И в разборах сцен, и в личных консультациях я постоянно прошу отступиться от диалога и подать необходимую информацию визуально. Правило «Показывай, а не рассказывай» возникло не просто так.
Вчера в «Потерянном уикенде» Билли Уайлдера я встретил прекрасный пример лаконичного визуального сторителлинга. Делюсь.
Это фильм о мужчине, который борется с алкогольной зависимостью. Сцена разворачивается в баре, где герой напивается под осуждающий взгляд бармена. Мужчине необходимо быть дома к определенному часу. Задача сценариста и режиссера – показать, что герой потерял счет времени.
Самым простым, а потому и самым неинтересным решением сцены был бы наплыв на часы: время идет, герой опаздывает.
Чуть менее неудачным, но таким же клишированным стал бы ход, в котором мужчина спрашивает время у других посетителей бара. Такое решение могло бы дать конфликт – кому понравится, когда к тебе лезет пьяный? – но и оно взято с первой полочки.
Вот, что делает Уайлдер.
В первом кадре (кадр 1 на иллюстрации к посту) мужчина выпивает стопку, но, когда бармен хочет вытереть влажный круглый след, оставленный стопкой, герой его останавливает: «Не вытирай его, Нэт. Оставь мне мой порочный круг. Знаешь, круг – это идеальная геометрическая фигура. Ни конца, ни края».
Дальше мужчина пускается в длинное рассуждение о том, как выпивка заставляет исчезнуть все вокруг и запускает его воображение.
Во втором кадре (2) на стойке стоит новая стопка. Но под ней – уже четыре влажных круга. На последнем кадре (3) влажные круги не сосчитать, они слипаются и перекрывают друг друга. Зная благодаря первому кадру, как мужчина любит поболтать после приема на грудь, нетрудно понять, что он безнадежно опоздал.
Этот визуальный образ не только ясно и точно решает сцену и делает ее запоминающейся, но одновременно подчеркивает сюжетный конфликт (алкоголизм главного героя) и тему истории (порочный круг, не имеющий выхода). Любите кино. Смотрите кино. Пишите кино.
#РежиссерскаяСреда #ВизуальноеПовествование #СистемаСимволов
Вчера в «Потерянном уикенде» Билли Уайлдера я встретил прекрасный пример лаконичного визуального сторителлинга. Делюсь.
Это фильм о мужчине, который борется с алкогольной зависимостью. Сцена разворачивается в баре, где герой напивается под осуждающий взгляд бармена. Мужчине необходимо быть дома к определенному часу. Задача сценариста и режиссера – показать, что герой потерял счет времени.
Самым простым, а потому и самым неинтересным решением сцены был бы наплыв на часы: время идет, герой опаздывает.
Чуть менее неудачным, но таким же клишированным стал бы ход, в котором мужчина спрашивает время у других посетителей бара. Такое решение могло бы дать конфликт – кому понравится, когда к тебе лезет пьяный? – но и оно взято с первой полочки.
Вот, что делает Уайлдер.
В первом кадре (кадр 1 на иллюстрации к посту) мужчина выпивает стопку, но, когда бармен хочет вытереть влажный круглый след, оставленный стопкой, герой его останавливает: «Не вытирай его, Нэт. Оставь мне мой порочный круг. Знаешь, круг – это идеальная геометрическая фигура. Ни конца, ни края».
Дальше мужчина пускается в длинное рассуждение о том, как выпивка заставляет исчезнуть все вокруг и запускает его воображение.
Во втором кадре (2) на стойке стоит новая стопка. Но под ней – уже четыре влажных круга. На последнем кадре (3) влажные круги не сосчитать, они слипаются и перекрывают друг друга. Зная благодаря первому кадру, как мужчина любит поболтать после приема на грудь, нетрудно понять, что он безнадежно опоздал.
Этот визуальный образ не только ясно и точно решает сцену и делает ее запоминающейся, но одновременно подчеркивает сюжетный конфликт (алкоголизм главного героя) и тему истории (порочный круг, не имеющий выхода). Любите кино. Смотрите кино. Пишите кино.
#РежиссерскаяСреда #ВизуальноеПовествование #СистемаСимволов
🔥57👍18❤2
Валерий Федорович опубликовал сценарии двух сериалов студии 1-2-3 Production – «Перевал Дятлова» и «Эпидемия». Скачать их можно на канале продюсера @FedorovichVV:
«Перевал Дятлова» (пилот, Илья Куликов)
«Эпидемия» (серия 1, Роман Кантор)
#СценарнаяПолка #СценарийСериала #premier_оригиналс #СценарийНаРусском
«Перевал Дятлова» (пилот, Илья Куликов)
«Эпидемия» (серия 1, Роман Кантор)
#СценарнаяПолка #СценарийСериала #premier_оригиналс #СценарийНаРусском
👍12🔥6❤3
У нас #ЛоглайнПонедельник и сегодня — самостоятельная работа: вы комментируете логлайны друг друга. Мой фидбек подоспеет на неделе.
Мы проверяем, готова ли ваша идея к разгону в сценарий. Логлайн, это не интригующий анонс, а простое и ясное описание трехактной структуры вашей истории одним предложением.
В этом посте я рассказывал, как сформулировать рабочий логлайн.
Основные правила:
• Только корректно сформулированные логлайны;
• Один логлайн от автора;
• Формат: название, жанр, метраж, логлайн.
Например:
«Отряд самоубийц», комедийный боевик, полный метр
Когда правительство угрожает отправить дочь беспощадного наемника в тюрьму, ему приходится возглавить самоубийственную миссию и отправиться на тропический остров чтобы уничтожить результаты секретного эксперимента, которые попали в руки обезумевшего диктатора.
⏰ Прием логлайнов: 11 апреля, 10:00-16:00.
Мы проверяем, готова ли ваша идея к разгону в сценарий. Логлайн, это не интригующий анонс, а простое и ясное описание трехактной структуры вашей истории одним предложением.
В этом посте я рассказывал, как сформулировать рабочий логлайн.
Основные правила:
• Только корректно сформулированные логлайны;
• Один логлайн от автора;
• Формат: название, жанр, метраж, логлайн.
Например:
«Отряд самоубийц», комедийный боевик, полный метр
Когда правительство угрожает отправить дочь беспощадного наемника в тюрьму, ему приходится возглавить самоубийственную миссию и отправиться на тропический остров чтобы уничтожить результаты секретного эксперимента, которые попали в руки обезумевшего диктатора.
⏰ Прием логлайнов: 11 апреля, 10:00-16:00.
❤3👍2🔥2
Крэйг Мэйзин: Как писать кино
Это – выжимка из 403-го выпуска подкаста Scriptnotes, перевод подготовлен дружественным каналом «Путь героини».
• Все существующие подходы к изучению структуры киносценария начинают не с того. Они анализируют ее с конца, а писать сценарий приходится сначала. Структура — это признак отношений героя с центральным драматическим вопросом. Ни один великий сценарий не был написан по структурным шаблонам. Хорошие сценаристы следуют за своими героями и их изменениями по ходу действия.
• Есть три уровня развития истории: внутренний (эмоции и чувства героя), межличностный (отношения между героями) и внешний (это и есть нарратив, сюжет).
• И все это состоит из сцен. В каждой из них хотя бы на одном из уровней должно происходить развитие следующего плана: тезис — антитезис — обобщение. Да, всем читать Аристотеля, он неплохо писал.
• На главный вопрос вашей истории должно быть минимум два противоречащих друг другу ответа. Например, что лучше — быть мертвым или быть рабом? Если там не о чем поспорить, это не вопрос — это мутная концепция. Главная идея фильма должна сочетаться с этим вопросом.
• Цель истории — выдернуть вашего протагониста из точки игнора некой истины и привести его в точку, где он начинает реализовать эту истину в действии.
• В начале фильма ваш герой находится в состоянии условного баланса. Это не идеальная жизнь, не лучшая жизнь, которую он мог бы прожить, это застой и компромисс. Без волшебного пенделя от бога-творца его жизнь так и будет вечно стагнировать. Задача этого творца, то есть ваша — разрушить баланс.
• Как только равновесие героя уничтожено, он начинает пытаться вернуть его назад. Все боятся перемен. Но страх в сердце вашего героя — это ключ к эмпатии. Я сопереживаю героям, когда боюсь вместе с ними. Это уязвимость. Это то, что позволит зрителю подключиться.
• Когда в попытке вернуть статус-кво герой попробует новый способ, позаботьтесь о том, чтобы эта ситуация заставила его еще сильнее желать возвращения и усилила его веру в анти-истину. Ставьте только такие препятствия перед ним.
• После нескольких попыток зароните в нем сомнение в истинности его убеждений: столкните его с кем-то, кто живет иначе. В середине фильма он может впервые задуматься: а не во лжи ли я живу?
• Когда будете придумывать как наказать героя — мыслите иронично. Допустим, речь идет о парне, который спас свою мать из воды, а спустя много лет сам погиб в воде. Такова ирония судьбы — у нас возникает ощущение, что во Вселенной есть хоть какой-то порядок, даже если он и причиняет боль.
• Заставьте ваших героев ослабить защиту, убедив их, что все идет хорошо, и затем вмажьте им посильнее. Автор — не бог из Нового завета, который превращает воду в вино, он бог из Старого завета, который мучает Иова чисто для фана.
• В низшей точке (которую учебники советуют располагать на 90-й странице) герой попадает в ловушку. Он потерян, у него неприятности, он застрял между отрицанием старого и принятием нового. Его старые способы больше не работают. Новый путь кажется невозможным или безумным. Это реально страшный момент для героя. Но без него не будет катарсиса в финале.
• Никаких трех актов не существует, есть просто один большой акт — ваша история.
• Прямо перед решающим моментом устройте герою милый ироничный рецидив, маленький соблазн перед принятием большого решения: напомните что цель, о которой он мечтал на 15-й странице, достигнута, он может вернуться. Герой должен устоять — старая цель его больше не интересует.
• Решающий момент в третьем акте (то есть в конце вашего единственного акта, простите) — это столкновение с худшим из страхов. Здесь герой должен пройти через что-то, показывающее, что он проникся истиной. Он должен доказать это действием. Недостаточно просто сказать: ок, я понял. Этот момент решает не только историю, но и меняет жизнь персонажа.
• В развязке мы видим, что жизнь после истории продолжается в гармонии с истиной. Между первой и последней сценами должна быть фундаментальная разница — в начале герой действует в соответствии с анти-истиной, а в финале — с истиной.
Это – выжимка из 403-го выпуска подкаста Scriptnotes, перевод подготовлен дружественным каналом «Путь героини».
• Все существующие подходы к изучению структуры киносценария начинают не с того. Они анализируют ее с конца, а писать сценарий приходится сначала. Структура — это признак отношений героя с центральным драматическим вопросом. Ни один великий сценарий не был написан по структурным шаблонам. Хорошие сценаристы следуют за своими героями и их изменениями по ходу действия.
• Есть три уровня развития истории: внутренний (эмоции и чувства героя), межличностный (отношения между героями) и внешний (это и есть нарратив, сюжет).
• И все это состоит из сцен. В каждой из них хотя бы на одном из уровней должно происходить развитие следующего плана: тезис — антитезис — обобщение. Да, всем читать Аристотеля, он неплохо писал.
• На главный вопрос вашей истории должно быть минимум два противоречащих друг другу ответа. Например, что лучше — быть мертвым или быть рабом? Если там не о чем поспорить, это не вопрос — это мутная концепция. Главная идея фильма должна сочетаться с этим вопросом.
• Цель истории — выдернуть вашего протагониста из точки игнора некой истины и привести его в точку, где он начинает реализовать эту истину в действии.
• В начале фильма ваш герой находится в состоянии условного баланса. Это не идеальная жизнь, не лучшая жизнь, которую он мог бы прожить, это застой и компромисс. Без волшебного пенделя от бога-творца его жизнь так и будет вечно стагнировать. Задача этого творца, то есть ваша — разрушить баланс.
• Как только равновесие героя уничтожено, он начинает пытаться вернуть его назад. Все боятся перемен. Но страх в сердце вашего героя — это ключ к эмпатии. Я сопереживаю героям, когда боюсь вместе с ними. Это уязвимость. Это то, что позволит зрителю подключиться.
• Когда в попытке вернуть статус-кво герой попробует новый способ, позаботьтесь о том, чтобы эта ситуация заставила его еще сильнее желать возвращения и усилила его веру в анти-истину. Ставьте только такие препятствия перед ним.
• После нескольких попыток зароните в нем сомнение в истинности его убеждений: столкните его с кем-то, кто живет иначе. В середине фильма он может впервые задуматься: а не во лжи ли я живу?
• Когда будете придумывать как наказать героя — мыслите иронично. Допустим, речь идет о парне, который спас свою мать из воды, а спустя много лет сам погиб в воде. Такова ирония судьбы — у нас возникает ощущение, что во Вселенной есть хоть какой-то порядок, даже если он и причиняет боль.
• Заставьте ваших героев ослабить защиту, убедив их, что все идет хорошо, и затем вмажьте им посильнее. Автор — не бог из Нового завета, который превращает воду в вино, он бог из Старого завета, который мучает Иова чисто для фана.
• В низшей точке (которую учебники советуют располагать на 90-й странице) герой попадает в ловушку. Он потерян, у него неприятности, он застрял между отрицанием старого и принятием нового. Его старые способы больше не работают. Новый путь кажется невозможным или безумным. Это реально страшный момент для героя. Но без него не будет катарсиса в финале.
• Никаких трех актов не существует, есть просто один большой акт — ваша история.
• Прямо перед решающим моментом устройте герою милый ироничный рецидив, маленький соблазн перед принятием большого решения: напомните что цель, о которой он мечтал на 15-й странице, достигнута, он может вернуться. Герой должен устоять — старая цель его больше не интересует.
• Решающий момент в третьем акте (то есть в конце вашего единственного акта, простите) — это столкновение с худшим из страхов. Здесь герой должен пройти через что-то, показывающее, что он проникся истиной. Он должен доказать это действием. Недостаточно просто сказать: ок, я понял. Этот момент решает не только историю, но и меняет жизнь персонажа.
• В развязке мы видим, что жизнь после истории продолжается в гармонии с истиной. Между первой и последней сценами должна быть фундаментальная разница — в начале герой действует в соответствии с анти-истиной, а в финале — с истиной.
👍43❤6🔥4
Рубрика #ПерваяСцена – бесплатный редакторский разбор.
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Оно, хоррор, пм.
Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).
Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.
⏰ Прием сцен: 25 апреля, 10:00-17:00. Разбор дам до 1 мая (включая три сцены из предыдущего выпуска рубрики).
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Оно, хоррор, пм.
Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).
Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.
⏰ Прием сцен: 25 апреля, 10:00-17:00. Разбор дам до 1 мая (включая три сцены из предыдущего выпуска рубрики).
❤8🔥1
The Batman
Режиссер: Мэтт Ривз
Сценарий: Мэтт Ривз, Питер Крэйг
★★★★
Бэтмен идет по следу психопата, который жестоко расправляется с властной верхушкой Готэма и оставляет Бэтмену зашифрованные послания, как-то связанные с прошлым Томаса Уэйна.
Угрюмый финчеровский детектив, где охота на Риддлера-Зодиака – только предлог, чтобы еще не нашедший эмоционального баланса Брюс Уэйн отказался от права на нормальную жизнь и загнал себя Великой Миссией.
В этом смысле «Бэтмен» – прямой наследник «Джокера»: обе картины про ценности, характер и внутреннее я. Только если у Филлипса Эго трескалось и торжествовал Ид, то Ривз, оставляя героя покалеченным, склеивает осколки и позволяет Эго заключить перемирие с темным подсознательным. Про это и отзеркаленная сцена I am Vengeance, и визуальная метафора, где Бэтмен буквально разгоняет тьму файером и ведет за собой спасенных.
Из Паттинсона получился отличный Бэтмен, вопросов нет, Полу Дано хотелось бы побольше времени – хотя бы за счет не очень нужного в этом сюжете Пингвина. Но отдельно хочется отметить не хороших актеров, умный сценарий и выдающуюся режиссуру, а финал.
Очень интересно, куда заведут кинематограф современные психологические процессы – мир яростно дробится на мелкие идентичности, и чуть ли не впервые в большом голливудском кино угроза в третьем акте локальна, а не универсальна. Массшутинг – главный страх американского общества: он хоть и понятен, но не обладает той же эмоциональной силой в других регионах. Неужто и кино, как язык, утрачивает универсальность посыла?
#ЗрительскийДневник
Режиссер: Мэтт Ривз
Сценарий: Мэтт Ривз, Питер Крэйг
★★★★
Бэтмен идет по следу психопата, который жестоко расправляется с властной верхушкой Готэма и оставляет Бэтмену зашифрованные послания, как-то связанные с прошлым Томаса Уэйна.
Угрюмый финчеровский детектив, где охота на Риддлера-Зодиака – только предлог, чтобы еще не нашедший эмоционального баланса Брюс Уэйн отказался от права на нормальную жизнь и загнал себя Великой Миссией.
В этом смысле «Бэтмен» – прямой наследник «Джокера»: обе картины про ценности, характер и внутреннее я. Только если у Филлипса Эго трескалось и торжествовал Ид, то Ривз, оставляя героя покалеченным, склеивает осколки и позволяет Эго заключить перемирие с темным подсознательным. Про это и отзеркаленная сцена I am Vengeance, и визуальная метафора, где Бэтмен буквально разгоняет тьму файером и ведет за собой спасенных.
Из Паттинсона получился отличный Бэтмен, вопросов нет, Полу Дано хотелось бы побольше времени – хотя бы за счет не очень нужного в этом сюжете Пингвина. Но отдельно хочется отметить не хороших актеров, умный сценарий и выдающуюся режиссуру, а финал.
Очень интересно, куда заведут кинематограф современные психологические процессы – мир яростно дробится на мелкие идентичности, и чуть ли не впервые в большом голливудском кино угроза в третьем акте локальна, а не универсальна. Массшутинг – главный страх американского общества: он хоть и понятен, но не обладает той же эмоциональной силой в других регионах. Неужто и кино, как язык, утрачивает универсальность посыла?
#ЗрительскийДневник
👍24🔥2
#ОбменСценариями, новый формат в тестовом режиме.
Здесь вы можете обменяться с коллегами своими сценариями для получения профессиональной обратной связи по тексту.
П Р А В И Л А
👈 Если вы хотите дать почитать свой сценарий, напишите комментарий к этому посту, в нем укажите следующее:
• Название
• Формат (пм, км, пилот, веб-пилот)
• Кол-во страниц
• Жанр
• Логлайн или сюжет
• Цель обмена (1)
• Сценарный опыт (2)
👉 Если вы хотите прочитать чужой сценарий, дайте автору знать, ответив на его комментарий информацией о своем сценарии (см выше).
🖐 Не публикуйте файлы сценариев и отзывы в комментариях.
(1) Цель обмена – на что вы просите обратить внимание в вашем сценарии: «понятен ли сюжет», «ясен ли характер героя», «хочу сократить на 2 страницы, но не понимаю, что подрезать», «работает ли ритм», «смешно ли», «ясны ли мотивации» и т.д.
(2) Сценарный опыт – есть ли у вас фильмография, где и у кого вы учились мастерству.
После того, как вы договорились об обмене, вы можете перейти в личные сообщения.
Здесь вы можете обменяться с коллегами своими сценариями для получения профессиональной обратной связи по тексту.
П Р А В И Л А
👈 Если вы хотите дать почитать свой сценарий, напишите комментарий к этому посту, в нем укажите следующее:
• Название
• Формат (пм, км, пилот, веб-пилот)
• Кол-во страниц
• Жанр
• Логлайн или сюжет
• Цель обмена (1)
• Сценарный опыт (2)
👉 Если вы хотите прочитать чужой сценарий, дайте автору знать, ответив на его комментарий информацией о своем сценарии (см выше).
🖐 Не публикуйте файлы сценариев и отзывы в комментариях.
(1) Цель обмена – на что вы просите обратить внимание в вашем сценарии: «понятен ли сюжет», «ясен ли характер героя», «хочу сократить на 2 страницы, но не понимаю, что подрезать», «работает ли ритм», «смешно ли», «ясны ли мотивации» и т.д.
(2) Сценарный опыт – есть ли у вас фильмография, где и у кого вы учились мастерству.
После того, как вы договорились об обмене, вы можете перейти в личные сообщения.
👍9🔥1
Промежуток между майскими я всегда воспринимал как лимб – рабочие дни, которые есть, и которые одновременно как бы не в счет. Поэтому публикации я откладываю до окончания выходных, а пока буду рад услышать вас.
• В рубрике #ОбменСценариями низкая активность – она не нужна или нечего предложить почитать? Авторы, кто участвовал в рубрике, вы получили обратную связь от ридеров?
• В рубрике #ПерваяСцена стало меньше участников – сделать ее реже (скажем, раз в месяц)?
• Все ли знают про индивидуальные сценарные консультации, или рассказать подробнее?
#ЗрительскийДневник
• В рубрике #ОбменСценариями низкая активность – она не нужна или нечего предложить почитать? Авторы, кто участвовал в рубрике, вы получили обратную связь от ридеров?
• В рубрике #ПерваяСцена стало меньше участников – сделать ее реже (скажем, раз в месяц)?
• Все ли знают про индивидуальные сценарные консультации, или рассказать подробнее?
#ЗрительскийДневник
👍9🔥2❤1
КАК СЦЕНАРИСТУ НАЙТИ РАБОТУ? (От подписчика канала)
Группа сценаристов работает над созданием платформы для плодотворного взаимодействия сценаристов и продюсеров. Пожалуйста, ответьте на 16 вопросов по ссылке. Заполнение займет не более 5 минут.
https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdlEbP8ri-Xc3-1TkwprO0jL-BvDiL3Q-QahlZxtkfIqbUbQw/viewform
Группа сценаристов работает над созданием платформы для плодотворного взаимодействия сценаристов и продюсеров. Пожалуйста, ответьте на 16 вопросов по ссылке. Заполнение займет не более 5 минут.
https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdlEbP8ri-Xc3-1TkwprO0jL-BvDiL3Q-QahlZxtkfIqbUbQw/viewform
Google Docs
Как сценаристу найти работу?
Привет!
Мы группа сценаристов, которая работает над созданием платформы, позволяющей улучшить взаимодействие сценаристов и продюсеров. Мы знаем не понаслышке, что с проблемой поиска работы сталкивается как новичок, так и автор с фильмографией.
Ответь…
Мы группа сценаристов, которая работает над созданием платформы, позволяющей улучшить взаимодействие сценаристов и продюсеров. Мы знаем не понаслышке, что с проблемой поиска работы сталкивается как новичок, так и автор с фильмографией.
Ответь…
❤16🔥9👍2
Спасибо всем, кто ответил на вопросы – вы помогаете делать этот канал лучше. Про сценарные консультации я расскажу в пятницу, а пока почитайте новые разборы первых сцен (две оставшиеся прочитаю завтра) и держите свежий #ЗрительскийДневник. А у меня сегодня питчинг в #ЛабаНаучногоКино от @csffest
👍10❤1
Сегодня исполнилось 70 лет Роберту Земекису, почти каждую работу которого я могу назвать любимой.
Я попытался составить топ по его фильмографии, и если первые два места определил сразу, то начиная с третьей строчки влип. Как вообще можно выбрать что-то одно между «Форрестом Гампом», «Что скрывает ложь», «Изгоем», «Назад в будущее III», «Кроликом Роджером» или «Экипажем»?
Поскольку за памятными и юбилейными датами я традиционно не слежу и узнаю о них в последний момент, никакого специального текста про Земекиса я не подготовил – но напишу о нем завтра. А сегодня предлагаю посмотреть вдохновляющее эссе про мизансценирование в его картинах. Какой бы дробный монтаж не диктовал тикток, ничто не сравнится в элегантности и кинематографичности с однокадровой съемкой.
Эссе, кстати, подготовил Дэвид Ф. Сандберг – режиссер «Аннабели», «Шазама!» и вирусного ютюб-скримера «И гаснет свет».
#РежиссерскаяСреда
Я попытался составить топ по его фильмографии, и если первые два места определил сразу, то начиная с третьей строчки влип. Как вообще можно выбрать что-то одно между «Форрестом Гампом», «Что скрывает ложь», «Изгоем», «Назад в будущее III», «Кроликом Роджером» или «Экипажем»?
Поскольку за памятными и юбилейными датами я традиционно не слежу и узнаю о них в последний момент, никакого специального текста про Земекиса я не подготовил – но напишу о нем завтра. А сегодня предлагаю посмотреть вдохновляющее эссе про мизансценирование в его картинах. Какой бы дробный монтаж не диктовал тикток, ничто не сравнится в элегантности и кинематографичности с однокадровой съемкой.
Эссе, кстати, подготовил Дэвид Ф. Сандберг – режиссер «Аннабели», «Шазама!» и вирусного ютюб-скримера «И гаснет свет».
#РежиссерскаяСреда
Vimeo
Shooting Moving Masters Zemeckis Style
With shooting for my next film quickly approaching I've been thinking about coverage a lot lately. One inspiration for me is Robert Zemeckis and the classic…
🔥11👍7❤1
Отлично помню свой восторг от первого сезона «Игры на выживание»: каждая серия обводила меня вокруг пальца в сюжетных ожиданиях и выруливала на совершенно дикие территории, оставаясь обытовленным триллером. При этом, здорово сыгранным (артисты Веревочкин, Лапиньш, Кремер, Скорокосов, Лукина – ванлав, и даже Верник крут) и отлично постановленным (это Карен Оганесян, этим все сказано).
Не буду врать, после мидпойнта увлекательность просела, и финал играет в карман платформе, а не за зрителя, но уж как есть. Все это к тому, что Валерий Федорович выложил сценарий первой серии, которая уточнялась и доснималась после основных съемок. Тем интереснее сравнить.
#СценарнаяПолка #СценарийСериала #premier_оригиналс #СценарийНаРусском
Не буду врать, после мидпойнта увлекательность просела, и финал играет в карман платформе, а не за зрителя, но уж как есть. Все это к тому, что Валерий Федорович выложил сценарий первой серии, которая уточнялась и доснималась после основных съемок. Тем интереснее сравнить.
#СценарнаяПолка #СценарийСериала #premier_оригиналс #СценарийНаРусском
👍8❤1
Forwarded from Fedorovich (Fedorovich)
перевал серия 1.docx
93 KB
Игра на выживание. Прямо сейчас идут досъемки второго сезона. Премьера первого прошла уже полтора года назад, но до сих пор мне пишут и говорят при встрече - «вы отняли у меня две ночи, я пока не досмотрел все серии первого сезона не мог ничего делать». Будем надеяться, что второй получится таким же залипательным. А пока - сценарий первой серии первого сезона. Автор идеи - Юрий Сапронов, главный сценарист талантливейший Максим Есаулов. Не удивляйтесь, сценарий называется «Перевал», датируется 2017 годом. И хотя перед съемками мы его уточняли и переписывали, после монтажа мы увидели что так много героев, что зритель теряется. Поэтому заново прописали «личку» почти всех персонажей. И потом тоже доснимали. Приятного чтения )
👍10❤1
Вчера обещал написать пару слов про Роберта Земекиса, вот они.
Для меня Земекис – ярчайший пример непоколебимой веры в себя. В кино карьера сценариста и режиссера на 99% состоит из отказов, которые не так-то просто проживать в моменте. Особенно в начале пути. Но нужно стиснуть зубы и продолжать верить.
Земекис ворвался в Голливуд как протеже Стивена Спилберга. Его дипломный короткометражный фильм A Field of Honor получил студенческий «Оскар», Земекис нашел способ показать его Спилбергу и тот дал Роберту и его соавтору Бобу Гейлу работу: вместе они написали для Спилберга сценарий его новой картины «1941», плюс Спилберг спродюсировал два полнометражных фильма Земекиса – комедии «Я хочу держать тебя за руку» и «Подержанные автомобили».
Все три картины с треском провалились, причем подорвали авторитет и самому Спилбергу (в лонгриде про сценарий «Искателей потерянного ковчега» я рассказывал, как студии не хотели с ним работать).
Земекиса и Гейла за глаза стали звать «золотыми мальчиками Спилберга», и несколько лет они не могли найти работу. Сценарии не запускались, и все до единой студии отказались снимать «Назад в будущее», оправдываясь кто сложностью концепции, кто инцестуальными мотивами (привет, Disney). Единственным продюсером, кто разглядел в «Назад в будущее» потенциал, был... все тот же Стивен Спилберг, но – и тут мы подходим к сути этой истории – Земекис отказал своему наставнику.
Ему было важно добиться признания самостоятельно, иначе ярлык «протеже Спилберга» приклеился бы к нему навсегда.
К счастью, в безработного режиссера поверил Майкл Дуглас и нанял его поставить «Роман с камнем». Но даже тогда студия не видела в картине толка, рассматривала ее только в качестве дружеской услуги Дугласу и уволила Земекиса с подготовительного периода картины «Кокон». Однако «Роман с камнем» стал главным и единственным хитом студии Fox по итогам 1984 года, и тут-то все мейджоры и выстроились в очередь за Земекисом и его «Назад в будущее».
Но даже тут Земекису выпало испытание – Майкла Джей Фокса не отпускали телевизионные продюсеры, и снимать фильм пришлось с другим актером в главной роли. Спустя пять с половиной недель стало окончательно понятно, что Эрик Штольц не попадает в настроение картины, и Земекису пришлось менять центрального актера, переснимать массу материала, а затем монтировать фильм (со сложными оптическими эффектами, и это в докомпьютерную эпоху) всего за три недели!
К счастью, результаты тестовых показов были восторженными, и студия сдвинула премьеру с июня на июль, чтобы дать Земекису время отполировать фильм.
Выводить из этого мораль я не стану, потому что путь у нас у каждого свой. Но когда совсем тяжело, я вспоминаю эту и другие подобные истории.
#Бэкстейдж #Лонгрид
Для меня Земекис – ярчайший пример непоколебимой веры в себя. В кино карьера сценариста и режиссера на 99% состоит из отказов, которые не так-то просто проживать в моменте. Особенно в начале пути. Но нужно стиснуть зубы и продолжать верить.
Земекис ворвался в Голливуд как протеже Стивена Спилберга. Его дипломный короткометражный фильм A Field of Honor получил студенческий «Оскар», Земекис нашел способ показать его Спилбергу и тот дал Роберту и его соавтору Бобу Гейлу работу: вместе они написали для Спилберга сценарий его новой картины «1941», плюс Спилберг спродюсировал два полнометражных фильма Земекиса – комедии «Я хочу держать тебя за руку» и «Подержанные автомобили».
Все три картины с треском провалились, причем подорвали авторитет и самому Спилбергу (в лонгриде про сценарий «Искателей потерянного ковчега» я рассказывал, как студии не хотели с ним работать).
Земекиса и Гейла за глаза стали звать «золотыми мальчиками Спилберга», и несколько лет они не могли найти работу. Сценарии не запускались, и все до единой студии отказались снимать «Назад в будущее», оправдываясь кто сложностью концепции, кто инцестуальными мотивами (привет, Disney). Единственным продюсером, кто разглядел в «Назад в будущее» потенциал, был... все тот же Стивен Спилберг, но – и тут мы подходим к сути этой истории – Земекис отказал своему наставнику.
Ему было важно добиться признания самостоятельно, иначе ярлык «протеже Спилберга» приклеился бы к нему навсегда.
К счастью, в безработного режиссера поверил Майкл Дуглас и нанял его поставить «Роман с камнем». Но даже тогда студия не видела в картине толка, рассматривала ее только в качестве дружеской услуги Дугласу и уволила Земекиса с подготовительного периода картины «Кокон». Однако «Роман с камнем» стал главным и единственным хитом студии Fox по итогам 1984 года, и тут-то все мейджоры и выстроились в очередь за Земекисом и его «Назад в будущее».
Но даже тут Земекису выпало испытание – Майкла Джей Фокса не отпускали телевизионные продюсеры, и снимать фильм пришлось с другим актером в главной роли. Спустя пять с половиной недель стало окончательно понятно, что Эрик Штольц не попадает в настроение картины, и Земекису пришлось менять центрального актера, переснимать массу материала, а затем монтировать фильм (со сложными оптическими эффектами, и это в докомпьютерную эпоху) всего за три недели!
К счастью, результаты тестовых показов были восторженными, и студия сдвинула премьеру с июня на июль, чтобы дать Земекису время отполировать фильм.
Выводить из этого мораль я не стану, потому что путь у нас у каждого свой. Но когда совсем тяжело, я вспоминаю эту и другие подобные истории.
#Бэкстейдж #Лонгрид
👍44❤17🔥7
Рубрика #ПерваяСцена – бесплатный редакторский разбор.
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Оно, хоррор, пм.
Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).
Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.
⏰ Прием сцен: 17 мая, 12:00-20:00.
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Оно, хоррор, пм.
Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).
Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.
⏰ Прием сцен: 17 мая, 12:00-20:00.
🔥7❤3👍2
СЦЕНАРНАЯ КОНСУЛЬТАЦИЯ
Регулярно получаю вопросы от подписчиков канала про мои сценарные консультации, в опросе тоже лидировали консультации. Рассказываю.
Сценарная консультация, это прекрасная возможность получить неангажированную обратную связь на свой сценарий (а также заявку, логлайн или синопсис) от профессионального редактора.
В первую очередь консультация полезна после завершения первого драфта, перед рассылкой сценария продакшнам и платформам, во время подготовки к питчингам и в тот момент, когда возникает ощущение, что что-то не работает или работает не так.
Я читаю ваш сценарий и разбираю каждый элемент – драматургический (структура, персонажи, диалоги, биты) и/или рыночный (название, уникальность, соответствие жанру) в зависимости от вашего запроса. Затем мы назначаем Zoom и за час-полтора я даю детальный разбор вашего материала с вопросами, ответами, рекомендациями и конкретными советами, за счет чего можно усилить ваш драфт в следующей редакции.
Примеры моих редакторских разборов вы можете найти в регулярной рубрике #ПерваяСцена с той разницей, что консультация охватывает не одну сцену, а каждую, и мы вместе смотрим, как воспользоваться имеющимися в вашем замысле возможностями. Экспертиза рыночной составляющей основана на моем многолетнем опыте в отраслевой кинопрессе: «Бюллетень кинопрокатчика», «Индустрия кино», «Серебряный Дождь» и «The Hollywood Reporter Российское издание».
Консультации платные, стоимость начинается с 5000₽ и зависит от формата и объема вашего материала. Это могут быть: логлайн, заявка до 2 стр., синопсис до 3 стр., сценарий короткого метра, сценарий пилота, сценарий полного метра.
Приятный бонус для всех, кто дочитал до конца: каждому, кто в период с 20 по 22 мая 2022 включительно закажет у меня сценарную консультацию с полной предоплатой, я дам скидку в 10%. Воспользоваться заказом можно до конца лета. Чтобы заказать консультацию или уточнить ее стоимость, нужно написать в личные сообщения @geekvault формат (см. предыдущий абзац) и количество страниц.
Регулярно получаю вопросы от подписчиков канала про мои сценарные консультации, в опросе тоже лидировали консультации. Рассказываю.
Сценарная консультация, это прекрасная возможность получить неангажированную обратную связь на свой сценарий (а также заявку, логлайн или синопсис) от профессионального редактора.
В первую очередь консультация полезна после завершения первого драфта, перед рассылкой сценария продакшнам и платформам, во время подготовки к питчингам и в тот момент, когда возникает ощущение, что что-то не работает или работает не так.
Я читаю ваш сценарий и разбираю каждый элемент – драматургический (структура, персонажи, диалоги, биты) и/или рыночный (название, уникальность, соответствие жанру) в зависимости от вашего запроса. Затем мы назначаем Zoom и за час-полтора я даю детальный разбор вашего материала с вопросами, ответами, рекомендациями и конкретными советами, за счет чего можно усилить ваш драфт в следующей редакции.
Примеры моих редакторских разборов вы можете найти в регулярной рубрике #ПерваяСцена с той разницей, что консультация охватывает не одну сцену, а каждую, и мы вместе смотрим, как воспользоваться имеющимися в вашем замысле возможностями. Экспертиза рыночной составляющей основана на моем многолетнем опыте в отраслевой кинопрессе: «Бюллетень кинопрокатчика», «Индустрия кино», «Серебряный Дождь» и «The Hollywood Reporter Российское издание».
Консультации платные, стоимость начинается с 5000₽ и зависит от формата и объема вашего материала. Это могут быть: логлайн, заявка до 2 стр., синопсис до 3 стр., сценарий короткого метра, сценарий пилота, сценарий полного метра.
Приятный бонус для всех, кто дочитал до конца: каждому, кто в период с 20 по 22 мая 2022 включительно закажет у меня сценарную консультацию с полной предоплатой, я дам скидку в 10%. Воспользоваться заказом можно до конца лета. Чтобы заказать консультацию или уточнить ее стоимость, нужно написать в личные сообщения @geekvault формат (см. предыдущий абзац) и количество страниц.
👍18🔥6❤1
Ищу музыку для фильма
Нужна помощь подписчиков. В моем фильме звучит песня Луны Jukebox, использование которой я не могу узаконить по понятным геополитическим причинам.
Сейчас я в поиске новой композиции в этот эпизод и надеюсь, что вы сможете подсказать мне подходящий трек с такими вводными – российский исполнитель, женский вокал, лиричный синтипоп-боевик (не медляк, это важно).
В идеале, если смысловая часть будет не напрямую про секс, а про «полюби себя», «ты классная», «она – чудо».
Нужна помощь подписчиков. В моем фильме звучит песня Луны Jukebox, использование которой я не могу узаконить по понятным геополитическим причинам.
Сейчас я в поиске новой композиции в этот эпизод и надеюсь, что вы сможете подсказать мне подходящий трек с такими вводными – российский исполнитель, женский вокал, лиричный синтипоп-боевик (не медляк, это важно).
В идеале, если смысловая часть будет не напрямую про секс, а про «полюби себя», «ты классная», «она – чудо».
Yandex Music
Jukebox
👍6🔥1