвали экранизировать «Анчартед», но как часто бывает с IP в Голливуде – штиль, ветер молчит. Был и «Y: Последний мужчина» (тоже штиль), а затем в жизни Трахтенберга появился Джей Джей Абрамс с «Валенсией» – ранее известной как «Подвал», а на экранах – как «Кловерфилд, 10».

#РазборФильма_Добыча 3/50

Рубрика #ПерваяСцена – бесплатный редакторский разбор.

Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.

Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).

Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Король-лев, анимация, пм.

Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.

Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.

⏰ Прием сцен: 12 сентября, 10:00-20:00.

Как и обещал, разбираемся, почему кадр с названием «Добычи» плох, а «Хищник», словно титры Сола Басса к «Психо», практично вводит в мир истории.

Всё, что на тот момент знал зритель – Арнольд бьет И-ти.

Этот прорывной хай-концепт требовалось рассказать визуально и лаконично. Режиссер МакТирнан уложился в 45 секунд, включая фанфары: мы в черном зеве космоса под тревожный лоукей, затем имя звезды и оглушительные струнные в пэкшоте.

Можно остановиться, но нет. Музыка сменяется на тревожную, нарастает шум – и мимо проносится космический болид. Он катапультирует Хищника, светящейся точкой тающего в огромной земной мезосфере.

Угрожающая музыка поддерживает ЗТМ, и на 1 минуте 30 секундах мы выходим на важный план сетапа Арнольда – гладь Тихого океана, по фокусу взгляда-склейки над десантными шлюпками висит силуэт «Хьюи», музыка – бравурно-военная.

Без реплик, одним киноязыком (контрапункты, музыкальные акценты и мачкаты) МакТирнан четко экспонировал кто есть кто, и о чем эта картина.

#РазборФильма_Добыча 4/50

Но мы же (зачеркнуто: задроты) любим учиться, поэтому смотрим дальше. Титр «Хищника 2».

Схватка Шварни и Хищника в джунглях стала попкультурным феноменом, поэтому после фанфар Fox мы ожидаемо слышим звук джунглей. Но странно мелодичный.

Из темноты мы вылетаем на аэрошот над пальмами. Пока что «Хищник 2» выглядит прямым наследием «Хищника 1». Но нет! Камера все круче забирает вверх и…

…выходит на классическую панораму даунтауна Лос-Анджелеса (для тех, кто кто там не был, это – самая бомжовая и криминогенная клоака в городе). Субтитр подтверждает место действия – Лос-Анджелес, 10 лет спустя.

Этим бесшовным пролетом с внутрикадровым монтажом режиссер Херек складывает смыслы, ассоциируя джунгли природные с джунглями каменными, тонко и умело перенося место действия в мегаполис. Все тот же даунтаун окрашивается в термальное зрение, высотки перекрывает пэкшот.

Все ясно: джунгли новые, правила – прежние. Титр напрямую работает на историю. На все про все Хереку понадобилось 55 секунд.

#РазборФильма_Добыча 5/50