Давайте попробуем новую штуку.

Этот канал не случайно называется «Самоучитель сценариста». Его концепция проста – учеба на собственном опыте. Скажем, когда-то мне не хватало под рукой библиотеки структурных брэйкдаунов, чтобы подсмотреть, как справляются с конструкцией сюжета мастера. И поэтому периодически я разбираю популярные фильмы – чтобы у всех такая возможность появилась. Или мне хочется освоить какой-то прием, тогда я отрабатываю его на канале, всегда надеясь, что кому-то из подписчиков все это тоже окажется полезным.

Я предлагаю усилить часть про «самоучитель» с помощью #LoglineMonday

• • •

Что это такое. По понедельникам я буду вывешивать пост с этим хэштегом, в комментариях к которому вы можете публиковать свои логлайны.

Для чего. Вы можете разбирать чужие логлайны, можете просто обсуждать – да хоть на уровне «такой фильм-пилот-к/м хотелось бы посмотреть». И ставить плюсы понравившимся логлайнам, чтобы к концу дня мы (как вариант) определились с лидером зрительских симпатий. А я наравне со всеми буду давать свой фидбэк – работает или нет, и почему.

Зачем возиться с логлайнами. Это кропотливая и часто нелюбимая часть работы, но именно она позволяет выявить огрехи в структуре или даже сюжете прежде, чем ты потратишь недели на первый драфт и поймешь, что что-то тут не работает.

• • •

Вот пример логлайна, вынесенного на публичное обсуждение и мой фидбэк:

«15 летний Артур создает воображаемого друга, похожего на брата. Тот осознал, что может стать осязаемым за счет страха своего носителя»

Как правильно написали коллеги, есть устоявшиеся формулы для логлайна, и прежде, чем их нарушать, стоит научиться писать продающие логлайны "по букварю". Из вашего непонятно:
- жанр (триллер? хоррор? драма? фантастика?)
- ставка (герой просто борется за себя?)
- стратегия (что герою нужно предпринять?)
- герой (15-летний Артур, это не характеризация, а набор ничего не значащих для нас слов: если он будет не Артуром, а 30-летним Артемом, разве что-то изменится?)
- сюжет (тот осознал, но последнее слово в предыдущем предложении — брат. Брат осознал, или воображаемый друг? «Может стать осязаемым» — почему это становится проблемой для героя? «Страха своего носителя» — не очень женится связка «воображаемый друг + носитель», отсюда не вполне ясна мысль.

• • •

Напишите в комментариях, что думаете насчет #LoglineMonday

ВСЕ СЦЕНАРИИ «ОСКАРА-2022»

Добавляйте в закладки: здесь собран каждый сценарий, отправленный в 2021 году студиями Академикам и членам Гильдии сценаристов.

Список регулярно обновляется, следите за 🚩

АДАПТИРОВАННЫЙ СЦЕНАРИЙ

• Boss Baby: Family Business, The (Universal)
• CODA (Apple)
• Cyrano (UA)
• Dune (Warner Bros)
• House of Gucci (UA)
• Humans, The (A24)
• Lost Daughter, The (NF)
• Nightmare Alley (Searchlight)
• No Time To Die (UA)
• Passing (NF)
• Power of the Dog, The (NF)
• Spider-Man: No Way Home (Disney-Marvel)
• Spirit Untamed (Universal)
• Tender Bar, The (Amazon)
• Tragedy of Macbeth, The (A24)
• tick, tick… BOOM! (NF)
• West Side Story (Disney)
• Zola (A24)

ОРИГИНАЛЬНЫЙ СЦЕНАРИЙ

• Annette (Amazon)
• Being the Ricardos (Amazon)
• Belfast (Focus Features)
• Card Counter, The (Focus Features)
• C'mon C'mon (A24)
• Don't Look Up (NF)
• Electrical Life of Louis Wain, The (Amazon)
• Encanto (Disney)
• Encounter (Amazon)
• French Dispatch, The (Searchlight)
• Hand of God, The (NF)
• Harder They Fall, The (NF)
• Hero, A (Amazon)
• Jockey (Sony Classics)
• King Richard (Warner Bros)
• Last Night in Soho (Focus Features)
• Luca (Disney-Pixar)
• Mass (Bleecker Street)
• Mitchells vs. The Machines, The (NF)
• Nine Days (Sony Classics)
• Parallel Mothers (Sony Classics)
• Raya and The Last Dragon (Disney)
• Red Rocket (A24)
• Respect (UA)
• Spencer (Neon)
• Stillwater (Focus Features)
• Swan Song (Apple)
• Tomorrow War, The (Amazon)

ЖДЕМ

• 12 Mighty Orphans (Sony Classics)
• Black Widow (Disney-Marvel)
• Coming 2 America (Amazon)
• Cruella (Disney)
• Cry Macho (Warner Bros)
• Dream Horse (Bleecker Street)
• Eternals (Disney)
• Eyes of Tammy Faye, The (Searchlight)
• Fever Dream (NF)
• Flag Day (UA)
• Green Knight, The (A24)
• Guilty, The (NF)
• In the Heights (Warner Bros)
• King's Man, The (Disney)
• Last Duel, The (Disney)
• Many Saints of Newark, The (Warner Bros)
• Matrix Resurrections, The (Warner Bros)
• Mothering Sunday (Sony Classics)
• My Name is Pauli Murray (Amazon)
• Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings (Disney-Marvel)
• Sing 2 (Universal)
• Souvenir Part II, The (A24)
• Suicide Squad, The (Warner Bros)

• 7 Prisoners (NF)
• Army of the Dead (NF)
• Back to the Outback (NF)
• Blue Bayou (Focus Features)
• Free Guy (Disney)
• Lamb (A24)
• Licorice Pizza (UA)
• No Sudden Move (Warner Bros)
• Pig (Neon)
• Saint Maud (A24)
• Starling, The (NF)
• Together Together (Bleecker Street)
• Together (Bleecker Street)
• Vivo (NF)

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарии размещены строго в образовательных целях.

#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

Сценарии оскаровского сезона 2021-2022

Amazon Studios опубликовала два сценария, выдвинутые на соискание номинации в категории оригинальных сценариев – «Аннетт» и «Война будущего».

Annette – Ron Mael and Russell Mael (в комментариях)
Стендап-комик и оперная певица воспитывают дочь, у которой обнаруживается необычный дар.

The Tomorrow War – Zach Dean
Мир ошеломлен прибытием группы путешественников во времени, доставивших срочное сообщение: через 30 лет человечество проиграет войну против смертоносных пришельцев. Единственная надежда на выживание – солдаты и гражданские рекруты из настоящего, которые отправятся на войну будущего.

Всего Amazon Studios выдвигает по сценарным номинациям восемь картин, полный список соискателей (и все доступные для чтения сценарии) можно найти здесь.

#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

СЦЕНАРИЙ ФИЛЬМА «ХОЛОП»

В сети появился сценарий «Холопа» Дарьи Грацевич, Антона Морозенко и Дмитрия Пермякова.

В свойствах файла указано, что это черновой драфт, но форматирование говорит за съемочный драфт – сцены сцены, посчитан хрон, указаны действующие лица.

Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.

#СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаРусском

Сегодня – пробный запуск #LoglineMonday

В комментариях к этому посту вы можете оставлять свои логлайны, а я и остальные подписчики «Самоучителя сценариста» будем их комментировать. Сразу условимся, что мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной (aka деструктивной) критики.

Можно и приветствуется писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно ставить плюс понравившемуся логлайну, можно разбирать, почему логлайн не работает. Одним словом, пришло время фидбэка!

Рекомендую формат НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн». Например:

УКРОЙ МЕНЯ СРЕДИ МОГИЛ
(хоррор)
«Когда студент-физик узнает, что его собственный труп был найден в могиле XIX века, он должен разгадать зловещую тайну путешествия во времени прежде, чем судьба настигнет его».

Наш #LoglineMonday закрывается, спасибо всем, кто читал и дважды спасибо всем, кто принял в нем участие.

Следующий раунд – через неделю, 15 ноября с 10:00 до 22:00.

Сценарии оскаровского сезона 2021-2022

Amazon Studios опубликовала третий сценарий, выдвинутый на рассмотрение Академией и Гильдией – «Кошачьи миры Луиса Уэйна». Читаем-изучаем:

The Electrical Life of Louis Wain – Simon Stephenson and Will Sharpe

Переживая утрату, эксцентричный художник-аристократ Луис Уэйн пишет антропоморфных котов, но с каждой новой картиной причудливые миры Луиса начинают все сильнее заменять ему реальность.

Полный список соискателей и все доступные для чтения сценарии можно найти здесь. Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.

#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

​​«ДУША», РАЗБОР СЦЕНАРИЯ (СЕКВЕНЦИИ)

Неожиданно возвращаюсь к разбору пиксаровской «Души».

Весной я легкомысленно взялся за объем, который меня придавил – хотел сделать послойный разбор мультфильма. Начать со структуры, посмотреть на поворотные точки, выявить секвенции, разобрать пятислойную арку героя, разложить сюжет на 40 карточек и пройтись по сценам. Но что-то не потянул.

Доведу ли замысел до конца – не знаю, но вот разбор на секвенции.

Это удобный метод конструирования сюжета, в котором история разбивается на 7-8 смысловых блоков. В каждом своя промежуточная цель и изменение статуса героя. То есть, это одновременно скелет и сюжетного слоя, и арки изменения характера.

I АКТ: SEQ 1 – ПРОСЛУШИВАНИЕ

Основная цель Джо: выступать на сцене джазового клуба.
Цель Джо в секвенции: получить место в квартете Доротеи.

Джо работает учителем музыки и мечтает о джазовой сцене. Школа предлагает ему перейти в штат, что к радости матери сделает его жизнь стабильной, однако перечеркнет мечту. И в тот момент, когда Джо обещает матери согласиться на предложение, его зовут на прослушивание в квартет джазовой звезды. Джо получает место и оказывается в шаге от исполнения мечты – концерт уже в субботу – но падает в открытый люк и погибает.

Джо в начале: Джо фрустрирован своей жизнью. Он немолод, но продолжает жить надеждой, что является постоянным источником конфликтов с матерью-материалисткой. Тем не менее, именно мечта дает ему силы не опускать руки.
Джо в финале: Джо в эйфории, его мечта почти осуществилась. Он настолько на седьмом небе от счастья, что не замечает ничего вокруг (и вскоре из-за этого буквально попадет на седьмое небо).

I АКТ: SEQ 2 – ПОБЕГ С ТОГО СВЕТА

Основная цель Джо: вернуться на Землю, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: вернуться на Землю.

Джо оказывается в Великом После, где перерождаются души. Но Джо уверен, что оказался здесь по ошибке и, разорвав ткань мироздания попадает в Великое До. Отсюда новорожденные души возвращаются на Землю, и Джо без колебаний прыгает в портал, однако каждый раз прыжок возвращает его в Великое До. Простого выхода нет. У Джо два варианта – вернуться в Великое После для перерождения, или еще задержаться в Великом До, став наставником молодой Души. Джо соглашается стать наставником.

Джо в начале: Джо растерян и возмущен своей гибелью. Он полон решимости вернуть свой статус-кво, даже если для этого требуется обмануть все силы небесные.
Джо в финале: Джо подавлен, ему не удалось решить проблему с наскока. Но он по-прежнему уверен, что все это — одна большая ошибка, и продолжает хитрить, чтобы восстановить прежний баланс.

Из-за большого объема этот этап разбит на четыре части: продолжение – в воскресенье, остальное на следующей неделе.

Если вы еще не пользуетесь секвенциями, попробуйте определить их в своем любимом фильме и расскажите в комментариях.

#РазборСценария #Душа

Сценарии оскаровского сезона 2021-2022

Amazon Studios опубликовала очередной сценарий, выдвинутый на рассмотрение Академией и Гильдией – «Нежный бар», режиссерский проект Джорджа Клуни по сценарной адаптации Уильяма Монахана.

The Tender Bar – William Monahan
Юноша, выросший с мамой, ищет замену отцу среди посетителей бара его дяди Чарли.

Полный список соискателей и все доступные для чтения сценарии можно найти здесь (но что-то сбилось в настройках и пока я не могу обновить там ссылки и список сценариев). Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.

#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

​​«ДУША», РАЗБОР СЦЕНАРИЯ (СЕКВЕНЦИИ, ч.2)

Секвенции, это удобный метод конструирования сюжета, в котором история разбивается на 7-8 смысловых блоков. В каждом своя промежуточная цель и изменение статуса героя. То есть, это одновременно скелет и сюжетного слоя, и арки изменения характера.

Первая часть разбора.

АКТ II: SEQ 3 – ИСКРА

Основная цель Джо: вернуться на Землю, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: найти Искру, чтобы вернуться на Землю.
Цель 22 в секвенции: найти Искру, что остаться в Великом До.

Джо становится наставником Души-22. Наставники помогают Душам найти Искру для заполнения «пропуска на Землю», и у Джо рождается план отобрать этот пропуск себе. Только жизнь Джо не разжигает в Душе-22 Искру: его жизнь оказывается пустой и полной ожидания. Душа-22 предлагает заключить пакт – Джо помогает найти Искру в Зале Всего Сущего и возвращается на Землю по пропуску Души-22, а она навсегда избегает необходимости возрождения. Когда и это не срабатывает, небесные силы готовы вернуть Джо обратно в Великое После, но Душа-22 вымаливает для него последний шанс.

Джо в начале: Джо воодушевлен, пропуск почти у него в кармане.
Джо в финале: Джо напуган безвыходностью положения и разозлен на Душу-22 из-за ее «недостаточного старания», но все еще ищет способ решить проблему просто и без усилий.
22 в начале: 22 негодует, что ей приходится снова проходить эту бессмысленную рутину с наставничеством.
22 в финале: 22 встревожена, что небесные силы хотят забрать Джо и ее долгожданный шанс обмануть систему сгорит.

АКТ II: SEQ 4 – АСТРАЛ

Основная цель Джо: вернуться на Землю, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: найти Мунвинда, чтобы вернуться на Землю.
Цель 22 в секвенции: найти Мунвинда, чтобы узнать, ради чего Джо хочет вернуться.

Душа-22 приводит Джо в Астрал на поиски Мунвинда, который знает, как вернуть Джо на Землю. Но когда с помощью портала Мунвинд обнаруживает тело Джо, тот теряет терпение и прыгает в астральный коридор, случайно увлекая за собой и Душу-22.

Джо в начале: Джо расстроен неудачами и потому недоверчив.
Джо в финале: Джо раздражен ритуалами Мунвинда и нетерпелив. Из-за этого он не слушает инструкции и спешит «проскочить» сразу к финалу – возвращению на Землю.
22 в начале: 22 полна решимости и любопытства. Ей непонятно, чего ради Джо стремится на Землю, и хочется это выяснить.
22 в финале: 22 напугана, реализуется ее самый страшный кошмар – она падает на Землю.

АКТ II: SEQ 5 – ОБМЕН ТЕЛАМИ

Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: найти Мунвинда, чтобы вернуться в свое тело.
Цель 22 в секвенции: найти Мунвинда, что вернуться в Великое До.

Джо приходит в себя в теле кота. В его собственное тело попала Душа-22. Хозяйка уже идет за котом и им едва хватает времени, чтобы сбежать из больницы. Проблема в том, что Душа-22 с трудом управляет телом Джо, безумно пугается окружающего мира и сбегает. Когда Джо удается ее найти и успокоить, они добираются до Мунвинда, который обещает все исправить, но в определенный час – вечером. Джо и Душа-22 возвращаются в квартиру, но сталкиваются с Доротеей. Она с неудовольствием узнает Джо в грязном оборванце и решает заменить его на другого музыканта.

Джо в начале: Джо в панике. Он винит в случившемся всех вокруг, но не себя, и замечает только собственные чувства.
Джо в финале: Джо взволнован неудачной встречей с Доротеей. На него наваливается беспомощность, когда он узнает об увольнении.
22 в начале: 22 в панике, она на Земле в человеческом теле.
22 в финале: 22 в замешательстве, ей непонятен этот суетливый и шумный мир и чего особенного в нем находи Джо. Но пицца очень даже ничего.

Мы добрались до мидпойнта. Окончание разбора ждите на следующей неделе.

Если вы еще не пользуетесь секвенциями, попробуйте определить их в своем любимом фильме и расскажите в комментариях.

#РазборСценария #Душа

​​#LoglineMonday – продолжаем обкатку новой рубрики, вот как она работает.

В комментариях к этому посту вы можете оставлять свои логлайны, а я и остальные подписчики «Самоучителя сценариста» будем их комментировать. Сразу условимся, что мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной (aka деструктивной) критики.

Можно и приветствуется писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно ставить плюс понравившемуся логлайну, можно разбирать, почему логлайн не работает. Одним словом, пришло время фидбэка!

Рекомендую формат НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн». Например:

ШИЛЛИНГ ЗА СВЕЧИ
(комедийный триллер)
«Молодой сценарист, несправедливо обвиненный в убийстве кинозвезды, вынужден податься в бега и объединиться с дочерью комиссара полиции и ее фокстерьером, чтобы разыскать улики своей невиновности прежде, чем снова он окажется за решеткой».

А вот обещанный вчера сюрприз: в конце декабря я выберу 5-10 логлайнов, которые кажутся мне рабочими и/или перспективными, и отправлю их в продюсерский центр Potential. За новогодние праздники их эксперты дадут свой фидбэк, и может (почему нет) пригласят кого-то из авторов для дальнейшей разработки.

#LoglineMonday закрывается до следующей недели.

В этот раз участников было больше, чем в прошлый – это классно, хотелось бы такой же активности и в остальных публикациях канала (мечты, мечты). Спасибо всем, кто читал, дважды спасибо участникам и отдельный респект всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн!

Следующий раунд – 22 ноября с 10:00 до 22:00.

Жму руку тому киноману, кто назовет фильм, из которого взят этот закрывающий кадр. А в прошлый раз был фильм… впрочем, тоже назовите.

Хичкок и Достоевский

На прошлой неделе мир отмечал 200-летие Достоевского (моим персональным празднованием стала повесть «Хозяйка»), в связи с чем вспомнился интересный фрагмент беседы Франсуа Трюффо с Альфредом Хичкоком о принципах экранной адаптации и «Преступлении и наказании».

Альфред Хичкок:
Отзывы на фильм («Юнона и павлин») были хорошими, но мне было за него стыдно – к кино это все не имело никакого отношения. Критики хвалили картину, а я чувствовал себя мошенником.

Франсуа Трюффо:
У меня есть рецензия Джеймса Эйджити из мартовского «Татлера» 1930 года. В ней говорится: «“Юнона и павлин”, на мой взгляд, почти шедевр. Браво, мистер Хичкок! Браво ирландским актерам и браво, Эдвард Чэпмен! Это великолепная британская картина». Но мне понятна и ваша реакция, ведь критики в основном оценивают в картине ее сюжетные, а не кинематографические достоинства. Ваши сомнения объясняют ваше нежелание адаптировать великие произведения литературы. В вашем собственном творчестве множество экранизаций, но в основе их лежат популярные развлекательные романы, с материалом которых вы обходитесь вольно, превращая их в Хичкоковские произведения. Многим вашим поклонникам хотелось бы, чтобы вы взялись за экранизацию крупной классики – за «Преступление и наказание» Достоевского, например.

Альфред Хичкок:
Этого я никогда не сделаю исключительно потому, что «Преступление и наказание» – это чужое достижение. Было много разговоров о том, как голливудские режиссеры искажают литературные шедевры. Я не хочу быть частью этого. Как делаю я – я читаю историю только один раз, и, если мне нравится ее замысел, я забываю о книге и начинаю создавать кино. Автору требуется 3-4 года, чтобы написать хороший роман, вся его жизнь наполнена им. А потом другие люди выворачивают роман наизнанку, потом кто-то из них становится претендентом на «Оскар», а бедный автор всеми забыт. Я не могу этого понять.

Франсуа Трюффо:
Иными словами, вы никогда не экранизируете «Преступление и наказание»?

Альфред Хичкок:
Даже если бы я взялся, ничего хорошего бы не вышло.

Франсуа Трюффо:
Почему?

Альфред Хичкок:
Роман Достоевского очень многословен, но каждое слово в нем несет свою функцию.

Франсуа Трюффо:
Согласен. То есть, теоретически, шедевр – это что-то, что уже нашло свое совершенство в некоей окончательной форме.

Альфред Хичкок:
Именно. И чтобы эквивалентно передать его кинематографическими средствами, перевести каждое написанное слово на язык камеры, потребовался бы шести-десяти-часовой фильм. В ином случае, ничего хорошего не выйдет.

Это фрагмент книги «Хичкок/Трюффо». Ее можно назвать учебником режиссуры, но чтение не имеет практического смысла без знакомства с полной фильмографией.

Я, как и все, видел его знаковые работы, но приблизительно год назад взялся за изучение Хичкока всерьез – со всеми написанными им рассказами, фильмами в хронологическом порядке, режиссерскими эссе, и главными книгами о его наследии от историков кино (библиотека разрастается!).

Кто-нибудь из подписчиков любит Хича?

​​«ДУША», РАЗБОР СЦЕНАРИЯ (СЕКВЕНЦИИ, ч.3)

Секвенции, это удобный метод конструирования сюжета, в котором история разбивается на 7-8 смысловых блоков. В каждом своя промежуточная цель и изменение статуса героя. То есть, это одновременно скелет и сюжетного слоя, и арки изменения характера.

• Первая часть разбора,
• Вторая часть.

АКТ II: SEQ 6 – ВКУС ЖИЗНИ

Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: вернуть место в квартете Доротеи.
Цель 22 в секвенции: испытать всё.

Джо узнает, что еще не все потеряно: нужно привести себя в порядок и явиться в клуб. И пока Джо пытается навести лоск, Душа-22 постоянно отвлекается: на ученицу, которая решила бросить музыку и получила горячую поддержку Души-22, на уличный ветер, на солнечный свет. Тем временем счетовод душ Терри выясняет, что Джо избежал перерождение и отправляется на Землю, чтобы вернуть беглеца в Великое После. Душа-22 в теле Джо успевает открыть ему немало правды о нем, впервые честно поговорить с матерью и почувствовать вкус жизни. Не считаясь с Душой-22 Джо торопит ее обменяться телами, они ссорятся, попадают в ловушку Терри и вновь оказываются в Великом До.

Джо в начале: Джо возбужден близостью цели настолько, что идет напролом, не считаясь ни с чем и ни с кем.
Джо в финале: Джо глух и слеп, он убежден, что борьба за мечту оправдывает все.
22 в начале: 22 в панике, ведь Джо требует побыть человеком.
22 в финале: 22 испытывает самооткровение. Ей казалось, что она неспособна отыскать Искру, потому что с ней что-то не так, а на самом деле, она искала не там и не то.

АКТ II: SEQ 7 – КОНЦЕРТ

Основная цель Джо: вернуться в свое тело, чтобы сыграть концерт.
Цель Джо в секвенции: сыграть концерт.
Цель 22 в секвенции: вернуться на Землю.

Джо винит 22, что из-за нее он все потерял, не смог изменить свою жизнь и Терри готовится вернуть его в Великое После. Но «пропуск» 22 заполнен, хотя Искру она не нашла. Джо уверен, что дело в пребывании 22 в его земном теле, следовательно, и пропуск заслужил именно он. 22 отдает ему пропуск и уходит в астрал, а Джо возвращается на Землю. Он триумфально играет концерт, но «настоящая жизнь», о которой он грезил, так не начинается. Все по-старому, та же подземка, люди, квартира. И даже музыка больше не приносит радости.

Джо в начале: разгневан и ослеплен убежденностью, что именно исполнение предназначения – ключ к истинному счастью.
Джо в финале: раздавлен. Оказалось, что осуществление мечты, к которой он шел всю жизнь (и весь сюжет) — всего лишь миг эйфории и не ответ на мучающую его фрустрацию.
22 в начале: разозлена, ведь она только что осознала интерес к жизни и планировала найти свою Искру.
22 в финале: раздавлена, ведь Джо уверен, что она не нашла своего предназначения, а Искрой она обязана его земному телу.

Это конец второго акта. Окончание разбора — в воскресенье.

Если вы еще не пользуетесь секвенциями, попробуйте определить их в своем любимом фильме и расскажите в комментариях.

#РазборСценария #Душа

Спешите проверить свои сценарные замыслы в #LoglineMonday! Вот, как это работает:

В комментариях к этому посту вы публикуете свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» будем их комментировать. Условимся, что мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.

Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно ставить плюс, можно разбирать, почему логлайн не работает. Одним словом, пришло время фидбэка!

Рекомендую формат НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн». Например:

ИСКАТЕЛИ ПОТЕРЯННОГО КОВЧЕГА
(приключения)
«Когда правительство нанимает профессора археологии для поисков Ковчега Завета – библейского артефакта невероятной силы, утерянного тысячелетия назад – он должен объединиться с девушкой, которую когда-то предал, и обойти своего конкурента, разыскивающего Ковчег для нацистов».

• • •

Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.

#LoglineMonday закрывается до следующей недели.

Традиционное спасибо всем участникам и всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн. В течение вечера я доотвечу на комментарии, оставленные до 22:00.

Следующий раунд – 29 ноября с 09:30 до 22:00.

Жму руку киноману, который назовет фильм, из которого взят этот закрывающий кадр.

В первый раз был загадан «Гражданин Кейн» (его безошибочно опознал @dima_galo), в прошлом выпуске – «Джокер», для титра которого Тодд Филлипс использовал типографику Орсона Уэллса (молодцы @frenchskulls, @rina_bagranovskaya, @khoynatskiy, @frayfra и @Dovha_Mariia).

Читайте сценарий «Дюны» – сценарии оскаровского сезона 2021-2022

Warner Bros. опубликовала съемочный драфт «Дюны», который борется за право быть номинированным на «Оскар» и премию Гильдии сценаристов в категории «Лучший адаптированный сценарий».

Dune – Jon Spaihts and Denis Villeneuve and Eric Roth

Пол Атрейдес – обреченный на величие молодой человек, которого мучают пророческие сны. Сын храброго правителя и жрицы-воина, он должен защитить право своей семьи распоряжаться самым ценным ресурсом в мире.

• • •

Все права принадлежат правообладателю. Сценарий размещен строго в образовательных целях.

• • •

Полный список соискателей и все доступные для чтения сценарии можно найти здесь.

#СценарнаяПолка #Оскар2022 #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском #ДениВильнев

​​«ДУША», РАЗБОР СЦЕНАРИЯ (СЕКВЕНЦИИ, Ч.4)

Сегодня разбираем последнюю секвенцию мультфильма, его третий акт по совместительству. Здесь в поле нашего внимания оказалось больше битов, поскольку персонажи в этой секвенции переживают самооткровения и проверяют новые знания о себе боем (буквально).

Череда поражений и побед приводит Джо к моменту отчаяния (бит в котором достижение основной цели решительно невозможно) — для Джо это передача пропуска на Землю со словами «Я свое пожил, теперь твой черед».

За ним следует момент решения: Джо провожает Душу-22 в жизнь и возвращается в Великое После, уже не испытывая страха. Здесь он неожиданно получает вознаграждение в виде второго шанса. В последнем кадре мультфильма мы видим его в новом статусе-кво — теперь Джо проживает как миг своей жизни сполна.

Подробнее конструкции третьего акта я касался в разборах сюжетных структур, например, «Движение вверх» и «Кошмар на улице Вязов».

SEQ 8 – ПОИСК ДУШИ-22

Цель Джо в секвенции: найти Душу-22, чтобы вернуть ее на Землю.
Цель 22 в секвенции: сожрать себя сомнениями и рефлексией.

Джо импровизирует и вспоминает лучшие моменты своей жизни. Он понимает, что осмысленность и полноту жизни дарят простые мгновения радости — которые испытала и Душа-22. Он выходит в астрал, чтобы вернуть Душе-22 ее «пропуск на Землю», ведь она готова к возрождению. Но 22 стала Заблудшей, ей больше ничего не нужно. Джо сражается с негативными эмоциями, которыми он отравил Душу-22, и жертвует ей свое место на Земле. Джо провожает ее к возрождению и возвращается в Великое После, где неожиданно получает в награду второй шанс на счастливую жизнь. На Землю он возвращается изменившимся и способным прожить каждый миг сполна.

Джо в начале: Джо потерян. Все, ради чего он жил, обесценилось.
Джо в финале: Джо счастлив. Он преодолел свой изъян и теперь живет не эфемерным будущим, а наполняет радостью каждое мгновение настоящего.
22 в начале: 22 в апатии. Она оторвалась от жизни и стала Заблудшей Душой.
22 в финале: 22 окрылена возвращением на Землю. Она обрела Искру и искренне готова к возрождению.

Поделитесь в комментариях, вы замечаете секвенции при просмотре фильмов?

#РазборСценария #Душа

Время – понедельник, время #LoglineMonday!

Здесь вы можете опубликовать свой логлайн, а мы с подписчиками «Самоучителя сценариста» дадим на него комментарии. Условимся: мы оказываем друг другу поддержку и воздерживаемся от токсичной критики.

Несколько правил:

• Придерживаемся формата (см ниже)
• Один комментарий – один логлайн
• Максимум два логлайна от автора

Можно писать, что такой фильм/сериал вы бы посмотрели, можно разгонять идеи, можно разбирать, почему логлайн не работает. Пришло время фидбэка!

Рекомендую формат: НАЗВАНИЕ (жанр) «логлайн», например:

ВИДЕО-ДИЧЬ
(комедийный хоррор)
«Три подростка, взявшие напрокат проклятую видеокассету, оказываются внутри фильма ужасов из 80-х, который пытается оставить их в своей ловушке навсегда».

• • •

Зацепившие меня логлайны в конце декабря я покажу редакторам продюсерского центра Potential, которые дадут свой профессиональный фидбэк, и, может, пригласят вас для разработки.

#LoglineMonday закрывается до следующего понедельника.

Спасибо всем участникам и всем, кто вернулся с прошлой недели, чтобы доработать свой логлайн. В течение вечера я доотвечу на комментарии, оставленные до 22:00.

Следующий раунд – 6 декабря с 09:30 до 22:00.

Неделю назад в оформлении поста был использован кадр «Доктора Стрейнджлава» Кубрика, его узнал только @dima_galo. Жму руку, а остальным желаю смотреть больше классики.

Кто угадает сегодняшний кадр? Кстати, снова типографика «Гражданина Кейна».