В начале месяца был членом жюри МКФ о жизни людей с инвалидностью «Кино без барьеров». Сильное впечатление на меня тогда произвела игровая короткометражка, которая обыгрывала особенности здоровья своих создателей с чудаковатым вайбом комедий 00-х.

Вслед за фестивалем вспомнил историю о переводчице американского жестового языка, которая сопровождала выступление Рианны на Super Bowl и экспрессией затмила саму певицу.

Одним словом – круто, что есть неравнодушные люди, которые делают искусство (в том числе кино) доступным для всех.

На «Кинопоиске» (наверное, не только там, но я не стал проверять) в начале года для всех новых оригиналсов появилась дорожка с аудиодескрипцией. Пишут, что сейчас адаптированных тайтлов уже больше 90. Актер дубляжа читает тифлокомментарии, которые описывают для незрячих все, что в этот момент происходит на экране. По ощущениям, монтажная плотность возрастает, но к этому быстро привыкаешь.

Считается, что толчком к аудиодескрипции стало появление звукового кино в конце 1920-х: первый показ для незрячих с пересказом изобразительного ряда был зафиксирован газетой The New York Times в 1929 году – давали детективный триллер «Бульдог Драммонд».

Никогда об этом не задумывался, но самым сложным жанром для тифлокомментирования является фантастика – у жанровых спецэффектов часто нет бытовых эквивалентов, чтобы их описать. Послушаю на КП какой-нибудь сайфай, и потом расскажу в комментариях, как они справились.

🏷🎟 #индустрияизнутри

Это наши победы за октябрь – любое достижение имеет значение. Победы я собираю раз в месяц под такими постами, но в этот раз случилась неприятность: от канала отключились ветки комментариев и все победы мы с вами восстанавливали заново.

Если ваших достижений нет ниже, пишите их в комментарии к этому посту.

У нас в комментариях хозяйничает бот, который задает вам контрольный вопрос и убеждается, что вы живой талантливый автор. Чтобы вы могли комментировать, вам эту проверку нужно пройти, она примитивная, но без этих мер пока никак.

Погнали!

→ @damir_screenplay Дамир второй раз подряд прошел в шорт питчинга «Место силы» со своим сериалом. В продакшн!

→ @DavidSayadyan прошел в лонг «Формулы пути» с тем же проектом, с которым не прошел год назад. С соавтором, найденном на «Самоучителе сценариста» 🙂🎭❤️, написал свои первые проекты на заказ, один из них – сиквел уже вышедшего фильма от большого автора. С проектом из кружка для питча «Место силы» прошел отбор в программу «Автор». Мое почтение.

→ @drama_code Анна прошла отбор в программу «Автор» и завела об этом канал. Проект-финалист Анна долго не решалась показывать никому. Смелость города берет!

→ @kino_skazki Маша подала полный метр на грант Минкульта, вошла в жюри конкурса «Новая фантастика 2024», вышла в финал «Кубка Брэдбери» с рассказом и в десятку конкурса «Рваная грелка», напечаталась в журнале «Рассказы» и прошла во второй этап конкурса «Бумажный слон». Фантастика!

→ @lepetikova_inna Инна закончила воркшоп у Гульжан, в котором написала новый драфт полного метра, близкий к финальному, и закончила редактуру романа. В печать!

→ @NataTrush Наташа в последний день октября подписала договор на полный метр, и в тот же день он был подан на грант Минкульта. Денег вам, и побольше!

→ Ольга получила редакторскую консультацию по своему пилоту, а еще начала работу над полным метром. Вдохновения!

🏷🎟 #нашипобеды

Сценарий «Носферату» Роберта Эггерса

Псст, как насчет чего-то ужасного, пока Хэллоуин окончательно не скрылся за поворотом? В подборке сценариев, метящих на «Оскар 2025», разместился проект мечты Роберта Эггерса.

→ читать сценарий

Ремейком классической черно-белой ленты Фридриха Вильгельма Мурнау Эггерс горел еще до триумфа «Ведьмы». Когда фильм был анонсирован в первый раз, Эггерс даже извинялся:

«С моей стороны кощунственно, эгоистично и отвратительно снимать “Носферату” своим вторым фильмом. Я правда собирался повременить, но судьба распорядилась иначе».

Это ранний драфт 2016 года, который еще претерпит изменения, и студийный FYC-релиз сценария будет отличаться от него.

«Носферату» – неофициальное переложение на экран романа Брэма Стокера «Дракула». Наследники писателя были так возмущены картиной Мурнау, что даже добились через суд смытия всех позитивов фильма. К счастью, было напечатано много копий и лента дошла до нас.

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Обновленный прогноз на «Оскар-2025» в сценарных категориях

Осенние фестивали позади, основная масса оскаровских претендентов дебютировала и дело идет к первому этапу голосования Академиков. Ожидание подогревают грядущие награды кинокритических сообществ, которые выявят потенциальных лидеров гонки.

Одним из главных событий сезона считается Anora («Анора») Шона Бейкера, в мае получившая Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля.

Прокатная стратегия ленты строится на сарафанном радио: 18 октября фильм вышел всего шестью экранами, но заработал за первый уикенд внушительные для такой росписи 550 тыс. долл. Картина продолжает уверенно чувствовать себя в прокате, и Variety прочит ей главные победы – лучший фильм, лучшая режиссура, лучшая главная женская роль (Майки Мэдисон) и лучший оригинальный сценарий (Шон Бейкер).

Месяц назад продюсеры Emilia Pérez («Эмилия Перес») решили, что лента поборется за номинацию лучшего адаптированного сценария. Выбор продиктован фактом, что Жак Одиар создал сценарий на основе того, что изначально должно было стать оперным либретто.

Несмотря на достаточно высокие оценки фильма у критиков важно отметить, что исторически мюзиклы неважно чувствовали себя в сценарных категориях.

Единственный мюзикл в истории, который получил «Оскар» за адаптацию, это «Жижи» Винсента Минелли в 1959 году. И только два мюзикла удостаивались «Оскара» за оригинальные сценарии – и было это также в эпоху расцвета жанра: «Американец в Париже» в 1952 году и «Прерванная мелодия» в 1956. В последний раз мюзикл боролся за «Оскар» в категории адаптаций в 2003 году, но тогда «Чикаго» проиграл «Пианисту».

→ Все сценарии, претендующие на награды этого сезона

🔴– обновление в прогнозе

Прогноз Variety:

Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→ The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→ The Seed of the Sacred Fig, Мохаммад Расулоф
→ September 5, Тим Фельбаум, Моритц Биндер

Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→🔴I'm Still Here, Мурило Хаузер, Эйтор Лорега
→ The Room Next Door, Педро Альмодовар
→🔴Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд

Прогноз The Hollywood Reporter:

Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→ Babygirl, Халина Рейн
→ The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→🔴A Real Pain, Джесси Айзенберг
→ September 5, Тим Фельбаум, Моритц Биндер

Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→🔴The Nickel Boys, Джослин Барнс, РаМелл Росс
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд
→🔴The Wild Robot, Крис Сандерс

Прогноз IndieWire:

Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→ Babygirl, Халина Рейн
→ The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→ Hard Truths, Майк Ли

Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Dune: Part Two, Джона Спэйтс, Дени Вильнев
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→ The Nickel Boys, Джослин Барнс, РаМелл Росс
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд

Предыдущие прогнозы → август | сентябрь | октябрь

🏷🎟 #Оскар2025

Завтра к юбилею одного из любимых фильмов предпринимаю вторую за этот год попытку вернуть на канал разборы трехактных структур. Когда-то я искал такую шпаргалку, с которой можно сверяться по ходу собственной разработки, и в итоге начал делать ее сам.

Пост выйдет в 17:00 Мск, обязательно загляните канал и напишите в комментариях, насколько это полезно и на структуру каких фильмов и пилотов вам хочется посмотреть.

🏷🎟 #структура

40 лет «Кошмару на улице Вязов». Фильм ужасов появился в момент переизбытка подростковых хорроров и показал соседям по экрану, что хорошему сценарию и мастерской режиссуре место и в успевшем исчерпать себя жанре. Лента вышла в широкий прокат 16 ноября 1984 года.

Структура фильма:

Сюжет: группу подростков преследует навязчивый страшный сон о психопате, который пытается их убить. Друзья не придают кошмару значения, пока не погибает одна из девушек. Оставшимся в живых необходимо выяснить природу происходящего и попытаться остановить маньяка, атакующего всякий раз, едва они засыпают.

Сценарий: Уэс Крэйвен

→ читать сценарий

I акт

Побуждающее происшествие: Нэнси рассказывает Тине про свой кошмар, и оказывается, что им обеим приснился один и тот же человек. Судя по реакции Глена – и ему тоже.

Если поначалу Нэнси не воспринимала сон всерьез, придумывая рациональное объяснение коллективному кошмару, то совпадение страшного сна в мельчайших деталях ее напугало. Изменился статус-кво. Эмоционально она уже вовлечена в противостояние с Фредди Крюгером, и пытается защитить Тину («Не оставляйте меня одну с этим лунатиком»).

Первый поворотный пункт: Фредди убивает Тину.

Изменился статус-кво. Кажется, что Крэйвен неумело нарушает конвенции жанра, слишком рано срывая с монстра покров таинственности. На самом деле, проделывает он это осознанно – вернемся к его стратегии, если решим разобрать конструирующий принцип сценария.

II акт

Первый пинчпойнт: Нэнси засыпает в ванне.

Пинчпойнт – это по своей сути граница секвенции. В этой сцене мы вместе с Нэнси впервые осознаем истинную силу Фредди: сон убивает, но человек не может обходиться без сна. И как бы Нэнси не сопротивлялась, рано или поздно она провалится в царство Фредди Крюгера. Изменился статус-кво.

Мидпойнт: Нэнси просит отца пустить ее в камеру к Роду, но поздно – когда полицейский вынимает его из петли, Род уже мертв.

Шокирующий момент познания для Нэнси: Крюгер действительно способен расправляться с жертвами в их снах. Двое ее друзей уже мертвы, Глен ни разу не признался, что видел кошмары – значит, следующей жертвой станет она сама. Обратной дороги нет. Необходимо найти способ противостоять Фредди. Изменился статус-кво.

Второй пинчпойнт у Крэйвена решен любопытно. Это не пиковый аттракцион, а запуск саспенса. Изможденная Нэнси борется со сном, мать поит ее теплым молоком, Глен засыпает перед телевизором. Изменился статус-кво. Сон – жизненно необходимый ресурс, но сон убивает.

Второй поворотный пункт: Фредди убивает Глена (изменился статус-кво).

Низшая точка для Нэнси: взрослые ей не верят, родители буквально заточили в клетку с хищником, единственный союзник погиб. Помощи ждать неоткуда, нужно вступать в смертельную хватку с превосходящей силой противника в одиночку.

III акт

Кульминация: Фредди в реальном мире (изменился статус-кво).

Финальная схватка в хорошем сценарии, это не просто столкновение героя и злодея, это противостояние ценностей – аутсайдерской и доминирующей. Как и в большинстве фильмов ужасов, в «Кошмаре на улице Вязов» это схватка добра со злом. Невинность Нэнси Томпсон противостоит порочности Фредди Крюгера.

Об устройстве кульминации – следующий пост.

🏷🎟 #структура #база #разбор #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #юбилей

ТИПИЧНЫЕ ПРОБЛЕМЫ СЦЕНАРИЯ. ЧАСТЬ 2

Неоправданная сложность. Некоторые сценаристы перегружают сюжет линиями, чтобы создать видимость насыщенности. При этом сами понимают, что многие линии не важны. Читатель это чувствует: если приходится следить за дюжиной сюжетных нитей и постоянно задаваться вопросом: «А к чему это вообще?», со сценарием явные проблемы. В «Престиже» и «Гленгарри Глен Росс (Американцы)» тоже несколько сюжетных линий, но каждая служит общей истории и в итоге сходится с другими в драматическом финале. Если линии остаются разрозненными, возникает вопрос: «А в чем смысл девятой сюжетной линии?»

Сюжет, построенный на совпадениях. Джон Август объяснил это лучше меня.

Нарушенная тональность. Некоторые сценаристы боятся серьёзной драмы. Убили персонажа, герою плохо, и вдруг — шутка, чтобы разрядить обстановку. Если зрителя и так угнетала драма, шутка только усугубит ситуацию, обесценив предыдущие события. «Ледяной урожай» и «Старикам тут не место» удачно смешивают драму и черный юмор. Как им это удаётся — загадка.

Недостаточно сильный протагонист. Главный герой — не более чем проводник, через которого мы наблюдаем историю. Он делает, что должен, но не запоминается. «Смерть супермена», несмотря на все достоинства, страдает от этого: Луи Симо выполняет свою функцию, но сила фильма не в нём. Даже в «Тёмном рыцаре» Бэтмен, хоть и делает всё, что нужно, бледно смотрится на фоне Джокера.

Предлог как неприкрытое оправдание для действия. Сценарист придумывает примитивный сюжетный предлог только ради того, чтобы показать то, что ему хочется. Писать для себя — хороший совет, но им нельзя злоупотреблять. Иногда приходится «убивать своих любимцев»: если сцена не служит сюжету, теме или идее, её нужно удалить, как бы она ни нравилась. Это сценарий, а не сиззл-рил (видеоролик, склеенный из сцен из других фильмов).

Недостаточно определённый сверхъестественный элемент. Если призраки/демоны/инопланетяне/вампиры всемогущи, что мешает им закончить конфликт сразу? Даже у сверхъестественных существ должны быть ограничения. У оборотней — серебро и полнолуние, у вампиров — чеснок, солнечный свет и осиновый кол, у призраков — пределы дома с привидениями. Что-то должно мешать им уничтожить героев при первой же опасности. Что могут и чего не могут ваши сверхъестественные существа, и почему?

Бессмысленная история. Иногда, прочитав сценарий, задаёшься вопросом: «И в чём смысл?» Непонятно, чем он должен увлечь или развлечь зрителя. В каждом конкретном случае это что-то своё, поэтому проблему сложно описать в общих чертах.

Штампованный сюжет. Это не обязательно плохо. «Линкольн для адвоката» — отличный пример. Но иногда сценарий просто следует всем жанровым клише, рассказывает историю и исчезает, не оставив ярких впечатлений. Может, это и неплохое развлечение на вечер, но хочется чего-то большего.

В сценах нет значимого конфликта. Дэвид Мамет сказал об этом лучше всех.

Отсылка вместо шутки. Юмор в стиле Зельцера-Фридберга (пародийные фильмы, построенные на отсылках).

Рассказанный, а не показанный конфликт. Часто встречается в боевиках: злодеи обсуждают героя, который идёт их убивать, и перечисляют его подвиги: убил трёх наёмников карандашом, взорвал офис Большого Дино, перебил китайскую триаду из полупустого револьвера. Звучит красочно, но мы этого не видим, и это не важно, потому что произошло в прошлом, вне текущего сюжета. В «Обычных подозреваемых» то же самое происходит с Кайзером Созе, но там это работает, потому что он не просто персонаж, а загадка, двигающая сюжет. Но в большинстве случаев создавать образ крутого героя одними лишь разговорами – признак лени.

Обязательно сохраните себе этот чек-лист и проверяйте по нему всё, что пишете. Пусть хороших историй становится больше 😉

#cerebtheory

В подборке сценариев, метящих на «Оскар 2025», обновление – появился драфт комедии взросления My Old Ass (Моя старая задница) с очень высокими баллами по версии агрегатора Rotten Tomatoes: одобрение критиков – 90%, зрительская оценка – 89%.

→ читать сценарий

Главная героиня встречается со взрослой циничной версией самой себя, которая учит молодую героиню избегать ошибок юности. Героине предстоит переосмыслить свое отношение к семье, любви и самой себе на протяжении судьбоносного лета.

Я такое люблю.

Картину продвигает на премии студия Amazon. Это необязательно номинация на «Оскар», в наградной сезон борьба идет и за премии кинокритических сообществ, институций и Гильдии сценаристов.

Остальные сценарии «Оскара 2025» ищите в моей подборке, там уже есть «Носферату» Эггерса, «Присяжный номер два» Иствуда, «Субстанция» Фаржа и прочие приятные вещи.

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Какая часть сценария самая важная?

Одни назовут открывающую сцену. И будут по-своему правы: хороший опенинг крепко захватывает внимание зрителя, обещает увлекательное жанровое путешествие и обеспечивает автору пять-семь минут на экспозиционные нужды.

Другие укажут на финал второго акта, и тоже будут правы: все, к чему стремился герой, ускользнуло у него между пальцев, мир отвернулся и падать ниже уже некуда. Грамотно сведенные в эту точку сюжетные линии заставляют зрителя гадать, как же герой выберется из этой ямы.

Конечно, все структурные точки по-своему важны, но только одна из них не прощает небрежной работы – кульминация. Кульминация, это не только действенное доказательство всех тезисов и тем, которые автор раскрывал в сценарии, но и триумф эмоции. Здесь закладывается изменение, с которым зритель выйдет из зала.

→ структура «Кошмара на улице Вязов»

Есть разные способы решения кульминации, самый глубокий предлагает Майкл Арндт. В кульминацию мы сводим три уровня ставок героя (внешнюю, внутреннюю и философскую) и обе системы ценностей и/или качеств (аутсайдерскую, принадлежащую протагонисту, и доминирующую, принадлежащую антагонисту). Последовательно мы выбиваем землю из-под ног героя, и когда кажется, что победа невозможна, заставляем протагониста присвоить весь обретенный опыт, применить его и победить.

Это органичный сторителлинг. Арндт сформулировал его в 00-е, но существовал он и раньше. Вот, как решена кульминация в «Кошмаре на улице Вязов».

Ставки Нэнси, это:

→ Выживание (внешняя ставка)
→ Потребность защитить друзей и родителей (внутренняя ставка)
→ Агнец против Бога (философская ставка)

Цепочка поражений

→ По телефону Нэнси обещает отцу привести к нему Фредди Крюгера, но отец ей не верит (внешний отброс)
→ Будильник возвращает Нэнси в реальность, но Фредди в спальне нет. «Похоже, я действительно спятила», – обреченно шепчет она (внутренний отброс)
→ Крюгер все же вытащен в реальный мир, однако он слишком силен и здесь (философский отброс)
→ Дом нашпигован ловушками, с помощью которых Нэнси пытается остановить Фредди (аутсайдерские ценности – имеется в виду, что Нэнси по природе борец)
→ Но Фредди кажется неуязвимым, его ни останавливают на силовые ловушки, ни огонь (доминирующие ценности, философское поражение)
→ Несмотря на просьбы, отец не пришел – Нэнси заперта в доме с Фредди (момент предательства, внешнее поражение)
→ Крюгер убивает мать Нэнси (внутреннее поражение)

Момент отчаяния

Обгоревший труп матери тает в постели. Нэнси проиграла.

Внешнее поражение – Крюгер неуязвим и будет ждать Нэнси во снах. Долго она не протянет. Внутреннее поражение – из Нэнси получилась плохая защитница, она потеряла всех, кто был ей дорог. Друзей, бойфренда, мать. Философское поражение – зло восторжествовало, агнец не может тягаться с Богом. Победили доминирующие ценности – зло, порочность, страх. Это полное поражение: внешнее, внутреннее, философское.

Положительный результат невозможен.

Момент решения

→ В начале схватки Нэнси вспоминает разговор про контролируемый сон. Но только теперь она по-настоящему готова, ей нечего терять. Нэнси поворачивается спиной к постели, бросая Крюгеру последний вызов (философские ставки перевернулись)
→ Фредди появляется в комнате, но Нэнси его не боится. Она требует вернуть мать и друзей (внутренние ставки перевернулись)
→ «Я забираю всю энергию, которую дала тебе. Ты ничто. Кусок дерьма». Крюгер бросается на нее, но больше не может причинить вреда, и бессильно исчезает (внешние ставки перевернулись)

Страх отступил. Агнец победил Бога. Добро восторжествовало над злом.

🏷🎟 #структура #кульминация #база #разбор

Новый чудесный сценарий в подборке «Оскар 2025» – драма Азазеля Джейкобса His Three Daughters (Его три дочери) о сестрах, которые проводят вместе с отцом его последние дни.

→ читать сценарий

Это отличное горько-сладкое и остроумное исследование характеров и семейной динамики. Все три сестры очень разные: одна – авторитарная мать, воспитывающая турбулентного подростка, другая – свободолюбивая родительница, впервые разлучившаяся со своим ребенком. Третья – лудоманка, которая никогда не покидала отчий дом. У ее сводных сестер другая мать и иное мировоззрение.

Действие разворачивается на протяжении трех дней, наполненных приближением смерти, вспыхивающими обидами и любовью, которая пробивается несмотря ни на что.

→ все сценарии «Оскар 2025»

Сценарий уже заработал номинацию в первой премии этого наградного сезона – Gotham Awards. Она вручается Киноинститутом Готэма, крупнейшей американской организацией, поддерживающей независимое кино. Бороться в сценарной категории картине предстоит с комедией Between the Temples (Между храмами) и драмами Janet Planet (Планета Джанет), Evil Does Not Exist (Зло не существует) и Femme (Женщина).

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Сценарий, который мы вряд ли будем читать, а стоило бы – Red One (Миссия: Красный) пополнил подборку «Оскар 2025».

Разумеется, вступая в наградной сезон, студия Amazon не рассчитывает на престижные сценарные номинации. Наградные кампании для подобных фильмов, это ублажение эго его создателей – Дуэйна Джонсона в первую очередь. Все скандальные новости про опоздания на восемь часов и опорожнения в бутылку шли со съемочной площадки именно этого рождественского боевика.

→ читать сценарий

Так зачем его читать?

Во-первых, чтобы откалибровать свои амбиции. Не каждому из нас суждено написать «Китайский квартал», но сценарии-середнячки тоже стараются быть как можно лучше. Во-вторых, чтобы подсмотреть приемы зрительского кино, и в первую очередь это не юмор, а ясность. Как не запутать зрителя при высокой сюжетной плотности. В-третьих, чтобы поискать ошибочные решения.

И есть еще одна очень важная причина: присвоить что-то из арсенала крепких авторов – Крис Морган написал стопятьсот успешных «Форсажей», а Джейк Касдан, это сын великого Лоурена Касдана и автор ярких независимых картин (до того, конечно, как стать мейнстримным режиссером).

→ все сценарии «Оскар 2025»

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Все любят #логлайнпонедельник, но что насчет питч-субботы?

«Заскриптованный» завтра модерирует паблик-ток, на котором соавтор «Обычной женщины» Мария Меленевская и редактор «Плюс Студии» Елена Лазарева обсудят, как создавать и продавать идеи. Влад собирает под это дело ваши питчи – лучшие будут разобраны на мероприятии.

Ограничение → 140 знаков.

Условие → должно захотеться прочитать весь сценарий (подробнее по ссылке).

Свои шорт-питчи отправляйте в комментарии к посту «Заскриптованного».

🎁 И есть приятный бонус для участников «Самоучителя сценариста» → партнер челленджа STARC (софт для авторов от создателей «КИТ-сценарист») подарит участникам три годовые лицензии на тариф «Облако»! Выбирать победителей буду я. Просто продублируйте свой питч сюда.

🏷🎟 #возможность

Если вы скопируете свой питч в комментарии к этому посту, то примете участие в розыгрыше трех годовых лицензий STARC (софт для авторов от создателей «КИТ-сценарист») на тариф «Облако». Я в вас верю, покажите класс.

→ О чем речь?

🏷🎟 #возможность #питч

Отличное обновление сценарной подборки «Оскар 2025» – драфт мультфильма The Wild Robot (Дикий робот) Криса Сандерса, автора «Как приручить дракона» и «Лило и Стич».

Нет лучше жанра для изучения драматургии, чем анимация.

Вот почему. Производственно мультфильмам доступно абсолютно все (многотысячная массовка, вычурные экстерьеры и интерьеры, трюки и визуал любой сложности), но для рассказа истории используется только самое необходимое.

У авторов мультфильмов стоит поучиться предельной ясности сюжета, персонажей, мотиваций. В моем представлении ясность – второй по важности инструмент после эмоционального подключения, с которым у Сандерса тоже все в порядке. Сандерс рассказывает семейную историю, но не избегает сложных тем, вроде смерти. И посмотрите, как сюжет идет от героя. Протагонист двигает историю вместо того, чтобы метаться между заранее придуманными сюжетными поворотами.

→ читать сценарий

Мультфильм рассказывает о роботе-помощнике, оказавшемся на поросшем лесом необитаемом острове. Робот пытается выстроить отношения с местным зверьем и вынужден стать приемной мамой для осиротевшего гусенка.

В основе лежит одноименный роман Питера Брауна, который занял первое место в списке бестселлеров The New York Times.

→ все сценарии «Оскар 2025»

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #анимация #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Сценарий «Дэдпула и Росомахи»! У студии Disney в этом наградном сезоне очень интересные драфты, которые хочется почитать и с точки зрения ремесла, и с точки зрения истории.

→ все сценарии «Оскар 2025»

Текст «Дэдпула» очень кинематографичный и смешной – особенно, если вы любите такой тип юмора. У сценария можно поучиться отличному темпоритму и присвоить интонационные приемы, которыми выделены визуальные панчи. Мнение частное, конечно, но комедийные сценарии в таком киноязыке обречены расцвести.

Здесь довольно много указаний по камере, но не берите их на вооружение: драфт производственный, уже зашедший в съемки, а в соавторах режиссер.

→ читать сценарий
→ читать сценарий (рус)

Русскоязычный файл, это автоматический перевод, выполненный Deepl. Результат довольно посредственный. Я хотел отредактировать перевод, чтобы порадовать вас адекватной русскоязычной версией, но оказалось, что править много и времени это съест неприлично. Поэтому учите английский, и старайтесь читать в оригинале – ваши сценарии от этого только выиграют.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #анимация #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Присылайте рассказы о своих победах в ноябре.

В конце каждого месяца я прошу вас рассказать о своих достижениях. Мне кажется очень важным проговаривать даже маленькие шажочки вперед: это способ присвоить сделанное или достигнутое и похвалить себя. И еще это что-то вроде дневника, который приятно перечитать под Новый Год и убедиться, что сделано было немало.

Маленьких побед не бывает, а свой огонек крайне важно подпитывать, и об этом рубрика #НашиПобеды. Говорим, конечно, только про сценарные, писательские, режиссерские и продюсерские достижения.

Я начну:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. С первого числа я работаю над новым полным метром в жанре семейной комедии, заявку которого продал в октябре. Мы с продакшном движемся вперед и нам нравится, что получается.

→ Провел две очень разные сценарные консультации: в одном случае мы пересобирали нарратив документального фильма, съемочный период которого уже завершен. И тут очень кстати пришелся мой большой опыт в этом жанре. Вторая консультация было по пилоту этнической криминальной саги, в сценарии которой мы уточняли сюжетные акценты, собирали событийный ряд и работали с перенаселенностью пилота.

→ Начал очень важный для меня околосценарный проект, о котором пока не могу ничего рассказать, просто фиксирую для себя этот момент.

⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 1 декабря. Вечер, это 23:59 в Мск.

Бонусом – подборка «Вокруг кино», в которую вошли авторские каналы подписчиков «Самоучителя сценариста». Дружите друг с другом.

Кстати, лайкать публикации канала теперь можно телеграм-звездами.