Это наши победы за февраль – любое достижение имеет значение. Победы я собираю раз в месяц под такими постами. Погнали!

→ @adppda Владимир написал заявку гоночного боевика
→ @Aleksey_Manin Алексей подписал договор на сериал
→ @AllaMi_tg «Альпина» взяла в работу детскую энциклопедию про Арктику авторства Аллы (и Лены Поповой)
→ @alsu_khabi Алсу участвовала в съемках к/м по своему сценарию, окончила мастерскую к/м, подалась на «Автор» и Башкирский питчинг, получила первый заказ на к/м
→ @AnaZtasia Анастасия написала первую главу романа

→ @Andrey_Sergeevich11 Андрей отправил рассказ на конкурс мистики «Космо», написал синопсис и сценарий к/м для гранта культурных инициатив, продолжает рассылку к/м на фестивали
→ @angle_linas Лина дописала два рассказа, один опубликовала на ЛитРесе
→ @anna_karakova Анна написала п/м, заключила договор еще на один п/м и уже месяц работает ведущим редактором
→ @ArtemDobrovolskiy Артем пишет п/м
→ @avrilablanca Настя отправила четыре заявки на «Автор», трижды выполнила тестовое на сериал и редактирует к/м

→ @beholdtheman Дмитрий закончил заявку сериала и получил фидбек редактора, разрабатывает два сериала
→ @damir_screenplay рассказ Дамира опубликован в журнале «Нижний Новгород»
→ @dead_ithriel Мара перерабатывает домашку сценарного курса в произведение
→ @dontcallmenymphadora Маша успешно запитчила дебютный роман издательствам, получила несколько предложений о публикации, окончила курс «Фэнтези-роман» от CWS, подалась на конкурс ИРИ
→ @dzm_sh Дмитрий закончил пятый проект визуальной новеллы, разрабатывает заявку сериала о сатанистах

→ @gvokh Гриша смонтировал бэкстейдж, написал сценарий к/м и пишет сценарий к последнему звонку
→ @Heads_001 Тенек написал логлайн мокьюментари
→ @kataeva1987 написала серию мультфильма, нашла героя для дока
→ @kasirotkin Костя закончил поэпизодник пилота и посерийник сезона, пишет пилот
→ @lazareva_stories Кристина отправила заявку на «Автор», на которую уже есть режиссер

→ @liubov_aresti Любовь написала сценарий к/м и подалась на конкурс
→ @lizacce Лиза с соавтором написала первый драфт к/м, второй драфт п/м, собрала команду на к/м и получила два «да» от фестивалей
→ @MariaChernicina Маша провела питчинг мультэкранизаций («Союзмультфильм» и «Эксмо» выбрали 10 проектов), написала два сценария и утвердила поэпизодник пилота, помогла нескольким авторам анимации
→ @MumlukMumluk закончил пост к/м
→ @Natali_m_10 Натали закончила черновик второго романа и редактирует первый

→ @Natalia_Speranskaya Наташа в финале Арт-Мастерс и в лонглисте «Рики», получила предложение от «Союзмультфильма»
→ @Ol_Donskaya на канале «Домашний» состоялась премьера сериала Ольги
→ @Pan_Darya Дарья начала обучение в сценарной мастерский Митты, прошла первый питчинг
→ @PNbtchkv Петр получил награду за лучший фильм на «Артмастерс»
→ @Polina_dyachkova Полина подала заявку к/м на Сценарную ярмарку, написала три рассказа и отправила в литжурналы и на конкурс «КОРА»

→ @polosonto Маша получила отличный фидбек на синопсис трукрайма
→ @Respublikaskid42 Дима дописал рассказ
→ @S_lekom Светлана написала три драфта серии, прошла лабораторию «Передел>Кино», получила предложение от известной компании
→ @sashaokinoiknigah Саша написала 30 стр книги, которую адаптирует в сценарий
→ @scriptcore Тимур дописал синопсис сезона аудиосериала, стал контент-директором аудиопродакшна, придумал новый конкурс для авторов и открыл третий поток курса

→ @Sergei_Tanaschuk Сергей дополнил заявку в ИРИ, заканчивает синопсис политического триллера, разрабатывает ко-продукционную идею
→ @svtlov Турик получил заказы на к/м и рерайт синопсисов, сдал экзамен в МШК
→ @tuhloeradio Миша отправил книгу на редактуру, написал несколько сценариев с хорошим фидбеком и отказался вести курс по драматургии
→ @Veterok7_9 Оля написала два рассказа и черновики к/м и длинной формы
→ @xenna_bunny_work Ксения стала преподавателем драматургии на «Лендоке», приглашена агентством Plus Seven, присоединилась к Комитету по молодежной политике и контенту
→ @ZhanarKusainova Жанар написала две заявки п/м и начала разработку сериала

🏷🎟 #нашипобеды

Замечаю новые сценарные тенденции, симпатичные и не очень.

Например, только за этот год видел четыре фильма, которые используют первый акт как расширенный пролог.

Пролог (тизер) обычно пишется аттракционом, чтобы прогреть зрителя, заявить жанр, задать интригу и на этом топливе въехать в экспозиционную часть. Классика, но будто бы изжившая себя – контента много, удивлять все сложнее, подключения тизер не вызывает, а настоящая интрига удается редко.

Часто это девушка, которая скрывается от преследователя, зтм, пэкшот.

Самый рабочий на мой вкус прием – у покойного Роберто Орси. Мы сразу в середине действия, ориентируемся в происходящем по ходу экшна и максимально вовлечены. Посмотрите на «Ковбоев против пришельцев», например. Или открывашки бондианы времен Первиса-Уэйда.

А теперь авторы используют первый акт расширенным прологом.

Мы заходим в историю с персонажем, трактуем его главным, подключаемся, а первый поворотный пункт выбивает сюжет в новом направлении и с новым протагонистом.

В «Вечной зиме» мы проживали историю с ракурса Дениса, родители были убраны глубоко на второй план, потом Дениса убивают гопники и история продолжается от родителей. В «Операции Холодно» мы существуем с операми Лешей и Мариной, болеем за их романтик и растяпистость, потом нас переключают на ворох новых персонажей, а в третьем акте опера снова становятся главными. В «Вопле» мы боимся вместе с Андреа, она забирается в проклятую квартиру, и со второго акта мы уже с Камилой. В «Обезьяне» первый акт о детстве Хэла и Билла, а во втором действие скачет на 25 лет вперед и теряет одного из них.

За этот же прием хвалили «Варвара» Зака Крэггера.

Мне нравится. На мой взгляд, такой подход отменяет формализм первого акта. Уходит-то, по сути, только отказ от зова, плюс (в некоторых жанрах) заостряются ставки, но действие становится гуще, а новые протагонисты раскрываются уже не экспозиционно, а контекстуально. То ли драматургия воспринимается богаче, то ли штриховка жирнее, но мне нравится результат.

🏷🎟 #мастерство #база

В декабре на фестивале «Зимний» лучшим фильмом был признан «Операция “Холодно”» – криминальная комедия в духе «Фарго». Ее автор Данил Иванов был назван лучшим режиссером, а приз за лучшую мужскую роль получил сыгравший в «Операции…» Антон Кузнецов.

Данил поделился с подписчиками «Самоучителя сценариста» сценарием фильма.

→ Читать сценарий

Меня потрясла легкость, с которой Данил перенес американский жанровый формат на окружающую действительность, не свалившись ни в чернуху, ни в пластмассу. То ли дело в правильно выбранной интонации (здесь никто не ругается матом), то ли в сеттинге (действие происходит в канун Нового Года, когда возможно все), то ли в любви к персонажам, где каждый – идиот, но горячо любим автором, – но получилось здорово.

В Клубе повышения сценарного мастерства мы уже разобрали драфт 🤓🥸 и выяснили, как Данил этого добился. Присоединяйтесь

🏷🎟 #сценарийфильма #сценарийнарусском

Предисловие Данила Иванова к сценарию «Операция “Холодно”»

Как и мой дебютный к/м, сценарий этого фильма называется «Холодно». После того, как мы его сняли и фильм был смонтирован, он выхватил другое название – «Операция “Холодно”». Поэтому, если вдруг вы захотите посмотреть, что мы наснимали, ищите его именно под этим названием.

Немного об истории создания.

После Кинотавра, где у меня был дебют с коротышом, никто мне не предложил сразу снимать готовый сценарий, и мне пришлось писать его самому. Продюсер Никита Владимиров помогал мне не умереть с голоду, и я писал. В итоге, сценарий переписывался мной многократно, поскольку у нас была такая возможность, ведь пару лет мы не могли найти на него финансирование. Так, кстати, и не нашли – Никита в итоге снимал его за свой счёт.

Сейчас я уже даже рад, что тогда сразу не получилось ворваться в съемочный процесс, ведь чёрте что бы из этого вышло... нам с режиссером монтажа и так пришлось повозиться, переставляя всё местами, что-то выкидывая, а что-то наоборот – дообъясняя на озвучании. В общем, не было бы во вред, если бы я ещё годик над ним поработал. А теперь, приятного прочтения!

🏷🎟 #сценарнаяполка #предисловиеавтора

Анна Козлова называет «Аутсорс» греческой трагедией, и у меня есть теория.

Если принять это определение за конструирующий принцип (а как будто так и есть), то окажется, что он объясняет все или почти все в архитектуре истории – от чудесных совпадений, которыми пропитан сериал, до природы самого интригующего персонажа, Кости.

Костя в этом ракурсе – ключ вообще ко всему, что происходит в кадре.

Почему он вездесущ и всегда появляется в нужное время. Почему его вопросы всегда безжалостно точны. Почему он не испытывает эмоций. Почему он неуязвим. Почему мы ничего не знаем о нем и так никогда и не узнаем.

«Переведен к нам из города Кимры… Где это вообще?» «Лучше и не знать, товарищ начальник тюрьмы».

Потому что Костя в драматургической трактовке – проявление божественного. Боги в греческой мифологии часто жестоки, и Костя олицетворяет эту жестокость. Он – персонифицированное внутреннее сомнение.

«Ты считаешь, те, кто сидят в одиночках на этаже смертников, правда, единственные люди в нашей стране, кто достоин смерти?»

«Зачем ты живешь с человеком, который в глаза тебе говорит, что не хочет с тобой жить?»

«Ты готов жениться на женщине, которую не знаешь, любишь или нет, чтобы не выглядеть сволочью перед ее мамой?»

В споре с Ниной он сам практически в лоб сравнит себя с богом:

«Когда мы с тобой встретились, ты не понимала, как тебе жить, и по большому счету, не хотела понимать. И я взял на себя эту ответственность. Я дал тебе правила»

Кто-то проводит аналогию межу Костей и Антоном Чигуром (полагаю, что из-за хладнокровной жестокости обоих), но мне кажется, это не точно. Чигур не трикстер. У него нет мировоззрения, только миссия. Костя в этом смысле объемнее. У него зыбкие моральные принципы, он ни на чьей стороне, он не испытывает эмпатии и с как будто с любопытством изучает людей.

В нашем Клубе мы сейчас разбираем «Фарго» 🤓🥸, и, если вспомнить первый сезон, Билли Боб Торнтон играет там похожего персонажа.

You said he bullied you in high school? And now he tells you he had relations with your wife. Then bullies you again in front of his children. Friend, this is not a man who deserves to draw breath.

Мне кажется, что из конструирующего принципа вытекает и тема истории – человеку, взявшему на себя функции бога (исполнители наказания), самому придется отвечать перед богом. И этот бог не будет всепрощающим. Давайте сформулируем ее в виде вопроса.

Дозволительно ли человеку брать на себя функции бога?

🏷🎟 #аутсорс #разбор #тема #конструирующийпринцип

🏷🎟 #цитата

Приятный бонус в рубрику #НашиПобеды

Сегодня мне написала Анна (скрины сделаны с ее согласия) с прекрасной новостью – заявка, которую мы прорабатывали на сценарной консультации, принесла ей победу в 9 отборе на программу «Автор»! Ура!

Эта консультация началась с того, что Анна прислала мне заявку и пример расписанного диалога.

На созвоне (консультации – это всегда работа вживую в формате соавторской комнаты) мы обсудили темы и идеи, которые Анна хочет выразить своей историей.

Потом мы разобрали имеющуюся структуру и схему персонажей и придумали, какие элементы нужно поменять местами, как докрутить биты и решения, которые работают на историю, а какие-то вещи перепридумали с нуля.

Очень рад за Анну. И, пожалуй, это моя недоработка, что я редко узнаю о судьбе проектов, с которыми вы приходите ко мне на консультацию. Поэтому, если у вас уже случились подвижки – расскажите мне в личку.

Забронировать консультацию можно тоже по личке → @geekvault

🏷🎟 #возможность #консультация #скриптдоктор

А помните, был такой сериал – «Олененок»?

В прошлом году он получил шесть праймтаймовых «Эмми», включая награду за лучший сценарий, и два «Золотых глобуса», где стал лучшим минисериалом.

Я принес вам его почитать.

→ Читать сценарии

По ссылке – сценарии всего сезона. Принес с пылу с жару, сам ознакомиться еще не успел, поэтому на вопрос, почему в сериале семь эпизодов, а сценарии написаны на восемь, ответить не могу.

Тем интереснее.

С февраля Гэдд снимается в написанном им сериале о братьях Half Man. Одного брата играет он сам, а другого – Джейми Белл.

🏷🎟 #сценарийсериала #сценарийнаанглийском

Очень отзывается метод сценарной разработки Дрю Хэнкока – автора недавнего Companion («Компаньон») и давнего сериала Suburgatory («Пригород») с любимкой Джейн Леви.

Вот, что делает Хэнкок:

«Обычно я не расписываю аутлайн фильма целиком. Все, что мне нужно, это его первая половина. Мне нужна карта первой половины путешествия.

Я написал достаточно, чтобы понимать, что финалы всегда меняются, и пока пишешь, ты постоянно пытаешься нащупать третий акт. Поэтому если ты придумываешь финал в самом начале работы, ты просто зря теряешь время.

Когда ты начинаешь писать, персонажи начинают проявляться, обретать голос. Ты начинаешь понимать, как они говорят и как взаимодействуют. Есть что-то волшебное в том, как раскрывая историю появляются новые способы связать все воедино».

Конечно, уточняет Хэнкок, все это подразумевает примерное понимание финала. Кто должен победить, но не как.

Добравшись до мидпойнта, вы уже имеете какие-то прикидки. Может, история пойдет в этом направлении, а может быть в этом. И расписав первую половину Хэнкок останавливается и пишет аутлайн второй половины, опираясь на все, что ему теперь известно о героях и сетапах.

Все это похоже на метод, который постулирует Квентин Тарантино.

Для меня создание аутлайна – самая ресурсоемкая часть работы, сами сценарии в диалогах я пишу быстро. А как вы подходите к разработке?

🏷🎟 #база #мастерство #разработка #сценарныйметод #аутлайн