​​Раньше я всегда начинал сценарий с КРУТОГО КЛАССНОГО НАЗВАНИЯ. Сейчас наоборот, каждый мой драфт нонейм: допишу – придумается.

А вот попалась на глаза классная инфографика творческих поисков Яна Флеминга – из каких вариантов он выбрал те, в которые влюбился весь мир:

КАЗИНО РОЯЛЬ (1953)
• Агент два-нуля
• Смертельная ставка

ЖИВИ И ДАЙ УМЕРЕТЬ (1954)
• Похоронный ветер

МУНРЕЙКЕР (1955)
• Тайна Мунрейкера
• Заговор Мунрейкера
• Пальцем в небо
• Среди ясного неба
• Признак бесчеловечности
• Дьявольское устройство
• Ад по понедельникам

БРИЛЛИАНТЫ НАВСЕГДА (1956)

ИЗ РОССИИ, С ЛЮБОВЬЮ (1957)

ДОКТОР НОУ (1958)
• Командор Ямайки
• Увечный человек

ГОЛДФИНГЕР (1959)
• Самый богатый человек на свете

ТОЛЬКО ДЛЯ ВАШИХ ГЛАЗ (1960, сборник рассказов)
С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ НА УБИЙСТВО
• Сохраняя стойкость
ТОЛЬКО ДЛЯ ВАШИХ ГЛАЗ
• Мужское дело
• У смерти есть эхо
• Суровое правосудие
КВАНТ МИЛОСЕРДИЯ
РИСИКО
РАРИТЕТ ХИЛЬДЕБРАНДА

ШАРОВАЯ МОЛНИЯ (1961)
• Долгота 78 Вест
• СПЕКТР
• Джеймс Бонд и Секретная служба

ШПИОН, КОТОРЫЙ МЕНЯ ЛЮБИЛ (1962)

НА СЕКРЕТНОЙ СЛУЖБЕ ЕЕ ВЕЛИЧЕСТВА (1963)
• Адские красотки

ЖИВЕШЬ ТОЛЬКО ДВАЖДЫ (1964)
Хотя правильный перевод из контекста истории – ЛИШЬ ВЫ ЖИВЕТЕ ДВАЖДЫ

ЧЕЛОВЕК С ЗОЛОТЫМ ПИСТОЛЕТОМ (1965)

ОСЬМИНОЖКА И ЖИВЫЕ ОГОНЬКИ (1966, сборник рассказов)
ОСЬМИНОЖКА
ДО ПОТЕМНЕНИЯ В ГЛАЗАХ
• Побег из Берлина
• Палец на спусковом крючке
ДОСТОЯНИЕ ЛЕДИ
007 В НЬЮ-ЙОРКЕ
• Агент 007 в Нью-Йорке
• Отражение в Кадиллаке

#Бэкстейдж

Сегодня возвращаем #ЛоглайнПонедельник!

Это рубрика, в которой вы пишете не продающие аннотации для питчингов и продюсеров, а лаконичные формулы своих сюжетов. Зачем вам это, а главное, как составить логлайн правильно, я описывал вот в этом посте.

Задавать рабочие вопросы по логлайнам вам будет профессиональный редактор – то есть, я.

Я не буду комментировать любые потоки сознания на два и более предложений, аннотации и все то, что не соответствует этим инструкциям.

Крепкий логлайн нужен вам как автору, чтобы убедиться, что в истории работают все причинно-следственные связи, что ваши персонажи – не полые офисные менеджеры, и что минимальный драматургический состав событий у вас сложился. И из идеи может получиться сценарий.

Присылайте ваши логлайны в комментарии к этому посту, 🚩 заканчиваю прием 5 сентября в 17:00.

К юбилею Геннадия Шпаликова подписчица «Самоучителя сценариста» @Anna_Malyshenko поделилась сценариями мастера:

• «Я шагаю по Москве»
• «Мне двадцать лет», в соавторстве с Марленом Хуциевым
• «Долгая счастливая жизнь»
• «Я родом из детства»

Обратите внимание, что все эти сценарии – литературные. Раньше писали так, сейчас основной формат, это «американка». Сценарии из коллекции канала @screenplaylibrary, сделайте им тысячу подписок!

• • •

Все права принадлежат правообладателям. Сценарии размещены строго в образовательных целях.

#СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаРусском

#КакРазСегодня (ребяты, вы шэрьте эти картинки к себе – вконтакт, одноклассники 🙃, запрещенные соцсети, чаты и сообщества – они специально квадратные и встанут по красоте, они же довольно вирусные, делайте доброе дело для «Самоучителя…» каждый день, пжл)

Ребята, я самое важное вам не сказал!

У меня премьера! 15 сентября в «Иллюзионе» стартует фестиваль актуального научного кино ФАНК, и мой фильм его открывает! Вернее, это альманах из 16 короткометражных научно-популярных картин, но главное, что моя работа – в их числе.

Пять смен, 60 тысяч рублей бюджета на все, включая налоги (один бывший друг-оператор не поверил: «Это ты имеешь в виду мой гонорар? А гаферу сколько?»).

Но я все равно снял «Да будет нефть»!

Всех приглашаю и буду рад видеть, хотя контрамарок, приглашений и даже списков нет – все отдал родителям. В «Иллюзионе» уже sold out, но будет еще два сеанса в «Октябре», один из них – с Q&A, билеты пока есть! Я буду на всех трех показах.

А если прямо сейчас в вашем регионе проходит фестиваль Политехнического музея, то для него мой к/м отобран сольно – тоже сходите. И еще будет показ в Питере в конкурсе фестиваля «Мир знаний», там сеанс 18 сентября.

#ЛабаНаучногоКино #16спасаютмир #факнфест #РежиссерскаяСреда #ДаБудетНефть

Разыскиваются короткометражки!

Из конкурса я видел только точно и страшно сделанного «Шурика» Александра Самсонова и до боли правдивый и смешной «Просрал» Павла Курандина.

А еще невероятную «Карусель» Даниила Пугачева и хулиганское «Дело в масках» Саши Хобс.

Если вы знакомы с авторами из списка ниже, или у вас есть просмотровка (с меня только честность и бесконечная любовь к кино), или если вы и есть автор, и подписаны на канал, дайте, пожалуйста, посмотреть:

• «Красная заря», реж. Евгений Добророднов
• «Рыбалка», реж. Георгий Болдугеров
• «Паттерны», реж. Глеб Суковатых
• «Слезы капали в фо-бо», реж. Сергей Филатов
• «Веселый понедельник», реж. Софья Ройзман
⛳️ «Как с Максимом х(ип)ня случилась», реж. Виталий Дудник
• «Отпечатки», реж. Серафим Ореханов
• «Калачакра», реж. Ая Улзытуева
⛳️ «Возвращение Зои», реж. Адильхан Ержанов
⛳️ «Администратор прощаний», реж. Николай Лупанов

Также предлагаю опубликовать у меня на канале их сценарии! Это редкость и хорошая школа для начинающих сценаристов.

Вчера состоялась информативная презентация нового сезона ivi. Меня там не было.

Телеграм – инфлюэнсное медиа, а из сценарных каналов мой @DreamOnSpec один из старейших и крупнейших. 6500 будущих голосов индустрии, до которых почему-то нет дела платформам, «страдающим» от нехватки авторов.

Похоже было и со start. Сколько раз я писал им просьбы поддержать репостом мой эфир с автором «Караморы», и получал в ответ «ой, у нас премьера» и «постараемся». Не постарались. Хотя, какой бы ни была твоя история с подрядчиком, вести свой флагманский продукт стоит.

Это не пост обиды, но пост непонимания.

Дорогие @official_iviru, @plus_kinopoisk, @okkomovies, @start_team21, @kionru, @premieronline, @itsmoretv, @amediatekatv, пожалуйста, не забывайте: здесь есть не только «водоворотт», выкладывающий «сценарные новинки» с моего личного сервера, но и крупные каналы сценаристов и режиссеров. И если один так и продолжит копирайтить, то вторые – это те, кто будет делать эту индустрию вместе с вами.

Спасибо.

#ИндустрияИзнутри

Постоянные подписчики знают, как я люблю заявить классный спецпроект и забросить его на полпути – за это мы меня и любим (прости, #Крик).

Сегодня я решил рассказать, как смотрю кино: пока выходил #ЗрительскийДневник (мне его продолжать?) вопросы об этом сыпались нонстопом.

У меня два принципа смотрения, и относятся они к абсолютно любой кинокартине – не важно, это «Доктор Мабузе, игрок» Фрица Ланга или «Рынок шкур» Сарика Андреасяна.

Первый принцип – эмоция. Кино я смотрю как зритель: эскапизм – мой наркотик. Я люблю быть капитаном Уиллардом на реке Мекконг, я люблю быть Фредди Крюгером в кошмарах, я люблю быть Чарли Барбером, силящимся открыть банку, я люблю быть Дэни Ардор, радикально рвущей созависимые отношения.

Вся работа сценаристов и режиссеров состоит в создании эмоциональной партитуры. Это о ней Хичкок говорил «сценарий, сценарий и сценарий». Мы должны заранее понимать, в какой момент и что конкретно почувствует зритель. А декорация, оптика, свет и актеры – наш инструмент.

1/2 #УпалОчнулсяДрафт

Второй мой принцип – анализ. Сложно вывалиться из хорошего фильма в реальность, но можно другой частью мозга отметить для себя, как потрясающе сработана сцена. И постараться понять, за счет чего.

А если фильм неудачный и не включает тебя в сопереживание, тогда анализ работает в полную силу. Ты смотришь, верные ли ракурс и движение камеры взял режиссер, правильный ли темп он создал на монтаже, корректно ли соседство именно этих двух кадров между собой, верно ли актер существует по психофизике и то ли физическое действие задал ему режиссер, дал ли сценарист персонажу убедительный мотив для действия и не выпал ли при этом из характера.

Анализировать кино – важно. Я яро придерживаюсь теории, что экранное пространство бесценно, и каждое наполнение кадра, движение камеры и отсчет секундомера должны иметь смысл, работающий на общее целое.

Даже если зритель эмоционально толстокож (как мой папа), он все равно примет пас режиссера каким-то неясным изменением у себя внутри.

В начале августа вышел фильм «Добыча», долгожданный приквел оригинального «Хищника» про первую охоту на Земле. Очень плохой фильм, качество которого мне стало понятно уже на пятой минуте сорок седьмой секунде. Я рассчитываю сделать большой режиссерско-сценарный разбор отдельных его фрагментов с текстом и видео, начиная с этого воскресенья.

А чтобы моя энергия не выдохлась на полпути, у нас с вами теперь есть прекрасный инструмент манипуляции автором, то есть, мной – кнопка «Порадовать» в закрепе канала.

2/2 #УпалОчнулсяДрафт

НАШИ СЦЕНАРИИ ЗА АВГУСТ 2022

Я собираю в один пост все сценарии на русском языке, опубликованные в телеграме за месяц. Ссылки ведут на источники, подпишитесь на них.

В этот раз добавились сценарии клипов, рекламы, пояснения авторов и переводы англоязычных сценариев на великий и могучий. С вас энджой, репост и донат по желанию.

СЕРИАЛЫ

• «Два холма», первая серия
• «Дылды», второй сезон, первая серия
• «Исправление и наказание», пилот
• «Контакт», первая серия
• «Ничего страшного», пакет документов – детали: раз и два

ФИЛЬМЫ

• «Бег», финальный драфт
• «Бег», структурная таблица – детали: раз, два и три
• «Вторжение», съемочный драфт
• «На семи ветрах» (1962)

РЕКЛАМА

• Freedom Finance, бриф от Zebra Hero – детали

КЛИПЫ

• Biting Elbows – Boy is Dead, два драфта – детали

ПЕРЕВОДЫ НА РУССКИЙ:

• Андалузский пес (1929), к/м
• Виридиана (1961)
• Дневная красавица (1967)
• Миссия невыполнима: Последствия (2018)
• Не время умирать (2021)
• Холм (1965)

2022: апрель | май | июнь | июль

#СценарнаяПолка #НашиСценарии2022 #СценарийСериала #СценарийФильма #СценарийКлипа #СценарийНаРусском

Начинаем разбор фильма «Добыча» с режиссерско-постановочной и сценарной точек зрения. Кто не знает, это предыстория самого первого «Хищника» с Шварни.

Разбор будет использовать и видео, и текст – поэтому как у сертифицированного дуровчка у меня теперь есть стикер, но видеопосты с описанием в 1500 знаков все равно выдают ошибку MEDIA CAPTION TOO LONG. Нужна помощь.

• • •

Я уже говорил о своей теории бесценности экранного пространства по всем измерениям – глубине, площади и времени. Например, в «Свежем» титр с названием появляется на 33-й минуте не ради эпатажа, а обозначая смену жанра: с пэкшота лента перестает быть романтической драмой.

Что особенно важно, прием работает как на уровне сторителлинга, меняя статус-кво, так и на уровне эмоциональной партитуры, меняя внутренние правила существования – похожие штуки, но воздействует по-разному. Это продуманное режиссерское решение.

А как с этим дела в «Добыче»?

#РазборФильма_Добыча 1/50