База | Куда отправлять сценарии?

Ну вот вы написали сценарий. Супер. Дальше-то что с ним делать?

Держите небольшую шпаргалку, которая ничего вам не гарантирует, но дает шанс быть замеченными индустрией.

→ Сначала убедитесь, что ваша история работает

Как: предложите ее почитать коллегам, чьему опыту вы доверяете. Чем коллега опытнее, тем лучше – скорее всего он увидит в тексте что-то, чего вы не видели (невнятная цель, плоские персонажи, нет ставки, неубедительные обстоятельства – подводных камней очень много)

Где искать опытных коллег: старший курс в киношколе, преподаватели. Хороший вариант – сценарная консультация, например, у меня

→ Убедитесь, что вы все корректно оформили

Как: соответствует ли файл американке, есть ли ваши контакты в самом файле, все ли документы собраны (помимо сценария, это заявка с логлайном и кратким синопсисом, иногда презентация, для сериалов – сценарий первой и второй серий и посерийник)

Где проверить: Мила и Екатерина составили отличную инструкцию

→ Поймите, для кого ваша история

Как: изучите титры референсных проектов, чтобы не отправить Александру Цекало полный метр, а Сарику Андреасяну – артхаус. Знайте и понимайте отечественную индустрию

Чтобы понимать: читайте «Бюллетень кинопрокатчика» (взгляд со стороны показчиков) и «Новости кинопроизводства» (взгляд со стороны производителей), смотреть защиты проектов в Фонде Кино и Минкульте

→ Рассылайте сценарий

Как: напишите короткое сопроводительное письмо – почему вы отправляете свой сценарий этому адресату (избегайте шапкозакидательства «Готов взять вас с собой надрать жопу Голливуду»), укажите грамотно составленный логлайн (нет, то что вы набросали за пять минут, это – точно не логлайн, а аннотация) и свои контакты, не забудьте приложить файлы

Где проверить логлайн: здесь я объяснил его формулы

→ Кому и как отправлять

Как: начинается самое главное. Не отправляйте сценарий сразу всем. Выберите два-три приоритетных адресата и поочередно дождитесь от них ответа. Если ответа нет в течение двух-трех недель, корректно напомните о себе. Еще через две-три недели отправляйте письмо следующему адресату

Если не отвечают: это нормально. Почти никто не вступает в переписку с авторами, особенно с начинающими – не из-за невежливости, а из-за того, что автор принимается съедать время бесполезными по своей природе вопросами

Бесполезные вопросы:

«А если я перепишу полный метр в сериал?»

Нет, не перепишете, даже если думаете, что перепишете (там иные драматургическая плотность и структура, и другие соотношения конфликтов и тем).

«А если я перепишу по вашим правкам, можно еще раз прислать?»

Нет, не перепишете, даже если думаете, что перепишете (скорее всего, вы махнули рукой на пункт про

сценарные консультации

и получили два отзыва от однокурсников с тем же опытом, что и у вас – вы не видите слабых мест, а обратная связь от редактора, это – время и деньги, которые с максимальной вероятностью будут потрачены впустую).

«А вот у меня на Яндекс-диске еще 70 сценариев, посмотрите?»

Нет, не посмотрят. Скорее всего, такой автор – графоман. Присылайте один – лучший. Ни у одного автора в мире не бывают все сценарии лучшими.

Где искать адресатов: в социальных сетях

Во-первых, у некоторых продакшнов есть боты или почта обратной связи для сценаристов. Например, 1-2-3 Production и Russian Code (коллеги, если у вас есть такие бот или почта, напишите весточку @geekvault). Вам кажется, что никто ничего не читает – читают. Еще есть First Look Market от трейлерхауса Red Trailers и влиятельного поп-канала @FBChu

Во-вторых, режиссеры (реже – продюсеры) часто ищут материал для проекта. Например, Евгений Сангаджиев и Алексей Герман, Егор про это писал. «Новости кинопроизводства» собрали режиссерские каналы в один пост, но не забывайте проверять и другие соцсети

Ну и питчинги. Лунная призма, дай нам сил!

🏷🎟 #индустрияизнутри #база

Поймал себя на том, что стал очень мало смотреть.

Раньше моей нормой был один-два фильма в день, сейчас за весь январь набралось восемь строчек, из них два получасовых пилота, из них один бросил.

Дело точно не в том, что «кино стало хуже». Оно не стало хуже, просто текущая реальность такова, что многие премьеры, это контенточасы, а не истории, в которые интересно по-зрительски заходить. Но и сделанное с любовью никуда не делось, просто оно штучное.

Наверное, моя причина снижения просмотров – в этих зрительских ожогах.

Ты один раз нарвался на паленую пластмассу, второй, третий, а в четвертый уже начинаешь избегать.

И речь здесь не про пилоты, а про предложение в целом: я так и не нашел вескую причину смотреть «Аватар 3» (на первый ходил в кино несколько раз) или добить четвертый (даже не пятый!) сезон «Очень странных дел» (первый и третий навсегда в моем сердце). Они не дают мне эмоций.

Сейчас кайфую от «Задания» Брэда Ингелсби (сериал HBO с Марком Руффало).

Вот здесь и персонажи, и конфликты. Все максимально приземленное, но живое и нарывающее – не оторваться! Завтра в Сценарном клубе разбираю, как написан пилот, а затем видимо, и весь сезон (пора уже кому-то разобрать хоть один сериал полностью). Оформляйте подписку – получите доступ ко всем разборам и упражнениям прошлого года.

🏷🎟 #зрительскийдневник

Это #НашиПобеды, погнали!

В комментариях к этому посту расскажите, что классного-профессионального вы сделали за январь. Годится все: новая заявка, подача на конкурс, поступление в киношколу, ответ продюсера.

Профессия сценариста, это бег на длинную дистанцию.

В процессе вам может казаться, что у вас ничего не получается, а все вокруг – успешные. Но это не так. Каждый наш маленький шаг, это шаг к большой победе. Вы классные. Не обесценивайте себя.

Правила:

→ Представляйтесь (если вашего имени нет в комментарии, вы не попадете в итоговый пост)

→ Только творческие победы

Комментарии жду до полуночи 8 февраля.

🏷🎟 #нашипобеды

Победы подписчиков за январь

На днях общался с приятелем. Он вздохнул, что ему не с чем влетать в нашу рубрику, хотя сам обучает студентов, организует фестиваль и готовит спек-пилот сериала, к которому в январе снял пробы.

Мы любим принижать свои заслуги и обесценивать сделанное.

Даже окажись мы на сцене первого зала «Октября» (а однажды мы там окажемся), и тогда мы пожмем плечами: ну не Канны же. Я не исключение, я тоже недооцениваю.

Это – рубрика на прокачку собственной ценности.

Но победы маленькими не бывают. Смотрите:

→ Алексей подал три заявки на «Автора», а свободное время работает над собственными историями
→ Алена подалась на «Автора», а ее фильм и она сама включены в лонг-лист «Ники»
→ Алсу заключила договор на инсценировку повести для театра, начала писать сценарии для блогнера-миллионника, провела читку дебютной пьесы и разрабатывает полный метр в киношколе

→ Ангелина решила стать сценаристом
→ Антон вошел в команду комедийного сериала и был скрипт-супервайзером на съемках тизера с большими выводами о профессии, вместе с молодым режиссером разрабатывает полный метр и отредактировал три к/м
→ Фильмы Арсения выходят за рубежом – один в Лондоне, другой в конкурсе крупного аргентинского фестиваля

→ Два рассказа Артема в финале «Чертовой дюжины», три рассказа вошли в сборник Darker и один – в антологию от «Самой страшной книги». Еще по трем подтвержден выход в печать
→ Вера вернулась к написанию полного метра и разогнала рабочий режим при полуторамесячном младенце
→ Вера пишет в соавторстве сериал и ведет сценарную мастерскую

→ По сценарию Дарьи ВГИКовская режиссер сняла к/м и защитилась им на отлично, а на электронных площадках вышла ее новая книга
→ Владимир в лонг-листе «Ники» с доком и написал заявку с синопсисом полного метра, которую отправил платформе
→ Денис дописал пилот (шикарный) ситкома (отличного)

→ Дима дописал к/м, которую планирует снять как режиссер
→ Евгений победил в конкурсе креативных индустрий в категории «Лучший сценарий к театральной постановке или короткометражному фильму»
→ Ида написала поэпизодник, хотя думала, что не вытянет и хотела найти соавтора

→ Илья переписал логлайн и синопсис сериала, написал много сценариев для интернет-роликов, прошел сценарный интенсив по диалогам
→ Константин подписал договор на пилот в составе авторской группы
→ Ксения получила свой первый сценарный гонорар и доучилась в Лаборатории от Союза кинематографистов

→ К/м Максима участвуют в кинорынке в Клермон-Ферране, пока он сам смонтировал клип и получил заказ на сценарий
→ Мари написала и сдала в производство анимационную серию, написала еще несколько заявок, логлайн для сказки, которую планирует развить в книгу, а в лаборатории Алексея Камынина разрабатывает свой полный метр
→ У Насти состоялась премьера спектакля в Аргентине, на котором она была соавтором и сорежиссером, ее рассказ взят в февральский номер «Формаслов» и несколько рассказов – в сборник, а на аудиоплатформе вышли новые серии ее сериала

→ Николай поступил в киношколу на сценарное мастерство
→ Ольга подписала договор с авторской группой и пишет сериал, написала шесть заявок и получает на них обратную связь и поработала вторым юнитом и ассистентом режиссера на сериале с Козловским
→ Ольга присоединилась к нам и обрела мотивацию изучать сценарное мастерство

→ Петр написал заявку и две серии криминальной комедии и отправил материалы фэнтези-сериала на конкурс
→ Саша внесла с соавторами правки в к/м, еще написала несколько заявок и начала разработку собственной истории
→ Сергей впервые перешел от теории к практике и поработал в соавторстве над визуальной новеллой, получив офигенный опыт

→ София подала заявку к/м на сценарную ярмарку и отправила резюме Антону Маслову
→ Станислава закончила сценарий в соавторстве и его уже читает режиссер
→ Татьяна защитила диплом на питчинге и поступила на курс кинокритики

Были и другие победы, но правила участия в рубрике до того простые, что я решил не делать поблажек тем, кто ими пренебрег.

🏷🎟 #нашипобеды

Представьте, что мы узнали бы Ганнибала Лектера совсем под другим именем – доктор Гидеон Куинн. А ведь это едва не случилось. Сегодня – 35 лет триллеру «Молчание ягнят».

У кого-то в Orion Pictures было отменное чувство юмора: в широкий прокат фильм вышел 14 февраля 1991 года.

→ «Самоучитель» вконтакте

Одноименный роман Томаса Харриса появился в книжных за три года до этого. Голливуд единодушно счел, что из такой дискомфортной книги не сделать фильм для широкого зрителя. И у него были основания: экранизация предыдущего романа серии провалилась в прокате. Единственный, кто видел в книге потенциал, был Майк Мидавой, глава Orion Pictures.

Сделка была быстрой, хотя даже партнеры Мидавоя сомневались и не хотели отдавать 250 тыс долл за права и еще 250 тыс за адаптацию.

Но у Мидавоя был туз в рукаве – Джин Хэкмен, который хотел сыграть Ганнибала и дебютировать «Молчанием ягнят» в режиссуре. Мидавой и Хэкмен хорошо знали друг друга: производственная компания последнего сняла для Orion «Команду из штата Индиана» и триллер «Доставить по назначению». Начальные траты Мидавой и Хэкмен договорились разделить пополам.

Адаптировать роман доверили Теду Талли. Талли был дебютантом без фильмографии, но Мидавой в него верил – тот писал что-то для британца Линдсея Андерсона, бывшего клиента Мидавоя, а спек Талли «Белый дворец» (он будет поставлен только в 1990-м) хвалил весь Голливуд, и нравился Хэкмену.

Была только одна проблема.

Итальянский продюсер Дино Де Лаурентис в 1986 году выпустил «Охотника на людей», триллер Майкла Манна по роману Харриса «Красный дракон». И вместе с правами на роман Де Лаурентис владел правами на потенциальное продолжение, а это значит, что без его согласия никто не мог использовать персонажей Харриса: профайлера ФБР Джека Кроуфорда, тюремного врача Фредерика Чилтона и психопата-психиатра Ганнибала Лектера.

К моменту, когда в ноябре 1987 года Тед Талли сел за сценарий, Orion не владели всем спектром прав, и поэтому сценарий предваряло такое уведомление (см иллюстрацию к посту).

Де Лаурентис был тот еще жук, и история создания «Охотника на людей» тянет на отдельный рассказ – раскрою только причину, по которой экранизация получила такое название. Во-первых, за год до «Охотника…» Де Лаурентис выпустил фильм Майкла Чимино «Год Дракона», и он провалился в прокате. Продюсер не хотел не нужных ассоциаций. Во-вторых, ему казалось, что зритель мог интерпретировать название «Красный дракон» как историю о восточных единоборствах.

А название «Охотник на людей» было позаимствовано у Стивена Кинга из его рецензии на роман для The Washington Post.

К радости Харриса и Талли права на персонажей Де Лаурентис отдал, к радости Мидавоя и Хэкмена – отдал бесплатно. Но и Де Лаурентис заработал сполна, когда воспользовался пунктом контракта, который позволял ему первому решать, будет ли он экранизировать следующий роман о Лектере. «Ганнибал» принес ему 200 млн долл в одних только США.

🏷🎟 #киноспекуляции #молчаниеягнят

База | Секретное оружие начинающего автора

Драматургия – как кунг-фу. Практика многое решает, но есть и приемчики. Самый главный и недооцененный, тот, который экономит месяцы пустой работы, избавляет от проблемы второго акта, и делает историю сильнее – логлайн.

Логлайн – это не пересказ сюжета.

Логлайн – это доказательство того, что история сложилась.

Логлайн – это тест на прочность.

Его хорошо бы написать в начале работы. В момент, когда вы уже размяли историю и готовы заходить в текст. Возможно, уже на этом этапе вы поймете, что в вашей истории нужно что-то поменять.

Его можно писать и раньше. В момент, когда вы только разминаете историю. Чтобы увидеть, чего вам не хватает.

Его стоит писать после каждого драфта. В момент, когда история прожила одну итерацию и нужно проверить, верны ли вы своему замыслу, все ли работает и какие элементы сценария надо доработать.

В нем четыре основные составляющие:

→ Персонаж
→ Цель
→ Конфликт
→ Уникальность

Если все четыре (без исключений) составляющие в логлайне ясны, значит, у ваш сценарий стоит на надежном фундаменте.

❗️ Если логлайн разваливается, фильм на экране тоже развалится.

Персонаж

Не называйте персонажа по имени.

Вместо этого – опишите его, чтобы мы поняли его статус, слабость и эмоциональное состояние.

Это расскажет нам, за кем мы смотрим, и почему этот кто-то будет нам интересен.

Цель

Что персонаж должен или вынужден сделать?

Это – движок истории. Если цель недостаточно ясна, история рухнет.

Если вы не можете коротко и четко ответить на этот вопрос, история еще не готова.

Конфликт

Кто или что активно мешает герою?

Человек. Система. Внутренний изъян (но тогда вам все равно придется придумать внешнего антагониста).

Нет сопротивления – нет истории.

Уникальность

Почему именно ваша история?

Ответ может быть каким угодно: сеттингом, твистом, ставкой, тональностью.

Но это то, что отличает ваш вариант от десяти других версий этой же истории.

Приемы хорошего логлайна

→ Старайтесь уложиться в 40-50 слов
→ Используйте настоящее время
→ Избегайте обобщений
→ Будьте максимально конкретны в описании персонажа, цели, ставки и безотлагательности действия
→ Пусть слог отражает жанр

Частые ошибки

→ Мини-синопсис вместо логлайна
→ Имена вместо описания персонажей
→ Отсутствие конфликта
→ Быть похожим на пять других фильмов
→ Отсутствие конкретики

Формула логлайна

Когда [завязка]…
[описание персонажа] должен [цель]…
но [препятствие или антагонист]…
прежде чем [уникальность или ставка]

Например:

Трусливая рыба-клоун вынуждена отправиться через кишащий хищниками океан чтобы спасти попавшего в сети сына прежде, чем его подарят ребенку-садисту

→ Трусливая рыба-клоун – описание персонажа
→ Спасти сына – цель
→ Сын – ставка
→ Кишащий хищниками океан – препятствие, антагонист
→ Сын попал в сети – завязка
→ Его подарят ребенку-садисту – безотлагательность

Можете попробовать сами в комментариях.

🏷🎟 #логлайнпонедельник #база

Жора Крыжовников записал лекцию о системе Станиславского – с теоретической и практической частью, Буруновым и Палем. Вот бы он нас так в «Индустрии» учил.

→ Смотреть лекцию

Ссылка ведет на VK Видео.

Предыдущие лекции Крыжовникова: Служебный роман, первая серия | Служебный роман, вторая серия | Ирония судьбы | Леонид Гайдай | Афоня |

🏷🎟 #разбор

🏷🎟 #цитата #мастерство

Это #НашиПобеды, погнали!

В комментариях к этому посту расскажите, что классного-профессионального вы сделали за февраль. Годится все: новая заявка, подача на конкурс, поступление в киношколу, ответ продюсера.

Профессия сценариста, это бег на длинную дистанцию.

В процессе вам может казаться, что у вас ничего не получается, а все вокруг – успешные. Но это не так. Каждый наш маленький шаг, это шаг к большой победе. Вы классные. Не обесценивайте себя.

Правила:

→ Представляйтесь (если вашего имени нет в комментарии, вы не попадете в итоговый пост)

→ Только творческие победы

Комментарии жду до полуночи 4 марта.

🏷🎟 #нашипобеды

С 1 марта (это сегодня) в России вступил в силу закон о защите традиционных ценностей в кино.

Касается он и проката, и онлайн-кинотеатров – если проект дискредитирует традиционные нравственно-духовные ценности, показывать его запрещено.

В Фонде Кино тоже вводится новый порядок получения государственной субсидии: к пакету документов добавилась форма с обоснованием традиционных ценностей.

Что это за ценности?

Они перечислены в пункте 5 президентского Указа №809 от 9 ноября 2022 года:

→ Жизнь
→ Достоинство
→ Права и свободы человека
→ Патриотизм
→ Гражданственность
→ Служение Отечеству и ответственность за его судьбу
→ Высокие нравственные идеалы
→ Крепкая семья (институт брака как союз мужчины и женщины)
→ Созидательный труд
→ Приоритет духовного над материальным

В понятие деструктивной идеологии из пункта 14 того же Указа входят:

→ Культивирование эгоизма, вседозволенности, безнравственности
→ Отрицание идеалов патриотизма, служения Отечеству
→ Отрицание естественного продолжения жизни
→ Отрицание ценности крепкой семьи, брака, многодетности
→ Отрицание созидательного труда
→ Отрицание позитивного вклада России в мировую историю и культуру
→ Разрушение традиционной семьи с помощью пропаганды нетрадиционных сексуальных отношений

🏷🎟 #индустрияизнутри

Друзья, как амбассадор самой миролюбивой и киноманской викторины на свете, зову вас на «Кинофан» 4 марта.

Поглядите, ребята даже сделали для меня индивидуальную афишу с сериалом «У нас есть “История рыцаря” дома»!

Про «Кинофан» – 4 марта будет новый для меня формат, заточенный специально под начинающих. Самые понятные раунды, самые комфортные загадки, самое известные фильмы, сериалы и мультфильмы. Если бы я хотел, но не решался, то теперь точно решился бы.

→ Билеты можно купить здесь

И если решите собрать команду, обязательно придумайте ей классное название. Мое любимое (его уже заняли соперники) – «Меня зовут Индиго Монтойя, ты убил моего отца, приготовься умереть». Если знаете, откуда это, то вы – кинофан.

🏷🎟 #кинофан