Хичкок и Достоевский
На прошлой неделе мир отмечал 200-летие Достоевского (моим персональным празднованием стала повесть «Хозяйка»), в связи с чем вспомнился интересный фрагмент беседы Франсуа Трюффо с Альфредом Хичкоком о принципах экранной адаптации и «Преступлении и наказании».
Альфред Хичкок:
Отзывы на фильм («Юнона и павлин») были хорошими, но мне было за него стыдно – к кино это все не имело никакого отношения. Критики хвалили картину, а я чувствовал себя мошенником.
Франсуа Трюффо:
У меня есть рецензия Джеймса Эйджити из мартовского «Татлера» 1930 года. В ней говорится: «“Юнона и павлин”, на мой взгляд, почти шедевр. Браво, мистер Хичкок! Браво ирландским актерам и браво, Эдвард Чэпмен! Это великолепная британская картина». Но мне понятна и ваша реакция, ведь критики в основном оценивают в картине ее сюжетные, а не кинематографические достоинства. Ваши сомнения объясняют ваше нежелание адаптировать великие произведения литературы. В вашем собственном творчестве множество экранизаций, но в основе их лежат популярные развлекательные романы, с материалом которых вы обходитесь вольно, превращая их в Хичкоковские произведения. Многим вашим поклонникам хотелось бы, чтобы вы взялись за экранизацию крупной классики – за «Преступление и наказание» Достоевского, например.
Альфред Хичкок:
Этого я никогда не сделаю исключительно потому, что «Преступление и наказание» – это чужое достижение. Было много разговоров о том, как голливудские режиссеры искажают литературные шедевры. Я не хочу быть частью этого. Как делаю я – я читаю историю только один раз, и, если мне нравится ее замысел, я забываю о книге и начинаю создавать кино. Автору требуется 3-4 года, чтобы написать хороший роман, вся его жизнь наполнена им. А потом другие люди выворачивают роман наизнанку, потом кто-то из них становится претендентом на «Оскар», а бедный автор всеми забыт. Я не могу этого понять.
Франсуа Трюффо:
Иными словами, вы никогда не экранизируете «Преступление и наказание»?
Альфред Хичкок:
Даже если бы я взялся, ничего хорошего бы не вышло.
Франсуа Трюффо:
Почему?
Альфред Хичкок:
Роман Достоевского очень многословен, но каждое слово в нем несет свою функцию.
Франсуа Трюффо:
Согласен. То есть, теоретически, шедевр – это что-то, что уже нашло свое совершенство в некоей окончательной форме.
Альфред Хичкок:
Именно. И чтобы эквивалентно передать его кинематографическими средствами, перевести каждое написанное слово на язык камеры, потребовался бы шести-десяти-часовой фильм. В ином случае, ничего хорошего не выйдет.
Это фрагмент книги «Хичкок/Трюффо». Ее можно назвать учебником режиссуры, но чтение не имеет практического смысла без знакомства с полной фильмографией.
Я, как и все, видел его знаковые работы, но приблизительно год назад взялся за изучение Хичкока всерьез – со всеми написанными им рассказами, фильмами в хронологическом порядке, режиссерскими эссе, и главными книгами о его наследии от историков кино (библиотека разрастается!).
Кто-нибудь из подписчиков любит Хича?
На прошлой неделе мир отмечал 200-летие Достоевского (моим персональным празднованием стала повесть «Хозяйка»), в связи с чем вспомнился интересный фрагмент беседы Франсуа Трюффо с Альфредом Хичкоком о принципах экранной адаптации и «Преступлении и наказании».
Альфред Хичкок:
Отзывы на фильм («Юнона и павлин») были хорошими, но мне было за него стыдно – к кино это все не имело никакого отношения. Критики хвалили картину, а я чувствовал себя мошенником.
Франсуа Трюффо:
У меня есть рецензия Джеймса Эйджити из мартовского «Татлера» 1930 года. В ней говорится: «“Юнона и павлин”, на мой взгляд, почти шедевр. Браво, мистер Хичкок! Браво ирландским актерам и браво, Эдвард Чэпмен! Это великолепная британская картина». Но мне понятна и ваша реакция, ведь критики в основном оценивают в картине ее сюжетные, а не кинематографические достоинства. Ваши сомнения объясняют ваше нежелание адаптировать великие произведения литературы. В вашем собственном творчестве множество экранизаций, но в основе их лежат популярные развлекательные романы, с материалом которых вы обходитесь вольно, превращая их в Хичкоковские произведения. Многим вашим поклонникам хотелось бы, чтобы вы взялись за экранизацию крупной классики – за «Преступление и наказание» Достоевского, например.
Альфред Хичкок:
Этого я никогда не сделаю исключительно потому, что «Преступление и наказание» – это чужое достижение. Было много разговоров о том, как голливудские режиссеры искажают литературные шедевры. Я не хочу быть частью этого. Как делаю я – я читаю историю только один раз, и, если мне нравится ее замысел, я забываю о книге и начинаю создавать кино. Автору требуется 3-4 года, чтобы написать хороший роман, вся его жизнь наполнена им. А потом другие люди выворачивают роман наизнанку, потом кто-то из них становится претендентом на «Оскар», а бедный автор всеми забыт. Я не могу этого понять.
Франсуа Трюффо:
Иными словами, вы никогда не экранизируете «Преступление и наказание»?
Альфред Хичкок:
Даже если бы я взялся, ничего хорошего бы не вышло.
Франсуа Трюффо:
Почему?
Альфред Хичкок:
Роман Достоевского очень многословен, но каждое слово в нем несет свою функцию.
Франсуа Трюффо:
Согласен. То есть, теоретически, шедевр – это что-то, что уже нашло свое совершенство в некоей окончательной форме.
Альфред Хичкок:
Именно. И чтобы эквивалентно передать его кинематографическими средствами, перевести каждое написанное слово на язык камеры, потребовался бы шести-десяти-часовой фильм. В ином случае, ничего хорошего не выйдет.
Это фрагмент книги «Хичкок/Трюффо». Ее можно назвать учебником режиссуры, но чтение не имеет практического смысла без знакомства с полной фильмографией.
Я, как и все, видел его знаковые работы, но приблизительно год назад взялся за изучение Хичкока всерьез – со всеми написанными им рассказами, фильмами в хронологическом порядке, режиссерскими эссе, и главными книгами о его наследии от историков кино (библиотека разрастается!).
Кто-нибудь из подписчиков любит Хича?
❤7
«ДУША», РАЗБОР СЦЕНАРИЯ (СЕКВЕНЦИИ, ч.3)
Секвенции, это удобный метод конструирования сюжета, в котором история разбивается на 7-8 смысловых блоков. В каждом своя промежуточная цель и изменение статуса героя. То есть, это одновременно скелет и сюжетного слоя, и арки изменения характера.
• Первая часть разбора,
• Вторая часть.
АКТ II: SEQ 6 – ВКУС ЖИЗНИ
Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: вернуть место в квартете Доротеи.
Цель 22 в секвенции: испытать всё.
Джо узнает, что еще не все потеряно: нужно привести себя в порядок и явиться в клуб. И пока Джо пытается навести лоск, Душа-22 постоянно отвлекается: на ученицу, которая решила бросить музыку и получила горячую поддержку Души-22, на уличный ветер, на солнечный свет. Тем временем счетовод душ Терри выясняет, что Джо избежал перерождение и отправляется на Землю, чтобы вернуть беглеца в Великое После. Душа-22 в теле Джо успевает открыть ему немало правды о нем, впервые честно поговорить с матерью и почувствовать вкус жизни. Не считаясь с Душой-22 Джо торопит ее обменяться телами, они ссорятся, попадают в ловушку Терри и вновь оказываются в Великом До.
Джо в начале: Джо возбужден близостью цели настолько, что идет напролом, не считаясь ни с чем и ни с кем.
Джо в финале: Джо глух и слеп, он убежден, что борьба за мечту оправдывает все.
22 в начале: 22 в панике, ведь Джо требует побыть человеком.
22 в финале: 22 испытывает самооткровение. Ей казалось, что она неспособна отыскать Искру, потому что с ней что-то не так, а на самом деле, она искала не там и не то.
АКТ II: SEQ 7 – КОНЦЕРТ
Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: сыграть концерт.
Цель 22 в секвенции: вернуться на Землю.
Джо винит 22, что из-за нее он все потерял, не смог изменить свою жизнь и Терри готовится вернуть его в Великое После. Но «пропуск» 22 заполнен, хотя Искру она не нашла. Джо уверен, что дело в пребывании 22 в его земном теле, следовательно, и пропуск заслужил именно он. 22 отдает ему пропуск и уходит в астрал, а Джо возвращается на Землю. Он триумфально играет концерт, но «настоящая жизнь», о которой он грезил, так не начинается. Все по-старому, та же подземка, люди, квартира. И даже музыка больше не приносит радости.
Джо в начале: разгневан и ослеплен убежденностью, что именно исполнение предназначения – ключ к истинному счастью.
Джо в финале: раздавлен. Оказалось, что осуществление мечты, к которой он шел всю жизнь (и весь сюжет) — всего лишь миг эйфории и не ответ на мучающую его фрустрацию.
22 в начале: разозлена, ведь она только что осознала интерес к жизни и планировала найти свою Искру.
22 в финале: раздавлена, ведь Джо уверен, что она не нашла своего предназначения, а Искрой она обязана его земному телу.
Это конец второго акта. Окончание разбора — в воскресенье.
Если вы еще не пользуетесь секвенциями, попробуйте определить их в своем любимом фильме и расскажите в комментариях.
#РазборСценария #Душа
Секвенции, это удобный метод конструирования сюжета, в котором история разбивается на 7-8 смысловых блоков. В каждом своя промежуточная цель и изменение статуса героя. То есть, это одновременно скелет и сюжетного слоя, и арки изменения характера.
• Первая часть разбора,
• Вторая часть.
АКТ II: SEQ 6 – ВКУС ЖИЗНИ
Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: вернуть место в квартете Доротеи.
Цель 22 в секвенции: испытать всё.
Джо узнает, что еще не все потеряно: нужно привести себя в порядок и явиться в клуб. И пока Джо пытается навести лоск, Душа-22 постоянно отвлекается: на ученицу, которая решила бросить музыку и получила горячую поддержку Души-22, на уличный ветер, на солнечный свет. Тем временем счетовод душ Терри выясняет, что Джо избежал перерождение и отправляется на Землю, чтобы вернуть беглеца в Великое После. Душа-22 в теле Джо успевает открыть ему немало правды о нем, впервые честно поговорить с матерью и почувствовать вкус жизни. Не считаясь с Душой-22 Джо торопит ее обменяться телами, они ссорятся, попадают в ловушку Терри и вновь оказываются в Великом До.
Джо в начале: Джо возбужден близостью цели настолько, что идет напролом, не считаясь ни с чем и ни с кем.
Джо в финале: Джо глух и слеп, он убежден, что борьба за мечту оправдывает все.
22 в начале: 22 в панике, ведь Джо требует побыть человеком.
22 в финале: 22 испытывает самооткровение. Ей казалось, что она неспособна отыскать Искру, потому что с ней что-то не так, а на самом деле, она искала не там и не то.
АКТ II: SEQ 7 – КОНЦЕРТ
Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: сыграть концерт.
Цель 22 в секвенции: вернуться на Землю.
Джо винит 22, что из-за нее он все потерял, не смог изменить свою жизнь и Терри готовится вернуть его в Великое После. Но «пропуск» 22 заполнен, хотя Искру она не нашла. Джо уверен, что дело в пребывании 22 в его земном теле, следовательно, и пропуск заслужил именно он. 22 отдает ему пропуск и уходит в астрал, а Джо возвращается на Землю. Он триумфально играет концерт, но «настоящая жизнь», о которой он грезил, так не начинается. Все по-старому, та же подземка, люди, квартира. И даже музыка больше не приносит радости.
Джо в начале: разгневан и ослеплен убежденностью, что именно исполнение предназначения – ключ к истинному счастью.
Джо в финале: раздавлен. Оказалось, что осуществление мечты, к которой он шел всю жизнь (и весь сюжет) — всего лишь миг эйфории и не ответ на мучающую его фрустрацию.
22 в начале: разозлена, ведь она только что осознала интерес к жизни и планировала найти свою Искру.
22 в финале: раздавлена, ведь Джо уверен, что она не нашла своего предназначения, а Искрой она обязана его земному телу.
Это конец второго акта. Окончание разбора — в воскресенье.
Если вы еще не пользуетесь секвенциями, попробуйте определить их в своем любимом фильме и расскажите в комментариях.
#РазборСценария #Душа
🔥2
Спешите проверить свои сценарные замыслы в #LoglineMonday! Вот, как это работает:
В комментариях к этому посту вы публикуете свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» будем их комментировать. Условимся, что мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно ставить плюс, можно разбирать, почему логлайн не работает. Одним словом, пришло время фидбэка!
Рекомендую формат НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн». Например:
ИСКАТЕЛИ ПОТЕРЯННОГО КОВЧЕГА
(приключения)
«Когда правительство нанимает профессора археологии для поисков Ковчега Завета – библейского артефакта невероятной силы, утерянного тысячелетия назад – он должен объединиться с девушкой, которую когда-то предал, и обойти своего конкурента, разыскивающего Ковчег для нацистов».
• • •
Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.
В комментариях к этому посту вы публикуете свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» будем их комментировать. Условимся, что мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно ставить плюс, можно разбирать, почему логлайн не работает. Одним словом, пришло время фидбэка!
Рекомендую формат НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн». Например:
ИСКАТЕЛИ ПОТЕРЯННОГО КОВЧЕГА
(приключения)
«Когда правительство нанимает профессора археологии для поисков Ковчега Завета – библейского артефакта невероятной силы, утерянного тысячелетия назад – он должен объединиться с девушкой, которую когда-то предал, и обойти своего конкурента, разыскивающего Ковчег для нацистов».
• • •
Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.
❤1
#LoglineMonday закрывается до следующей недели.
Традиционное спасибо всем участникам и всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн. В течение вечера я доотвечу на комментарии, оставленные до 22:00.
Следующий раунд – 29 ноября с 09:30 до 22:00.
Жму руку киноману, который назовет фильм, из которого взят этот закрывающий кадр.
В первый раз был загадан «Гражданин Кейн» (его безошибочно опознал @dima_galo), в прошлом выпуске – «Джокер», для титра которого Тодд Филлипс использовал типографику Орсона Уэллса (молодцы @frenchskulls, @rina_bagranovskaya, @khoynatskiy, @frayfra и @Dovha_Mariia).
Традиционное спасибо всем участникам и всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн. В течение вечера я доотвечу на комментарии, оставленные до 22:00.
Следующий раунд – 29 ноября с 09:30 до 22:00.
Жму руку киноману, который назовет фильм, из которого взят этот закрывающий кадр.
В первый раз был загадан «Гражданин Кейн» (его безошибочно опознал @dima_galo), в прошлом выпуске – «Джокер», для титра которого Тодд Филлипс использовал типографику Орсона Уэллса (молодцы @frenchskulls, @rina_bagranovskaya, @khoynatskiy, @frayfra и @Dovha_Mariia).
🔥1
Читайте сценарий «Дюны» – сценарии оскаровского сезона 2021-2022
Warner Bros. опубликовала съемочный драфт «Дюны», который борется за право быть номинированным на «Оскар» и премию Гильдии сценаристов в категории «Лучший адаптированный сценарий».
Dune – Jon Spaihts and Denis Villeneuve and Eric Roth
Пол Атрейдес – обреченный на величие молодой человек, которого мучают пророческие сны. Сын храброго правителя и жрицы-воина, он должен защитить право своей семьи распоряжаться самым ценным ресурсом в мире.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все доступные для чтения сценарии можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #ДениВильнев
Warner Bros. опубликовала съемочный драфт «Дюны», который борется за право быть номинированным на «Оскар» и премию Гильдии сценаристов в категории «Лучший адаптированный сценарий».
Dune – Jon Spaihts and Denis Villeneuve and Eric Roth
Пол Атрейдес – обреченный на величие молодой человек, которого мучают пророческие сны. Сын храброго правителя и жрицы-воина, он должен защитить право своей семьи распоряжаться самым ценным ресурсом в мире.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все доступные для чтения сценарии можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #ДениВильнев
🔥3
«ДУША», РАЗБОР СЦЕНАРИЯ (СЕКВЕНЦИИ, Ч.4)
Сегодня разбираем последнюю секвенцию мультфильма, его третий акт по совместительству. Здесь в поле нашего внимания оказалось больше битов, поскольку персонажи в этой секвенции переживают самооткровения и проверяют новые знания о себе боем (буквально).
Череда поражений и побед приводит Джо к моменту отчаяния (бит в котором достижение основной цели решительно невозможно) — для Джо это передача пропуска на Землю со словами «Я свое пожил, теперь твой черед».
За ним следует момент решения: Джо провожает Душу-22 в жизнь и возвращается в Великое После, уже не испытывая страха. Здесь он неожиданно получает вознаграждение в виде второго шанса. В последнем кадре мультфильма мы видим его в новом статусе-кво — теперь Джо проживает как миг своей жизни сполна.
Подробнее конструкции третьего акта я касался в разборах сюжетных структур, например, «Движение вверх» и «Кошмар на улице Вязов».
SEQ 8 – ПОИСК ДУШИ-22
Цель Джо в секвенции: найти Душу-22, чтобы вернуть ее на Землю.
Цель 22 в секвенции: сожрать себя сомнениями и рефлексией.
Джо импровизирует и вспоминает лучшие моменты своей жизни. Он понимает, что осмысленность и полноту жизни дарят простые мгновения радости — которые испытала и Душа-22. Он выходит в астрал, чтобы вернуть Душе-22 ее «пропуск на Землю», ведь она готова к возрождению. Но 22 стала Заблудшей, ей больше ничего не нужно. Джо сражается с негативными эмоциями, которыми он отравил Душу-22, и жертвует ей свое место на Земле. Джо провожает ее к возрождению и возвращается в Великое После, где неожиданно получает в награду второй шанс на счастливую жизнь. На Землю он возвращается изменившимся и способным прожить каждый миг сполна.
Джо в начале: Джо потерян. Все, ради чего он жил, обесценилось.
Джо в финале: Джо счастлив. Он преодолел свой изъян и теперь живет не эфемерным будущим, а наполняет радостью каждое мгновение настоящего.
22 в начале: 22 в апатии. Она оторвалась от жизни и стала Заблудшей Душой.
22 в финале: 22 окрылена возвращением на Землю. Она обрела Искру и искренне готова к возрождению.
Поделитесь в комментариях, вы замечаете секвенции при просмотре фильмов?
#РазборСценария #Душа
Сегодня разбираем последнюю секвенцию мультфильма, его третий акт по совместительству. Здесь в поле нашего внимания оказалось больше битов, поскольку персонажи в этой секвенции переживают самооткровения и проверяют новые знания о себе боем (буквально).
Череда поражений и побед приводит Джо к моменту отчаяния (бит в котором достижение основной цели решительно невозможно) — для Джо это передача пропуска на Землю со словами «Я свое пожил, теперь твой черед».
За ним следует момент решения: Джо провожает Душу-22 в жизнь и возвращается в Великое После, уже не испытывая страха. Здесь он неожиданно получает вознаграждение в виде второго шанса. В последнем кадре мультфильма мы видим его в новом статусе-кво — теперь Джо проживает как миг своей жизни сполна.
Подробнее конструкции третьего акта я касался в разборах сюжетных структур, например, «Движение вверх» и «Кошмар на улице Вязов».
SEQ 8 – ПОИСК ДУШИ-22
Цель Джо в секвенции: найти Душу-22, чтобы вернуть ее на Землю.
Цель 22 в секвенции: сожрать себя сомнениями и рефлексией.
Джо импровизирует и вспоминает лучшие моменты своей жизни. Он понимает, что осмысленность и полноту жизни дарят простые мгновения радости — которые испытала и Душа-22. Он выходит в астрал, чтобы вернуть Душе-22 ее «пропуск на Землю», ведь она готова к возрождению. Но 22 стала Заблудшей, ей больше ничего не нужно. Джо сражается с негативными эмоциями, которыми он отравил Душу-22, и жертвует ей свое место на Земле. Джо провожает ее к возрождению и возвращается в Великое После, где неожиданно получает в награду второй шанс на счастливую жизнь. На Землю он возвращается изменившимся и способным прожить каждый миг сполна.
Джо в начале: Джо потерян. Все, ради чего он жил, обесценилось.
Джо в финале: Джо счастлив. Он преодолел свой изъян и теперь живет не эфемерным будущим, а наполняет радостью каждое мгновение настоящего.
22 в начале: 22 в апатии. Она оторвалась от жизни и стала Заблудшей Душой.
22 в финале: 22 окрылена возвращением на Землю. Она обрела Искру и искренне готова к возрождению.
Поделитесь в комментариях, вы замечаете секвенции при просмотре фильмов?
#РазборСценария #Душа
👍4
Время – понедельник, время #LoglineMonday!
Здесь вы можете опубликовать свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» дадим на него комментарии. Условимся: мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Несколько правил:
• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора
Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи, можно разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!
Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:
ВИДЕО-ДИЧЬ
(комедийный хоррор)
«Три подростка, взявшие напрокат проклятую видеокассету, оказываются внутри фильма ужасов из 80-х, который пытается оставить их в своей ловушке навсегда».
• • •
Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.
Здесь вы можете опубликовать свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» дадим на него комментарии. Условимся: мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Несколько правил:
• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора
Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи, можно разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!
Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:
ВИДЕО-ДИЧЬ
(комедийный хоррор)
«Три подростка, взявшие напрокат проклятую видеокассету, оказываются внутри фильма ужасов из 80-х, который пытается оставить их в своей ловушке навсегда».
• • •
Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.
❤1
#LoglineMonday закрывается до следующего понедельника.
Спасибо всем участникам и всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн. В течение вечера я доотвечу на комментарии, оставленные до 22:00.
Следующий раунд – 6 декабря с 09:30 до 22:00.
Неделю назад в оформлении поста был использован кадр «Доктора Стрейнджлава» Кубрика, его узнал только @dima_galo. Жму руку, а остальным желаю смотреть больше классики.
Кто угадает сегодняшний кадр? Кстати, снова типографика «Гражданина Кейна».
Спасибо всем участникам и всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн. В течение вечера я доотвечу на комментарии, оставленные до 22:00.
Следующий раунд – 6 декабря с 09:30 до 22:00.
Неделю назад в оформлении поста был использован кадр «Доктора Стрейнджлава» Кубрика, его узнал только @dima_galo. Жму руку, а остальным желаю смотреть больше классики.
Кто угадает сегодняшний кадр? Кстати, снова типографика «Гражданина Кейна».
🔥1
ОГЛАВЛЕНИЕ 2021
«Самоучителю сценариста» сегодня – 4 года. Долгоиграющих планов в ноябре 2017 у меня не было, но канал незаметно разросся и обрел классную аудиторию. Спасибо вам!
Два основных, на мой взгляд, достижения канала за прошедший год, это рубрика #LoglineMonday, в которой мы получаем фидбэк по своим логлайнам и строим коммьюнити, и индивидуальные сценарные консультации по вашим заявкам, синопсисам и пилотам. Найду время – опубликую еще несколько отзывов на них.
Мы разобрали несколько сценариев:
• «Джокер» – сценарии, мир истории, имя героя;
• Пилот «Клариссы» – тема и главная героиня;
• Пилот «Женщины в доме» – драматургическая плотность;
• Пилот «Хитростей» – редактура сценария (с Р. Кантором и Г. Токтогул);
• «Душа» – структура, поворотные точки, секвенции: 1 акт, 2-А акт, 2-Б акт, 3 акт
Мы узнали, как пишут сценарии большие авторы:
• «Искатели потерянного ковчега» – лонгрид в пяти частях;
• «Бесконечность» – как написать хорошую сцену боя;
• Сильвестр Сталлоне и его эмоциональный метод;
• «Преступление и наказание» – как работал с текстом Хичкок
• «Оскар 2022» – все сценарии
Мы слушали мастер-классы, и конспектировали:
• Принципы разработки пилота сериала;
• Драматургическая структура пилота;
• Структура библии сериала;
• Как писать сценарии комиксов;
• Кому показать свою идею;
• Как сценаристам работать с онлайн-платформами
Иногда я просто рассказывал:
• «Ход королевы» – самый плохой хороший сериал года;
• «Велосипед» – неснятый дебют Р. Полански;
• Голливудские ремейки отечественных фильмов;
• Как я готовил актера к роли в голливудской комедии;
• Чему я научился у «Тихого места 2»;
• Моя первая профессиональная работа сценаристом;
• Пилот «Мэра Кингстауна» – рецензия на сценарий;
• Фанатская теория о связи «Хэллоуина» и «Психо»
И еще мы смотрели:
• «Тихое место» – трейлер сценария;
• «Петля времени» – трейлер сценария;
• Все фильмы Киры Коваленко;
• Моя короткометражка «Мио»;
• «Тарантелла» – дебют Кристофера Нолана;
• Учебники по драматургии
Если что-то из этого вы кинули в закладки и забыли прочитать, вот он – повод. Если что-то показалось вам полезным и/или интересным, не стесняйтесь делиться в своих соцсетях: пусть больше людей узнает про «Самоучитель сценариста».
А если вы просто хотите сказать спасибо и поддержать канал, то вот номер карты для донатов – удалено – мне будет приятно.
«Самоучителю сценариста» сегодня – 4 года. Долгоиграющих планов в ноябре 2017 у меня не было, но канал незаметно разросся и обрел классную аудиторию. Спасибо вам!
Два основных, на мой взгляд, достижения канала за прошедший год, это рубрика #LoglineMonday, в которой мы получаем фидбэк по своим логлайнам и строим коммьюнити, и индивидуальные сценарные консультации по вашим заявкам, синопсисам и пилотам. Найду время – опубликую еще несколько отзывов на них.
Мы разобрали несколько сценариев:
• «Джокер» – сценарии, мир истории, имя героя;
• Пилот «Клариссы» – тема и главная героиня;
• Пилот «Женщины в доме» – драматургическая плотность;
• Пилот «Хитростей» – редактура сценария (с Р. Кантором и Г. Токтогул);
• «Душа» – структура, поворотные точки, секвенции: 1 акт, 2-А акт, 2-Б акт, 3 акт
Мы узнали, как пишут сценарии большие авторы:
• «Искатели потерянного ковчега» – лонгрид в пяти частях;
• «Бесконечность» – как написать хорошую сцену боя;
• Сильвестр Сталлоне и его эмоциональный метод;
• «Преступление и наказание» – как работал с текстом Хичкок
• «Оскар 2022» – все сценарии
Мы слушали мастер-классы, и конспектировали:
• Принципы разработки пилота сериала;
• Драматургическая структура пилота;
• Структура библии сериала;
• Как писать сценарии комиксов;
• Кому показать свою идею;
• Как сценаристам работать с онлайн-платформами
Иногда я просто рассказывал:
• «Ход королевы» – самый плохой хороший сериал года;
• «Велосипед» – неснятый дебют Р. Полански;
• Голливудские ремейки отечественных фильмов;
• Как я готовил актера к роли в голливудской комедии;
• Чему я научился у «Тихого места 2»;
• Моя первая профессиональная работа сценаристом;
• Пилот «Мэра Кингстауна» – рецензия на сценарий;
• Фанатская теория о связи «Хэллоуина» и «Психо»
И еще мы смотрели:
• «Тихое место» – трейлер сценария;
• «Петля времени» – трейлер сценария;
• Все фильмы Киры Коваленко;
• Моя короткометражка «Мио»;
• «Тарантелла» – дебют Кристофера Нолана;
• Учебники по драматургии
Если что-то из этого вы кинули в закладки и забыли прочитать, вот он – повод. Если что-то показалось вам полезным и/или интересным, не стесняйтесь делиться в своих соцсетях: пусть больше людей узнает про «Самоучитель сценариста».
А если вы просто хотите сказать спасибо и поддержать канал, то вот номер карты для донатов – удалено – мне будет приятно.
👍5🔥1
Сценарии мультфильмов «Босс-молокосос 2» и «Спирит Непокорный»
Студия Universal опубликовала сценарии двух мультфильмов, претендующих на оскаровские и гильдийские номинации. Если кто-то возьмется прочитать «Босса-молокососа», расскажите потом, почему у сценария такой монструозный объем.
The Boss Baby: Family Business – Michael McCullers
Братья Темплтон – Тим и босс-молокосос Тед – выросли и отдалились друг от друга, но появление нового деятельного босса-молокососа вновь сближает их и вдохновляет на новое семейное дело.
Spirit Untamed – Aury Wallington and Kristin Hahn
Жизнь Лаки Прескотт меняется навсегда с переездом из родного города в маленький фронтир, где она заводит дружбу с диким мустангом по кличке Спирит.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Студия Universal опубликовала сценарии двух мультфильмов, претендующих на оскаровские и гильдийские номинации. Если кто-то возьмется прочитать «Босса-молокососа», расскажите потом, почему у сценария такой монструозный объем.
The Boss Baby: Family Business – Michael McCullers
Братья Темплтон – Тим и босс-молокосос Тед – выросли и отдалились друг от друга, но появление нового деятельного босса-молокососа вновь сближает их и вдохновляет на новое семейное дело.
Spirit Untamed – Aury Wallington and Kristin Hahn
Жизнь Лаки Прескотт меняется навсегда с переездом из родного города в маленький фронтир, где она заводит дружбу с диким мустангом по кличке Спирит.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
👍1
Сценарии «Аннетт» и санденсовских призеров
Пополнилась коллекция претендентов на оскаровские номинации — список фильмов и ссылки на все доступные сценарии смотрите вот здесь. Во-первых, Amazon Studios заново опубликовала сценарий мюзикла «Аннетт» – в новой редакции, которая короче предыдущей версии сценария на пять страниц.
Annette — Ron Mael and Russell Mael
Стендап-комик и оперная певица воспитывают дочь, у которой обнаруживается необычный дар.
Во-вторых, со своими претендентами определилась Sony Pictures Classics (в ее пакете новый Альмодовар и «Купе №6»). Сегодня студия опубликовала сценарии санденсовских победителей.
Jockey — Clint Bentley, Greg Kwedar
Стареющий жокей готовится к своему последнему чемпионату, где появляется молодой наездник, утверждающий, что он – его сын.
Nine Days — Edson Oda
Затворник проводит серию собеседований с человеческими душами, которые достойны перерождения.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Пополнилась коллекция претендентов на оскаровские номинации — список фильмов и ссылки на все доступные сценарии смотрите вот здесь. Во-первых, Amazon Studios заново опубликовала сценарий мюзикла «Аннетт» – в новой редакции, которая короче предыдущей версии сценария на пять страниц.
Annette — Ron Mael and Russell Mael
Стендап-комик и оперная певица воспитывают дочь, у которой обнаруживается необычный дар.
Во-вторых, со своими претендентами определилась Sony Pictures Classics (в ее пакете новый Альмодовар и «Купе №6»). Сегодня студия опубликовала сценарии санденсовских победителей.
Jockey — Clint Bentley, Greg Kwedar
Стареющий жокей готовится к своему последнему чемпионату, где появляется молодой наездник, утверждающий, что он – его сын.
Nine Days — Edson Oda
Затворник проводит серию собеседований с человеческими душами, которые достойны перерождения.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
🔥1
Сценарий победителя «Санденс-2021»
Подоспел сценарий CODA, четырехкратного победителя «Санденса» этого года (лучший игровой фильм, Гран-при, приз зрительских симпатий и лучший актерский ансамбль). CODA, это аббревиатура означающая Child of Deaf Adults – «ребенок глухих родителей». Фильм вышел летом на Apple TV.
CODA – Sian Heder
Когда семейный рыболовный бизнес оказывается на грани разорения, 17-летняя Руби – единственный слышащий член семьи – вынуждена выбирать между своей мечтой о музыке, ради которой ей придется переехать в Беркли, и боязнью бросить своих родителей.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Подоспел сценарий CODA, четырехкратного победителя «Санденса» этого года (лучший игровой фильм, Гран-при, приз зрительских симпатий и лучший актерский ансамбль). CODA, это аббревиатура означающая Child of Deaf Adults – «ребенок глухих родителей». Фильм вышел летом на Apple TV.
CODA – Sian Heder
Когда семейный рыболовный бизнес оказывается на грани разорения, 17-летняя Руби – единственный слышащий член семьи – вынуждена выбирать между своей мечтой о музыке, ради которой ей придется переехать в Беркли, и боязнью бросить своих родителей.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
❤1
Начинаем #LoglineMonday!
Здесь вы можете опубликовать свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» дадим на него комментарии. Условимся: мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Несколько правил:
• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора
Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи, можно разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!
Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:
ОДИН ДОМА
(новогодняя комедия)
«Когда многодетные родители уезжают в отпуск, забыв дома восьмилетнего хулигана, маленький мальчик вынужден в одиночку защищать родной дом от взломщиков, которые вознамерились его обчистить».
• • •
Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.
Здесь вы можете опубликовать свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» дадим на него комментарии. Условимся: мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Несколько правил:
• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора
Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи, можно разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!
Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:
ОДИН ДОМА
(новогодняя комедия)
«Когда многодетные родители уезжают в отпуск, забыв дома восьмилетнего хулигана, маленький мальчик вынужден в одиночку защищать родной дом от взломщиков, которые вознамерились его обчистить».
• • •
Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.
❤1
#LoglineMonday закрывается до следующего понедельника.
Спасибо всем, кто присылает свои работы. Уровень участвующих логлайнов существенно вырос, и это очень радует!
Следующий раунд – 13 декабря с 09:30 до 22:00.
Заодно напоминаю, что вы можете обратиться ко мне за индивидуальной сценарной консультацией – по логлайну (я не только подробно разъясню его принципы, но и помогу его разогнать), по заявке или синопсису, по сценарию пилота. Консультации платные, проходят в зуме и длятся час (за деталями — в личные сообщения). Несколько отзывов я прикреплю в комментариях.
Спасибо всем, кто присылает свои работы. Уровень участвующих логлайнов существенно вырос, и это очень радует!
Следующий раунд – 13 декабря с 09:30 до 22:00.
Заодно напоминаю, что вы можете обратиться ко мне за индивидуальной сценарной консультацией – по логлайну (я не только подробно разъясню его принципы, но и помогу его разогнать), по заявке или синопсису, по сценарию пилота. Консультации платные, проходят в зуме и длятся час (за деталями — в личные сообщения). Несколько отзывов я прикреплю в комментариях.
👍1
Сценарий Аарона Соркина «Быть Рикардо»
Наградной сезон набирает обороты! Студия Amazon опубликовала сценарий новой картины Аарона Соркина, посвященной создателям культового ситкома «Я люблю Люси» – фильм выйдет в цифровой прокат 21 декабря.
Being the Ricardos – Aaron Sorkin
Карьере Люсиль Болл и Деси Арназа угрожают шокирующие личные обвинения, политическая клевета и культурные табу. История о сложных романтических и профессиональных взаимоотношениях дуэта переносит зрителя в сценарную комнату, съемочный павильон и за закрытые двери на протяжении одной производственной недели их новаторского ситкома.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #АаронСоркин
Наградной сезон набирает обороты! Студия Amazon опубликовала сценарий новой картины Аарона Соркина, посвященной создателям культового ситкома «Я люблю Люси» – фильм выйдет в цифровой прокат 21 декабря.
Being the Ricardos – Aaron Sorkin
Карьере Люсиль Болл и Деси Арназа угрожают шокирующие личные обвинения, политическая клевета и культурные табу. История о сложных романтических и профессиональных взаимоотношениях дуэта переносит зрителя в сценарную комнату, съемочный павильон и за закрытые двери на протяжении одной производственной недели их новаторского ситкома.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #АаронСоркин
🔥1
О сценарии Аарона Соркина «Быть Рикардо»
Вчера (думаю, как и все) взахлеб читал Соркина. Сюжет – а это история звезды телевидения Люсиль Болл и ее мужа и коллеги Дези Арнаса, ведущих актеров ситкома «Я люблю Люси» (под него стилизовали первую серию «ВандыВижна») – захватывает моментально, забываешь следить за пятиактной структурой и мчишься сквозь 193 страницы к эмоциональной развязке.
Прием, который сразу задает высокий темп, один из любимых у Соркина. Он десантирует зрителя в сердце истории, которая уже мчится во весь опор. Этой тактикой он вовлекает в сюжет, его зритель не пассивный наблюдатель, а участник события, который пытается поспеть разобраться, что именно происходит – и этот процесс приносит удовольствие. Это важно, потому что прием работает доказательством тезиса, который Соркин проносит через сценарий: уважай свою аудиторию. Когда Люсиль спорит с одним из сценаристов сериала о неудачной шутке и сценарист уточняет, в чем причина ее недовольства – не в том ли, что ее муж выглядит глупым – Люсиль отвечает, что глупой из-за шутки выглядит аудитория, а зритель такого не прощает. Если ты относишься к зрителю, как к тупой массе, он отвечает тебе тем же.
«Я люблю Люси» – важная веха в истории американского телевидения. На первых страницах Соркин поясняет в цифрах, что если аудитория сегодняшнего крупного премиум-сериала исчисляется гигантскими 15-20 млн зрителей, то «Люси…» смотрело 60 млн. одновременно. Не стану перечислять все причины (часть их них лежит в основе сюжета фильма) но одна из главных – сама Люсиль Болл.
При такой всенародной любви и исторической ценности ситкома, главной ловушкой был шанс превратить картину в трибьют. Что может быть проще, чем скатиться в механичное воссоздание знаковых сцен? И когда сюжет потребовал такого воссоздания, Соркин нашел решение. Он сделал эти сцены визуализацией мыслительного процесса Люсиль. Для Соркина она – комедийный гроссмейстер. Неважно, находится героиня на читке сценария, разводке мизансцен или где-либо еще – она всегда способна в мельчайших деталях представить предлагаемую шутку или сценку, ощутить себя в ней и предугадать реакцию аудитории, и требовать правок до тех пор, пока сценка не станет идеальной.
В этом отношении она – соркинский способ присвоения материала, потому что сам он готов переписывать свои сценарии бесконечно. Как он остроумно подмечает, в его случае screenplays aren’t finished – they’re confiscated.
Наконец (и в первую очередь), это история любви. С самого начала работы с историей Соркин знал, что его структура охватит производственную неделю ситкома. Он любит уплотнять тайминг и пространство, поэтому он пришел к идее взять три главных события (не стану конкретизировать их во избежание спойлеров) в жизни своих героев, и обрушить их на Люси одновременно, чтобы усилить давление на персонажей. В действительности эти события произошли в разные отрезки времени.
И в 50-е, когда «Я люблю Люси» впервые выходил в эфир, и сейчас, зрители не отделяют экранные образы Люси и Рики от настоящих Люсиль и Дези. В этом кроется драма, и Соркин показывает, насколько они были глубже и интереснее в жизни. Ему интересно, с какой глубокой страстью Люсиль и Дези любили друг друга, и как не могли насладиться своим счастьем, потому что в душе у обоих таился трагический изъян.
Сценарий можно прочитать здесь, а по этой ссылке я собираю все сценарии, которые в этом году претендуют на оскаровские номинации. Цифровой релиз фильма назначен на 21 декабря.
#РазборСценария #Оскар2022 #АаронСоркин
Вчера (думаю, как и все) взахлеб читал Соркина. Сюжет – а это история звезды телевидения Люсиль Болл и ее мужа и коллеги Дези Арнаса, ведущих актеров ситкома «Я люблю Люси» (под него стилизовали первую серию «ВандыВижна») – захватывает моментально, забываешь следить за пятиактной структурой и мчишься сквозь 193 страницы к эмоциональной развязке.
Прием, который сразу задает высокий темп, один из любимых у Соркина. Он десантирует зрителя в сердце истории, которая уже мчится во весь опор. Этой тактикой он вовлекает в сюжет, его зритель не пассивный наблюдатель, а участник события, который пытается поспеть разобраться, что именно происходит – и этот процесс приносит удовольствие. Это важно, потому что прием работает доказательством тезиса, который Соркин проносит через сценарий: уважай свою аудиторию. Когда Люсиль спорит с одним из сценаристов сериала о неудачной шутке и сценарист уточняет, в чем причина ее недовольства – не в том ли, что ее муж выглядит глупым – Люсиль отвечает, что глупой из-за шутки выглядит аудитория, а зритель такого не прощает. Если ты относишься к зрителю, как к тупой массе, он отвечает тебе тем же.
«Я люблю Люси» – важная веха в истории американского телевидения. На первых страницах Соркин поясняет в цифрах, что если аудитория сегодняшнего крупного премиум-сериала исчисляется гигантскими 15-20 млн зрителей, то «Люси…» смотрело 60 млн. одновременно. Не стану перечислять все причины (часть их них лежит в основе сюжета фильма) но одна из главных – сама Люсиль Болл.
При такой всенародной любви и исторической ценности ситкома, главной ловушкой был шанс превратить картину в трибьют. Что может быть проще, чем скатиться в механичное воссоздание знаковых сцен? И когда сюжет потребовал такого воссоздания, Соркин нашел решение. Он сделал эти сцены визуализацией мыслительного процесса Люсиль. Для Соркина она – комедийный гроссмейстер. Неважно, находится героиня на читке сценария, разводке мизансцен или где-либо еще – она всегда способна в мельчайших деталях представить предлагаемую шутку или сценку, ощутить себя в ней и предугадать реакцию аудитории, и требовать правок до тех пор, пока сценка не станет идеальной.
В этом отношении она – соркинский способ присвоения материала, потому что сам он готов переписывать свои сценарии бесконечно. Как он остроумно подмечает, в его случае screenplays aren’t finished – they’re confiscated.
Наконец (и в первую очередь), это история любви. С самого начала работы с историей Соркин знал, что его структура охватит производственную неделю ситкома. Он любит уплотнять тайминг и пространство, поэтому он пришел к идее взять три главных события (не стану конкретизировать их во избежание спойлеров) в жизни своих героев, и обрушить их на Люси одновременно, чтобы усилить давление на персонажей. В действительности эти события произошли в разные отрезки времени.
И в 50-е, когда «Я люблю Люси» впервые выходил в эфир, и сейчас, зрители не отделяют экранные образы Люси и Рики от настоящих Люсиль и Дези. В этом кроется драма, и Соркин показывает, насколько они были глубже и интереснее в жизни. Ему интересно, с какой глубокой страстью Люсиль и Дези любили друг друга, и как не могли насладиться своим счастьем, потому что в душе у обоих таился трагический изъян.
Сценарий можно прочитать здесь, а по этой ссылке я собираю все сценарии, которые в этом году претендуют на оскаровские номинации. Цифровой релиз фильма назначен на 21 декабря.
#РазборСценария #Оскар2022 #АаронСоркин
🔥1
Сценарии «Столкновения» и «Героя»
Еще два сценария фильмов от Amazon Studios, участвующих в оскаровской гонке. Напоминаю подписчикам, что по этой ссылке можно не только найти все уже опубликованные сценарии, но и подглядеть, что нам предстоит почитать и какие картины рассчитывают на номинации.
Encounter – Joe Barton, Michael Pearce
Бывший морпех, страдающий от ПТСР, похищает детей из дома, утверждая, что спасает их от инопланетного вторжения. Оригинальный спек-сценарий был написан Джо Бартоном в 2013 году под названием Invasion, продан в 2015, вчера состоялась цифровая премьера картины.
A Hero – Asghar Farhadi
Рахим отбывает тюремный срок из-за долга, который не смог погасить. Во время двухдневной увольнительной он решает убедить своего кредитора отозвать иск, но все идет наперекосяк.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Еще два сценария фильмов от Amazon Studios, участвующих в оскаровской гонке. Напоминаю подписчикам, что по этой ссылке можно не только найти все уже опубликованные сценарии, но и подглядеть, что нам предстоит почитать и какие картины рассчитывают на номинации.
Encounter – Joe Barton, Michael Pearce
Бывший морпех, страдающий от ПТСР, похищает детей из дома, утверждая, что спасает их от инопланетного вторжения. Оригинальный спек-сценарий был написан Джо Бартоном в 2013 году под названием Invasion, продан в 2015, вчера состоялась цифровая премьера картины.
A Hero – Asghar Farhadi
Рахим отбывает тюремный срок из-за долга, который не смог погасить. Во время двухдневной увольнительной он решает убедить своего кредитора отозвать иск, но все идет наперекосяк.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
🔥1
Сценарий режиссерского дебюта Мэгги Джилленхол
Netflix участвует в оскаровской гонке 30 картинами, из них 11 – в сценарных категориях. Понятно, что в случае с «Армией мертвецов» это скорее знак студийного признания создателям, чем серьезная надежда на номинацию. Но помимо Снайдера «Нетфликс» пушит и тяжеловесов – «Не смотрите наверх» Адама МакКея, «Руку бога» Паоло Соррентино или вот два сценарно-режиссерских дебюта: «Идентичность» Ребекки Холл и «Незнакомую дочь» Мэгги Джилленхол.
Это экранизация одноименного романа Элены Ферранте. В этом году Мэгги Джилленхолл уже получила приз за лучший сценарий на кинофестивале в Венеции и премию независимых кинематографистов Gotham Awards, где «Незнакомая дочь» также стала лучшей в категориях «Фильм года», «Режиссура» и «Главная роль» (Оливия Колман). На Netflix фильм выйдет 31 декабря, не пропустим.
The Lost Daughter – Maggie Gyllenhaal
Немолодая женщина проводит отпуск в разлуке с родными: она в разводе, дочери у отца. На пляже она встречает молодую мать с младенцем, чья фрустрация материнством напоминает героине ее собственный опыт, который она долго пыталась забыть.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
Netflix участвует в оскаровской гонке 30 картинами, из них 11 – в сценарных категориях. Понятно, что в случае с «Армией мертвецов» это скорее знак студийного признания создателям, чем серьезная надежда на номинацию. Но помимо Снайдера «Нетфликс» пушит и тяжеловесов – «Не смотрите наверх» Адама МакКея, «Руку бога» Паоло Соррентино или вот два сценарно-режиссерских дебюта: «Идентичность» Ребекки Холл и «Незнакомую дочь» Мэгги Джилленхол.
Это экранизация одноименного романа Элены Ферранте. В этом году Мэгги Джилленхолл уже получила приз за лучший сценарий на кинофестивале в Венеции и премию независимых кинематографистов Gotham Awards, где «Незнакомая дочь» также стала лучшей в категориях «Фильм года», «Режиссура» и «Главная роль» (Оливия Колман). На Netflix фильм выйдет 31 декабря, не пропустим.
The Lost Daughter – Maggie Gyllenhaal
Немолодая женщина проводит отпуск в разлуке с родными: она в разводе, дочери у отца. На пляже она встречает молодую мать с младенцем, чья фрустрация материнством напоминает героине ее собственный опыт, который она долго пыталась забыть.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
• • •
Полный список соискателей и все опубликованные сценарии «Оскара 2022» можно найти здесь.
#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
🔥1
Прокачиваем свои сценарии в понедельничной рубрике #LoglineMonday!
В комментариях к этому посту вы можете опубликовать свой логлайн и получить на него отзыв от меня и других подписчиков «Самоучителя сценариста». Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи или разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!
Важно – мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Несколько правил:
• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора
• ⏰ Заканчиваем сегодня в 22:00
Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:
СЫРОЕ
(драма)
После того, как на обряде посвящения в студенты первокурсницу-вегетарианку заставляют съесть сырое мясо, она вынуждена давить пробудившиеся в ней темные инстинкты, которые угрожают окружающим.
В комментариях к этому посту вы можете опубликовать свой логлайн и получить на него отзыв от меня и других подписчиков «Самоучителя сценариста». Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи или разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!
Важно – мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.
Несколько правил:
• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора
• ⏰ Заканчиваем сегодня в 22:00
Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:
СЫРОЕ
(драма)
После того, как на обряде посвящения в студенты первокурсницу-вегетарианку заставляют съесть сырое мясо, она вынуждена давить пробудившиеся в ней темные инстинкты, которые угрожают окружающим.
🔥1
#LoglineMonday закрывается до следующего понедельника.
Спасибо всем, кто присылает свои работы. Спасибо всем, кто разбирает чужие работы. Спасибо всем, кто возвращается дорабатывать логлайны.
Следующий раунд – 20 декабря с 09:30 до 20:00.
А пока можно блеснуть эрудицией и назвать (великий) фильм, из которого взят этот закрывающий кадр. Кто угадает – тот киноман.
Спасибо всем, кто присылает свои работы. Спасибо всем, кто разбирает чужие работы. Спасибо всем, кто возвращается дорабатывать логлайны.
Следующий раунд – 20 декабря с 09:30 до 20:00.
А пока можно блеснуть эрудицией и назвать (великий) фильм, из которого взят этот закрывающий кадр. Кто угадает – тот киноман.
👍1
Все сценарии The Black List 2021 (и на что обратить внимание в первую очередь)
«Черный список», это топ лучших спек-сценариев по результатам голосования действующих редакторов и продюсеров. Он составляется с 2005 года и попадание в него – мечта любого автора.
Найти все сценарии можно у Гульжан.
В #BL21 вошло 73 драфта, короткие синопсисы и логлайны здесь. На заре «Черного списка» эти сценарии считались лучшим из пока неснятого, но времена меняются, и некоторые фигуранты уже проданы производственным компаниям и даже студиям-мейджорам:
LADY KRYLON – Brandon Constantine
Триллер в обертке романтической истории разворачивается в Нью-Йорке, где переплетаются жизни уличного художника и светской львицы из верхнего Ист-Сайда. По мере того, как слава художника растет, его возлюбленная пытается защитить его от опасностей успеха.
За опцион на сценарий боролось несколько покупателей, права достались компании Stampede Ventures Грега Сильвермана, бывшего президента креативных разработок студии Warner Bros. Сценарий отправился в производство и сейчас прикрепленные к нему продюсеры подыскивают постановщика. Предыдущий спек-сценарий Брэндона Константина попал в Hit List 2019, откуда был продан студии Lionsgate, продюсировать его будет режиссер «Джона Уика» Чад Стахельски.
LIFT – Daniel Kunka
Экшн о первоклассной воровке и ее бывшем парне, сотрудничающим с ФБР, которые собираются украсть 100 млн долларов в золотых слитках, перевозимых пассажирским авиарейсом из Лондона в Цюрих.
Сценарий по схеме предварительной сделки купил Netflix, самый агрессивный игрок на спек-рынке – только за этот год «Нетфликс» купил шесть спек-сценариев (из 34), сравните со вторым местом, которое делят Lionsgate и Stampede – по три сделки. Сценарий был выкуплен «Нетфликсом» в тот же вечер, когда он впервые вышел на рынок. Его основной козырь – сильная женская роль.
Дэниел Кунка – суперзвезда спек-рынка, в настоящий момент по его сценариям находятся в работе: адаптация Cagn на TriStar, Water Crisis в Focus Features и компании Джорджа Клуни и Гранта Хеслова Smokehouse, Филип Нойс готовится ставить Church of Spiec, Луи Леттерье будет снимать Yellowstone Falls из прошлого «Черного списка», а на Universal продюсер «Форсажа» готовит Space Race с Дэном Трахтенбергом, режиссером «Кловерфилд, 10».
48 HOURS IN VEGAS – Jordan VanDina
Бадди-комедия, вдохновленная безумной историей о том, как Деннис Родман пропал на двое суток в Вегасе во время финальных игр NBA 1998 года.
Это самый любопытный кейс, вокруг прав на который развернулась собственная дикая история. Я расскажу про нее на днях, а заодно и про сценарий – первоначальную версию я уже читал, а в BL21 вошел рерайт Фила Лорда и Криса Миллера. Права на сценарий куплены студией Lionsgate.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
#BL21 #СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
«Черный список», это топ лучших спек-сценариев по результатам голосования действующих редакторов и продюсеров. Он составляется с 2005 года и попадание в него – мечта любого автора.
Найти все сценарии можно у Гульжан.
В #BL21 вошло 73 драфта, короткие синопсисы и логлайны здесь. На заре «Черного списка» эти сценарии считались лучшим из пока неснятого, но времена меняются, и некоторые фигуранты уже проданы производственным компаниям и даже студиям-мейджорам:
LADY KRYLON – Brandon Constantine
Триллер в обертке романтической истории разворачивается в Нью-Йорке, где переплетаются жизни уличного художника и светской львицы из верхнего Ист-Сайда. По мере того, как слава художника растет, его возлюбленная пытается защитить его от опасностей успеха.
За опцион на сценарий боролось несколько покупателей, права достались компании Stampede Ventures Грега Сильвермана, бывшего президента креативных разработок студии Warner Bros. Сценарий отправился в производство и сейчас прикрепленные к нему продюсеры подыскивают постановщика. Предыдущий спек-сценарий Брэндона Константина попал в Hit List 2019, откуда был продан студии Lionsgate, продюсировать его будет режиссер «Джона Уика» Чад Стахельски.
LIFT – Daniel Kunka
Экшн о первоклассной воровке и ее бывшем парне, сотрудничающим с ФБР, которые собираются украсть 100 млн долларов в золотых слитках, перевозимых пассажирским авиарейсом из Лондона в Цюрих.
Сценарий по схеме предварительной сделки купил Netflix, самый агрессивный игрок на спек-рынке – только за этот год «Нетфликс» купил шесть спек-сценариев (из 34), сравните со вторым местом, которое делят Lionsgate и Stampede – по три сделки. Сценарий был выкуплен «Нетфликсом» в тот же вечер, когда он впервые вышел на рынок. Его основной козырь – сильная женская роль.
Дэниел Кунка – суперзвезда спек-рынка, в настоящий момент по его сценариям находятся в работе: адаптация Cagn на TriStar, Water Crisis в Focus Features и компании Джорджа Клуни и Гранта Хеслова Smokehouse, Филип Нойс готовится ставить Church of Spiec, Луи Леттерье будет снимать Yellowstone Falls из прошлого «Черного списка», а на Universal продюсер «Форсажа» готовит Space Race с Дэном Трахтенбергом, режиссером «Кловерфилд, 10».
48 HOURS IN VEGAS – Jordan VanDina
Бадди-комедия, вдохновленная безумной историей о том, как Деннис Родман пропал на двое суток в Вегасе во время финальных игр NBA 1998 года.
Это самый любопытный кейс, вокруг прав на который развернулась собственная дикая история. Я расскажу про нее на днях, а заодно и про сценарий – первоначальную версию я уже читал, а в BL21 вошел рерайт Фила Лорда и Криса Миллера. Права на сценарий куплены студией Lionsgate.
• • •
Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.
#BL21 #СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском
👍1🔥1