Сценарии первой и второй серий «И снова здравствуйте» Егора Чичканова – сериала ivi originals, с автором которого мы поговорили в голосовом чате о том, как родился замысел, почему персонаж все время меняется, в чем структурные особенности сериала, какие задачи и вопросы стоят перед открывающей сценой и многом другом.
1-я серия
2-я серия
Сценарии размещены с разрешения компаний MediaSlovo, ivi и лично Егора Чичканова. Все права принадлежат правообладателю.
#СценарнаяПолка #СценарийСериала #иви_оригиналс #СценарийНаРусском
1-я серия
2-я серия
Сценарии размещены с разрешения компаний MediaSlovo, ivi и лично Егора Чичканова. Все права принадлежат правообладателю.
#СценарнаяПолка #СценарийСериала #иви_оригиналс #СценарийНаРусском
👍23🔥20❤4
У нас #ЛоглайнПонедельник.
Это возможность проверить свою идею на работоспособность. Оставьте свой логлайн в комментариях, и получите обратную связь от меня и подписчиков канала. Комментируйте и разгоняйте идеи друг друга. Пришло время первого фидбэка!
Важно:
Мы поддерживаем друг друга и воздерживаемся от токсичной критики.
Правила:
• Один комментарий – один логлайн;
• Максимум два логлайна от автора;
• Формат: название, жанр и формат, логлайн.
Например:
«Терминатор», фантастический триллер, полный метр
Когда взбунтовавшиеся машины посылают в прошлое робота чтобы убить мать будущего лидера Сопротивления, в прошлое отправляется солдат, который должен найти и защитить женщину во имя выживания всего человечества.
Время начала и окончания указано на заглавной картинке.
Это возможность проверить свою идею на работоспособность. Оставьте свой логлайн в комментариях, и получите обратную связь от меня и подписчиков канала. Комментируйте и разгоняйте идеи друг друга. Пришло время первого фидбэка!
Важно:
Мы поддерживаем друг друга и воздерживаемся от токсичной критики.
Правила:
• Один комментарий – один логлайн;
• Максимум два логлайна от автора;
• Формат: название, жанр и формат, логлайн.
Например:
«Терминатор», фантастический триллер, полный метр
Когда взбунтовавшиеся машины посылают в прошлое робота чтобы убить мать будущего лидера Сопротивления, в прошлое отправляется солдат, который должен найти и защитить женщину во имя выживания всего человечества.
Время начала и окончания указано на заглавной картинке.
👍5❤2
Как и зачем писать логлайн
Самая частая ошибка в отношении логлайна – заигрывание с формой.
«Сможет ли герой вернуть девушку до полнолуния?» «Но у судьбы есть на их счет собственные планы». «Это история о честолюбии...»
Авторы таких текстов путают их с саммари – кратким завлекающим описанием сюжета. Принципиальная разница этих форматов кроется в адресате. Саммари пишут для зрителя. Задача саммари – заинтриговать, чтобы зритель захотел посмотреть фильм. Логлайн пишется сценаристом для самого себя. Цель логлайна – проверить лаконичную стройность собственного сюжета.
Наш профессионализм в умении ясно выражать мысли. И если автор не может коротко и несбивчиво рассказать свою историю в общих чертах, значит, она недоразработана или перегружена.
В первом случае ей не хватает базовых драматургических элементов, во втором автор пытается вложить в историю все накопленные боли разом, не давая раскрыться ни одной. Обидно инвестировать месяцы труда в сценарий, чтобы в конце пути обнаружить, что он почему-то не работает. Логлайн страхует от этой неприятности.
В идеальном виде он точен в каждом выбранном слове и содержит все основные драматургические элементы трехактной структуры. Вот два самых очевидных способа написать логлайн:
• Провоцирующее событие + протагонист(ы) + действие + антагонист + цель
Например: Когда юная рыбка попадает в сети океанологов, трусливая рыба-клоун вынуждена пересечь кишащий хищниками океан, чтобы спасти сына («В поисках Немо»).
• Протагонист(ы) + действие + антагонист + цель + ставка
Например: Бывший чиновник приезжает в губернский город и выдает себя за богатого помещика, чтобы войти в расположение местной знати и скупить документы на умерших крепостных прежде, чем раскроется тайна его прошлого, которая поставит крест на хитроумной афере (Гоголь, «Мертвые души»).
Если совместить эти два способа, получится отличный инструмент самопроверки:
1 акт: Когда случилось X (провоцирующее событие/катализатор)...
2 акт: главный герой (главная характеризующая черта и статус) должен Y (цель/конфликт в активных глаголах, антагонист)...
3 акт: чтобы Z (ставка).
Помогают ли провести проверку литературные экзерсисы из второго абзаца? Нет. Такой автор обкрадывает себя самого.
И последнее, что стоит сказать про логлайны. В академическом виде логлайн, это одно предложение до 35 слов. Никаких имен, никаких вопросов, никаких многоточий. Со стороны кажется, что короткая форма не требует усилий и прощает небрежность, но все ровно наоборот.
Логлайн может потребовать не один день работы и десятков драфтов с иногда кажущейся бессмысленной перестановкой слов. Но каждый драфт приближает к видению и пониманию своей истории, которая до того существовала в воображении набором размытых образов. Четко сформулированный логлайн становится для нее драматургическим фундаментом.
Мы работаем с логлайнами в рубрике #ЛоглайнПонедельник дважды в месяц. Присоединяйтесь!
Самая частая ошибка в отношении логлайна – заигрывание с формой.
«Сможет ли герой вернуть девушку до полнолуния?» «Но у судьбы есть на их счет собственные планы». «Это история о честолюбии...»
Авторы таких текстов путают их с саммари – кратким завлекающим описанием сюжета. Принципиальная разница этих форматов кроется в адресате. Саммари пишут для зрителя. Задача саммари – заинтриговать, чтобы зритель захотел посмотреть фильм. Логлайн пишется сценаристом для самого себя. Цель логлайна – проверить лаконичную стройность собственного сюжета.
Наш профессионализм в умении ясно выражать мысли. И если автор не может коротко и несбивчиво рассказать свою историю в общих чертах, значит, она недоразработана или перегружена.
В первом случае ей не хватает базовых драматургических элементов, во втором автор пытается вложить в историю все накопленные боли разом, не давая раскрыться ни одной. Обидно инвестировать месяцы труда в сценарий, чтобы в конце пути обнаружить, что он почему-то не работает. Логлайн страхует от этой неприятности.
В идеальном виде он точен в каждом выбранном слове и содержит все основные драматургические элементы трехактной структуры. Вот два самых очевидных способа написать логлайн:
• Провоцирующее событие + протагонист(ы) + действие + антагонист + цель
Например: Когда юная рыбка попадает в сети океанологов, трусливая рыба-клоун вынуждена пересечь кишащий хищниками океан, чтобы спасти сына («В поисках Немо»).
• Протагонист(ы) + действие + антагонист + цель + ставка
Например: Бывший чиновник приезжает в губернский город и выдает себя за богатого помещика, чтобы войти в расположение местной знати и скупить документы на умерших крепостных прежде, чем раскроется тайна его прошлого, которая поставит крест на хитроумной афере (Гоголь, «Мертвые души»).
Если совместить эти два способа, получится отличный инструмент самопроверки:
1 акт: Когда случилось X (провоцирующее событие/катализатор)...
2 акт: главный герой (главная характеризующая черта и статус) должен Y (цель/конфликт в активных глаголах, антагонист)...
3 акт: чтобы Z (ставка).
Помогают ли провести проверку литературные экзерсисы из второго абзаца? Нет. Такой автор обкрадывает себя самого.
И последнее, что стоит сказать про логлайны. В академическом виде логлайн, это одно предложение до 35 слов. Никаких имен, никаких вопросов, никаких многоточий. Со стороны кажется, что короткая форма не требует усилий и прощает небрежность, но все ровно наоборот.
Логлайн может потребовать не один день работы и десятков драфтов с иногда кажущейся бессмысленной перестановкой слов. Но каждый драфт приближает к видению и пониманию своей истории, которая до того существовала в воображении набором размытых образов. Четко сформулированный логлайн становится для нее драматургическим фундаментом.
Мы работаем с логлайнами в рубрике #ЛоглайнПонедельник дважды в месяц. Присоединяйтесь!
👍106🔥51❤28⚡3🙏2
Forwarded from Поэпизодный клан
Лёд 24 12 15.docx
104.6 KB
«Лёд», Андрей Золотарёв и Олег Маловичко, 2018 год
Андрей Золотарёв:
«"Лёд", в отличие от остальных проектов, написался относительно легко. Наверное, потому что мы не ожидали многого от мелодрамы про фигуристку. Олег Маловичко как-то сразу очень четко очертил судьбу этой девочки, а нам оставалось только заставить этих героев двигаться и говорить. Думаю, это единственный мой сценарий, который стал "почти финальным" после первого драфта. То есть, конечно, их там было много, но структура и характеры оставались неизменными».
Андрей Золотарёв:
«"Лёд", в отличие от остальных проектов, написался относительно легко. Наверное, потому что мы не ожидали многого от мелодрамы про фигуристку. Олег Маловичко как-то сразу очень четко очертил судьбу этой девочки, а нам оставалось только заставить этих героев двигаться и говорить. Думаю, это единственный мой сценарий, который стал "почти финальным" после первого драфта. То есть, конечно, их там было много, но структура и характеры оставались неизменными».
👍11🔥3❤1
На неделе вернемся к разбору сценария первого «Крика» (мы прервались ради «Формы воды»).
По «Крику» уже вышло несколько текстов – история работы над сценарием здесь и здесь, а постраничный разбор открывающей сцены, которая изменила жанр – здесь (стр. 1-5), здесь (стр. 6-11) и здесь (стр. 12-18).
Завтра у нас рубрика #ПерваяСцена, поэтому будет нелишним перечитать.
По «Крику» уже вышло несколько текстов – история работы над сценарием здесь и здесь, а постраничный разбор открывающей сцены, которая изменила жанр – здесь (стр. 1-5), здесь (стр. 6-11) и здесь (стр. 12-18).
Завтра у нас рубрика #ПерваяСцена, поэтому будет нелишним перечитать.
🔥9❤1
Рубрика #ПерваяСцена.
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Темный Рыцарь, экшн-драма, пм.
Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).
Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.
Если вам некомфортно участвовать в публичном разборе, вы можете воспользоваться индивидуальной консультацией (по заявке, синопсису, разработке сцены или сценарию).
⏰ Заканчиваем в 17:00 Мск.
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Темный Рыцарь, экшн-драма, пм.
Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).
Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.
Если вам некомфортно участвовать в публичном разборе, вы можете воспользоваться индивидуальной консультацией (по заявке, синопсису, разработке сцены или сценарию).
⏰ Заканчиваем в 17:00 Мск.
👍13🔥1
АНОНС! В среду в голосовом чате пообщаемся с автором сценария сериала «Карамора» Александром Фоминым.
⏰ Запоминайте, 23 февраля 20:30 по Москве.
Когда в альтернативной дореволюционной России вампир убивает молодую анархистку, ее жених и товарищ по оружию по прозвищу Карамора решает предать огласке существование кровососов, которые защищают интересы сильных мира сего, и истребить вампиров всех до одного.
Мы обсудим генезис сериала и работу над пилотом. В конце эфира слушатели смогут задать свои вопросы Александру.
Сериал стартовал 20 января эксклюзивно на платформе Start.
#самоучитель_live
⏰ Запоминайте, 23 февраля 20:30 по Москве.
Когда в альтернативной дореволюционной России вампир убивает молодую анархистку, ее жених и товарищ по оружию по прозвищу Карамора решает предать огласке существование кровососов, которые защищают интересы сильных мира сего, и истребить вампиров всех до одного.
Мы обсудим генезис сериала и работу над пилотом. В конце эфира слушатели смогут задать свои вопросы Александру.
Сериал стартовал 20 января эксклюзивно на платформе Start.
#самоучитель_live
🔥24❤5👎1
Сегодня в 20:30 – голосовой чат с автором сценария сериала «Карамора» Александром Фоминым. Мы обсудим генезис сериала и работу над пилотом, в конце чата вы сможете задать Александру свои вопросы.
#самоучитель_live
#самоучитель_live
🔥9👍5❤1
У нас #ЛоглайнПонедельник.
Это возможность проверить свою идею на работоспособность. Оставьте свой логлайн в комментариях, и получите обратную связь от меня и подписчиков канала. Комментируйте и разгоняйте идеи друг друга. Пришло время первого фидбэка!
‼️ Ваш логлайн должен быть сформулирован по схемам, описанным в этом посте. Логлайны в иных форматах не рецензируются.
Важно:
Мы поддерживаем друг друга и воздерживаемся от токсичной критики.
Правила:
• Один комментарий – один логлайн;
• Максимум два логлайна от автора;
• Формат: название, жанр и формат, логлайн.
Например:
«Прочь», ужасы, полный метр
Когда новая девушка предлагает провести выходные в доме ее богатых белых родителей, чернокожий фотограф сталкивается с настораживающе любезным отношением к себе и вынужден противостоять чудовищному заговору, ставкой в котором становятся его жизнь и рассудок.
⏰ Заканчиваем в 16:00 Мск.
Это возможность проверить свою идею на работоспособность. Оставьте свой логлайн в комментариях, и получите обратную связь от меня и подписчиков канала. Комментируйте и разгоняйте идеи друг друга. Пришло время первого фидбэка!
‼️ Ваш логлайн должен быть сформулирован по схемам, описанным в этом посте. Логлайны в иных форматах не рецензируются.
Важно:
Мы поддерживаем друг друга и воздерживаемся от токсичной критики.
Правила:
• Один комментарий – один логлайн;
• Максимум два логлайна от автора;
• Формат: название, жанр и формат, логлайн.
Например:
«Прочь», ужасы, полный метр
Когда новая девушка предлагает провести выходные в доме ее богатых белых родителей, чернокожий фотограф сталкивается с настораживающе любезным отношением к себе и вынужден противостоять чудовищному заговору, ставкой в котором становятся его жизнь и рассудок.
⏰ Заканчиваем в 16:00 Мск.
👍2❤1
Forwarded from script bro | сценаристы (Sergey Litvinov)
Почему первые 20 страниц вашего сценария так важны
by creativescreenwriting
Напоминаем, что вы можете отключить уведомления о новых постах в настройках нашего канала. Спасибо всем, кто читает и поддерживает нас.
by creativescreenwriting
Напоминаем, что вы можете отключить уведомления о новых постах в настройках нашего канала. Спасибо всем, кто читает и поддерживает нас.
Telegraph
Почему первые 20 страниц вашего сценария так важны
Рабочий день редактора начинается с кучи сценариев, которые необходимо прочитать и оценить. Редакторы работают на конкурсах сценаристов, читают работы, которые претендуют на получение грантов или работают в кинокомпаниях изучая тексты из входящего потока…
👍12❤1🔥1
Audio
Я продолжаю вести канал и писать сценарии, потому что эти занятия эмоционально помогают мне в нынешние времена. Надеюсь, мой канал помогает кому-то еще кроме меня. Я не закрываю чат, но удаляю из него политические комментарии любого толка – при этом материалы канала остаются доступными даже для заблокированных в чате пользователей.
Запись #самоучитель_live с автором сценария сериала «Карамора» Александром Фоминым.
1:54 – восьмилетний путь до экранов
17:32 – как помогло сарафанное радио
19:49 – правило одного what if
24:45 – как замысел родился из сеттинга
28:00 – метод «нерационального драфта»
31:26 – как из архетипов выросли персонажи
34:04 – концепция «круга добра»
37:50 – антагонист, это протагонист в собственной истории
39:15 – продюсерские правки
42:22 – какая открывающая сцена лучше: обытовленная или жанровая
44:28 – как объяснить зрителям правила мира
47:23 – какие сцены пилота сняли Илья Найшуллер и Ладо Кватания
53:00 – как продюсеры читают заявки, сколько вам платят, и другие вопросы слушателей
Запись #самоучитель_live с автором сценария сериала «Карамора» Александром Фоминым.
1:54 – восьмилетний путь до экранов
17:32 – как помогло сарафанное радио
19:49 – правило одного what if
24:45 – как замысел родился из сеттинга
28:00 – метод «нерационального драфта»
31:26 – как из архетипов выросли персонажи
34:04 – концепция «круга добра»
37:50 – антагонист, это протагонист в собственной истории
39:15 – продюсерские правки
42:22 – какая открывающая сцена лучше: обытовленная или жанровая
44:28 – как объяснить зрителям правила мира
47:23 – какие сцены пилота сняли Илья Найшуллер и Ладо Кватания
53:00 – как продюсеры читают заявки, сколько вам платят, и другие вопросы слушателей
❤32👍14🔥6
Рубрика #ПерваяСцена.
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Форрест Гамп, драмеди, пм.
Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).
Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.
Если вам некомфортно участвовать в публичном разборе, вы можете воспользоваться индивидуальной консультацией (по заявке, синопсису, разработке сцены или сценарию).
⏰ Заканчиваем в 17:00 Мск.
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Форрест Гамп, драмеди, пм.
Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).
Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.
Если вам некомфортно участвовать в публичном разборе, вы можете воспользоваться индивидуальной консультацией (по заявке, синопсису, разработке сцены или сценарию).
⏰ Заканчиваем в 17:00 Мск.
👍12❤1🔥1
У нас #ЛоглайнПонедельник.
Это возможность проверить свою идею на работоспособность. Оставьте свой логлайн в комментариях, и получите обратную связь от меня и подписчиков канала. Комментируйте и разгоняйте идеи друг друга. Пришло время первого фидбэка!
‼️ Ваш логлайн должен быть сформулирован по схемам, описанным в этом посте. Логлайны в иных форматах не принимаются.
Важно:
Мы поддерживаем друг друга и воздерживаемся от токсичной критики.
Правила:
• Один комментарий – один логлайн;
• Максимум два логлайна от автора;
• Формат: название, жанр и формат, логлайн.
Например:
«Темный Рыцарь», криминальная драма, полный метр
Высокотехнологичный борец с преступностью, пытающийся очистить погрязший в коррупции мегаполис, вынужден вступить в схватку с клоуном-психопатом, который хочет ввергнуть город в хаос – ставкой в этом противостоянии становится душа последнего неподкупного прокурора.
⏰ Заканчиваем в 16:00 Мск.
Это возможность проверить свою идею на работоспособность. Оставьте свой логлайн в комментариях, и получите обратную связь от меня и подписчиков канала. Комментируйте и разгоняйте идеи друг друга. Пришло время первого фидбэка!
‼️ Ваш логлайн должен быть сформулирован по схемам, описанным в этом посте. Логлайны в иных форматах не принимаются.
Важно:
Мы поддерживаем друг друга и воздерживаемся от токсичной критики.
Правила:
• Один комментарий – один логлайн;
• Максимум два логлайна от автора;
• Формат: название, жанр и формат, логлайн.
Например:
«Темный Рыцарь», криминальная драма, полный метр
Высокотехнологичный борец с преступностью, пытающийся очистить погрязший в коррупции мегаполис, вынужден вступить в схватку с клоуном-психопатом, который хочет ввергнуть город в хаос – ставкой в этом противостоянии становится душа последнего неподкупного прокурора.
⏰ Заканчиваем в 16:00 Мск.
👍5🔥2
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Ровно 50 лет назад состоялась премьера «Крестного отца».
10 лет назад великий Фрэнсис Форд Коппола приезжал в Москву, и мне посчастливилось пообщаться с ним один на один.
Вот маленький видеофрагмент той беседы, которую я вел для The Hollywood Reporter – про независимое кино, неоспоримую важность сценария и его работу с советской картиной.
#ФФКоппола #самоучитель_live
10 лет назад великий Фрэнсис Форд Коппола приезжал в Москву, и мне посчастливилось пообщаться с ним один на один.
Вот маленький видеофрагмент той беседы, которую я вел для The Hollywood Reporter – про независимое кино, неоспоримую важность сценария и его работу с советской картиной.
#ФФКоппола #самоучитель_live
🔥47👍12❤3
Разбор сценария «Крик»
В январе-феврале мы начали разбор сценария Кевина Уильямсона «Крик» (второй драфт, июль 1995). Этот сценарий я выбрал по двум причинам.
Во-первых, слэшер – проигрышный жанр с позиции эмоционального вовлечения зрителя: конвенции слэшера предполагают, что его персонажи являются разменной монетой, в следствие чего одномерны и архетипичны. Любопытно посмотреть, как Уильямсон избежал этой ловушки.
Во-вторых, «Крик» – яркий пример применения постмодернистских приемов в зрительском кино, без которых сегодня немыслим ни один крупный попкультурный проект. Интересно узнать, как, работая с контекстом, Уильямсон создал самую знаменитую открывающую сцену в новейшей истории кино.
Вот какие материалы уже вышли на канале:
Как был написан «Крик», начало
Почему подростковый хоррор считался умершим жанром, из-за чего Уэс Крэйвен отказывался от постановки фильма и что побудило Кевина Уильямсона написать сценарий.
Как был написан «Крик», окончание
Какие реальные события легли в основу сценария, как удалось переубедить Уэса Крэйвена и чем Крэйвен напугал Кевина Уильямсона.
Разбор открывающей сцены, стр. 1-5
Разбор открывающей сцены, стр. 6-11
Разбор открывающей сцены, стр. 12-18
Действие и воздействие, выстраивание эмоционального заряда, пейджтернеры, работа со зрительскими ожиданиями, акцентуация и темпоритм, сокращение и увеличение эмпатической дистанции.
Я намеренно уделяю много внимания именно открывающей сцене, потому что эти 18 страниц, написанные в плотном ритме, выстроенные эмоциональным роллеркостером и умело использующие контраст напряжения и разрядки, сформировали сегодняшние мейнстримные каноны.
Как вы считаете, почему идентичная открывающая сцена «Крика 5» не работает также эффектно?
#Крик #РазборСценария
В январе-феврале мы начали разбор сценария Кевина Уильямсона «Крик» (второй драфт, июль 1995). Этот сценарий я выбрал по двум причинам.
Во-первых, слэшер – проигрышный жанр с позиции эмоционального вовлечения зрителя: конвенции слэшера предполагают, что его персонажи являются разменной монетой, в следствие чего одномерны и архетипичны. Любопытно посмотреть, как Уильямсон избежал этой ловушки.
Во-вторых, «Крик» – яркий пример применения постмодернистских приемов в зрительском кино, без которых сегодня немыслим ни один крупный попкультурный проект. Интересно узнать, как, работая с контекстом, Уильямсон создал самую знаменитую открывающую сцену в новейшей истории кино.
Вот какие материалы уже вышли на канале:
Как был написан «Крик», начало
Почему подростковый хоррор считался умершим жанром, из-за чего Уэс Крэйвен отказывался от постановки фильма и что побудило Кевина Уильямсона написать сценарий.
Как был написан «Крик», окончание
Какие реальные события легли в основу сценария, как удалось переубедить Уэса Крэйвена и чем Крэйвен напугал Кевина Уильямсона.
Разбор открывающей сцены, стр. 1-5
Разбор открывающей сцены, стр. 6-11
Разбор открывающей сцены, стр. 12-18
Действие и воздействие, выстраивание эмоционального заряда, пейджтернеры, работа со зрительскими ожиданиями, акцентуация и темпоритм, сокращение и увеличение эмпатической дистанции.
Я намеренно уделяю много внимания именно открывающей сцене, потому что эти 18 страниц, написанные в плотном ритме, выстроенные эмоциональным роллеркостером и умело использующие контраст напряжения и разрядки, сформировали сегодняшние мейнстримные каноны.
Как вы считаете, почему идентичная открывающая сцена «Крика 5» не работает также эффектно?
#Крик #РазборСценария
👍9🔥5❤1
Рубрика #ПерваяСцена – бесплатный редакторский разбор.
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Форрест Гамп, драмеди, пм.
Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).
Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.
Если вам некомфортно участвовать в публичном разборе, вы можете воспользоваться индивидуальной консультацией (по заявке, синопсису, разработке сцены или сценарию).
⏰ Заканчиваем в 17:00 Мск.
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Форрест Гамп, драмеди, пм.
Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).
Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Если вы присылаете сцену повторно, напомните комментарии, полученные на предыдущий драфт.
Если вам некомфортно участвовать в публичном разборе, вы можете воспользоваться индивидуальной консультацией (по заявке, синопсису, разработке сцены или сценарию).
⏰ Заканчиваем в 17:00 Мск.
❤2👍1