Промежуток между майскими я всегда воспринимал как лимб – рабочие дни, которые есть, и которые одновременно как бы не в счет. Поэтому публикации я откладываю до окончания выходных, а пока буду рад услышать вас.

• В рубрике #ОбменСценариями низкая активность – она не нужна или нечего предложить почитать? Авторы, кто участвовал в рубрике, вы получили обратную связь от ридеров?

• В рубрике #ПерваяСцена стало меньше участников – сделать ее реже (скажем, раз в месяц)?

• Все ли знают про индивидуальные сценарные консультации, или рассказать подробнее?

#ЗрительскийДневник

КАК СЦЕНАРИСТУ НАЙТИ РАБОТУ? (От подписчика канала)

Группа сценаристов работает над созданием платформы для плодотворного взаимодействия сценаристов и продюсеров. Пожалуйста, ответьте на 16 вопросов по ссылке. Заполнение займет не более 5 минут.

https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdlEbP8ri-Xc3-1TkwprO0jL-BvDiL3Q-QahlZxtkfIqbUbQw/viewform

Спасибо всем, кто ответил на вопросы – вы помогаете делать этот канал лучше. Про сценарные консультации я расскажу в пятницу, а пока почитайте новые разборы первых сцен (две оставшиеся прочитаю завтра) и держите свежий #ЗрительскийДневник. А у меня сегодня питчинг в #ЛабаНаучногоКино от @csffest

Запитчился, возвращаюсь в рабочий режим.

#МоиРаботы #ДаБудетНефть

Сегодня исполнилось 70 лет Роберту Земекису, почти каждую работу которого я могу назвать любимой.

Я попытался составить топ по его фильмографии, и если первые два места определил сразу, то начиная с третьей строчки влип. Как вообще можно выбрать что-то одно между «Форрестом Гампом», «Что скрывает ложь», «Изгоем», «Назад в будущее III», «Кроликом Роджером» или «Экипажем»?

Поскольку за памятными и юбилейными датами я традиционно не слежу и узнаю о них в последний момент, никакого специального текста про Земекиса я не подготовил – но напишу о нем завтра. А сегодня предлагаю посмотреть вдохновляющее эссе про мизансценирование в его картинах. Какой бы дробный монтаж не диктовал тикток, ничто не сравнится в элегантности и кинематографичности с однокадровой съемкой.

Эссе, кстати, подготовил Дэвид Ф. Сандберг – режиссер «Аннабели», «Шазама!» и вирусного ютюб-скримера «И гаснет свет».

#РежиссерскаяСреда

Отлично помню свой восторг от первого сезона «Игры на выживание»: каждая серия обводила меня вокруг пальца в сюжетных ожиданиях и выруливала на совершенно дикие территории, оставаясь обытовленным триллером. При этом, здорово сыгранным (артисты Веревочкин, Лапиньш, Кремер, Скорокосов, Лукина – ванлав, и даже Верник крут) и отлично постановленным (это Карен Оганесян, этим все сказано).

Не буду врать, после мидпойнта увлекательность просела, и финал играет в карман платформе, а не за зрителя, но уж как есть. Все это к тому, что Валерий Федорович выложил сценарий первой серии, которая уточнялась и доснималась после основных съемок. Тем интереснее сравнить.

#СценарнаяПолка #СценарийСериала #premier_оригиналс #СценарийНаРусском

Игра на выживание. Прямо сейчас идут досъемки второго сезона. Премьера первого прошла уже полтора года назад, но до сих пор мне пишут и говорят при встрече - «вы отняли у меня две ночи, я пока не досмотрел все серии первого сезона не мог ничего делать». Будем надеяться, что второй получится таким же залипательным. А пока - сценарий первой серии первого сезона. Автор идеи - Юрий Сапронов, главный сценарист талантливейший Максим Есаулов. Не удивляйтесь, сценарий называется «Перевал», датируется 2017 годом. И хотя перед съемками мы его уточняли и переписывали, после монтажа мы увидели что так много героев, что зритель теряется. Поэтому заново прописали «личку» почти всех персонажей. И потом тоже доснимали. Приятного чтения )

​​Вчера обещал написать пару слов про Роберта Земекиса, вот они.

Для меня Земекис – ярчайший пример непоколебимой веры в себя. В кино карьера сценариста и режиссера на 99% состоит из отказов, которые не так-то просто проживать в моменте. Особенно в начале пути. Но нужно стиснуть зубы и продолжать верить.

Земекис ворвался в Голливуд как протеже Стивена Спилберга. Его дипломный короткометражный фильм A Field of Honor получил студенческий «Оскар», Земекис нашел способ показать его Спилбергу и тот дал Роберту и его соавтору Бобу Гейлу работу: вместе они написали для Спилберга сценарий его новой картины «1941», плюс Спилберг спродюсировал два полнометражных фильма Земекиса – комедии «Я хочу держать тебя за руку» и «Подержанные автомобили».

Все три картины с треском провалились, причем подорвали авторитет и самому Спилбергу (в лонгриде про сценарий «Искателей потерянного ковчега» я рассказывал, как студии не хотели с ним работать).

Земекиса и Гейла за глаза стали звать «золотыми мальчиками Спилберга», и несколько лет они не могли найти работу. Сценарии не запускались, и все до единой студии отказались снимать «Назад в будущее», оправдываясь кто сложностью концепции, кто инцестуальными мотивами (привет, Disney). Единственным продюсером, кто разглядел в «Назад в будущее» потенциал, был... все тот же Стивен Спилберг, но – и тут мы подходим к сути этой истории – Земекис отказал своему наставнику.

Ему было важно добиться признания самостоятельно, иначе ярлык «протеже Спилберга» приклеился бы к нему навсегда.

К счастью, в безработного режиссера поверил Майкл Дуглас и нанял его поставить «Роман с камнем». Но даже тогда студия не видела в картине толка, рассматривала ее только в качестве дружеской услуги Дугласу и уволила Земекиса с подготовительного периода картины «Кокон». Однако «Роман с камнем» стал главным и единственным хитом студии Fox по итогам 1984 года, и тут-то все мейджоры и выстроились в очередь за Земекисом и его «Назад в будущее».

Но даже тут Земекису выпало испытание – Майкла Джей Фокса не отпускали телевизионные продюсеры, и снимать фильм пришлось с другим актером в главной роли. Спустя пять с половиной недель стало окончательно понятно, что Эрик Штольц не попадает в настроение картины, и Земекису пришлось менять центрального актера, переснимать массу материала, а затем монтировать фильм (со сложными оптическими эффектами, и это в докомпьютерную эпоху) всего за три недели!

К счастью, результаты тестовых показов были восторженными, и студия сдвинула премьеру с июня на июль, чтобы дать Земекису время отполировать фильм.

Выводить из этого мораль я не стану, потому что путь у нас у каждого свой. Но когда совсем тяжело, я вспоминаю эту и другие подобные истории.

#Бэкстейдж #Лонгрид

Рубрика #ПерваяСцена – бесплатный редакторский разбор.

Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.

Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Оно, хоррор, пм.

Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).

Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.

Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.

⏰ Прием сцен: 17 мая, 12:00-20:00.

​​СЦЕНАРНАЯ КОНСУЛЬТАЦИЯ

Регулярно получаю вопросы от подписчиков канала про мои сценарные консультации, в опросе тоже лидировали консультации. Рассказываю.

Сценарная консультация, это прекрасная возможность получить неангажированную обратную связь на свой сценарий (а также заявку, логлайн или синопсис) от профессионального редактора.

В первую очередь консультация полезна после завершения первого драфта, перед рассылкой сценария продакшнам и платформам, во время подготовки к питчингам и в тот момент, когда возникает ощущение, что что-то не работает или работает не так.

Я читаю ваш сценарий и разбираю каждый элемент – драматургический (структура, персонажи, диалоги, биты) и/или рыночный (название, уникальность, соответствие жанру) в зависимости от вашего запроса. Затем мы назначаем Zoom и за час-полтора я даю детальный разбор вашего материала с вопросами, ответами, рекомендациями и конкретными советами, за счет чего можно усилить ваш драфт в следующей редакции.

Примеры моих редакторских разборов вы можете найти в регулярной рубрике #ПерваяСцена с той разницей, что консультация охватывает не одну сцену, а каждую, и мы вместе смотрим, как воспользоваться имеющимися в вашем замысле возможностями. Экспертиза рыночной составляющей основана на моем многолетнем опыте в отраслевой кинопрессе: «Бюллетень кинопрокатчика», «Индустрия кино», «Серебряный Дождь» и «The Hollywood Reporter Российское издание».

Консультации платные, стоимость начинается с 5000₽ и зависит от формата и объема вашего материала. Это могут быть: логлайн, заявка до 2 стр., синопсис до 3 стр., сценарий короткого метра, сценарий пилота, сценарий полного метра.

Приятный бонус для всех, кто дочитал до конца: каждому, кто в период с 20 по 22 мая 2022 включительно закажет у меня сценарную консультацию с полной предоплатой, я дам скидку в 10%. Воспользоваться заказом можно до конца лета. Чтобы заказать консультацию или уточнить ее стоимость, нужно написать в личные сообщения @geekvault формат (см. предыдущий абзац) и количество страниц.

Ищу музыку для фильма

Нужна помощь подписчиков. В моем фильме звучит песня Луны Jukebox, использование которой я не могу узаконить по понятным геополитическим причинам.

Сейчас я в поиске новой композиции в этот эпизод и надеюсь, что вы сможете подсказать мне подходящий трек с такими вводными – российский исполнитель, женский вокал, лиричный синтипоп-боевик (не медляк, это важно).

В идеале, если смысловая часть будет не напрямую про секс, а про «полюби себя», «ты классная», «она – чудо».

НАШИ СЦЕНАРИИ

Пока я готовлюсь к съемкам и времени на большие посты в канал нет, решил пробежаться по закладкам и любимым авторам, чтобы собрать в один пост ссылки на сценарии к отечественным фильмам и сериалам.

Ссылки ведут не на прямое скачивание, а на канал, который первым выложил сценарий. Поставьте админам лайк, а лучше – подпишитесь на них.

ФИЛЬМЫ

• «Герой»
• «Дракулов»
• «Лед»
• «Притяжение»
• «Холоп»
• «Я худею»

СЕРИАЛЫ

• «Бригада», заявка
• «Бывшие», пилот
• «Вампиры средней полосы», первая серия
• «Гусар», пилот
• «И снова здравствуйте», первая серия
• «И снова здравствуйте», вторая серия
• «Идентификация», пилот, ранний драфт
• «Как выйти замуж. Инструкция», пилот
• «Мертвое озеро», пилот
• «Молодежка», пилот, сокращенный драфт
• «Пассажиры», пилот
• «Перевал Дятлова», первая серия
• «Перевал Дятлова», вторая серия, литературный драфт
• «Перевал Дятлова», вторая серия, съемочный драфт
• «Полет», пилот
• «Секреты семейной жизни», пилот
• «Толя-робот», пилот
• «Эпидемия», пилот

Все сценарии, опубликованные в мае, выйдут отдельной подборкой.

#СценарнаяПолка #НашиСценарии2022 #иви_оригиналс #kion_оригиналс #premier_оригиналс #start_оригиналс #СценарийСериала #СценарийФильма #СценарнаяЗаявка #СценарийНаРусском

Смотрите, кто вернулся – да это же #ЛоглайнПонедельник!

Здесь мы проверяем, стала ли ваша идея историей. В этом посте я рассказывал, как сформулировать рабочий логлайн.

Напомню, что логлайн, это не интригующий анонс, а простое и ясное описание вашей трехактной структуры одним предложением.

Основные правила:
• Логлайны не по формуле не принимаются;
• Один логлайн от автора;
• Формат: название, жанр, метраж, логлайн.

Например, оскаровский победитель:
«CODA: Ребенок глухих родителей», драма, полный метр

Когда семейный рыболовный бизнес оказывается на грани разорения, 17-летняя Руби – единственный слышащий член семьи – вынуждена выбирать между своей мечтой о музыке, ради которой ей придется переехать в Беркли, и боязнью бросить своих родителей.

⏰ Прием логлайнов: 30 мая, 10:00-18:00. Фидбек: вечером.

​​КАКИЕ СЦЕНАРИИ ИЩЕТ IVI

На днях ВК-сообщество «Цех драматургов» пообщалось с руководителем IVI Originals Вадимом Соколовским о современной драматургии, онлайн-платформах, и что ищут вторые в первом. Ниже – конспект встречи.

Главный критерий

Он не один, их три – герой, ситуация, экстраординарность. Если в сценарии есть хотя бы один из этих компонентов, и при этом он обладает уникальностью (то, чего раньше не видели), то дальше IVI развивает замысел с тем прицелом, чтобы в сценарии появились все три компонента. Важно это потому, что задача платформы – закинуть крючок и удержать зрителя. Его должно зацепить, он должен захотеть досмотреть сериал до конца. Удержание поддерживается с помощью способа релиза – IVI не склонны выкладывать весь сезон целиком, а выпускают три премьерные серии, и дальше по две серии в неделю, как на американском телевидении.

Пример экстраординарности

Сериал «И снова здравствуйте» (ультраполезный голосовой эфир с его автором и режиссером Егором Чичкановым о работе над сценарием сериала слушайте здесь) зацепил прямо на питче. IVI понравилась идея и ее необычность: киллер, который не хочет быть киллером, а мечтает печь капкейки, сообщает об этом своему боссу и его тут же убивают – но он оживает. Он не умирает до тех пор, пока не выяснит, почему это произошло и что ему нужно сделать. По мнению Вадима, на телевидении такой проект был бы невозможен, потому что «НТВ и ТВ3 никогда не объединятся». Но тем не менее, после сетевого успеха, телевидение его приобрело для показа.

Пример героя

Основная проблема с героями стала следствием российского сериального бума – производство героев поставлено на поток, они лишены индивидуальности, выхолощены с позиции сложности. Проявляется это в мелочах, например, у героев исчезли фамилии. Мы не можем вспомнить, как зовут героя в сериале, который смотрели на той неделе, потому что на страницах действуют бесконечные Натальи, Валентины и Николаи – и обязательно полным именем. Сравните с советским кино, из которого вы сразу назовете Новосельцева, Жеглова и Шарапова, Верещагина или Сухова. Наличие имени и фамилии у персонажа предполагает биографию, какую-то жизнь. Бузыкин в «Осеннем марафоне», это крайне сложный, но понятный нам персонаж с понятной биографией. Как только мы видим его в кадре, мы все про него понимаем: как он пришел в эту точку, что с ним произойдет дальше. Все это называется внутренней жизнью персонажа, и она такая интересная, что нам уже не нужна арка изменения героя.

Не формульная драматургия

Текущая драматургическая проблема в том, что авторы взяли на вооружение самый простой формульный американский подход – схематизм, от которого сам Голливуд уходит. Взять сериал «ВандаВижн», кто такая Ванда? Плохой это персонаж или хороший? Взять «Бэтмена»: тот же полный уход от стереотипов и схем. Очень важно желание покопаться внутри персонажа, внутри его мотивировок. Не хватает и речевых характеристик. Если бы в сценарии не было подписано, Николай это говорит или Валентин, понять, что это разные герои – невозможно. А вспомните, как разговаривает один и тот же Папанов в «Бриллиантовой руке» и в «Берегись автомобиля»: стоит его услышать, и персонаж становится понятным. Вот это пренебрежение к речи – огромная проблема. IVI как онлайн-кинотеатр ищет эти тонкие настройки.

Не формульные герои и сюжеты

То же самое касается героев и сюжетов. Ищется не что-то оригинальное в значение «такого никто никогда не видел», а нечто оригинальное с точки зрения обстоятельств: необычный человек в обычных обстоятельствах, обычный человек в необычных обстоятельствах. И есть красные флаги – например, стоп-слово «олигарх». Как только Вадим видит его в заявке, заявка отправляется в корзину – эти герои надоели.

Куда прислать сценарий

Продюсеру. IVI работает как студия, своего производства у них нет. Вам нужно найти продюсера, который поверит в вашу историю и принесет ее на IVI, тем самым поручившись за вас, как за молодого автора, своей профессиональной биографией. Пример – все тот же «И снова здравствуйте».

#ЗрительскийДневник

Можно свести воображение с ума, если попробовать представить безграничность космоса. У меня также с советским «народным» кино. Разумом я понимаю, что оно существовало и в мировом контексте, но уложить этот понимание в голове пока не могу.

Наверное, потому, что застал рождение видеобума – советское кино в моем окружении было всегда, только протяни руку, а за каким-нибудь «Терминатором» ты еще погоняйся. «Авария, дочь мента» на каждом экране, а видеокассетное кино, это целое таинство: обойти афиши всех окрестных видеозалов, выбрать фильм, забиться в душную комнату, слушать плывущий затертый звук и смотреть нечеткую картинку. Магия.

Поэтому, когда вдруг узнаешь, что на Венецианском кинофестивале Евгений Леонову присудили приз за роль в «Осеннем марафоне», это воспринимается очень странно. Леонов гениальный, никто не спорит. Но есть константы типа «Летят журавли» и михалковских «Оскаров», а есть наш родной Леонов. Знакомый. Домашний. А Венеция, это как другая планета. Непостижимо.

НАШИ СЦЕНАРИИ ЗА МАЙ 2022

Раз в месяц я собираю в один пост все сценарии к русскоязычным фильмам и сериалам, опубликованные в телеграме. Ссылки ведут не на прямое скачивание, а на канал, который первым выложил сценарий. Поставьте админам лайк, а лучше – подпишитесь на них.

ФИЛЬМЫ

• «Горько!»
• «Поиск» (Searching), англ.
• «Семейный бюджет», ранний драфт
• «Семейный бюджет», съемочный драфт

СЕРИАЛЫ

• «Игра на выживание», пилот, ранний драфт
• «Мир! Дружба! Жвачка!», 1 сезон, 8 серий
• «Мир! Дружба! Жвачка!», 2 сезон, 8 серий
• «Нереалити», заявка сериала
• «Нереалити», презентация сериала
• «Нереалити», пилот

Ссылка на предыдущий пост.

#СценарнаяПолка #НашиСценарии2022 #СценарийСериала #СценарийФильма #СценарнаяЗаявка #СценарийНаРусском #СценарийНаАнглийском

Рубрика #ПерваяСцена – бесплатный редакторский разбор.

Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.

Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Омен, мистика, пм.

Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).

Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.

Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.

⏰ Прием сцен: 6 июня, 10:00-20:00.

Редакторская поддержка

Все участники этого выпуска рубрики #ПерваяСцена получают скидку 20% на сеанс редакторской поддержки: часовой созвон в Zoom, чтобы обсудить вашу историю, докрутить персонажей, структуру и биты. Скидка действует до 20 июня.

Это не консультация, а разгон с редактором. Получить поддержку могут все желающие, но уже без скидки. Пишите в личные сообщения.