Сегодня понедельник, и вместо привычных логлайнов у нас что-то новенькое – #ПерваяСцена. Правила такие:

Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.

Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например, ДРЁМА хоррор-драма веб-пилот.

Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи.

Не принимаются сцены, опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.

Моя первая сцена тоже есть в комментариях.

Если по каким-то причинам вам некомфортно участвовать в публичном разборе, вы можете обратиться ко мне за индивидуальной консультацией.

⏱ Заканчиваем сегодня в 20:00.

​​Как по заказу к нашему практикуму #ПерваяСцена парни с канала @tnhrs (script bro) перевели пост с красноречивым названием «Самая важная сцена».

В нем Карсон Ривз рассуждает, что для него отличает хороший текст от плохого, и формулирует три ключевых вопроса к сцене:

• Происходит ли в сцене что-нибудь?
• Является ли текст четким и по существу?
• Понятно ли, что происходит?

Обязательно прочитайте.

​​#РазборСценария #Крик #ПерваяСцена

СТР 01 – СЦ 01

ДЕЙСТВИЕ: ЗВОНИТ ТЕЛЕФОН. КЕЙСИ БЕРЕТ ТРУБКУ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Чего-то такого мы и ожидали. Это же середина 90-х, жанр подростковых ужасов выжат досуха, любая мало-мальски рабочая сцена стала избитым клише. Конкретно эта – древняя как мир крипипаста про маньяка, звонящего жертве из ее же дома. Мы знаем правила этой игры, нам скучно.

ДЕЙСТВИЕ: ЗВОНИТ НЕЗНАКОМЕЦ. КЕЙСИ СБРАСЫВАЕТ ЗВОНОК.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Развитие сцены ломает шаблон. Маньяк не угрожает, а заигрывает! «С кем я говорю? Куда я дозвонился?» И Кейси, квинтэссенция классического образа жертвы, легко и бескровно выпутывается, просто вешая трубку! Динамичный живой диалог, клише заявлено и сломано, мы сбиты с толку и заинтригованы.

ПЕЙДЖТЕРНЕР: ТЕЛЕФОН ЗВОНИТ СНОВА.

СТР 03 – СЦ 01

ДЕЙСТВИЕ: НЕЗНАКОМЕЦ ФЛИРТУЕТ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Это уже третий телефонный звонок. Это ненормально. Но еще ненормальнее, как сильно мы вовлечены – вопреки тому, что это уже третья страница диалога, на экране все еще один персонаж и зацикленный драматургический бит: телефонный разговор.

Почему это работает? Потому что на каждой странице сценарий дает ровно то, чего ждет зритель, но дает совершенно иначе (плюс автор пишет очень живым языком).

На стр 01 маньяк звонит с целью поиграть в кошки-мышки, но Кейси вешает трубку. На стр 02 маньяк перезванивает, его цель осталась, но поменялась стратегия: он просит Кейси поговорить с ним. Кейси тоже получила цель: отделаться от назойливого незнакомца. На стр 03 маньяк снова меняет стратегию – самым непредсказуемым образом: потерпев поражение в предыдущих попытках, он начинает флиртовать со своей жертвой!

Уильямсон подчеркивает это описанием (He’s flirting with her) и действием – Кейси устраивается поудобнее, чтобы поболтать.

СТР 04 – СЦ 01

ДЕЙСТВИЕ: НЕЗНАКОМЕЦ ФЛИРТУЕТ. КЕЙСИ ФЛИРТУЕТ В ОТВЕТ.
СЕТАП: У ТЕБЯ ДОЛЖЕН БЫТЬ ЛЮБИМЫЙ УЖАСТИК / ХЭЛЛОУИН. НУ ТОТ, ГДЕ ЧУВАК В БЕЛОЙ МАСКЕ ХОДИТ ПО ГОРОДУ С НОЖОМ И УБИВАЕТ НЯНЬ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Устанавливается мощнейшая эмпатическая связь с Кейси и ее ситуацией. Это не просто первый раз в истории жанра, когда герои фильма ужасов живут в постмодерне и знают те же ужастики, которые знаем мы – это виртуозное сокращение дистанции между нами и Кейси с маньяком: с этого момента они тоже как бы реальны и существуют в том же мире, что и зрители. Это не работает в лоб, но через подсознательное восприятие, усиливая эффект от развязки.

Дополнительно сетап предсказывает то, что случится с Кейси в финале сцены: чувак в белой маске убьет ее ножом.

СТР 05 – СЦ 01

ДЕЙСТВИЕ: НЕЗНАКОМЕЦ ПУГАЕТ КЕЙСИ. КЕЙСИ ВЕШАЕТ ТРУБКУ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: После того, как автор усыпил бдительность, разрушил клише и сделал Кейси и Гостфейса настоящими – ТВИСТ! БАААМ, ДА, ЭТО ТА САМАЯ КРИПИПАСТА!!! «Зачем тебе мое имя? / Потому что хочу знать, на кого я смотрю». Настоящий шок.

Но автор этим не ограничивается и играет в игры разума, снова ставя все под сомнение: «Что ты сказал? / Я хочу знать, с кем я говорю. / Это не то, что ты сказал!» Может быть, нам тоже показалось? Ведь в кинотеатре, где зрители смотрели фильм, у них тоже не было возможности перемотать мгновение назад и убедиться.

Иииии, Кейси снова выпутывается из хоррор-ситуации, вешая трубку. Когда Гостфейс перезванивает, взвинченное состояние Кейси автор подчеркивает всеми заглавными – THE PHONE RINGS. Это пейджтернер, мы максимально вовлечены – ЧТО БУДЕТ ТЕПЕРЬ?

Четыре года прошло с момента, когда Гильермо дель Торо выиграл «Оскар» за лучшую режиссуру и лучший фильм «Формой воды» (и подтолкнул меня к созданию канала и первому сценарному разбору). Вот-вот на экраны выйдет его первая пост-оскаровская картина «Аллея кошмаров», и студия Searchlight Pictures опубликовала ее сценарий.

Nightmare Alley – Guillermo del Toro, Kim Morgan

Амбициозный мошенник, умеющий манипулировать людьми с помощью тщательно выбираемых слов, объединяется с женщиной-психиатром, еще более опасной, чем он сам.

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.

• • •

Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 уже 32 шт.) можно найти здесь. Другие новинки – «Трагедия Макбета» Джоэла Коэна, черно-белая фестивальная драма «Камон Камон» и теннисный биопик отца сестер Уильямс «Король Ричард».

#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #ГильермоДельТоро

​​#РазборСценария #Крик #ПерваяСцена

СТР 06 – СЦ 01

ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ ПОСЫЛАЕТ ГОСТФЕЙСА НА ХЕР И БРОСАЕТ ТРУБКУ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Энергия сопереживания максимальная. Мы тоже взвинчены, потому что к этому моменту идентифицируем себя с Кейси за счет примененных ранее приемов. Кроме того, она ведет себя не как дурочка из ужастиков, которая идет проверять подозрительный шум в подвале, а рационально – она вешает трубку. И наши ожидания снова обмануты: прежде чем сбросить звонок, она посылает бугимена нахер: «Тебе страшно? / Нет, скучно».

ДЕЙСТВИЕ: ГОСТФЕЙС ОТКРЫТО УГРОЖАЕТ. КЕЙСИ ЗАПИРАЕТ ДВЕРИ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Кейси всерьез вывела Гостфейса из себя, потому что на следующем созвоне он давит капслоком и бранью. Прямая угроза! Тонкие игры провалились... или достигли цели? Угроза работает, но Кейси все еще действует рационально: она запирает двери и угрожает вызвать полицию. Гостфейс снова отсылает нас к киноклише: «Они никогда не успевают вовремя».

ПЕЙДЖТЕРНЕР – КЕЙСИ СМОТРИТ В ЗАМОЧНУЮ СКВАЖИНУ.

СТР 07 – СЦ 01

На предыдущих страницах автор выстроил сильную идентификацию зрителя с Кейси и взвел эмоциональный курок (скепсис-смех-флирт-испуг-страх). Теперь курок спущен, и этой инерции хватит на некоторое время, чтобы мы не следили за страхом Кейси со стороны, а чувствовали этот страх вместе с ней.

ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ БРОСАЕТ ТРУБКУ. ЗВОНОК В ДВЕРЬ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: «Чего тебе надо? / Посмотреть, что у тебя внутри». Кейси страшно. Она бросает трубку не потому, что ей плевать, а потому, что ее по-настоящему испугали. Гостфейс повышает ставки – теперь он звонит в дверь.

ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ ПОДХОДИТ К ДВЕРИ. ЗВОНИТ ТЕЛЕФОН.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Телефон стал символом страха и смерти. «Ты что, не смотришь не ужастики? Спросить Кто там?, это как пожелать себе смерти». Возвращается постмодернисткий прием: на эмоциональном уровне он подпитывает идентификацию с Кейси (связь слабнет из-за экстремально гротескных обстоятельств), а на сюжетном уровне это ПРЯМАЯ УГРОЗА. Правила снова изменились! Это пейджтернер.

СТР 09 – СЦ 01

ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ ВКЛЮЧАЕТ СВЕТ ВО ДВОРЕ И ВИДИТ СТИВА.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Флиртуя, Кейси намекнула, что у нее нет бойфренда. Наступил момент расплаты и пэйофф того бита. Автор акцентирует, что это СТИВ, вынеся имя отдельной строкой и капслоком. Мы понимаем, куда смотреть, и что в этом бите самое главное: не то, что Стив связан, не его кровь, а что КЕЙСИ УЗНАЕТ ЕГО.

ПЕЙДЖТЕРНЕР: «ЗАЧЕМ ТЫ ЭТО ДЕЛАЕШЬ? / ХОЧУ СЫГРАТЬ В ИГРУ». Что он задумал?

СТР 10 – СЦ 01

ДЕЙСТВИЕ: ГОСТФЕЙС УГРОЖАЕТ УБИТЬ СТИВА. ПОДЧИНЯЕТ КЕЙСИ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Гостфейс объясняет правила игры и объявляет ставку. Ясно и недвусмысленно. Мы четко понимаем, при выполнении каких условий Кейси может победить и спасти Стива. Ясность в этих битах предельно важна.

ПЕЙДЖТЕРНЕР: «НЕ БОЙСЯ, ЛЕГЧЕ ЛЕГКОГО: ФАКТЫ О ФИЛЬМАХ». Постмодерн стал частью выживания!

СТР 11 – СЦ 01

ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ В ИСТЕРИКЕ. ГОСТФЕЙС ПОДБАДРИВАЕТ КЕЙСИ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Кейси психологически оправданно не может собраться. Она не жертва из фильма ужасов, она живая. И Гостфейс ей помогает! Он действует против шаблона, он непредсказуем и тем интересен. Он напоминает ставку: «Стив рассчитывает на тебя».

Гостфейс задает разминочный вопрос. Этот бит решает три задачи. Первое: мы понимаем, что за игра предстоит. Второе: мы невероятно вовлекаемся, потому что возвращается постмодерн, но уже в новом качестве – в диалоге уже обсуждался «Хэллоуин», а его главный злодей Майкл Майерс – вероятно, самый известный экранный маньяк. И МЫ ТОЧНО ЗНАЕМ ПРАВИЛЬНЫЙ ОТВЕТ!

Этим решается третья задача бита: он усыпляет нашу и Кейси бдительность, ведь вопрос действительно простой. Это кошки-мышки. Напряжение растет.

ПЕЙДЖТЕРНЕР: «ДА!» Мы получаем надежду, что все кончится хорошо.

​​#РазборСценария #Крик #ПерваяСцена

СТР 12 – СЦ 01

ДЕЙСТВИЕ: ГОСТФЕЙС ЗАДАЕТ НАСТОЯЩИЙ ВОПРОС, КЕЙСИ ОШИБАЕТСЯ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Инерция идентификации с Кейси закончилась, осталась только эмпатическая связь с ней. Это сознательное изменение восприятия, необходимое автору, чтобы в следующем бите дать зрителю мощный иммерсивный опыт.

МЫ ДУМАЕМ, ЧТО ЗНАЕМ ПРАВИЛЬНЫЙ ОТВЕТ. Мы даем его раньше истерящей Кейси и вовлекаемся в игру, подгоняя ее: ну же, это проще простого! Когда Кейси отвечает, мы чувствуем облегчение, потому что она дала тот же ответ, что и мы, и мы в нем уверены. Но она ошиблась. МЫ ОШИБЛИСЬ.

Здесь автор еще сильнее разрывает дистанцию между нами и Кейси, чтобы мы больше не проецировали ее ужасный опыт на себя и не получили от просмотра фильма сильный негативный выброс. Кейси переходит в состояние шока, а мы испытываем и шок от удивления, и восторг от ловкости сработавшей ловушки.

СТР 13 – СЦ 01

ДЕЙСТВИЕ: СТИВ ВЫПОТРОШЕН. КЕЙСИ КРИЧИТ. ГОСТФЕЙС ЗАДАЕТ ВОПРОС.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Нам продемонстрирована хитроумность Гостфейса, нам продемонстрирована его жестокость (внутренности Стива выпотрошены наружу), опенинг подбирается к развязке. Но за счет созданной автором дистанции между нами и Кейси, начиная с этой страницы мы становимся пассивными наблюдателями, и жанровый аттракцион дает нам только положительные эмоции – chills and thrills.

СТР 14 – СЦ 01, СЦ 02

ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ БЕРЕТ НОЖ. КЕЙСИ СЛЫШИТ ГОСТФЕЙСА В ДОМЕ. КЕЙСИ ВЫБИРАЕТСЯ ИЗ ОКНА. КЕЙСИ РОНЯЕТ НОЖ. КЕЙСИ КРАДЕТСЯ ВДОЛЬ ДОМА. ГОСТФЕЙС ИЩЕТ КЕЙСИ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Это традиционная аттракционная часть, в которой герою удастся или не удастся победить в схватке. Мы наблюдаем и болеем за Кейси.

СТР 15 – СЦ 02

ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ СТАЛКИВАЕТСЯ С ГОСТФЕЙСОМ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Сложный бит, который по-разному работает на бумаге и на экране. На бумаге срабатывает внезапность появления Гостфейса (сетап к финалу картины). Но его образ (his face covered with a ghostly white mask) не врезается в воображение, это просто пэйофф бита про любимый ужастик с четвертой страницы. На экране же мы видим маску и помимо скримера получаем удовольствие от образа.

СТР 15 – СЦ 03, СЦ 04, СЦ 05

ДЕЙСТВИЕ: ВОЗНИКАЕТ СВЕТ ФАР. КЕЙСИ БРОСАЕТСЯ НАВСТРЕЧУ. ГОСТФЕЙС ВСТАЕТ НА ЕЕ ПУТИ. БЬЕТ НОЖОМ В ГРУДЬ. РОДИТЕЛИ ВЫХОДЯТ ИЗ МАШИНЫ И ИДУТ К КРЫЛЬЦУ. КЕЙСИ КОВЫЛЯЕТ ПО ГАЗОНУ. ГОСТФЕЙС ИДЕТ СЛЕДОМ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: На сюжетном уровне автор дает нам неожиданную надежду на спасение, на техническом – резко уплотняет действие: первая сцена длилась 14 страниц, на 15-й их сразу четыре. И хотя в них Кейси просто огибает дом, отбивки повышают темп экшна.

СТР 16 – СЦ 06, СЦ 07, СЦ 08, СЦ 09

ДЕЙСТВИЕ: РОДИТЕЛИ ОБСУЖДАЮТ УЖИН. ВИДЯТ ДВЕРЬ НАРАСПАШКУ. ВХОДЯТ. КЕЙСИ ПАДАЕТ. ГОСТФЕЙС НАВИСАЕТ НАД НЕЙ. РОДИТЕЛИ ВИДЯТ ПОГРОМ. ЗОВУТ КЕЙСИ. ГОСТФЕЙС ТАЩИТ ЕЕ ЗА НОГИ.

СТР 17 – СЦ 09

ДЕЙСТВИЕ: МАТЬ БЕРЕТ ТЕЛЕФОН. СЛЫШИТ В ТРУБКЕ КЕЙСИ.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Высшая точка схватки. Даже когда все кончено, автор находит способ поселить в нас надежду на счастливый финал – что, в конечном счете, усиливает воздействие развязки. В этой сцене он закольцовывает первый и последний биты опенинга, и воспроизводит развязку реального убийства, которое превратилось в крипипасту.

СТР 18 – СЦ 09, СЦ 10

ДЕЙСТВИЕ: МАТЬ ОТПРАВЛЯЕТ ОТЦА ЗА ПОМОЩЬЮ. ОТЕЦ НАХОДИТ ТЕЛО КЕЙСИ. BLACKOUT! BEGIN MAIN TITLES.

ВОЗДЕЙСТВИЕ: Блэкаут с восклицательным знаком! Мы врываемся в титры, ошеломленные этими дикими американскими горками. Вступительная сцена заняла 18 страниц! По объему это почти равно первому акту.

У нас #ЛоглайнПонедельник.

Это возможность проверить свою идею на работоспособность. Оставьте свой логлайн в комментариях, и получите обратную связь от меня и подписчиков канала. Комментируйте и разгоняйте идеи друг друга. Пришло время первого фидбэка!

Важно:
Мы поддерживаем друг друга и воздерживаемся от токсичной критики.

Правила:
• Один комментарий – один логлайн;
• Максимум два логлайна от автора;
• Формат: название, жанр и формат, логлайн.

Например:
«Не смотри наверх», сатирическая комедия, полный метр

Двое неавторитетных астронома открывают новую комету и понимают, что через полгода она столкнется с Землей и уничтожит человечество, но никто не воспринимает их предупреждение всерьез.

Время начала и окончания указано на заглавной картинке.

Студия United Artists опубликовала сценарии своих картин наградного сезона – «Дом Gucci», «Респект», «Сирано» и юбилейной серии бондианы «Не время умирать». О величии этого фильма, занявшего в моем топе первое место, я писал в итогах прошлого года.

No Time to Die – Neal Purvis, Robert Wade, Cary Joji Fukunaga, Phoebe Waller-Bridge

Джеймс Бонд оставил службу и поселился на Ямайке, но его покой прерывает просьба о помощи от давнего товарища из ЦРУ Феликса Лейтера, что в конечном счете выводит Бонда на след таинственного злодея с опасной технологией на вооружении.

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.

• • •

Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 все 37 шт., без дублей, черновиков и неоскаровских драфтов) можно найти здесь.

#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

В кинотеатрах выходит «Аллея кошмаров» Гильермо дель Торо — это отличный повод вспомнить #РазборСценария #ФормаВоды, с которого четыре года назад начинался этот канал.

Посмотрим, как он вводит в повествование героев и как работает с символами в истории. А #Крик вернется через полторы недели.

Студия Searchlight сохранила на своих серверах оскаровский драфт «Формы воды», вот он. Все права принадлежат правообладателю. Ссылка на сценарий размещена строго в образовательных целях.

#СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #ГильермоДельТоро

​​#РазборСценария #ФормаВоды #ПредставлениеГероя

В одном из интервью Гильермо дель Торо говорил о первой сцене Элайзы: «Сцена мастурбации в начале для меня была принципиальной.

Я хотел показать, что Элайза – не диснеевская принцесса, а женщина, у которой с утра есть три минуты на завтрак, три – чтобы принять ванну и помастурбировать и еще три, чтобы почистить обувь прежде, чем бежать на работу. Я хотел очертить ее характер за несколько минут, обойдясь без единой строчки диалогов».

Вот, как он это сделал (в чате канала я отдельно выложил перевод сцены представления Элайзы).

Первым делом обозначается конструирующий принцип истории – перед нами сказка. Каким бы реалистичным не казался мир фильма (маленький прибрежный город, кинотеатр, сирена скорой), в его главную сюжетную линию предстоит безоглядно поверить. К этому готовит вступление с традиционными интонациями «давным-давно», «дни царствования», «принцесса без голоса».

Закадр поддерживают открывающие образы – не только предметы быта, но сама Элайза парит в водяной толще. И хотя скоро все это окажется сном, первое восприятие героини сформировано. Элайза кажется воздушной и романтичной.

Следом мы получаем еще одну характеристику: бедная. Квартира, которую она снимает, ничто иное, как плохо изолированная подсобка над убыточным кинотеатром.

Ничего экстраординарного в Элайзе пока нет, и тут авторы заходят с козырей. Сначала мы видим жабры на шее героини. Это сетап к заключительной сцене картины, но мы на крючке: их секрет не дает покоя. И тут же – сцена мастурбации, устанавливающая правила игры: да, вы в сказке, но эта сказка – честная и реалистичная. Микки-Маусы здесь не водятся.

Позже этот контрапункт поможет принять реальность Амфибии и чувств, вспыхнувших между ним и Элайзой.

Мы все еще не знаем, чем Элайза занимается, но это несущественные частности. Очевидно, что низкооплачиваемая работа (квартира-подсобка, будильник на 23:00, дефицит времени) – ось ее существования. И, наблюдая кашеварную рутину Элайзы, мы понимаем, что при всех добродетелях, она примирилась со своим одиночеством.

Именно из этой трясины ей предстоит отправиться в удивительное приключение.

​​#РазборСценария #ФормаВоды #ПредставлениеГероя

В прошлый раз мы разобрали сцену представления Элайзы, теперь посмотрим, как Гильермо дель Торо и Ванесса Тэйлор знакомят нас с антагонистом «Формы воды» – Ричардом Стриклендом.

Первый раз мы мельком видим его входящим в лабораторию. Но фокус этой сцены смещен на Элайзу и Амфибию. Настоящее знакомство со Стриклендом происходит позднее.

Местом действия интересующей нас сцены выбрана уборная. Выбор не случаен. В армии, а секретная правительственная лаборатория, вне всяких сомнений – режимный объект, уборная одновременно является местом иерархическим (уборка поручается самым бесправным: новобранцам), и единственным для военных пространством вне иерархий: у писсуара все равны и младший не должен отдавать честь старшему по званию.

Зельда и Элайза заняты грязной работой: убираются в мужской уборной. Они – самое низшее звено лабораторной структуры. Позже Стрикленд подчеркнет это во время расследования («Что я делаю? Допрашиваю сраную прислугу»).

Появляется Стрикленд. С какой целью мужчины посещают уборную, пояснять не требуется. Уборщицы направляются к выходу, но Стрикленд их останавливает. Внешне он носит маску джентльмена («дамы», «не обращайте внимания»), но на самом деле демонстрирует власть. Зельда и Элайза не помеха для его занятия. Он воспринимает их по функциональному назначению – уборщицами, но не женщинами.

Две эти характеристики – упоение властью и презрение к низшим существам (как Элайза низшим по рангу, или как Амфибия низшим эволюционно) – еще раз подчеркиваются во время мочеиспускания. Поза Стрикленда перед писсуаром, с упертыми в бедра руками, и то, как во время монолога он орошает свежевымытый пол, вопят о его системе ценностей. Он – альфа.

Единственное, перед чем преклоняется он сам, это превосходящая сила. Позже мы получим иллюстрацию данной черты характера в разговоре с генералом, а пока авторы обозначают ее страстным и детальным монологом о шокере (атрибут власти, который Стрикленд не выпускает из рук). Обратите внимание, что в сценарии шокер укороченный, в фильме наоборот – фрейдистски удлиненная модель.

В финальный монтаж не вошло несколько реплик Стрикленда. В фильме он просто смеется над замечанием Зельды, что службу безопасности возглавляет другой офицер (власть). И пропущен короткий обмен репликами про их первую встречу – экранному Стрикленду не требуется проверять уровень допуска Зельды и Элайзы. В его системе координат они никак не могут представлять собой угрозу (презрение).

В пост-накопитель оскаровских сценариев подоспело подкрепление.

The French Dispatch of the Liberty, Kansas Evening Sun – Wes Anderson

После смерти главного редактора выпускавшийся им журнал прекращает свое существование, и пока сотрудники редакции готовят некролог, некоторые из опубликованных им историй оживают на экране.

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.

• • •

Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 41 шт.) можно найти здесь. Другие новинки: «Вестсайдская история», «Райя и последний дракон» и «Рука Бога».

#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

Пока я неспешно читал интервью Стивена Найта и Пабло Ларраина, чтобы рассказать об их интересном творческом методе в работе над биопиком принцессы Дианы «Спенсер», Анна на своем канале @heroines_journey все уже расписала.

Вам остается только прочитать – пост и сценарий:

Spencer – Steven Knight

Во время рождественских праздников в окружении королевской семьи, страдающая от проблем с психическим здоровьем Диана Спенсер решает расторгнуть свой десятилетний брак с принцем Чарльзом.

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.

• • •

Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 42 шт.) можно найти здесь. В других новинках – «Власть пса», еще одна картина из топа любимого за прошлый год.

#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

​​#РазборСценария #ФормаВоды #СистемаСимволов

В «Форме воды» – разветвленная система символов. Одни символы работают на тему фильма, другие усиливают объем режиссерского высказывания, третьи помогают рассказать историю. Сегодня посмотрим, как Гильермо дель Торо и Ванесса Тэйлор работают с центральным символом.

Главный символ, использованный дель Торо в фильме, это вода. Он (символ) вынесен в заглавие картины, в финальном эпиграфе он же связывает тему фильма с его содержанием:

«Не в силах уловить твой образ, я вижу очертания твои во всем. Твое присутствие наполняет мой взгляд любовью и успокаивает мое сердце, ибо ты – повсюду. ФОРМА ВОДЫ»

На протяжении сценария авторы постоянно напоминают нам о связке вода-чувства. В открывающей сцене Элайза мастурбирует в наполненной водой ванне (в рутинности утра мы уже разобрались). Вода для нее неотрывно связана с чувственностью. В заполненном водой аквариуме Элайза встречает того, кто увидит ее «как есть, без изъяна».

Вода становится проводником в тот мир, где даже немая уборщица может найти любовь. В воде случается их соитие с Амфибией, и когда Джулс распахивает дверь ванной, по лицу Элайзы мы понимаем, что она обрела свое счастье.

В системе ценностей Стрикленда окружающий мир делится на сильных и слабых, в нем все утилитарно.

Для Стрикленда вода может быть средством утверждения власти (он демонстративно мочится на пол, только что убранный Зельдой и Элайзой; он истязает задыхающегося без воды Амфибию), вода может быть оружием (в небольшом кадре на экране телевизора мелькают сцены разгона демонстрации брандспойтами – напрямую со Стриклендом этот эпизод не связан, но у власти стоят люди его породы).

Есть еще одна незаметная, но важная сцена ближе к финалу. Оказавшись в центре катастрофы, потеряв все Стрикленд хватается за соломинку – он запивает болеутоляющее. Но таблетки не действуют: вода ему не помогает.

Третья трактовка воды раскрывается через доктора Хоффстетлера. Доктор – средний знаменатель между мировоззрениями Стрикленда и Элайзы. Как и первый он не видит в Амфибии равного, только объект для изучения. Но как и вторая, он понимает его удивительность, и поэтому помогает с побегом.

Для Хоффстетлера вода олицетворяет чуждость: никакое человеческое существо не способно жить и дышать под водой. Это разжигает его любопытство. Но как попытки рационально объяснить любовь не способны привести к результату, так и вскрытие Амфибии в его глазах – акт научно враждебный и бессмысленный. Поэтому, хотя в его руках вода способна убивать (жидкий яд, заправленный в шприц), ее разрушительную силу доктор использует во благо.

Три этих значения воды раскрываются через систему ценностей персонажей, но сценарий наделяет воду еще одной функцией. С позиции сюжета вода символизирует собой спасение.

Это спасение Элайзы от жестокости мира. Во сне ее квартира погружается под воду, и на лице Элайзы застывает довольная улыбка. Это спасение Амфибии от несправедливой участи – Элайза вывозит его из лаборатории в ворохе мокрых полотенец. Это спасение Амфибии от ужасов цивилизации: когда пойдет дождь и доки заполнятся водой, он сможет уплыть в океан.

Наконец, это спасение Элайзы от смерти – буквальной и духовной. В воде Амфибия излечивает ее от смертельных ран, рубцы Элайзы оказываются жабрами, и она обретает новую счастливую жизнь.

На протяжении фильма Гильермо дель Торо неоднократно напоминает: следите за водой. Цитата «Время – лишь река, текущая из нашего прошлого» на отрывном календаре, «водные» плакаты в раздевалке (Loose Lips Sink Ships и Don’t Waste Water), капли на стекле автобуса. Это не все символы, участвующие в истории, но о них – в следующий раз.

Сегодня понедельник и свежая рубрика #ПерваяСцена.

Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.

Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например: Крестный отец, криминальная драма, пм.

Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи (включая шрифт и кегль).

Не принимаются сцены: опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета всех указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.

Если по каким-то причинам вам некомфортно участвовать в публичном разборе, вы можете воспользоваться индивидуальной консультацией.

⏱ Заканчиваем сегодня в 20:00.

Подкаст «Поэпизодный клан» грозится вернуться в эфир с разбором целого сезона одного из сериалов на выбор слушателей. Мы-то с вами понимаем, что проголосовать нужно за великих «Наследников»: