Итоги года – «Прошлой ночью в Сохо»
Второе место моего итогового топа. Сценарий можно найти здесь, а вот, почему я полюбил этот фильм:
Весь просмотр меня мучала загадка, почему формой фильм тяготеет к джалло, хотя содержание стремится к ранним работам Полански – пока не вычитал, что ключевыми рефренсами режиссера были «Отвращение» и «А теперь не смотри», и все встало на свои места.
«Сохо…» – самая зрелая картина Райта, которая попала во все точки удовольствия: иллюзорная граница сна и реальности (привет, Полански, и привет, Крэйвен, из структуры и даже сюжетов которого Райт забирает целыми пригоршнями), намеки на психопатические отклонения, которые заставляют сомневаться в надежности рассказчика, и все нехитрые, но эффектные оптические трюки. Но зрелая она, конечно, не поэтому, а из-за того, как именно Райт выстраивает фильм – он не ограничен сюжетной ватерлинией, а делает цвет и звук равноправными нарративными инструментами (в «Малыше на драйве», например, звук был только внешней формой).
Конечно, можно попенять и на подвисшие в воздухе сюжетные линии (след поцелуя заявил воздействие одного мира на другой, но развивать это направление не стали), и на недостаток драматического контраста реальностей (одна – полная энергии и живых людей, вторая – исключительно функциональный детектив), но стоит ли? Правильный темпоритм спрятал все шероховатости, а атмосфера затягивает на несколько часов – что это, как не хорошее кино?
#Итоги2021
Второе место моего итогового топа. Сценарий можно найти здесь, а вот, почему я полюбил этот фильм:
Весь просмотр меня мучала загадка, почему формой фильм тяготеет к джалло, хотя содержание стремится к ранним работам Полански – пока не вычитал, что ключевыми рефренсами режиссера были «Отвращение» и «А теперь не смотри», и все встало на свои места.
«Сохо…» – самая зрелая картина Райта, которая попала во все точки удовольствия: иллюзорная граница сна и реальности (привет, Полански, и привет, Крэйвен, из структуры и даже сюжетов которого Райт забирает целыми пригоршнями), намеки на психопатические отклонения, которые заставляют сомневаться в надежности рассказчика, и все нехитрые, но эффектные оптические трюки. Но зрелая она, конечно, не поэтому, а из-за того, как именно Райт выстраивает фильм – он не ограничен сюжетной ватерлинией, а делает цвет и звук равноправными нарративными инструментами (в «Малыше на драйве», например, звук был только внешней формой).
Конечно, можно попенять и на подвисшие в воздухе сюжетные линии (след поцелуя заявил воздействие одного мира на другой, но развивать это направление не стали), и на недостаток драматического контраста реальностей (одна – полная энергии и живых людей, вторая – исключительно функциональный детектив), но стоит ли? Правильный темпоритм спрятал все шероховатости, а атмосфера затягивает на несколько часов – что это, как не хорошее кино?
#Итоги2021
👍2❤1
Итоги года – лучший фильм
Первое место моего итогового топа. Сценарий студия еще не публиковала, но как только он появится в открытом доступе, я добавлю его на эту страничку. Вот мои впечатления о «Не время умирать»:
Выдающееся завершение крэйговской арки, задавшей новую планку всей бондиане (и, особенно, следующим сериям).
Только сейчас стал понятен гранд-план (продюсера) Барбары Брокколи и (сценаристов) Роберта Уэйда с Нилом Первисом, которые за пять фильмов полностью трансформировали образ Джеймса Бонда:
— психологический – от прагматичного и физиологичного в «Казино Рояль» до живого и рефлексирующего в «Не время умирать»;
— метафорический – от рождения до смерти;
— и жанровый – внутренний объем на фоне вновь плоских жанровых конкурентов.
Удивительно, как здорово им удается балансировать экшн, не скатываясь в цирковые трюки Тома Круза и Вина Дизеля. Кажется, все четыре блока противоречат друг другу по органике: классическое приключение (Мадера), комедия (Куба), саспенс (Норвегия), однокадровый реализм (остров) – но вместе они складываются в единый рисунок.
Даже пресловутый кубинский сегмент Аны де Армас потому и превосходен, что работает частью общего целого. Убери этот контраст, и вы не сумеете полюбить результат, потому что такой фильм уже сняли.
Фукунага во главе команды оказался на своем месте – вся лента, каждый кадр и сюжетный ход пронизаны предрешенностью. И база злодея, похожая на Дантевский ад, и сам антагонист с говорящим именем Люцифер, и божественная (буквально) работа со светом Линуса Сандгрена, часто рассказывающая о чувствах и мыслях героев больше, чем взгляды и слова, и говорящее разведение мизансцен.
Здорово, что в отличие от Кевина Файги, Брокколи не давит авторский голос, а позволяет говорить в рамках блокбастера языком кино.
Очень сочувствую и завидую тем, кто будет придумывать Бонда-26: не представляю, как можно удержаться наравне и двинуться дальше. И очень завидую нам, потому что нам предстоит увидеть решение этой головоломки.
#Итоги2021
Первое место моего итогового топа. Сценарий студия еще не публиковала, но как только он появится в открытом доступе, я добавлю его на эту страничку. Вот мои впечатления о «Не время умирать»:
Выдающееся завершение крэйговской арки, задавшей новую планку всей бондиане (и, особенно, следующим сериям).
Только сейчас стал понятен гранд-план (продюсера) Барбары Брокколи и (сценаристов) Роберта Уэйда с Нилом Первисом, которые за пять фильмов полностью трансформировали образ Джеймса Бонда:
— психологический – от прагматичного и физиологичного в «Казино Рояль» до живого и рефлексирующего в «Не время умирать»;
— метафорический – от рождения до смерти;
— и жанровый – внутренний объем на фоне вновь плоских жанровых конкурентов.
Удивительно, как здорово им удается балансировать экшн, не скатываясь в цирковые трюки Тома Круза и Вина Дизеля. Кажется, все четыре блока противоречат друг другу по органике: классическое приключение (Мадера), комедия (Куба), саспенс (Норвегия), однокадровый реализм (остров) – но вместе они складываются в единый рисунок.
Даже пресловутый кубинский сегмент Аны де Армас потому и превосходен, что работает частью общего целого. Убери этот контраст, и вы не сумеете полюбить результат, потому что такой фильм уже сняли.
Фукунага во главе команды оказался на своем месте – вся лента, каждый кадр и сюжетный ход пронизаны предрешенностью. И база злодея, похожая на Дантевский ад, и сам антагонист с говорящим именем Люцифер, и божественная (буквально) работа со светом Линуса Сандгрена, часто рассказывающая о чувствах и мыслях героев больше, чем взгляды и слова, и говорящее разведение мизансцен.
Здорово, что в отличие от Кевина Файги, Брокколи не давит авторский голос, а позволяет говорить в рамках блокбастера языком кино.
Очень сочувствую и завидую тем, кто будет придумывать Бонда-26: не представляю, как можно удержаться наравне и двинуться дальше. И очень завидую нам, потому что нам предстоит увидеть решение этой головоломки.
#Итоги2021
❤1👍1
Это был хороший и продуктивный год – вас стало вдвое больше, чем в прошлом декабре, я лучше узнал вас и ваши потребности благодаря ежегодному опросу подписчиков (еще не поздно принять участие!), мы общались и знакомились в онлайн-консультациях и в #ЛоглайнПонедельник.
Самым популярным постом закономерно стал голосовой разбор пилота «Хитростей», который мы разбирали по битам вместе с Гульжан Токтогул и Романом Кантором.
Мои персональные творческие достижения за год тоже случились благодаря «Самоучителю…» – в январе меня заметили и пригласили в девелопмент двух проектов кинокомпании Look Film, весной я заключил договор на написание полнометражного хоррора, а в конце лета запитчил и продал идею, по которой сейчас пишу полнометражную комедию для компании-мейджора.
Поздравляю всех подписчиков с Новым Годом, желаю, чтобы у вас все получалось и надеюсь, что в следующем году канал продолжит расти! А помогут ему в этом ваша активность в комментариях и репосты понравившихся публикаций. И обязательно поделитесь в комментариях своими успехами за 2021 год!
#Итоги2021
Самым популярным постом закономерно стал голосовой разбор пилота «Хитростей», который мы разбирали по битам вместе с Гульжан Токтогул и Романом Кантором.
Мои персональные творческие достижения за год тоже случились благодаря «Самоучителю…» – в январе меня заметили и пригласили в девелопмент двух проектов кинокомпании Look Film, весной я заключил договор на написание полнометражного хоррора, а в конце лета запитчил и продал идею, по которой сейчас пишу полнометражную комедию для компании-мейджора.
Поздравляю всех подписчиков с Новым Годом, желаю, чтобы у вас все получалось и надеюсь, что в следующем году канал продолжит расти! А помогут ему в этом ваша активность в комментариях и репосты понравившихся публикаций. И обязательно поделитесь в комментариях своими успехами за 2021 год!
#Итоги2021
👍2❤1
ОТВЕТЫ НА НЕЗАДАННЫЕ ВОПРОСЫ
В конце декабря я провел опрос подписчиков, чтобы узнать, кто читает «Самоучитель сценариста» и как сделать его еще интереснее.
Вот немного статистики и ответы на предложения.
АУДИТОРИЯ
За год количество подписанных на канал профессионалов подросло и теперь составляет 18% аудитории, и в целых два раза больше по сравнению с 2020-м стало начинающих авторов – 77%! Оставшиеся 5% отнесли себя к категории «Просто так подписался».
БОЛЬШЕ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ СЦЕНАРИЕВ
Нет такого понятия, как «заезженные голливудские схемы», но есть универсальные структуры и есть клише. Мировой мейнстрим работает в рамках структур, а за «живое», «русскость» и «душу» отвечает жизненный опыт, умение видеть жизнь и навык не хватать решения с первой полочки. Выводы из разборов зарубежных сценариев применимы и к современной отечественной индустрии.
БОЛЬШЕ ПОСТОВ
Спасибо, что вам нравится и хочется добавки, но канал для меня не работа, а хобби. Подготовка публикаций занимает время, поэтому писать чаще, ввести и вести регулярные рубрики нет возможности. Пишу, когда есть, что писать.
БОЛЬШЕ ПРАКТИКИ
Появятся два новых формата. Во-первых, ОБМЕН СЦЕНАРИЯМИ между подписчиками канала. Вы найдете бета-ридеров и проверите, все ли в сценарии работает как часы. Не переживайте насчет воровства: сам факт участия в обмене уже является доказательством именно вашего авторства. Во-вторых, ПЕРВАЯ СЦЕНА: разбор первой сцены из ваших сценариев. По своему принципу это похоже на #ЛоглайнПонедельник, но глубже. Правила напишу позже.
ЛОГЛАЙН-ПОНЕДЕЛЬНИКИ
Останутся, но изменятся: требования станут строже и появится ограничение в один логлайн от автора в неделю.
ОФОРМЛЕНИЕ КАНАЛА
«Мрачненько». Если среди подписчиков есть иллюстратор, желающий подарить каналу классное лого, постучите в личку.
ПОДКАСТ
Желание и идея для подкаста есть, но пока я не нашел соведущего и продюсера.
СТАНЬТЕ НАШИМ АГЕНТОМ
Неожиданно много просьб агентского толка: связь с продакшнами, питчинг для кинокомпаний, агент для сценариев, стажировки и конкурсы. У меня нет планов быть сценарным агентом или превращать канал в биржу труда, но по тегам #возможность и #вакансия я иногда публикую объявления – следите.
ФИДБЭК
«Однотипные разборы логлайнов». Что поделать, если все недочеты однотипные. «Сделайте публичный разбор сценариев подписчиков». Это большая кропотливая работа, для которой существует формат консультаций. «Фидбэк по сценарию услышать хотелось бы, но отправлять сценарий хотелось бы профессионалу-редактору». Вперед!
ЧТО ЗА КОНСУЛЬТАЦИИ
Это индивидуальный формат работы с вашим текстом, к которому я готовлюсь от двух до пяти дней. Мы созваниваемся по зуму и в течение часа вы получаете редакторский разбор с рекомендациями по улучшению текста. Цена зависит от формата (заявка, синопсис, пилот или короткометражка) и количества страниц.
БОНУС
Любимое из графы «Что не нравится на канале»: «Легкая ересь».
В конце декабря я провел опрос подписчиков, чтобы узнать, кто читает «Самоучитель сценариста» и как сделать его еще интереснее.
Вот немного статистики и ответы на предложения.
АУДИТОРИЯ
За год количество подписанных на канал профессионалов подросло и теперь составляет 18% аудитории, и в целых два раза больше по сравнению с 2020-м стало начинающих авторов – 77%! Оставшиеся 5% отнесли себя к категории «Просто так подписался».
БОЛЬШЕ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ СЦЕНАРИЕВ
Нет такого понятия, как «заезженные голливудские схемы», но есть универсальные структуры и есть клише. Мировой мейнстрим работает в рамках структур, а за «живое», «русскость» и «душу» отвечает жизненный опыт, умение видеть жизнь и навык не хватать решения с первой полочки. Выводы из разборов зарубежных сценариев применимы и к современной отечественной индустрии.
БОЛЬШЕ ПОСТОВ
Спасибо, что вам нравится и хочется добавки, но канал для меня не работа, а хобби. Подготовка публикаций занимает время, поэтому писать чаще, ввести и вести регулярные рубрики нет возможности. Пишу, когда есть, что писать.
БОЛЬШЕ ПРАКТИКИ
Появятся два новых формата. Во-первых, ОБМЕН СЦЕНАРИЯМИ между подписчиками канала. Вы найдете бета-ридеров и проверите, все ли в сценарии работает как часы. Не переживайте насчет воровства: сам факт участия в обмене уже является доказательством именно вашего авторства. Во-вторых, ПЕРВАЯ СЦЕНА: разбор первой сцены из ваших сценариев. По своему принципу это похоже на #ЛоглайнПонедельник, но глубже. Правила напишу позже.
ЛОГЛАЙН-ПОНЕДЕЛЬНИКИ
Останутся, но изменятся: требования станут строже и появится ограничение в один логлайн от автора в неделю.
ОФОРМЛЕНИЕ КАНАЛА
«Мрачненько». Если среди подписчиков есть иллюстратор, желающий подарить каналу классное лого, постучите в личку.
ПОДКАСТ
Желание и идея для подкаста есть, но пока я не нашел соведущего и продюсера.
СТАНЬТЕ НАШИМ АГЕНТОМ
Неожиданно много просьб агентского толка: связь с продакшнами, питчинг для кинокомпаний, агент для сценариев, стажировки и конкурсы. У меня нет планов быть сценарным агентом или превращать канал в биржу труда, но по тегам #возможность и #вакансия я иногда публикую объявления – следите.
ФИДБЭК
«Однотипные разборы логлайнов». Что поделать, если все недочеты однотипные. «Сделайте публичный разбор сценариев подписчиков». Это большая кропотливая работа, для которой существует формат консультаций. «Фидбэк по сценарию услышать хотелось бы, но отправлять сценарий хотелось бы профессионалу-редактору». Вперед!
ЧТО ЗА КОНСУЛЬТАЦИИ
Это индивидуальный формат работы с вашим текстом, к которому я готовлюсь от двух до пяти дней. Мы созваниваемся по зуму и в течение часа вы получаете редакторский разбор с рекомендациями по улучшению текста. Цена зависит от формата (заявка, синопсис, пилот или короткометражка) и количества страниц.
БОНУС
Любимое из графы «Что не нравится на канале»: «Легкая ересь».
❤13👍6🔥1
Пока мы подводили итоги года и дописывали расширенный синопсис, студии опубликовали еще десяток сценариев, рассчитывающих если не на «Оскар», то хотя бы на номинацию. Вот они:
Belfast – Kenneth Branagh
История десятилетнего мальчика и его семьи из рабочего класса, живущих в Белфасте в бурные 60-е.
Card Counter – Paul Schrader
Триллер о мести, рассказывающий о ставшем картежником бывшем военном дознавателе, которого преследуют призраки прошлого.
Humans – Stephen Karam
Семья собирается на День Благодарения, но едва на улице сгущается тьма, начинают происходить таинственные вещи и напряжение за праздничным столом достигает точки кипения.
Last Night in Soho – Edgar Wright, Krysty Wilson-Cairns
Начинающая модельер находит необъяснимый способ перемещаться в 60-е, где ее внимание приковывает восходящая поп-звезда Сэнди. Но шик и красота оказываются не тем, чем кажутся, и видения прошлого начинают превращаться в нечто более зловещее. Фильм вошел в мои итоги года.
The Mitchells vs. The Machines – Mike Rianda, Jeff Rowe
Дорожное путешествие неблагополучной семьи идет шиворот-навыворот, когда она оказывается в эпицентре восстания роботов и, по всей видимости, становится последней надеждой человечества.
Passing – Rebecca Hall
Воссоединение школьных подруг смешанного происхождения угрожает их тщательно сконструированным реальностям – одна идентифицирует себя афро-американкой и замужем за чернокожим врачом, а другая выдает себя за белую и замужем за состоятельным белым мужчиной.
Red Rocket – Sean Baker, Chris Bergoch
Оказавшийся никому не нужным в Лос-Анджелесе, бывший порноактер возвращается в родной захолустный городок, который не то, чтобы ждал его возвращения.
Tick Tick Boom – Steven Levenson
В канун 30-летия молодой перспективный театральный композитор разбирается с любовью, дружбой и жизненными трудностями в артистической среде Нью-Йорка.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 уже 27 шт.) можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Belfast – Kenneth Branagh
История десятилетнего мальчика и его семьи из рабочего класса, живущих в Белфасте в бурные 60-е.
Card Counter – Paul Schrader
Триллер о мести, рассказывающий о ставшем картежником бывшем военном дознавателе, которого преследуют призраки прошлого.
Humans – Stephen Karam
Семья собирается на День Благодарения, но едва на улице сгущается тьма, начинают происходить таинственные вещи и напряжение за праздничным столом достигает точки кипения.
Last Night in Soho – Edgar Wright, Krysty Wilson-Cairns
Начинающая модельер находит необъяснимый способ перемещаться в 60-е, где ее внимание приковывает восходящая поп-звезда Сэнди. Но шик и красота оказываются не тем, чем кажутся, и видения прошлого начинают превращаться в нечто более зловещее. Фильм вошел в мои итоги года.
The Mitchells vs. The Machines – Mike Rianda, Jeff Rowe
Дорожное путешествие неблагополучной семьи идет шиворот-навыворот, когда она оказывается в эпицентре восстания роботов и, по всей видимости, становится последней надеждой человечества.
Passing – Rebecca Hall
Воссоединение школьных подруг смешанного происхождения угрожает их тщательно сконструированным реальностям – одна идентифицирует себя афро-американкой и замужем за чернокожим врачом, а другая выдает себя за белую и замужем за состоятельным белым мужчиной.
Red Rocket – Sean Baker, Chris Bergoch
Оказавшийся никому не нужным в Лос-Анджелесе, бывший порноактер возвращается в родной захолустный городок, который не то, чтобы ждал его возвращения.
Tick Tick Boom – Steven Levenson
В канун 30-летия молодой перспективный театральный композитор разбирается с любовью, дружбой и жизненными трудностями в артистической среде Нью-Йорка.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 уже 27 шт.) можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
🔥4👍2❤1
Давайте попробуем новую штуку
В понедельник вместо логлайнов протестируем новый формат – #ПерваяСцена.
Ничего сложного: в комментариях к посту, который выйдет 10 января в 10:00 утра, прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее редакторский разбор и отзывы подписчиков.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например, ДРЁМА хоррор-драма веб-пилот.
Требования к содержанию: одна сцена, максимальный объем три страницы, американская система записи.
Не принимаются сцены, опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Для храбрости я опубликую в комментариях первую сцену из своего проекта, но, если по каким-то причинам вам все равно некомфортно участвовать в публичном разборе, вы можете обратиться ко мне за индивидуальной консультацией.
В понедельник вместо логлайнов протестируем новый формат – #ПерваяСцена.
Ничего сложного: в комментариях к посту, который выйдет 10 января в 10:00 утра, прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее редакторский разбор и отзывы подписчиков.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например, ДРЁМА хоррор-драма веб-пилот.
Требования к содержанию: одна сцена, максимальный объем три страницы, американская система записи.
Не принимаются сцены, опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Для храбрости я опубликую в комментариях первую сцену из своего проекта, но, если по каким-то причинам вам все равно некомфортно участвовать в публичном разборе, вы можете обратиться ко мне за индивидуальной консультацией.
👍12❤1🔥1
Нетфликс наконец-то опубликовал сценарий «Не смотрите наверх» Адама МакКея – бывшего соавтора Уилла Феррелла, уже семь лет снимающего едкие политические («Власть») и финансовые («Игра на понижение») комедии, и между делом успевшего поставить пилот «Наследников».
Don’t Look Up – Adam McKay
Двое неавторитетных астронома открывают новую комету и понимают, что через полгода она столкнется с Землей и уничтожит человечество, но никто не воспринимает их предупреждение всерьез.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 уже 28 шт.) можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Don’t Look Up – Adam McKay
Двое неавторитетных астронома открывают новую комету и понимают, что через полгода она столкнется с Землей и уничтожит человечество, но никто не воспринимает их предупреждение всерьез.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 уже 28 шт.) можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
👍18🔥4❤1
Сегодня понедельник, и вместо привычных логлайнов у нас что-то новенькое – #ПерваяСцена. Правила такие:
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например, ДРЁМА хоррор-драма веб-пилот.
Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи.
Не принимаются сцены, опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Моя первая сцена тоже есть в комментариях.
Если по каким-то причинам вам некомфортно участвовать в публичном разборе, вы можете обратиться ко мне за индивидуальной консультацией.
⏱ Заканчиваем сегодня в 20:00.
Прикрепленным файлом (это делается с помощью 📎 скрепки) вы публикуете первую сцену из своего сценария и получаете на нее отзывы подписчиков и редакторские комментарии.
Требования к файлу: pdf, без титульной страницы, название файла включает в себя название проекта, жанр и формат. Например, ДРЁМА хоррор-драма веб-пилот.
Требования к содержанию: одна сцена (единство действия, времени и пространства), максимальный объем три страницы, американская система записи.
Не принимаются сцены, опубликованные ссылкой на любой внешний источник, оформленные без учета указанных требований и черновики сцен. В день – одна сцена от одного подписчика.
Моя первая сцена тоже есть в комментариях.
Если по каким-то причинам вам некомфортно участвовать в публичном разборе, вы можете обратиться ко мне за индивидуальной консультацией.
⏱ Заканчиваем сегодня в 20:00.
👍9❤1
Как по заказу к нашему практикуму #ПерваяСцена парни с канала @tnhrs (script bro) перевели пост с красноречивым названием «Самая важная сцена».
В нем Карсон Ривз рассуждает, что для него отличает хороший текст от плохого, и формулирует три ключевых вопроса к сцене:
• Происходит ли в сцене что-нибудь?
• Является ли текст четким и по существу?
• Понятно ли, что происходит?
Обязательно прочитайте.
В нем Карсон Ривз рассуждает, что для него отличает хороший текст от плохого, и формулирует три ключевых вопроса к сцене:
• Происходит ли в сцене что-нибудь?
• Является ли текст четким и по существу?
• Понятно ли, что происходит?
Обязательно прочитайте.
👍16❤1
«Крик» поделил хорроры на до и после. Это самый важный фильм ужасов в истории жанра со времен хичкоковского «Психо». Открывающая сцена «Крика» стала одной из самых знаменитых первых сцен в кино и образцом того, как обманывать ожидания зрителя.
Сегодня мы начинаем разбор сценария «Крика». Первый драфт можно прочитать здесь, а истории написания сценария был посвящен декабрьский лонгрид: в первой части речь шла о том, как Кевин Уильямсон придумал свою историю, а во второй – как за права на сценарий сражались все голливудские студии и продюсеры.
Открывающая сцена длится 18 страниц, ее разбор довольно подробный и выйдет на канале в трех частях сегодня, завтра и послезавтра. А в чате канала (подпишитесь: @dreamon4at) будут публиковаться разные дополнительные материалы к разбору.
Такой формат разбора для меня новый, комментарии по мере выхода текстов приветствуются.
#РазборСценария #Крик
Сегодня мы начинаем разбор сценария «Крика». Первый драфт можно прочитать здесь, а истории написания сценария был посвящен декабрьский лонгрид: в первой части речь шла о том, как Кевин Уильямсон придумал свою историю, а во второй – как за права на сценарий сражались все голливудские студии и продюсеры.
Открывающая сцена длится 18 страниц, ее разбор довольно подробный и выйдет на канале в трех частях сегодня, завтра и послезавтра. А в чате канала (подпишитесь: @dreamon4at) будут публиковаться разные дополнительные материалы к разбору.
Такой формат разбора для меня новый, комментарии по мере выхода текстов приветствуются.
#РазборСценария #Крик
🔥11👍2❤1
#РазборСценария #Крик #ПерваяСцена
СТР 01 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: ЗВОНИТ ТЕЛЕФОН. КЕЙСИ БЕРЕТ ТРУБКУ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Чего-то такого мы и ожидали. Это же середина 90-х, жанр подростковых ужасов выжат досуха, любая мало-мальски рабочая сцена стала избитым клише. Конкретно эта – древняя как мир крипипаста про маньяка, звонящего жертве из ее же дома. Мы знаем правила этой игры, нам скучно.
ДЕЙСТВИЕ: ЗВОНИТ НЕЗНАКОМЕЦ. КЕЙСИ СБРАСЫВАЕТ ЗВОНОК.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Развитие сцены ломает шаблон. Маньяк не угрожает, а заигрывает! «С кем я говорю? Куда я дозвонился?» И Кейси, квинтэссенция классического образа жертвы, легко и бескровно выпутывается, просто вешая трубку! Динамичный живой диалог, клише заявлено и сломано, мы сбиты с толку и заинтригованы.
ПЕЙДЖТЕРНЕР: ТЕЛЕФОН ЗВОНИТ СНОВА.
СТР 03 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: НЕЗНАКОМЕЦ ФЛИРТУЕТ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Это уже третий телефонный звонок. Это ненормально. Но еще ненормальнее, как сильно мы вовлечены – вопреки тому, что это уже третья страница диалога, на экране все еще один персонаж и зацикленный драматургический бит: телефонный разговор.
Почему это работает? Потому что на каждой странице сценарий дает ровно то, чего ждет зритель, но дает совершенно иначе (плюс автор пишет очень живым языком).
На стр 01 маньяк звонит с целью поиграть в кошки-мышки, но Кейси вешает трубку. На стр 02 маньяк перезванивает, его цель осталась, но поменялась стратегия: он просит Кейси поговорить с ним. Кейси тоже получила цель: отделаться от назойливого незнакомца. На стр 03 маньяк снова меняет стратегию – самым непредсказуемым образом: потерпев поражение в предыдущих попытках, он начинает флиртовать со своей жертвой!
Уильямсон подчеркивает это описанием (He’s flirting with her) и действием – Кейси устраивается поудобнее, чтобы поболтать.
СТР 04 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: НЕЗНАКОМЕЦ ФЛИРТУЕТ. КЕЙСИ ФЛИРТУЕТ В ОТВЕТ.
СЕТАП: У ТЕБЯ ДОЛЖЕН БЫТЬ ЛЮБИМЫЙ УЖАСТИК / ХЭЛЛОУИН. НУ ТОТ, ГДЕ ЧУВАК В БЕЛОЙ МАСКЕ ХОДИТ ПО ГОРОДУ С НОЖОМ И УБИВАЕТ НЯНЬ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Устанавливается мощнейшая эмпатическая связь с Кейси и ее ситуацией. Это не просто первый раз в истории жанра, когда герои фильма ужасов живут в постмодерне и знают те же ужастики, которые знаем мы – это виртуозное сокращение дистанции между нами и Кейси с маньяком: с этого момента они тоже как бы реальны и существуют в том же мире, что и зрители. Это не работает в лоб, но через подсознательное восприятие, усиливая эффект от развязки.
Дополнительно сетап предсказывает то, что случится с Кейси в финале сцены: чувак в белой маске убьет ее ножом.
СТР 05 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: НЕЗНАКОМЕЦ ПУГАЕТ КЕЙСИ. КЕЙСИ ВЕШАЕТ ТРУБКУ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: После того, как автор усыпил бдительность, разрушил клише и сделал Кейси и Гостфейса настоящими – ТВИСТ! БАААМ, ДА, ЭТО ТА САМАЯ КРИПИПАСТА!!! «Зачем тебе мое имя? / Потому что хочу знать, на кого я смотрю». Настоящий шок.
Но автор этим не ограничивается и играет в игры разума, снова ставя все под сомнение: «Что ты сказал? / Я хочу знать, с кем я говорю. / Это не то, что ты сказал!» Может быть, нам тоже показалось? Ведь в кинотеатре, где зрители смотрели фильм, у них тоже не было возможности перемотать мгновение назад и убедиться.
Иииии, Кейси снова выпутывается из хоррор-ситуации, вешая трубку. Когда Гостфейс перезванивает, взвинченное состояние Кейси автор подчеркивает всеми заглавными – THE PHONE RINGS. Это пейджтернер, мы максимально вовлечены – ЧТО БУДЕТ ТЕПЕРЬ?
СТР 01 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: ЗВОНИТ ТЕЛЕФОН. КЕЙСИ БЕРЕТ ТРУБКУ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Чего-то такого мы и ожидали. Это же середина 90-х, жанр подростковых ужасов выжат досуха, любая мало-мальски рабочая сцена стала избитым клише. Конкретно эта – древняя как мир крипипаста про маньяка, звонящего жертве из ее же дома. Мы знаем правила этой игры, нам скучно.
ДЕЙСТВИЕ: ЗВОНИТ НЕЗНАКОМЕЦ. КЕЙСИ СБРАСЫВАЕТ ЗВОНОК.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Развитие сцены ломает шаблон. Маньяк не угрожает, а заигрывает! «С кем я говорю? Куда я дозвонился?» И Кейси, квинтэссенция классического образа жертвы, легко и бескровно выпутывается, просто вешая трубку! Динамичный живой диалог, клише заявлено и сломано, мы сбиты с толку и заинтригованы.
ПЕЙДЖТЕРНЕР: ТЕЛЕФОН ЗВОНИТ СНОВА.
СТР 03 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: НЕЗНАКОМЕЦ ФЛИРТУЕТ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Это уже третий телефонный звонок. Это ненормально. Но еще ненормальнее, как сильно мы вовлечены – вопреки тому, что это уже третья страница диалога, на экране все еще один персонаж и зацикленный драматургический бит: телефонный разговор.
Почему это работает? Потому что на каждой странице сценарий дает ровно то, чего ждет зритель, но дает совершенно иначе (плюс автор пишет очень живым языком).
На стр 01 маньяк звонит с целью поиграть в кошки-мышки, но Кейси вешает трубку. На стр 02 маньяк перезванивает, его цель осталась, но поменялась стратегия: он просит Кейси поговорить с ним. Кейси тоже получила цель: отделаться от назойливого незнакомца. На стр 03 маньяк снова меняет стратегию – самым непредсказуемым образом: потерпев поражение в предыдущих попытках, он начинает флиртовать со своей жертвой!
Уильямсон подчеркивает это описанием (He’s flirting with her) и действием – Кейси устраивается поудобнее, чтобы поболтать.
СТР 04 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: НЕЗНАКОМЕЦ ФЛИРТУЕТ. КЕЙСИ ФЛИРТУЕТ В ОТВЕТ.
СЕТАП: У ТЕБЯ ДОЛЖЕН БЫТЬ ЛЮБИМЫЙ УЖАСТИК / ХЭЛЛОУИН. НУ ТОТ, ГДЕ ЧУВАК В БЕЛОЙ МАСКЕ ХОДИТ ПО ГОРОДУ С НОЖОМ И УБИВАЕТ НЯНЬ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Устанавливается мощнейшая эмпатическая связь с Кейси и ее ситуацией. Это не просто первый раз в истории жанра, когда герои фильма ужасов живут в постмодерне и знают те же ужастики, которые знаем мы – это виртуозное сокращение дистанции между нами и Кейси с маньяком: с этого момента они тоже как бы реальны и существуют в том же мире, что и зрители. Это не работает в лоб, но через подсознательное восприятие, усиливая эффект от развязки.
Дополнительно сетап предсказывает то, что случится с Кейси в финале сцены: чувак в белой маске убьет ее ножом.
СТР 05 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: НЕЗНАКОМЕЦ ПУГАЕТ КЕЙСИ. КЕЙСИ ВЕШАЕТ ТРУБКУ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: После того, как автор усыпил бдительность, разрушил клише и сделал Кейси и Гостфейса настоящими – ТВИСТ! БАААМ, ДА, ЭТО ТА САМАЯ КРИПИПАСТА!!! «Зачем тебе мое имя? / Потому что хочу знать, на кого я смотрю». Настоящий шок.
Но автор этим не ограничивается и играет в игры разума, снова ставя все под сомнение: «Что ты сказал? / Я хочу знать, с кем я говорю. / Это не то, что ты сказал!» Может быть, нам тоже показалось? Ведь в кинотеатре, где зрители смотрели фильм, у них тоже не было возможности перемотать мгновение назад и убедиться.
Иииии, Кейси снова выпутывается из хоррор-ситуации, вешая трубку. Когда Гостфейс перезванивает, взвинченное состояние Кейси автор подчеркивает всеми заглавными – THE PHONE RINGS. Это пейджтернер, мы максимально вовлечены – ЧТО БУДЕТ ТЕПЕРЬ?
👍24❤1
Четыре года прошло с момента, когда Гильермо дель Торо выиграл «Оскар» за лучшую режиссуру и лучший фильм «Формой воды» (и подтолкнул меня к созданию канала и первому сценарному разбору). Вот-вот на экраны выйдет его первая пост-оскаровская картина «Аллея кошмаров», и студия Searchlight Pictures опубликовала ее сценарий.
Nightmare Alley – Guillermo del Toro, Kim Morgan
Амбициозный мошенник, умеющий манипулировать людьми с помощью тщательно выбираемых слов, объединяется с женщиной-психиатром, еще более опасной, чем он сам.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 уже 32 шт.) можно найти здесь. Другие новинки – «Трагедия Макбета» Джоэла Коэна, черно-белая фестивальная драма «Камон Камон» и теннисный биопик отца сестер Уильямс «Король Ричард».
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #ГильермоДельТоро
Nightmare Alley – Guillermo del Toro, Kim Morgan
Амбициозный мошенник, умеющий манипулировать людьми с помощью тщательно выбираемых слов, объединяется с женщиной-психиатром, еще более опасной, чем он сам.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 уже 32 шт.) можно найти здесь. Другие новинки – «Трагедия Макбета» Джоэла Коэна, черно-белая фестивальная драма «Камон Камон» и теннисный биопик отца сестер Уильямс «Король Ричард».
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #ГильермоДельТоро
👍8❤3🔥1
#РазборСценария #Крик #ПерваяСцена
СТР 06 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ ПОСЫЛАЕТ ГОСТФЕЙСА НА ХЕР И БРОСАЕТ ТРУБКУ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Энергия сопереживания максимальная. Мы тоже взвинчены, потому что к этому моменту идентифицируем себя с Кейси за счет примененных ранее приемов. Кроме того, она ведет себя не как дурочка из ужастиков, которая идет проверять подозрительный шум в подвале, а рационально – она вешает трубку. И наши ожидания снова обмануты: прежде чем сбросить звонок, она посылает бугимена нахер: «Тебе страшно? / Нет, скучно».
ДЕЙСТВИЕ: ГОСТФЕЙС ОТКРЫТО УГРОЖАЕТ. КЕЙСИ ЗАПИРАЕТ ДВЕРИ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Кейси всерьез вывела Гостфейса из себя, потому что на следующем созвоне он давит капслоком и бранью. Прямая угроза! Тонкие игры провалились... или достигли цели? Угроза работает, но Кейси все еще действует рационально: она запирает двери и угрожает вызвать полицию. Гостфейс снова отсылает нас к киноклише: «Они никогда не успевают вовремя».
ПЕЙДЖТЕРНЕР – КЕЙСИ СМОТРИТ В ЗАМОЧНУЮ СКВАЖИНУ.
СТР 07 – СЦ 01
На предыдущих страницах автор выстроил сильную идентификацию зрителя с Кейси и взвел эмоциональный курок (скепсис-смех-флирт-испуг-страх). Теперь курок спущен, и этой инерции хватит на некоторое время, чтобы мы не следили за страхом Кейси со стороны, а чувствовали этот страх вместе с ней.
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ БРОСАЕТ ТРУБКУ. ЗВОНОК В ДВЕРЬ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: «Чего тебе надо? / Посмотреть, что у тебя внутри». Кейси страшно. Она бросает трубку не потому, что ей плевать, а потому, что ее по-настоящему испугали. Гостфейс повышает ставки – теперь он звонит в дверь.
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ ПОДХОДИТ К ДВЕРИ. ЗВОНИТ ТЕЛЕФОН.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Телефон стал символом страха и смерти. «Ты что, не смотришь не ужастики? Спросить Кто там?, это как пожелать себе смерти». Возвращается постмодернисткий прием: на эмоциональном уровне он подпитывает идентификацию с Кейси (связь слабнет из-за экстремально гротескных обстоятельств), а на сюжетном уровне это ПРЯМАЯ УГРОЗА. Правила снова изменились! Это пейджтернер.
СТР 09 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ ВКЛЮЧАЕТ СВЕТ ВО ДВОРЕ И ВИДИТ СТИВА.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Флиртуя, Кейси намекнула, что у нее нет бойфренда. Наступил момент расплаты и пэйофф того бита. Автор акцентирует, что это СТИВ, вынеся имя отдельной строкой и капслоком. Мы понимаем, куда смотреть, и что в этом бите самое главное: не то, что Стив связан, не его кровь, а что КЕЙСИ УЗНАЕТ ЕГО.
ПЕЙДЖТЕРНЕР: «ЗАЧЕМ ТЫ ЭТО ДЕЛАЕШЬ? / ХОЧУ СЫГРАТЬ В ИГРУ». Что он задумал?
СТР 10 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: ГОСТФЕЙС УГРОЖАЕТ УБИТЬ СТИВА. ПОДЧИНЯЕТ КЕЙСИ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Гостфейс объясняет правила игры и объявляет ставку. Ясно и недвусмысленно. Мы четко понимаем, при выполнении каких условий Кейси может победить и спасти Стива. Ясность в этих битах предельно важна.
ПЕЙДЖТЕРНЕР: «НЕ БОЙСЯ, ЛЕГЧЕ ЛЕГКОГО: ФАКТЫ О ФИЛЬМАХ». Постмодерн стал частью выживания!
СТР 11 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ В ИСТЕРИКЕ. ГОСТФЕЙС ПОДБАДРИВАЕТ КЕЙСИ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Кейси психологически оправданно не может собраться. Она не жертва из фильма ужасов, она живая. И Гостфейс ей помогает! Он действует против шаблона, он непредсказуем и тем интересен. Он напоминает ставку: «Стив рассчитывает на тебя».
Гостфейс задает разминочный вопрос. Этот бит решает три задачи. Первое: мы понимаем, что за игра предстоит. Второе: мы невероятно вовлекаемся, потому что возвращается постмодерн, но уже в новом качестве – в диалоге уже обсуждался «Хэллоуин», а его главный злодей Майкл Майерс – вероятно, самый известный экранный маньяк. И МЫ ТОЧНО ЗНАЕМ ПРАВИЛЬНЫЙ ОТВЕТ!
Этим решается третья задача бита: он усыпляет нашу и Кейси бдительность, ведь вопрос действительно простой. Это кошки-мышки. Напряжение растет.
ПЕЙДЖТЕРНЕР: «ДА!» Мы получаем надежду, что все кончится хорошо.
СТР 06 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ ПОСЫЛАЕТ ГОСТФЕЙСА НА ХЕР И БРОСАЕТ ТРУБКУ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Энергия сопереживания максимальная. Мы тоже взвинчены, потому что к этому моменту идентифицируем себя с Кейси за счет примененных ранее приемов. Кроме того, она ведет себя не как дурочка из ужастиков, которая идет проверять подозрительный шум в подвале, а рационально – она вешает трубку. И наши ожидания снова обмануты: прежде чем сбросить звонок, она посылает бугимена нахер: «Тебе страшно? / Нет, скучно».
ДЕЙСТВИЕ: ГОСТФЕЙС ОТКРЫТО УГРОЖАЕТ. КЕЙСИ ЗАПИРАЕТ ДВЕРИ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Кейси всерьез вывела Гостфейса из себя, потому что на следующем созвоне он давит капслоком и бранью. Прямая угроза! Тонкие игры провалились... или достигли цели? Угроза работает, но Кейси все еще действует рационально: она запирает двери и угрожает вызвать полицию. Гостфейс снова отсылает нас к киноклише: «Они никогда не успевают вовремя».
ПЕЙДЖТЕРНЕР – КЕЙСИ СМОТРИТ В ЗАМОЧНУЮ СКВАЖИНУ.
СТР 07 – СЦ 01
На предыдущих страницах автор выстроил сильную идентификацию зрителя с Кейси и взвел эмоциональный курок (скепсис-смех-флирт-испуг-страх). Теперь курок спущен, и этой инерции хватит на некоторое время, чтобы мы не следили за страхом Кейси со стороны, а чувствовали этот страх вместе с ней.
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ БРОСАЕТ ТРУБКУ. ЗВОНОК В ДВЕРЬ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: «Чего тебе надо? / Посмотреть, что у тебя внутри». Кейси страшно. Она бросает трубку не потому, что ей плевать, а потому, что ее по-настоящему испугали. Гостфейс повышает ставки – теперь он звонит в дверь.
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ ПОДХОДИТ К ДВЕРИ. ЗВОНИТ ТЕЛЕФОН.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Телефон стал символом страха и смерти. «Ты что, не смотришь не ужастики? Спросить Кто там?, это как пожелать себе смерти». Возвращается постмодернисткий прием: на эмоциональном уровне он подпитывает идентификацию с Кейси (связь слабнет из-за экстремально гротескных обстоятельств), а на сюжетном уровне это ПРЯМАЯ УГРОЗА. Правила снова изменились! Это пейджтернер.
СТР 09 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ ВКЛЮЧАЕТ СВЕТ ВО ДВОРЕ И ВИДИТ СТИВА.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Флиртуя, Кейси намекнула, что у нее нет бойфренда. Наступил момент расплаты и пэйофф того бита. Автор акцентирует, что это СТИВ, вынеся имя отдельной строкой и капслоком. Мы понимаем, куда смотреть, и что в этом бите самое главное: не то, что Стив связан, не его кровь, а что КЕЙСИ УЗНАЕТ ЕГО.
ПЕЙДЖТЕРНЕР: «ЗАЧЕМ ТЫ ЭТО ДЕЛАЕШЬ? / ХОЧУ СЫГРАТЬ В ИГРУ». Что он задумал?
СТР 10 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: ГОСТФЕЙС УГРОЖАЕТ УБИТЬ СТИВА. ПОДЧИНЯЕТ КЕЙСИ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Гостфейс объясняет правила игры и объявляет ставку. Ясно и недвусмысленно. Мы четко понимаем, при выполнении каких условий Кейси может победить и спасти Стива. Ясность в этих битах предельно важна.
ПЕЙДЖТЕРНЕР: «НЕ БОЙСЯ, ЛЕГЧЕ ЛЕГКОГО: ФАКТЫ О ФИЛЬМАХ». Постмодерн стал частью выживания!
СТР 11 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ В ИСТЕРИКЕ. ГОСТФЕЙС ПОДБАДРИВАЕТ КЕЙСИ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Кейси психологически оправданно не может собраться. Она не жертва из фильма ужасов, она живая. И Гостфейс ей помогает! Он действует против шаблона, он непредсказуем и тем интересен. Он напоминает ставку: «Стив рассчитывает на тебя».
Гостфейс задает разминочный вопрос. Этот бит решает три задачи. Первое: мы понимаем, что за игра предстоит. Второе: мы невероятно вовлекаемся, потому что возвращается постмодерн, но уже в новом качестве – в диалоге уже обсуждался «Хэллоуин», а его главный злодей Майкл Майерс – вероятно, самый известный экранный маньяк. И МЫ ТОЧНО ЗНАЕМ ПРАВИЛЬНЫЙ ОТВЕТ!
Этим решается третья задача бита: он усыпляет нашу и Кейси бдительность, ведь вопрос действительно простой. Это кошки-мышки. Напряжение растет.
ПЕЙДЖТЕРНЕР: «ДА!» Мы получаем надежду, что все кончится хорошо.
🔥9👍7❤1
#РазборСценария #Крик #ПерваяСцена
СТР 12 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: ГОСТФЕЙС ЗАДАЕТ НАСТОЯЩИЙ ВОПРОС, КЕЙСИ ОШИБАЕТСЯ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Инерция идентификации с Кейси закончилась, осталась только эмпатическая связь с ней. Это сознательное изменение восприятия, необходимое автору, чтобы в следующем бите дать зрителю мощный иммерсивный опыт.
МЫ ДУМАЕМ, ЧТО ЗНАЕМ ПРАВИЛЬНЫЙ ОТВЕТ. Мы даем его раньше истерящей Кейси и вовлекаемся в игру, подгоняя ее: ну же, это проще простого! Когда Кейси отвечает, мы чувствуем облегчение, потому что она дала тот же ответ, что и мы, и мы в нем уверены. Но она ошиблась. МЫ ОШИБЛИСЬ.
Здесь автор еще сильнее разрывает дистанцию между нами и Кейси, чтобы мы больше не проецировали ее ужасный опыт на себя и не получили от просмотра фильма сильный негативный выброс. Кейси переходит в состояние шока, а мы испытываем и шок от удивления, и восторг от ловкости сработавшей ловушки.
СТР 13 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: СТИВ ВЫПОТРОШЕН. КЕЙСИ КРИЧИТ. ГОСТФЕЙС ЗАДАЕТ ВОПРОС.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Нам продемонстрирована хитроумность Гостфейса, нам продемонстрирована его жестокость (внутренности Стива выпотрошены наружу), опенинг подбирается к развязке. Но за счет созданной автором дистанции между нами и Кейси, начиная с этой страницы мы становимся пассивными наблюдателями, и жанровый аттракцион дает нам только положительные эмоции – chills and thrills.
СТР 14 – СЦ 01, СЦ 02
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ БЕРЕТ НОЖ. КЕЙСИ СЛЫШИТ ГОСТФЕЙСА В ДОМЕ. КЕЙСИ ВЫБИРАЕТСЯ ИЗ ОКНА. КЕЙСИ РОНЯЕТ НОЖ. КЕЙСИ КРАДЕТСЯ ВДОЛЬ ДОМА. ГОСТФЕЙС ИЩЕТ КЕЙСИ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Это традиционная аттракционная часть, в которой герою удастся или не удастся победить в схватке. Мы наблюдаем и болеем за Кейси.
СТР 15 – СЦ 02
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ СТАЛКИВАЕТСЯ С ГОСТФЕЙСОМ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Сложный бит, который по-разному работает на бумаге и на экране. На бумаге срабатывает внезапность появления Гостфейса (сетап к финалу картины). Но его образ (his face covered with a ghostly white mask) не врезается в воображение, это просто пэйофф бита про любимый ужастик с четвертой страницы. На экране же мы видим маску и помимо скримера получаем удовольствие от образа.
СТР 15 – СЦ 03, СЦ 04, СЦ 05
ДЕЙСТВИЕ: ВОЗНИКАЕТ СВЕТ ФАР. КЕЙСИ БРОСАЕТСЯ НАВСТРЕЧУ. ГОСТФЕЙС ВСТАЕТ НА ЕЕ ПУТИ. БЬЕТ НОЖОМ В ГРУДЬ. РОДИТЕЛИ ВЫХОДЯТ ИЗ МАШИНЫ И ИДУТ К КРЫЛЬЦУ. КЕЙСИ КОВЫЛЯЕТ ПО ГАЗОНУ. ГОСТФЕЙС ИДЕТ СЛЕДОМ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: На сюжетном уровне автор дает нам неожиданную надежду на спасение, на техническом – резко уплотняет действие: первая сцена длилась 14 страниц, на 15-й их сразу четыре. И хотя в них Кейси просто огибает дом, отбивки повышают темп экшна.
СТР 16 – СЦ 06, СЦ 07, СЦ 08, СЦ 09
ДЕЙСТВИЕ: РОДИТЕЛИ ОБСУЖДАЮТ УЖИН. ВИДЯТ ДВЕРЬ НАРАСПАШКУ. ВХОДЯТ. КЕЙСИ ПАДАЕТ. ГОСТФЕЙС НАВИСАЕТ НАД НЕЙ. РОДИТЕЛИ ВИДЯТ ПОГРОМ. ЗОВУТ КЕЙСИ. ГОСТФЕЙС ТАЩИТ ЕЕ ЗА НОГИ.
СТР 17 – СЦ 09
ДЕЙСТВИЕ: МАТЬ БЕРЕТ ТЕЛЕФОН. СЛЫШИТ В ТРУБКЕ КЕЙСИ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Высшая точка схватки. Даже когда все кончено, автор находит способ поселить в нас надежду на счастливый финал – что, в конечном счете, усиливает воздействие развязки. В этой сцене он закольцовывает первый и последний биты опенинга, и воспроизводит развязку реального убийства, которое превратилось в крипипасту.
СТР 18 – СЦ 09, СЦ 10
ДЕЙСТВИЕ: МАТЬ ОТПРАВЛЯЕТ ОТЦА ЗА ПОМОЩЬЮ. ОТЕЦ НАХОДИТ ТЕЛО КЕЙСИ. BLACKOUT! BEGIN MAIN TITLES.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Блэкаут с восклицательным знаком! Мы врываемся в титры, ошеломленные этими дикими американскими горками. Вступительная сцена заняла 18 страниц! По объему это почти равно первому акту.
СТР 12 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: ГОСТФЕЙС ЗАДАЕТ НАСТОЯЩИЙ ВОПРОС, КЕЙСИ ОШИБАЕТСЯ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Инерция идентификации с Кейси закончилась, осталась только эмпатическая связь с ней. Это сознательное изменение восприятия, необходимое автору, чтобы в следующем бите дать зрителю мощный иммерсивный опыт.
МЫ ДУМАЕМ, ЧТО ЗНАЕМ ПРАВИЛЬНЫЙ ОТВЕТ. Мы даем его раньше истерящей Кейси и вовлекаемся в игру, подгоняя ее: ну же, это проще простого! Когда Кейси отвечает, мы чувствуем облегчение, потому что она дала тот же ответ, что и мы, и мы в нем уверены. Но она ошиблась. МЫ ОШИБЛИСЬ.
Здесь автор еще сильнее разрывает дистанцию между нами и Кейси, чтобы мы больше не проецировали ее ужасный опыт на себя и не получили от просмотра фильма сильный негативный выброс. Кейси переходит в состояние шока, а мы испытываем и шок от удивления, и восторг от ловкости сработавшей ловушки.
СТР 13 – СЦ 01
ДЕЙСТВИЕ: СТИВ ВЫПОТРОШЕН. КЕЙСИ КРИЧИТ. ГОСТФЕЙС ЗАДАЕТ ВОПРОС.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Нам продемонстрирована хитроумность Гостфейса, нам продемонстрирована его жестокость (внутренности Стива выпотрошены наружу), опенинг подбирается к развязке. Но за счет созданной автором дистанции между нами и Кейси, начиная с этой страницы мы становимся пассивными наблюдателями, и жанровый аттракцион дает нам только положительные эмоции – chills and thrills.
СТР 14 – СЦ 01, СЦ 02
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ БЕРЕТ НОЖ. КЕЙСИ СЛЫШИТ ГОСТФЕЙСА В ДОМЕ. КЕЙСИ ВЫБИРАЕТСЯ ИЗ ОКНА. КЕЙСИ РОНЯЕТ НОЖ. КЕЙСИ КРАДЕТСЯ ВДОЛЬ ДОМА. ГОСТФЕЙС ИЩЕТ КЕЙСИ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Это традиционная аттракционная часть, в которой герою удастся или не удастся победить в схватке. Мы наблюдаем и болеем за Кейси.
СТР 15 – СЦ 02
ДЕЙСТВИЕ: КЕЙСИ СТАЛКИВАЕТСЯ С ГОСТФЕЙСОМ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Сложный бит, который по-разному работает на бумаге и на экране. На бумаге срабатывает внезапность появления Гостфейса (сетап к финалу картины). Но его образ (his face covered with a ghostly white mask) не врезается в воображение, это просто пэйофф бита про любимый ужастик с четвертой страницы. На экране же мы видим маску и помимо скримера получаем удовольствие от образа.
СТР 15 – СЦ 03, СЦ 04, СЦ 05
ДЕЙСТВИЕ: ВОЗНИКАЕТ СВЕТ ФАР. КЕЙСИ БРОСАЕТСЯ НАВСТРЕЧУ. ГОСТФЕЙС ВСТАЕТ НА ЕЕ ПУТИ. БЬЕТ НОЖОМ В ГРУДЬ. РОДИТЕЛИ ВЫХОДЯТ ИЗ МАШИНЫ И ИДУТ К КРЫЛЬЦУ. КЕЙСИ КОВЫЛЯЕТ ПО ГАЗОНУ. ГОСТФЕЙС ИДЕТ СЛЕДОМ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: На сюжетном уровне автор дает нам неожиданную надежду на спасение, на техническом – резко уплотняет действие: первая сцена длилась 14 страниц, на 15-й их сразу четыре. И хотя в них Кейси просто огибает дом, отбивки повышают темп экшна.
СТР 16 – СЦ 06, СЦ 07, СЦ 08, СЦ 09
ДЕЙСТВИЕ: РОДИТЕЛИ ОБСУЖДАЮТ УЖИН. ВИДЯТ ДВЕРЬ НАРАСПАШКУ. ВХОДЯТ. КЕЙСИ ПАДАЕТ. ГОСТФЕЙС НАВИСАЕТ НАД НЕЙ. РОДИТЕЛИ ВИДЯТ ПОГРОМ. ЗОВУТ КЕЙСИ. ГОСТФЕЙС ТАЩИТ ЕЕ ЗА НОГИ.
СТР 17 – СЦ 09
ДЕЙСТВИЕ: МАТЬ БЕРЕТ ТЕЛЕФОН. СЛЫШИТ В ТРУБКЕ КЕЙСИ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Высшая точка схватки. Даже когда все кончено, автор находит способ поселить в нас надежду на счастливый финал – что, в конечном счете, усиливает воздействие развязки. В этой сцене он закольцовывает первый и последний биты опенинга, и воспроизводит развязку реального убийства, которое превратилось в крипипасту.
СТР 18 – СЦ 09, СЦ 10
ДЕЙСТВИЕ: МАТЬ ОТПРАВЛЯЕТ ОТЦА ЗА ПОМОЩЬЮ. ОТЕЦ НАХОДИТ ТЕЛО КЕЙСИ. BLACKOUT! BEGIN MAIN TITLES.
ВОЗДЕЙСТВИЕ: Блэкаут с восклицательным знаком! Мы врываемся в титры, ошеломленные этими дикими американскими горками. Вступительная сцена заняла 18 страниц! По объему это почти равно первому акту.
🔥17👍2❤1
У нас #ЛоглайнПонедельник.
Это возможность проверить свою идею на работоспособность. Оставьте свой логлайн в комментариях, и получите обратную связь от меня и подписчиков канала. Комментируйте и разгоняйте идеи друг друга. Пришло время первого фидбэка!
Важно:
Мы поддерживаем друг друга и воздерживаемся от токсичной критики.
Правила:
• Один комментарий – один логлайн;
• Максимум два логлайна от автора;
• Формат: название, жанр и формат, логлайн.
Например:
«Не смотри наверх», сатирическая комедия, полный метр
Двое неавторитетных астронома открывают новую комету и понимают, что через полгода она столкнется с Землей и уничтожит человечество, но никто не воспринимает их предупреждение всерьез.
Время начала и окончания указано на заглавной картинке.
Это возможность проверить свою идею на работоспособность. Оставьте свой логлайн в комментариях, и получите обратную связь от меня и подписчиков канала. Комментируйте и разгоняйте идеи друг друга. Пришло время первого фидбэка!
Важно:
Мы поддерживаем друг друга и воздерживаемся от токсичной критики.
Правила:
• Один комментарий – один логлайн;
• Максимум два логлайна от автора;
• Формат: название, жанр и формат, логлайн.
Например:
«Не смотри наверх», сатирическая комедия, полный метр
Двое неавторитетных астронома открывают новую комету и понимают, что через полгода она столкнется с Землей и уничтожит человечество, но никто не воспринимает их предупреждение всерьез.
Время начала и окончания указано на заглавной картинке.
🔥7❤3👍1
Студия United Artists опубликовала сценарии своих картин наградного сезона – «Дом Gucci», «Респект», «Сирано» и юбилейной серии бондианы «Не время умирать». О величии этого фильма, занявшего в моем топе первое место, я писал в итогах прошлого года.
No Time to Die – Neal Purvis, Robert Wade, Cary Joji Fukunaga, Phoebe Waller-Bridge
Джеймс Бонд оставил службу и поселился на Ямайке, но его покой прерывает просьба о помощи от давнего товарища из ЦРУ Феликса Лейтера, что в конечном счете выводит Бонда на след таинственного злодея с опасной технологией на вооружении.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 все 37 шт., без дублей, черновиков и неоскаровских драфтов) можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
No Time to Die – Neal Purvis, Robert Wade, Cary Joji Fukunaga, Phoebe Waller-Bridge
Джеймс Бонд оставил службу и поселился на Ямайке, но его покой прерывает просьба о помощи от давнего товарища из ЦРУ Феликса Лейтера, что в конечном счете выводит Бонда на след таинственного злодея с опасной технологией на вооружении.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный набор сценариев «Оскара 2022» (🚩 все 37 шт., без дублей, черновиков и неоскаровских драфтов) можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
👍6🔥3❤1
В кинотеатрах выходит «Аллея кошмаров» Гильермо дель Торо — это отличный повод вспомнить #РазборСценария #ФормаВоды, с которого четыре года назад начинался этот канал.
Посмотрим, как он вводит в повествование героев и как работает с символами в истории. А #Крик вернется через полторы недели.
Студия Searchlight сохранила на своих серверах оскаровский драфт «Формы воды», вот он. Все права принадлежат правообладателю. Ссылка на сценарий размещена строго в образовательных целях.
#СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #ГильермоДельТоро
Посмотрим, как он вводит в повествование героев и как работает с символами в истории. А #Крик вернется через полторы недели.
Студия Searchlight сохранила на своих серверах оскаровский драфт «Формы воды», вот он. Все права принадлежат правообладателю. Ссылка на сценарий размещена строго в образовательных целях.
#СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #ГильермоДельТоро
👍7❤1
#РазборСценария #ФормаВоды #ПредставлениеГероя
В одном из интервью Гильермо дель Торо говорил о первой сцене Элайзы: «Сцена мастурбации в начале для меня была принципиальной.
Я хотел показать, что Элайза – не диснеевская принцесса, а женщина, у которой с утра есть три минуты на завтрак, три – чтобы принять ванну и помастурбировать и еще три, чтобы почистить обувь прежде, чем бежать на работу. Я хотел очертить ее характер за несколько минут, обойдясь без единой строчки диалогов».
Вот, как он это сделал (в чате канала я отдельно выложил перевод сцены представления Элайзы).
Первым делом обозначается конструирующий принцип истории – перед нами сказка. Каким бы реалистичным не казался мир фильма (маленький прибрежный город, кинотеатр, сирена скорой), в его главную сюжетную линию предстоит безоглядно поверить. К этому готовит вступление с традиционными интонациями «давным-давно», «дни царствования», «принцесса без голоса».
Закадр поддерживают открывающие образы – не только предметы быта, но сама Элайза парит в водяной толще. И хотя скоро все это окажется сном, первое восприятие героини сформировано. Элайза кажется воздушной и романтичной.
Следом мы получаем еще одну характеристику: бедная. Квартира, которую она снимает, ничто иное, как плохо изолированная подсобка над убыточным кинотеатром.
Ничего экстраординарного в Элайзе пока нет, и тут авторы заходят с козырей. Сначала мы видим жабры на шее героини. Это сетап к заключительной сцене картины, но мы на крючке: их секрет не дает покоя. И тут же – сцена мастурбации, устанавливающая правила игры: да, вы в сказке, но эта сказка – честная и реалистичная. Микки-Маусы здесь не водятся.
Позже этот контрапункт поможет принять реальность Амфибии и чувств, вспыхнувших между ним и Элайзой.
Мы все еще не знаем, чем Элайза занимается, но это несущественные частности. Очевидно, что низкооплачиваемая работа (квартира-подсобка, будильник на 23:00, дефицит времени) – ось ее существования. И, наблюдая кашеварную рутину Элайзы, мы понимаем, что при всех добродетелях, она примирилась со своим одиночеством.
Именно из этой трясины ей предстоит отправиться в удивительное приключение.
В одном из интервью Гильермо дель Торо говорил о первой сцене Элайзы: «Сцена мастурбации в начале для меня была принципиальной.
Я хотел показать, что Элайза – не диснеевская принцесса, а женщина, у которой с утра есть три минуты на завтрак, три – чтобы принять ванну и помастурбировать и еще три, чтобы почистить обувь прежде, чем бежать на работу. Я хотел очертить ее характер за несколько минут, обойдясь без единой строчки диалогов».
Вот, как он это сделал (в чате канала я отдельно выложил перевод сцены представления Элайзы).
Первым делом обозначается конструирующий принцип истории – перед нами сказка. Каким бы реалистичным не казался мир фильма (маленький прибрежный город, кинотеатр, сирена скорой), в его главную сюжетную линию предстоит безоглядно поверить. К этому готовит вступление с традиционными интонациями «давным-давно», «дни царствования», «принцесса без голоса».
Закадр поддерживают открывающие образы – не только предметы быта, но сама Элайза парит в водяной толще. И хотя скоро все это окажется сном, первое восприятие героини сформировано. Элайза кажется воздушной и романтичной.
Следом мы получаем еще одну характеристику: бедная. Квартира, которую она снимает, ничто иное, как плохо изолированная подсобка над убыточным кинотеатром.
Ничего экстраординарного в Элайзе пока нет, и тут авторы заходят с козырей. Сначала мы видим жабры на шее героини. Это сетап к заключительной сцене картины, но мы на крючке: их секрет не дает покоя. И тут же – сцена мастурбации, устанавливающая правила игры: да, вы в сказке, но эта сказка – честная и реалистичная. Микки-Маусы здесь не водятся.
Позже этот контрапункт поможет принять реальность Амфибии и чувств, вспыхнувших между ним и Элайзой.
Мы все еще не знаем, чем Элайза занимается, но это несущественные частности. Очевидно, что низкооплачиваемая работа (квартира-подсобка, будильник на 23:00, дефицит времени) – ось ее существования. И, наблюдая кашеварную рутину Элайзы, мы понимаем, что при всех добродетелях, она примирилась со своим одиночеством.
Именно из этой трясины ей предстоит отправиться в удивительное приключение.
👍11🔥1
#РазборСценария #ФормаВоды #ПредставлениеГероя
В прошлый раз мы разобрали сцену представления Элайзы, теперь посмотрим, как Гильермо дель Торо и Ванесса Тэйлор знакомят нас с антагонистом «Формы воды» – Ричардом Стриклендом.
Первый раз мы мельком видим его входящим в лабораторию. Но фокус этой сцены смещен на Элайзу и Амфибию. Настоящее знакомство со Стриклендом происходит позднее.
Местом действия интересующей нас сцены выбрана уборная. Выбор не случаен. В армии, а секретная правительственная лаборатория, вне всяких сомнений – режимный объект, уборная одновременно является местом иерархическим (уборка поручается самым бесправным: новобранцам), и единственным для военных пространством вне иерархий: у писсуара все равны и младший не должен отдавать честь старшему по званию.
Зельда и Элайза заняты грязной работой: убираются в мужской уборной. Они – самое низшее звено лабораторной структуры. Позже Стрикленд подчеркнет это во время расследования («Что я делаю? Допрашиваю сраную прислугу»).
Появляется Стрикленд. С какой целью мужчины посещают уборную, пояснять не требуется. Уборщицы направляются к выходу, но Стрикленд их останавливает. Внешне он носит маску джентльмена («дамы», «не обращайте внимания»), но на самом деле демонстрирует власть. Зельда и Элайза не помеха для его занятия. Он воспринимает их по функциональному назначению – уборщицами, но не женщинами.
Две эти характеристики – упоение властью и презрение к низшим существам (как Элайза низшим по рангу, или как Амфибия низшим эволюционно) – еще раз подчеркиваются во время мочеиспускания. Поза Стрикленда перед писсуаром, с упертыми в бедра руками, и то, как во время монолога он орошает свежевымытый пол, вопят о его системе ценностей. Он – альфа.
Единственное, перед чем преклоняется он сам, это превосходящая сила. Позже мы получим иллюстрацию данной черты характера в разговоре с генералом, а пока авторы обозначают ее страстным и детальным монологом о шокере (атрибут власти, который Стрикленд не выпускает из рук). Обратите внимание, что в сценарии шокер укороченный, в фильме наоборот – фрейдистски удлиненная модель.
В финальный монтаж не вошло несколько реплик Стрикленда. В фильме он просто смеется над замечанием Зельды, что службу безопасности возглавляет другой офицер (власть). И пропущен короткий обмен репликами про их первую встречу – экранному Стрикленду не требуется проверять уровень допуска Зельды и Элайзы. В его системе координат они никак не могут представлять собой угрозу (презрение).
В прошлый раз мы разобрали сцену представления Элайзы, теперь посмотрим, как Гильермо дель Торо и Ванесса Тэйлор знакомят нас с антагонистом «Формы воды» – Ричардом Стриклендом.
Первый раз мы мельком видим его входящим в лабораторию. Но фокус этой сцены смещен на Элайзу и Амфибию. Настоящее знакомство со Стриклендом происходит позднее.
Местом действия интересующей нас сцены выбрана уборная. Выбор не случаен. В армии, а секретная правительственная лаборатория, вне всяких сомнений – режимный объект, уборная одновременно является местом иерархическим (уборка поручается самым бесправным: новобранцам), и единственным для военных пространством вне иерархий: у писсуара все равны и младший не должен отдавать честь старшему по званию.
Зельда и Элайза заняты грязной работой: убираются в мужской уборной. Они – самое низшее звено лабораторной структуры. Позже Стрикленд подчеркнет это во время расследования («Что я делаю? Допрашиваю сраную прислугу»).
Появляется Стрикленд. С какой целью мужчины посещают уборную, пояснять не требуется. Уборщицы направляются к выходу, но Стрикленд их останавливает. Внешне он носит маску джентльмена («дамы», «не обращайте внимания»), но на самом деле демонстрирует власть. Зельда и Элайза не помеха для его занятия. Он воспринимает их по функциональному назначению – уборщицами, но не женщинами.
Две эти характеристики – упоение властью и презрение к низшим существам (как Элайза низшим по рангу, или как Амфибия низшим эволюционно) – еще раз подчеркиваются во время мочеиспускания. Поза Стрикленда перед писсуаром, с упертыми в бедра руками, и то, как во время монолога он орошает свежевымытый пол, вопят о его системе ценностей. Он – альфа.
Единственное, перед чем преклоняется он сам, это превосходящая сила. Позже мы получим иллюстрацию данной черты характера в разговоре с генералом, а пока авторы обозначают ее страстным и детальным монологом о шокере (атрибут власти, который Стрикленд не выпускает из рук). Обратите внимание, что в сценарии шокер укороченный, в фильме наоборот – фрейдистски удлиненная модель.
В финальный монтаж не вошло несколько реплик Стрикленда. В фильме он просто смеется над замечанием Зельды, что службу безопасности возглавляет другой офицер (власть). И пропущен короткий обмен репликами про их первую встречу – экранному Стрикленду не требуется проверять уровень допуска Зельды и Элайзы. В его системе координат они никак не могут представлять собой угрозу (презрение).
👍6❤2