Разбор «Пацанов». Представление героя – Бутчер

Мы во втором акте, который разворачивается в двух новых мирах – в том, где Хьюи отказался мириться с всесилием супергероев, и в том, в котором супергерои, это – корпоративный продукт. По мере развития сезона мы поймем, что истинная ценность корпорации Vought – власть, но пока мы этого не знаем.

→ поворотный пункт Хьюи
→ мир антагониста

Пришло время ввести новых персонажей.

Бутчер возникает в сюжете задолго до своего появления. Пока Хьюи страдает от последствий своего выбора, кто-то невидимый нам (Бутчер) за ним следит. Знакомству с Бутчером отведено три сцены.

→ сценарий пилота

В первой мы видим, как Бутчер наблюдает за Хьюи, а потом выбирает из пачки фальшивых удостоверений какое-то одно. Неудачное решение: знание, что Бутчер – ненастоящий ФБРовец, продает его дешевле и снижает ценность последующих поступков. Конечно, Крипке от этого бита избавился.

Вторая сцена такая же, как в снятом пилоте. Бутчер приходит в магазин к Хьюи и выкладывает все, как есть: люди готовы проглотить любое дерьмо, если их как следует припугнуть, а Хьюи молодец, что не взял деньги Vought. Бутчер не рассказывает о себе ничего, но сцена говорит за него сама – он многое знает, он себе на уме, он манипулятор и он против суперов.

Действия Бутчера (а здесь диалоги, это именно действие), сигнализируют об одном. Бутчер – трикстер.

Есть еще одна важная краска персонажа, зашитая в культурный код. У Бутчера британский акцент. Сценарий выделяет этот аспект заглавными буквами и добавляет – A lot like Michael Caine. Для американцев британский акцент, это шик и секси. Об этом даже выходила колонка в The Washington Post. Наделив таким акцентом Бутчера, (сценарист) Крипке и (автор комикса) Эннинс сообщают нам простую вещь: Бутчер – искуситель.

Третья сцена Бутчера (она тоже есть в снятом пилоте), это мидпойнт, поэтому про нее поговорим отдельно.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #представлениегероя #база

Классное дополнение по акценту Бутчера от подписчика.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #представлениегероя #база

Разбор «Пацанов». Мидпойнт [ 1/3 ]

Учебники учат воспринимать структурные повороты точками, хотя вернее относиться к ним как к вертикалям. Это одно или несколько событий, которое(-ые) меняют баланс во всех сюжетных линиях.

Мидпойнт по линии Хьюи – его решение довериться Бутчеру.

Этот выбор героя складывается из элементов, которые уже были введены в историю. Хьюи хочет добиться справедливости, но не решается на бунт (бит с воображением героя). Ему нужна поддержка, но близкие винят его самого в гибели Робин (бит с ее родителями). Его душит беспомощность (бит про засилье Поезда-А).

И тут появляется самоуверенный Бутчер и соблазняет Хьюи возможностью наказать паршивцев.

→ представление Бутчера

Забавно, как сильно Бутчер зеркалит своих противников. У него нет сверхспособностей, кроме своего железобетонного намерения довести начатое до конца, но использует он те же приемы, что и его главный враг Хоумлендер – силу, ложь и манипуляции. Вот здесь (и ниже) в комментариях мы много говорили об этом. Протагонист и антагонист как две стороны целого.

Обличая супергероев, Бутчер подсвечивает, насколько его методы на самом деле похожи: «Людям нравится это уютное чувство, которое дарят Суперы. Всегда есть кто-то, кто вмешается и решит проблемы, чтобы тебе их не решать».

Разве не то же самое он предлагает хроническому лузеру Хьюи?

Как положительный герой Хьюи сомневается, но Бутчер знает, какую ниточку нужно дернуть: «Второго шанса не будет. Я сейчас уйду, и все. Я тебе предлагаю возможность отомстить им за свою подругу. Что тебе терять? Ты и так потерял все».

Ставки выросли. Хьюи пытался добиться справедливости и проиграл. Теперь у него появился шанс поквитаться. Не захотели по-хорошему, будет по-плохому.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #мидпойнт #структура #база

Разбор «Пацанов». Карта персонажей [ 2/5 ]

Продолжаем строить карту персонажей. Начало и пояснение, как она устроена, было здесь.

К основной паре протагонист-антагонист (Хьюи и Поезд-А) добавился Бутчер. Мы помещаем его над карточкой Хьюи, в блок наставников.

Очевидно, что Бутчер играет роль Наставника – он зовет Хьюи в свой мир, где нет поклонения суперам, и в котором у него свое сформированное отношение к сверхлюдям. Это отношение я сначала хотел назвать ненавистью, но, подумав, пришел к другому выводу. Ненависть – простое чувство. Полярное. Эмоция Бутчера сложнее, хотя, безусловно, именно из ненависти и произросла.

Мы увидим, что из всех супергероев значение для него имеет только Хоумлендер. А вот все остальные для Бутчера примерно то же, что и люди для суперов (возвращаемся к сцене на Таймс-сквер) – насекомые. А насекомые вызывают только отвращение.

Для Хьюи Бутчер становится надеждой на отмщение. А сам Бутчер (как мы скоро узнаем) просто относится к Хьюи как к инструменту и использует его в своих интересах – тут я не подобрал чувство и написал глагол (помогайте в комментариях) это пренебрежение.

Конечно, такой же наставник должен быть и у супергероев. Мы пока не познакомились с ним лично, но прекрасно знаем его (и его статус) из открывающей сцены и бита на съезде акционеров. Поэтому мы помещаем карточку Хоумлендера над Поездом-А, но пока не формулируем его эмоции.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #картаперсонажей #структура #база

Разбор «Пацанов». Мидпойнт [ 2/3 ]

Мидпойнт по линии Старлайт – ключевое отличие сценария от снятого пилота. Он просто другой.

→ сценарий пилота

На бумаге в этой сцене Старлайт хочет поблагодарить Глубину за поддержку на сцене съезда акционеров, но оказывается не в том месте и не в то время. Старлайт застает Глубину вкалывающим себе компонент-V рядом с обмякшим телом девушки. Глубина выходит из себя, припечатывает Старлайт к стене и угрожает вышвырнуть ее из Семерки, если она проболтается.

Формально в сцене присутствует ставка, просто она недостаточно высока. Да, членство в Семерке важно для Старлайт, но выбывание из нее, это не вопрос жизни и смерти. Нам не за что по-настоящему переживать.

→ завязка линии Хьюи

Не очень здорово решен и предмет конфликта. Из завязки по линии Хьюи мы уже знаем, что супергероям плевать на обычных людей – и в этом смысле обмякшее тело девушки, с которой развлекался Глубина, не добавляет к картине мира ничего нового. Из нового здесь – компонент-V, но с позиции вкусовщины этот бит слишком рано сдает будущий сюжетный поворот.

В итоге из сценарного мидпойнта мы получаем не так много: есть какой-то синий наркотик, Глубина не милый и любезный, каким казался, Старлайт чувствует себя задыхающейся тропической рыбкой.

Как будто можно и получше.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #мидпойнт #структура #база

Разбор «Пацанов». Мидпойнт [ 3/3 ]

Мидпойнт по линии Старлайт в снятом пилоте – другое дело.

В комиксе (а публикация началась в 2006 году, то есть, в мире с совсем иным градусом терпимости) Старлайт оказалась секс-куклой Семерки. За свое членство ей пришлось удовлетворять Хоумлендера, Блэк Нуара и Поезд-А. Постепенно Старлайт научилась стоять за себя и ослепила Поезд-А при попытке очередного изнасилования.

→ адаптация комикса
→ как написать сценарий комикса

Но Гарт Эннинс использовал эту линию только для повышения провокативности комикса. В эпоху #MeToo речи о подобном быть не могло.

В команде «Пацанов» много женщин – от авторок до продюсерок. И неожиданно для Крипке все они настаивали на включении этих сцен в сериал. Все они имели похожий опыт на разных карьерных этапах. Все! С величайшей ответственностью сценарная комната придумала новую сцену и решила ее как хоррор.

Поначалу предполагалось, что Старлайт никому не расскажет об изнасиловании, но пока авторы были в тексте, случился MeToo и Старлайт получила ресурс и возможность говорить об этом публично.

→ мидпойнт линии Хьюи
→ мидпойнт линии Старлайт в комиксе

Сцена вошла в снятый пилот и мощно задрала ставки.

С позиции ворлдбилдинга сериал получил инъекцию достоверности, с позиции кинокритики – зазвучал серьезно, с позиции драматургии для Старлайт изменилось все. Только что она была наивной идеалисткой в белом, а теперь ее мир мечты пропах тухлой тиной.

Это вопрос жизни и смерти – прежняя Старлайт умерла, как и прежний Хьюи. И теперь им нужно найти силы родиться заново.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #мидпойнт #структура #база

Разбор «Пацанов». Представление героя – Глубина

Во всех супергероях умещаются по две личности по умолчанию. Одна – фасадная, в трико, плаще и с псевдонимом. Вторая – тайная, настоящая. Чтобы разглядеть вторую, нужно сорвать маску с первой.

Глубину Старлайт видит на съезде акционеров очаровательным и обезоруживающим. Впервые оказавшаяся в свете прожекторов Старлайт чувствует себя уязвимой, и именно Глубина тот, кто помогает ей заземлиться в моменте. Он рассказывает про чавканье Хоумлендера, превращая его из Бога в смертного.

Кажется, что у Старлайт уже появился друг.

Но когда Старлайт оказывается в его комнате, она видит Глубину настоящим. Злым. Агрессивным. Опасным. Он угрожает, что Старлайт вылетит из Семерки. Старлайт не чувствует себя в безопасности.

→ мир антагониста
→ линия Старлайт в комиксе

В пилоте знакомство с Глубиной выстроено изящнее. Там изменение мы видим внутри одной сцены, из-за чего она становится плотнее и драматургически дороже.

→ линия Старлайт в пилоте

На съезде акционеров Глубина только объявляет Старлайт. Все начинается, когда он приводит Старлайт в конференц-зал Семерки и показывает оборудование – Глубина становится проводником Старлайт в этот мир. Таким понимающим и искренним... пока не предает ее доверие, стянув с себя трусы. И в мгновение друг превращается во врага, подлого и манипулирующего. В линии Старлайт появился антагонист.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #представлениегероя #база

Разбор «Пацанов». Карта персонажей [ 3/5 ]

Набралось достаточно драматургического материала, чтобы выстроить карту персонажей для линии Старлайт. За основу мы берем сценарий.

→ сценарий пилота
→ карта линии Хьюи

Нападение Глубины на Старлайт привело к созданию пары антагонист-протагонист. Глубине плевать на благодарность Старлайт, плевать на ее намерения – он обесценивает Старлайт. В снятом пилоте это очень мощно усилено. А вот эмоция Старлайт в отношении Глубины в сценарии и в пилоте отличается.

→ мидпойнт Старлайт в сценарии
→ мидпойнт Старлайт в пилоте

В бумажной версии Старлайт шокирована нападением, но позже берет себя в руки и ведет достойно, демонстрируя Глубине свое презрение. В пилоте она справляется с последствиями изнасилования и испытывает стыд. Преодоление стыда станет важной частью ее арки на сезон.

Встроим в карту персонажей и маму Старлайт. У нее наставническая роль, но сама она – персонаж второго плана, поэтому иконка будет меньше, хотя иерархически мы расположим ее повыше Старлайт. Мама исходит из гордости. Свою жизнь она посвятила «проекту Старлайт» (и возможно не воспринимает дочь иначе – это станет аркой во втором сезоне), отсюда ее максимализм.

→ про гордость мамы

Старлайт всю жизнь имела дело с безусловным авторитетом матери, противопоставить которому ничего не могла в силу природы этих отношений. Поэтому она выработала то, что в психологии называется творческим приспособлением – стратегию взаимодействия. Старлайт смирилась. И так как ментально она все еще «домашний птенец из Айовы», эта эмоция остается для нее актуальной.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #картаперсонажей #структура #база

Разбор «Пацанов». Третий акт

Мы в третьем акте.

Задачей первого был базовый ворлдбилдинг, ввод протагониста(-ов) и сюжетная завязка. Второй расширял понимание мира, рассказывал об антагонистах и подводил главных героев к первой критической точке – мидпойнту. Все это мы уже разобрали.

Третий акт – акт действия. Герои решили отказаться от привычной жизни и становятся активными протагонистами, но пока антагонисты сильнее.

В линии Хьюи Бутчер приводит его в клуб супергероев, где он видит истинные лица народных кумиров. И что самое важное, слышит, как Поезд-А смеется над смертью Робин. Отсюда история из сюжета возмездия (Хьюи жаждет справедливости) эволюционирует в детектив (Поезд-А что-то скрывает). Решение этого детектива станет движком сезона.

В линии Старлайт мы знакомимся с второплановыми супергероями и функционерами корпорации Vought, ее история из сюжета разочарования превратится в сюжет борьбы.

Персонажи второго и третьего планов получают сцены-представления.

Джулия Стиллвелл – главный чиновник Vought. Двуликая и циничная под стать своим подопечным. Отступные для Хьюи она сравнивает с покупкой туфель, за любезностями с мэром Балтимора кроется жесткий делец.

Королева Мэйв – ролевая модель Старлайт. В сценарии оказывается сочувствующей и понимающей, так как сама (вероятно) прошла через насилие. В пилоте она – готовый взорваться вулкан, которую злят проявления слабостей.

Прозрачный – отрицательный персонаж-функция, задача которого – шпионаж. Находчиво вводится в историю через подглядывания в туалете (самому Прозрачному, чтобы стать невидимым, нужно быть полностью обнаженным), этот сетап еще сыграет свою роль.

Наконец, в третьем акте впервые формулируется одержимость Бутчера Хоумлендером. Он видит его в небе и обещает отыметь. К этому моменту Бутчер уже более-менее нам знаком, и он уже озвучит свой безумный план Хьюи, поэтому реплика в адрес Хоумлендера звучит весомее, чем она же в качестве открывающей реплики комикса.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #представлениегероя #структура #база

Разбор «Пацанов». Низшая точка

Следующая структурная отсечка – низшая точка Хьюи и Старлайт. Хьюи оказался в ней потому, что его представления о правосудии не сошлись с представлениями Бутчера, и теперь от Хьюи требуется не только рискнуть жизнью и пробраться в Башню, но поступиться принципами. Старлайт в ней из-за нападения Глубины.

Их линии наконец-то пересекаются, и мы застаем обоих на скамье в Центральном парке.

Решение, в котором сомневается Хьюи, лежит в плоскости предательства самого себя. Да, Бутчер предложил ему способ добиться справедливости. Но ценой отказа от своих убеждений – чтобы преуспеть, Хьюи должен взять деньги Vought и пожать руку убийце своей любимой.

→ завязка линии Хьюи

Решение, которое тяготит Старлайт, тоже связано с представлениями персонажа о себе. Она считает себя бойцом и попала в ситуацию, когда не смогла бороться. Ей кажется, что она предала себя. Она ищет способ не разочароваться в себе окончательно. Здесь мы видим начало сепарации Старлайт от мамы – это часть ее арки взросления.

→ мидпойнт Старлайт
→ отношения Старлайт с мамой

Мать Старлайт ослеплена гордостью и не может услышать мольбу дочери о помощи. Поэтому конфидентом Старлайт случайно оказывается Хьюи.

В последствии благодарность, которую внутри сцены испытывает Старлайт, перерастет в доверие и сделает возможной романтическую арку. Но не в пилоте. Хьюи произносит монолог с выводом «Если упал, то вставай и дерись», который одновременно является ответом и на его собственный запрос.

Покидают они сцену с решениями, действенную манифестацию которых мы скоро увидим.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #низшаяточка #структура #база

Разбор «Пацанов». Карта персонажей [ 4/5 ]

К концу третьего акта мы уже можем объединить в карте персонажей линии Хьюи и Старлайт и расширить их за счет героев второго и третьего плана.

Если мелко – увеличьте карту тапом или жестом.

Иерархия карты читается сверху вниз. Наверху у нас наставники. Под ними размещаются их протеже, они же – основная пара протагониста и антагониста. Еще ниже – либо персонажи менее главных линий, либо ставки – те герои, ради которых сражается протагонист.

→ карта конфликта Хьюи
→ карта второго акта
→ карта конфликта Старлайт
→ отношения Хьюи и Старлайт

В случае «Пацанов» Старлайт в определенном смысле становится для Хьюи ставкой. Особенно, когда их линия перерастает из дружеской в романтическую. Да и в самой романтической линии Старлайт для него – цель, поэтому ее карточку уместно разместить ниже.

Второплановый наставник Хьюи, это его отец (или собирательный персонаж «родитель» в сценарии). Хьюи инфантильно раздражает его (их) забота. Второй ставкой Хьюи является Робин. В ее отношении он чувствует и любовь, и вину. Но любовь, это побудитель, а вина – движок, который постоянно толкает Хьюи. По мере развития романтической линии со Старлайт чувство вины будет крепнуть и можно будет добавить стрелочку ревности от Робин к Старлайт.

Отношения между суперами и Стиллвелл проявятся в заключительном четвертом акте, поэтому пока их не формулируем.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #картаперсонажей #структура #база

Разбор «Пацанов». Четвертый акт

Четвертый акт закрывает сюжетную линию пилота и выстраивает ожидание сезона.

→ сценарий пилота

Афера Бутчера и Хьюи удалась. Эта локальная победа венчает сюжет пилота, в котором мы следили, как патологический лузер сможет или не сможет обыграть семерых самых сильных и опасных людей планеты. Но эта победа промежуточная, а не окончательная – Поезду-А еще не воздалось по заслугам.

В последней перед эпилогом сцене Бутчер срывает с себя маску и оказывается не представителем закона, Хьюи обнаруживает в себе жилу бойца, а первым поворотным пунктом сезона становится схватка с Прозрачным, который обезвредил жучок и выследил пацанов.

→ представление Хьюи
→ представление Бутчера

Мы наконец видим обоих в равных условиях и понимаем, почему они друг другу нужны. Бутчер, это грубая сила и бесстрашие, Хьюи, это мозги и находчивость – только объединившись они проворачивают то, чего до этого не удавалось ни одному человеку в мире. Кажется, они впервые убили супергероя.

Одновременно с адреналином и тестостероном подскакивают и ставки. У каждого супергероя есть чип, по которому его можно найти. И убрав того, кто может рассказать об их проделке с жучком, они влипают в еще большие неприятности – теперь вся Семерка будет охотиться на них.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #структура #база

Разбор «Пацанов». Представление героя – Хоумлендер

Крипке до последнего придерживает полноценный вход Хоумлендера в сюжет и это, конечно, взвешенное и расчетливое решение. До этого момента персонаж мифологизировался в глазах читателя, и настоящая встреча с ним уже не требует раскачки – свита представила короля и передала нам заряд благоговения.

Вот как это было сделано.

В установочном опенинге нагнетается ажиотаж вокруг супергероев, но Хоумлендера припасают под конец, как кого-то особенного. Сценарий как минимум дважды обращается к его величию – сначала на заставке («герои, которых вы знаете и любите <...> и, в первую очередь, Хоумлендер»), затем на его появлении в сторис («главный супергерой мира <...> выглядит, словно результат групповушки Тома Хэнкса, Тома Круза и Джона Уэйна»).

Нас вынуждают воспринимать его как кого-то очень особенного.

В сцене съезда акционеров мы присутствуем через опыт Старлайт и воспринимаем происходящее ее сенсорикой («Хоумлендер. Живой и во плоти! У толпы перехватывает дыхание <...> Старлайт ничего не может с собой поделать и украдкой пялится на Хоумлендера <...> Это как стоять на одной сцене с Богом»). В первом случае мы получили тезис, во втором – прожили его доказательство.

Теперь мы тоже трепещем перед Хоумлендером.

В своей первой активной сцене Хоумлендер излучает тонну обаяния и демонстрирует авторитет. Он – заслуженный лидер Семерки, в этом нет сомнения. И если остальные ее члены как-то коррумпированы – кто-то смертями гражданских, кто-то нетпрофитом от лицензионных товаров, Хоумлендер – тот, кто говорит по существу и именно о том, о чем в представлении Старлайт и должен переживать супергерой. О спасениях.

Мы абсолютно им очарованы.

Но главное открытие нас ждет в эпилоге пилота. В сцене, в которой Хоумлендер хладнокровно расправляется с мэром Балтимора и его сыном, фанатом Хоума. Если Поезд-А, пробежавший сквозь Робин, вызывал опасение, то какой ужас возникает, когда видишь абсолютного супергероя, взлетевшего на невероятную высоту и лазерами из глаз срезавшего самолетный двигатель!

Такое чудовище невозможно победить. Но именно этим заняты Хьюи и Бутчер, и этот парадокс с легкостью продает нам весь оставшийся сезон.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #представлениегероя #база

Разбор «Пацанов». Карта персонажей [ 5/5 ]

Мы закончили разбор, и последнее, что осталось сделать, это – собрать карту персонажей всего пилота. Мы специально создавали ее слой за слоем (следите по тегу внизу), чтобы было проще отследить архитектуру.

Если мелко – увеличьте карту тапом или жестом.

Новых персонажей в сюжете больше не появлялось, но в четвертом акте возникли новые линии конфликтов.

Поезд-А и Стиллвелл оказываются в позиции начальника и подчиненного. Мы уже были свидетелями жесткой деловой хватки Стиллвелл, поэтому неудивительно, что ее давление на Поезд-А заканчивается его смиренным принятием.

Хоумлендер для Старлайт по-прежнему Бог. Она (и мы!) смотрит на него с благоговением. Он, в свою очередь, принимает ее снисходительно, создавая иллюзию семьи (своей управляющей боли). Но Поезд-А знает истинное лицо Хоумлендера, поэтому когда тот командует Семеркой, демонстрируя значимость, суперы подчиняются с затаенным страхом.

Прозрачного приводит в магазинчик Хьюи беспокойство. Он хочет выяснить, кто эти двое, и что они задумали. Ответных эмоций пока нет, драка – это действие из реакции и инстинкта.

По мере выхода сезона в сюжете будут возникать новые персонажи, которым нужно будет поискать место на карте, а управляющие эмоции будут меняться, потому что герои проходят арки. Но наш разбор заканчивается здесь.

Вечером я соберу его в итоговый пост со ссылками.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #картаперсонажей #структура #база

Это итоговый пост разбора «Пацанов» со всеми ссылками.

Мы узнали, как сложный мир с фантастическим допущением сделать понятным зрителю. Обсудили важность верно выбранного тона. Проследили развитие конфликтов и разобрались, чем решения некоторых ключевых сцен сценария отличаются от снятого варианта, и как они влияют на арку персонажа.

Посмотрели, как через тезис-доказательство можно выстроить восприятие героя, и как каждый из персонажей теряет свою маску, показывая истинное лицо.

→ СЦЕНАРИЙ
→ АДАПТАЦИЯ
→ ТОНАЛЬНОСТЬ

ОПЕНИНГ [ СТР 1-2 ]
→ ворлдбилдинг

ПЕРВЫЙ АКТ [ СТР 2-13 ]
→ представление Хьюи
→ завязка Хьюи
→ завязка Старлайт
→ поворотный пункт

ВТОРОЙ АКТ [ СТР 13-26 ]
→ мир антагониста
→ представление Бутчера
→ мидпойнт Хьюи
→ мидпойнт Старлайт

ТРЕТИЙ АКТ [ СТР 26-41 ]
→ представление Глубины
→ второстепенные персонажи
→ низшая точка

ЧЕТВЕРТЫЙ АКТ [ СТР 41-55 ]
→ завязка сезона
→ представление Хоумлендера

КАРТА ПЕРСОНАЖЕЙ
→ основной конфликт
→ линия Хьюи
→ линия Старлайт
→ низшая точка
→ общая карта пилота

Если вы хотите докрутить свой сценарий и получить такой же бережный разбор, пишите за редакторской консультацией мне в личные сообщения → @geekvault. В августе подниму цену.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #структура #картаперсонажей #база

Ровно 5 лет назад вышел последний на данный момент фильм Квентина Тарантино «Однажды в Голливуде», его прокат начался 26 июля 2019 года.

Сценарий мы так и не увидели.

После утечки сценария «Возмутительной восьмерки» Тарантино стал яро охранять свои тексты – сценарий не рассылался даже актерам.

Обычно строго оберегаемые сценарии печатают на красной бумаге: при физическом копировании текст становится практически не различим. Но Тарантино пошел дальше.

Чтобы прочитать драфт, нужно было приехать к нему домой и читать в его присутствии. Оператор Роберт Ричардсон вспоминал, что ему потребовалось три с половиной часа (он читал и делал пометки), и все это время Тарантино сидел в углу комнаты и ждал.

Это не все меры предосторожности.

Сценарий был распечатан в единственном экземпляре, а его третий акт хранился отдельно в сейфе. Третий акт читало только три актера – Леонардо ДиКаприо, Марго Робби и Брэд Питт. И читали они его, конечно, в специальном помещении, а затем сдавали текст обратно.

→ сэмпл сценария

Во время наградного сезона сценарий тоже не циркулировал. Студия опубликовала только несколько ознакомительных страниц – они есть в моей библиотеке, вы можете найти их по ссылке выше.

Полагаю, помимо прочего это было связано с намерениями Тарантино новеллизировать историю. Книга «Однажды в Голливуде» официально вышла и у нас.

🏷🎟 #юбилей #КвентинТарантино #сценарнаяполка #сценарийнанаглийском

В чате канала мощная дискуссия о том, как в четвертом сезоне «Пацаны» из формата жанровой деконструкции переизобретают себя в злободневный комментарий (тап на комментарии).

Одним из тезисов (моим) было утверждение, что Трамп – спорная политическая фигура и классный центр драматического притяжения в отличие от Байдена. Но потом в дискуссию пришла Гульжан и раздала базу. Цитирую (и хочу такой фильм немедленно!):

Как political junkie не могу пройти мимо.

Если берем гениальную структуру «Джобса», то в первой части мы показываем молодого сенатора, который только избрался в сенат США, а через пару недель после этого в аварии погибает его жена и дочь, два сына чудом остаются живы. Он впадает в депрессию, испытывает кризис веры, и решает уйти из политики, чтобы заботиться о сыновьях, но его убеждают остаться. Заканчиваем первым большим решением - остаться в политике.

Часть вторая – начало 2015, вице-президент Байден раздумывает о президентстве, но тут тяжело заболевает, а потом и умирает его любимый сын. Пока все ввязываются в гонку, он тяжело переживает смерть сына, к тому же вокруг все убеждают его, что сейчас не его время. Low point – уйти из политики.

Часть третья – увидев во что превращается страна при новом президенте, он решает вернуться в политику и баллотироваться в президенты. Кульминация – день выборов, которые он выигрывает буквально на ленточке.

А нарративным девайсом могут быть эти пару недель после катастрофы на дебатах, когда против него обернулась его партия, сторонники давили на то, чтобы он ушел из гонки, и к тому же, он заболевает ковидом. И вот пока он восстанавливается у себя дома, он вспоминает все эти истории.

Финальный кадр – он дает согласие не баллотироваться на второй срок ради будущего страны.

Очень драматическая фигура, на самом деле.

🏷🎟 #мастерство #структура

Работа с травмой в «Собирателе душ»

Посмотрел Longlegs, в России он вышел в кинопрокат официально, но под дженерик-названием «Собиратель душ» – не пропустите. Это один из самых хайповых фильмов года с умопомрачительным выступлением Николаса Кейджа.

Единственное, что стоит знать до просмотра, Longlegs – кино отстранения. Медленное, немногословное, с подавленными эмоциями.

Если смотреть картину глазами режиссера, это в первую очередь отличный воркбук дискомфорта. Широкоугольная оптика на портретах, смелая ракурсность и дразнящий монтаж, который одновременно и щедро показывает главный аттракцион фильма – Кейджа, и до поры, до времени не дает его толком рассмотреть. Саспенс приводится в движение топливом ощущений.

Если смотреть глазами сценариста, то это пример проработки личной боли через жанровую атрибуцию: история семьи режиссера Осгуда Перкинса – сама по себе концентрат трагедии.

Отец режиссера – Энтони Перкинс, звезда хичкоковского «Психо», умер от вызванной ВИЧ пневмонии в 1992 году. До конверсионной терапии его партнерами были только мужчины, но в процессе терапии он женился на Берри Беренсон – фотографе, модели и актрисе. Она берегла тайну Энтони от детей. Берри оставалась с ним до самой его смерти, а сама погибла 11 сентября, будучи пассажиркой одного из угнанных самолетов.

Фильм Осгуда «Я – прелесть, живущая в доме» прорабатывал травму, нанесенную тайной отца. В нем героиня собирает по кусочкам паззл чужого прошлого – визуализация попыток узнать человека, которого нет больше рядом.

В Longlegs Осгуд осмысляет решение своей матери, которая создала и поддерживала для детей миф нормальности их семьи.

«Матери могут создавать истории. Рассказывать детям свою версию происходящего. Они делают это из любви, оберегая. Но это все равно не хорошо».

В фильме мать главной героини заключает сделку, чтобы спасти жизнь дочери. Но Перкинса интересует не вопрос этичности ее решения, а как с этим открытием справится ребенок, ради блага которого мать поступок и совершила. Судя по финалу, ни черта он не справляется.

🏷🎟 #контекст #метафора #тема

Давайте введем тег #контекст, потому что без него некоторые решения кажутся непонятными.

Прямо сейчас русскоязычные комментаторы обвиняют Marvel в кризисе идей (отчасти справедливо), а поводом стало возвращение в MCU Роберта Дауни-мл., но в новой роли – Доктора Дума.

Мне это решение кажется революционным.

Marvel уже несколько раз расширяла наши представления о пределах сторителлинга – сначала выстроив сквозную киновселенную и объединив всех героев в команду, затем популяризировав понятие мультивселенной с множественными версиями одного и того же персонажа, а теперь вводит в обиход еще один прием – обновление персонажа без обнуления хронологии (персонажем в данном случае выступает сам Дауни как попкультурная фигура).

Бывало ли такое раньше? И да, и нет.

Можно вспомнить, что Джеймса Бонда сыграло восемь разных актеров (Барри Нельсона и Дэвида Нивена мы тоже считаем). Но объяснялось ли это сценарно? Нет. Все делали каменные лица, словно еще вчера Бондом не был тот другой парень.

Marvel, я уверен, придумают убедительный отыгрыш. Вот почему.

Сюжет «Скайфолла» забрасывал Джеймса Бонда в родовое гнездо. Оно давно опустело, но не безлюдно – о нем заботится смотритель Кинкейд. Когда фильм вышел, все задавались вопросом, почему эту роль сыграл не Шон Коннери? Даже продюсерам хотелось того же. Сэм Мендес объяснил, что участие Коннери стало бы фансервисом, который полностью перетянет на себя внимание зрителя и тем самым разрушит кульминацию ленты.

Конечно, Marvel – короли фансервиса, но не стоит забывать, что еще они – короли долгосрочного ворлдбилдинга. Поэтому последнее, чем они руководствуются, это логика «Давайте сделаем вид, что Дауни не играл Железного Человека».

Доктор Дум, это архизлодей из вселенной Фантастической Четверки (она получит новый фильм, в экранизации двадцатилетней давности Доктор Дум тоже был). Он станет центром притяжения в «Мстителях 5» после того, как студия была вынуждена перепридумать свои планы из-за обвинений в харассменте в адрес актера, который играл Канга-Завоевателя. Этого парня забыли навсегда.

В сюжете Брайана Майкла Бендиса Infamous Iron Man (2016-2017) Доктор Дум решил использовать свои научные знания, чтобы сделать мир лучше. В предыдущем сюжете Тони Старк пропал (в «Мстителях: Финал» он погиб), поэтому Дум заявился в его лабораторию и на некоторое время присвоил себе доспехи Железного Человека.

Произнесенная со сцены Робертом Дауни-мл. фраза New Mask, Same Task («Маска – новая, цель – прежняя») этому сюжету соответствует.

🏷🎟 #контекст

На прошлой неделе закончили масштабный разбор пилота «Пацанов», ниже – ссылки на все части лонгрида, разбитые по структуре.

🔥 – если разбор вам полезен
🙏 – если он был слишком большим

А в чате канала обсуждаем, может ли антагонист одновременно быть наставником главного героя – с примерами и аргументами.

→ СЦЕНАРИЙ
→ АДАПТАЦИЯ
→ ТОНАЛЬНОСТЬ

ОПЕНИНГ [ СТР 1-2 ]
→ ворлдбилдинг

ПЕРВЫЙ АКТ [ СТР 2-13 ]
→ представление Хьюи
→ завязка Хьюи
→ завязка Старлайт
→ поворотный пункт

ВТОРОЙ АКТ [ СТР 13-26 ]
→ мир антагониста
→ представление Бутчера
→ мидпойнт Хьюи
→ мидпойнт Старлайт

ТРЕТИЙ АКТ [ СТР 26-41 ]
→ представление Глубины
→ второстепенные персонажи
→ низшая точка

ЧЕТВЕРТЫЙ АКТ [ СТР 41-55 ]
→ завязка сезона
→ представление Хоумлендера

КАРТА ПЕРСОНАЖЕЙ
→ основной конфликт
→ линия Хьюи
→ линия Старлайт
→ низшая точка
→ общая карта пилота

Если вы хотите докрутить свой сценарий и получить такой же бережный разбор, пишите за редакторской консультацией мне в личные сообщения → @geekvault.

Осталось два слота. В августе подниму цену.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #структура #картаперсонажей #база