Много времени занял поиск монтажного решения картины (продолжаю рассказ про создание хоррор-дока «Настоящая жизнь Анны Б.»).

С фактурой нам повезло – на даты съемок выпал «Игрокон», и мы смогли увидеть героиню в ее «естественной среде обитания». Взаимодействие поклонников с косплеерами, это одна из безусловных удач фильма.

Но материал требовал подход. Что-то, что объединит вокруг себя два мира героини – внутри и вовне образа, – покажет, как много в них общего, и подчеркнет, что эскапизм героини не от обстоятельств, а от самой себя.

Помогла случайность. Мне хотелось снять ее поездку в метровагоне старого советского образца, но нам не удалось дождаться нужный состав. Только отсматривая снятый материал я увидел, как здорово работают с полумраком платформы красно-оранжевые световые сигналы нового состава. Красный стал цветом, объединяющим наши рассказ и жанр.

Но все еще не хватало начала. Крючка, зацепившись за который зритель не сможет не досмотреть документальный фильм до конца.

Было ясно, что речь шла о чем-то жанровом. Появилась идея начать рассказ с середины – без закадрового голоса, без объяснения, просто живая фактура метро и героиня с чемоданом и мачете. Этот частично хичкоковский образ создал нужный парадокс, а красно-рыжий свет дал идею для жанрового решения.

Вопреки советам я не стал прятать косплей до последних кадров, чтобы в финале нищим факиром достать из цилиндра плюгавого зайца. Мне захотелось встряхнуть обытовленное документальное наблюдение сполохами игрового кино. Прорезать действительность шокерами – слишком короткими, чтобы удовлетворить любопытство, но достаточными, чтобы его разогреть. Ключевой кадр казался нам с оператором бракованным, но в реверсе он хорошо лег в заданный темпоритм.

Премьера «Настоящей жизни Анны Б.» состоится на «Самоучителе сценариста» 5 января.

Буду рад поддержке фильма репостами этих постов и самого фильма дружественными каналами: @FBChu, @guljantv, @lookmomicanscript, @heroines_journey, @rkvt_2020 и всех тех, кому это кажется интересным.

#МоиРаботы #АннаБ

День сценариста приходится на 5 января. Отмечать его стали с 2018 года, но пусть праздник молодой – все-таки, это наш с вами праздник!

Всем пишущим коллегам желаю творческого режима и трудолюбия. Не забывайте, что даже одна строчка в день приближает вас к результату. А если совсем не пишется, попробуйте этот безотказный способ.

И раз сегодня праздник, я к вам не с пустыми руками: мой друг Павел Руминов поделился своим оригинальным драфтом фильма Кирилла Серебренникова «Лето», с рабочими названиями «Цой-1982» и «Рокеры».

Сценарий от 2016 года был вдохновлен мемуарами и общением с Натальей Науменко, а идея фильма изначально пришла Ивану Капитонову.

→ «Лето»

Не подарок, а пушка! Сценарий публикуется с разрешения автора. Ваши репосты укрепят цеховую солидарность ←

#СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаРусском

Премьера моего доку-хоррора «Настоящая жизнь Анны Б.»! К моему огорчению, пробиться с ним на фестивали мне не удалось – сказывается специфика жанра и хронометража (меньше пяти минут), но тем хуже для них.

Хоррор, заявленный в жанре, означает не расчлененку, кровь и скримеры, а киноязык. Перед вами не мокьюментари.

Сюжет: Из-за дефицита родительского внимания застенчивая девушка вынуждена преодолевать свое одиночество, перевоплощаясь в легендарного киноманьяка.

Автор сценария и режиссер: Денис Данилов
Оператор-постановщик и звукорежиссер: Сергей Корсаков
Использованная музыка: Луна – «Jukebox»

Фильм снят за две смены в Москве.

Буду рад поддержке фильма репостами (про создание фильма я рассказывал здесь и здесь)! Если у вас нет своего канала, просто напишите свои впечатления в комментариях, я прочитаю их все.

#МоиРаботы #АннаБ

Салаты салатами, а «Оскар» никто не отменял. В подборке квалификационных сценариев (до лонг-листа дойдут не все – одни ограничатся гильдийными и кинокритическими наградами, другие вообще уйдут ни с чем) очередное пополнение:

→ «Наполеон» (Ридли Скотт плохо притворяется Стэнли Кубриком)
→ «Стальная хватка» (все наши главные краши на одном ринге)
→ «Цвет пурпура» (ремейк фильма Стивена Спилберга, представляете?)

Всего в папке уже 52 сценария!

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

#Оскар2024 #СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

Сложности пришли оттуда, откуда их не ждали. Финалу фильма требовалось музыкальное крещендо.

Я не сторонник музыки на экране – часто это эмоциональный костыль слабого режиссера, который не чувствует зрителя и тычет музыкальной подсказкой ему в лицо.

Но для «Настоящей жизни Анны Б.» музыкальный финал был необходим: структура картины выстроена так, что я не артикулирую выводы. Вернее подчеркиваю их нарративным и визуальным контрапунктами. И с поддержкой лирики подобранного трека предлагаю зрителю вступить в соавторство и самостоятельно прийти к обнадеживающему выводу, о котором еще не догадалась героиня.

Идеальным треком стала песня Луны Jukebox. Глубокий синтипоп совпал с темпоритмом, а текст дополнил историю героини – тот случай, когда трек смыслообразующий и переведен для англоязычных субтитров.

До Луны я достучался через сторис, переписывался полтора года и получил устное разрешение менеджмента на использование трека.

Оставалось только обменяться документами, но грянули геополитические события. Некоторое время я отчаянно искал треку замену и выбрал «Перегрызут» Лизы Громовой.

Он задавал оборонительное настроение, но все еще ложился на образ. С Лизой мы общались месяц, в течение которого она твердила, что ее песня «не про это» и не понимала, что выпущенное произведение живет своей жизнью через эмоциональный багаж слушателя.

Ничего не вышло. Позже мне попался еще один трек – Mannie «Моя половина». Он сообщал меланхолию, но интересно взаимодействовал с дуализмом героини. По ряду причин мне пришлось уехать из страны, оставив все на продюсера (которой уже год обещал продвижение «сейчас-сейчас» по фестивалям оскаровской квалификации – зачем? – при этом дважды пропустив сроки по «Санденсу»).

Оставалось передать файл проекта на сведение Mannie, но вернувшись домой я узнал, что мы по-прежнему в стадии «сейчас-сейчас».

В тот момент мне хотелось рваться вперед, поэтому расстался с продюсером, и в конце концов решил доделать и выпустить картину сам – в том виде, в котором и задумывал изначально.

#МоиРаботы #АннаБ

Все главные новости за неделю. Ищу новые форматы, напишите в комментариях, нужны ли вам такие выборки.

В фокусе внимания: сценарные конкурсы, сделки со сценаристами и режиссерами, тренды – скажем, новогодняя кассовая битва. Ноль кастингов и трейлеров.

→ Фонд Кино принимает заявки на стипендиальную программу «Автор» до 25 января. От соискателей требуется пакет документов и заявки на полнометражные игровые или анимационные фильмы. Дополнительно открыт отбор заявок на тематический конкурс, его дедлайн 29 января, подробности здесь.

→ «Холопу 2» понадобилось меньше трех дней плюс выручка от предварительной продажи билетов, чтобы преодолеть отметку кассовых сборов в 1 млрд руб., конкурирующие с ним «Бременские музыканты» заработали 1 млрд руб на четвертый день проката. К утру 6 января в кассе «Холопа 2» уже 2 млрд руб.

→ Образ Микки Мауса из мультфильма «Пароходик Вилли», Питер Пэн и Тигруля перешли в статус общественного достояния. Также это касается романов Эриха Марии Ремарка «На Западном фронте без перемен», Дэвида Лоуренса «Любовник леди Чаттерлей» и Агаты Кристи «Тайна “Голубого поезда”».

→ Компании Джейсона Блума Blumhouse и Джеймса Вана Atomic Monster завершили слияние.

→ Распался творческий тандем братьев Сафди, теперь Бенни и Джош будут работать соло.

→ Первая крупная сделка года: студия Universal по рекомендации Стивена Спилберга приобрела права на рассказ Колина Бэннона Long Lost о недавно вышедшей замуж женщине, чья жизнь рушится, когда объявляется давно пропавшая жена ее нынешнего мужа, которая считалась скончавшейся. Референсами называют «Что скрывает ложь» и «Ребенка Розмари», а Бэннону причитается семизначная (ближе к миллиону) сумма за права и за сценарий, который он напишет сам – Бэннон рекордные семь раз попадал в The Black List.

→ Режиссер «Джона Уика» Чад Стахельски мечтает снять «Звездные войны» и придумал пару идей. Предыдущего мечтателя Зака Снайдера Disney с его идеями завернул и «Звездные войны» Снайдер снял для Netflix под названием «Мятежная луна».

#ИндустрияИзнутри #новости

Сценарии всех серий «Нежности 2».

1 января на @official_iviru вышло продолжение сериала Анны Меликян, которую сменил в режиссерском кресле Владимир Щегольков.

Друзья-коллеги из «Иви» порадовали сценариями всех 10 серий.

→ Первая серия
→ Вторая
→ Третья
→ Четвертая
→ Пятая
→ Шестая
→ Седьмая
→ Восьмая
→ Девятая
→ Десятая

Читайте, разбирайте, делитесь репостами со своими подписчиками.

→ Случайный интересный пост

#СценарнаяПолка #иви_оригиналс #СценарийСериала #СценарийНаРусском

Наши победы 2023. Заполируем новогодние выходные подведением ваших итогов. Что вы сделали за год и каких высот добились. И помните: победы не бывают маленькими!

→ @alenammm отыграла две премьеры документалок, поучаствовала в Beat Film Festival и в питчинге Минкульта.
→ @Aleksey_Manin написал книгу по сценарному мастерству, закончил в соавторстве сценарий полного метра и получил заказ на разработку полнометражного хоррора.
→ Алла Михайлова выиграла в сценарном конкурсе, опубликовалась в журналах «Пашня» и «Юность», прошла по конкурсу в Переделкино, по результатам резиденции в этом году выйдет сборник рассказов.
→ @Anasstasiiaa написала четыре серии аудиосериала «Паранормальная служба поддержки», научилась лучше справляться с творческим отчаянием.
→ Anna B (не та, о которой мой фильм) проходит сценарные и актерские курсы и планирует написать музыкальный фильм.
→ @artsaga выиграл Гран-при «Новой фантастики», на «Фантлабе» появилась именная страница, написал больше 15 текстов, а издатель ждет роман.
→ @Avrilablanca выиграла питчинг Movietalents, получила приглашение редактором на крутой проект и вошла в состав сильной сценарной комнаты.
→ @BeliayevMaxim начал новую жизнь, связанную с кино, получил первые заказы на сценарии, начал снимать свой короткий метр по рассказу Питера Уоттса.
→ @burovawictoria прошла сценарную лабораторию и питчинг онлайн-школы, по итогам питчинга написала рассказ «Пролет фантазии» и вошла в полуфинал, начала подписывать работы своим реальным именем.
→ @dima_galo написал повесть, проходит сериальный курс Skillbox и прокачался на вебинарах «Самоучителя сценариста».
→ @dramatiziryu заключила контракт и впервые писала сценарий за деньги и нашла двух режиссеров – первый хочет снять ее сериал и подался в ИРИ, второй снимает к/м.
→ @Dryden попал в топ-100 «Метода 2023» и получил позитивный фидбек на свою книгу.
→ @hanroman1 отучился на режиссерском курсе, выиграл студенческий питчинг, снял первый к/м с автором этого канала, который был вторым режиссером. Рома, ты лучший!
→ @ikejack ушел из сферы строительства и сосредоточился на драматургии и преподавании, учится в школе Митты на продюсера и написал много заявок и пять графических романов.
→ @iu_bu написал свой первый сценарий и начал писать второй.
→ @losthost78 работает редактором в продакшне, результаты – один сериал уже вышел, два в съемках, один на низком старте и еще три проекта пишутся.
→ Max Jivik написал первый полный метр, дописал одну из к/м и еще одну снял с нулевым бюджетом.
→ @peterandcomputer переехал в Португалию и интегрировался в местное производство, даже снявшись в местном сериале, показывал свои работы в Лиссабоне и начал писать второй полный метр.
→ @RouslanMamedoff к/м в его соавторстве выиграла 12 премий по всему миру, готовится к со-режиссуре к/м хоррора и дописал полнометражную музыкальную драму.
→ @sasha_noskov отобрал трех классных авторов в свою авторскую комнату.
→ @scriptcore по его сценарию на Premier вышел сериал «Вторая линия», к/м «Неполивной день» выиграла первую фестивальную награду, провел первую лекцию по сценарному мастерству.
→ @tatianasaintp побывала на «Амурской осени» с первым фильмом, пишет несколько проектов в авторских комнатах и готовится к съемкам к/м.
→ @TKruchina прошла обучение драматургии в «Снегирях», где написала пилот медицинского детектива, написал пилот мультсериала по собственной детской книге, написала полнометражное драмеди.

#НашиПобеды #Итоги2023

Что нового на канале. Если новогодние выходные вы посвятили цифровому детоксу, то вы большие молодцы. И пока вы не следили за телеграмом, вот несколько обновлений, случившихся с «Самоучителем сценариста»:

→ Итоги 2023 года: киношно-сериальные, мои личные, ваши победы
→ Премьера моего доку-хоррора «Настоящая жизнь Анны Б.» и несколько постов о его создании по тегу #АннаБ
→ Серия постов о Скотте Фрэнке, самом дорогом скрипт-докторе (раз, два, три, четыре)
→ Новая спонтанная рубрика #ПисьмоСамоучителю
→ Новая рациональная рубрика с новостями недели
→ Новые теги: #СценарийСериала #СценарийФильма #СценарийКм #СценарийКлипа #СценарийНаРусском #СценарийНаАнглийском #иви_оригиналс #kion_оригиналс #okko_оригиналс #premier_оригиналс #netflix_оригиналс #HBO_оригиналс #СценарнаяЗаявка
#ПисатьЭтоПереписывать и #пьеса

#оглавление

Когда-нибудь папки с каналами уйдут в забытье, как однажды популярный взаимопиар (телеграм-олды помнят), но пока это чудесный способ найти новых интересных авторов.

В папке Cinema – 13 каналов, так или иначе связанных с кино, и если «Самоучитель сценариста», «Федор, Бонд и Чук», «РКВТ» и «Дима SuperVHS» всем знакомы, то некоторые я почитал впервые.

«Обезьяны и кино» (админ Микаэль и есть инициатор папки) рапортует, за что Изабель Аджани села на два года и как Тиль Швайгер снимет в Армении фильм и пару сериалов для Нефтликса.

На «Cinemagraphie» хорошие списки давней голливудской классики («серое кино», как называют мои кинопросмотры домочадцы).

«Obsessed with Cinema» тоже прокачивает насмотренность – под теми рекомендациями, которые я прочитал, я бы подписался и сам.

А новички попали на «Самоучитель сценариста», где все про сценарное мастерство. Ловите главное:

→ #база – подборка постов, гайдов и лайфхаков для авторов, которые только начинают писать
→ #глубже – набор инструментов, сценарных разборов и приемов для тех, кто освоил базу
→ #третийуровень – продвинутые техники для тех, кто прошел глубину

И еще:

→ работа с жанровыми клише в «Крике»
→ представление героев в «Хищнике»
→ сюжетная структура «Движения вверх»
→ создание эмпатии в «Покерфейсе»
→ самый недооцененный инструмент сценариста
→ любимые фильмы Дэвида Финчера
→ как пишет Квентин Тарантино
→ #сценарнаяполка с сотнями сценариев, например к #Оскар2024

Я – сценарист и режиссер, учился в «Индустрии» и «Свободном кино», участвовал в фестивале «Короче» и сотрудничаю с мейджорами, включая «Вольгу», «Look Film» и «QS Films».

Советы Алексея Караулова о входе в индустрию, адаптациях, соавторстве и как писать заявки [1/2]

Как работать с соавтором?

На принципе «радикальной честности»: если человек не тянет, то прямо ему об этом говорим. Он может делать очень быстро плохой драфт, его переписывать проще, чем писать что-то с нуля. Но нужно обо всем договариваться – что в титрах он будет «при участии», а не соавтором. Получит меньшие деньги. Договор обязателен, заключайте его сразу.

Как начинающему сценаристу продвинуть свой дебютный сценарий, чтобы его сняли?

Никак. Нужно написать 10 дебютных сценариев, а лучше 40-45, потому что начинающему автору никто денег не даст. Для сценариста это практически невозможно – чтобы фильм начали снимать, на него должны выделить финансирование, то есть платформа должна им уже заинтересоваться. Деньги выделяются не сценаристу, а продакшну, а в портфолио каждого продакшна порядка 50 собственных идей. Начинающему сценаристу нужно вписаться в эту компанию – написать серию, диалоги, что-то еще, и только потом вы можете получить абстрактный заказ: принесите что-то свое, нам нравится, как вы работаете.

Что сделать начинающему сценаристу, чтобы тебя заметили?

Снимать за свой счет короткий метр бессмысленно, никто не ищет в коротких метрах сценаристов. Даже если фильм что-то выиграет, это ничего не даст. Путь, который срабатывал неоднократно для моих учеников – это напрашиваться в помощники, соавторы, ассистенты к тем авторам, которые пишут то, что вам нравится.

#ИндустрияИзнутри #СценарнаяЗаявка #глубже

Советы Алексея Караулова о входе в индустрию, адаптациях, соавторстве и как писать заявки [2/2]

Стоит ли начинать путь со сценарной адаптации?

Это хороший путь в индустрию – все стараются искать истории, основанные на каком-то известном IP. Лучше сразу отстранить от работы автора – у писателя и сценариста разное отношение к тексту. Единственная форма договора, которую стоит заключать, это годовой договор опциона – сейчас вы денег не платите, но в случае продажи сценария автор получает N денег. Если нет, то через год права возвращаются ему.

Стоит ли адаптировать свою книгу для входа в профессию?

Нет. Это разные медиа, разные методы подачи информации, разные язык и взаимодействие с аудиторией. Лучше найти профессионального сценариста.

«Самоучитель сценариста»: Насколько смешной должна быть заявка комедии, насколько страшной – заявка хоррора?

Это очень хороший вопрос, видна очень глубокая погруженность в тему. С моей точки зрения в заявке жанр должен быть проявлен очень быстро, но не обязательно на всю заявку. Если у вас комедия – вы должны завязкой уже создать какой-то парадокс: «Москва, наши серые подсвеченные яркими пятнами курьеров дни». А потом вы заходите в сюжет.

С первого же предложения вы должны дать понять, в каком жанре это написано. Дальше можно погружаться в более методичное, квадратно-гнездовое описание, но слог должен соответствовать – сам слог конечен, но не обязательно от первой до последней точки. Потому что заявка, это продающий инструмент – ваш способ общения с продюсером и миром.

С хоррором также – к заявке нужно подходить как к трейлеру, ее нужно монтировать. Я могу начать с чего-то даже не из первой серии (тизер), «но не будем забегать вперед». И это работает. Иногда заявка может быть объяснением к пилоту – я пишу пилот, а заявка его поясняет (так сделали авторы «Лоста»). Если вы сможете закинуть продюсеру тизер, а потом «давайте обо всем по порядку», мне это кажется интересным способом.

#мастерство #СценарнаяЗаявка #глубже

Исполнилось 10 лет «Настоящему детективу». В честь даты и скорого старта четвертого сезона делюсь с вами тритментом сериала.

→ True Detective, тритмент (англ.)
→ «Настоящий детектив», тритмент (рус.)

У документа обстоятельная, продающая и очень вовлекающая структура.

→ Во вступлении Ник Пиццолатто бьет с козырей и сразу продает сериал всеми хайлайтами: «Это многослойная часовая драма, работающая как литературный детектив для телевидения. Все восемь серий рассказывают об эпичной охоте за убийцей, растянувшейся на двадцать лет, но на самом деле это история двух ведущих дело детективов, их семей и изменений, затронувших их жизни на протяжении этих двух декад».

→ В «Уникальной структуре» он рассказывает про два пласта временной хронологии и как они связаны с расследованием и с самими героями – Хартом и Коулом. Линия 1990-2002 оказывается линией активного действия, а линия 2010 разделяет бывших напарников, но делает их рассказчиками истории. Сопоставление этих разрозненных элементов создает саспенс в самые неожиданные моменты, но не запутывает зрителя, а позволяет легко следить за происходящим. Здесь же Пиццолатто формулирует два правила шоу – рассказчик может лгать, но изобразительный ряд – никогда; мы не видим следователей, допрашивающих Харта и Коула, до шестой серии.

→ В «Саспенсе» раскрываются три слоя, на которых он создается.

→ В «Гуманизме» Пиццолатто говорит о присвоении истории через основную тему.

→ Дальше идут характеристики напарников и поэпизодный план всех восьми серий.

→ Закрывает тритмент глава «Второй сезон и франшизный потенциал». Уже здесь заложен принцип альманаха, согласно которому каждый новый сезон дает ведущие роли двум крупным актерам и их собственного расследования. Интересно, что Пиццолатто предлагает второй сезон посвятить двум женщинам – тому, о чем наконец-то расскажет четвертый сезон, изначально написанный как отдельное драматургическое произведение.

Делитесь с читателями, и ставьте ссылочки на меня.

#СценарнаяПолка #СценарнаяЗаявка #глубже

Посоветуйте мне сценариста – один из самых частых запросов, с которым ко мне обращаются в личку продюсеры, продакшны и просто режиссеры. Появилась мысль решить этот запрос.

Я создаю базу сценаристов, на которую буду давать ссылку по запросу. Что нужно от авторов:

→ Все файлы строго в формате docx

→ Одностраничный профайл: имя, фамилия, город проживания, профильное образование, фильмография (если есть), форматы (рилсы, ютюб, обучающее видео, док, игровые к/м, п/м, сериалы)

→ Сэмплы сценариев: максимум три страницы каждый, для игрового к/м, п/м, сериала – диалоговая сцена (1) и жанровая сцена (2), для рилсов, ютюба и проч. – сценарий одного из выпусков (3).
→ Оформление сэмпла: каждый файл должен быть назван по шаблону: «Название проекта / Формат / Жанр». Например, «Джокер / пм / комикс-драма»
→ Иногда вам могут понадобиться предлагаемые обстоятельства.
→ В верхнем колонтитуле каждого сэмпла – ваши имя и фамилия

→ Контакты указываем только (!) в теле письма в порядке предпочитаемости: телефон и почту

→ В теме письма указать «База авторов»
→ Жду вас на dreamonspec@gmail.com

Когда база будет в состоянии MVP, напишу об этом пост.

#БазаСценаристов #Возможность

Все главные новости за неделю. Сценарные конкурсы, сделки со сценаристами и режиссерами, тренды производства. Ноль кастингов и трейлеров.

→ «Марс Медиа» снимет сериал «Хрупкое» без участия Евгении Громовой – актрисы и автора сценария, которая должна была дебютировать им в режиссуре. «Смелый эротический» пилот о московских подругах, исследующих свою сексуальность, будет переснят с другой командой и актерами. Женя, ты талантливая, мы все с тобой!

→ На обновленном «Золотом глобусе» лучшими фильмами стали «Оппенгеймер» и «Бедные-несчастные», лучшим сценарием – «Анатомия падения» Жюстин Трие и Артура Харари, лучшими сериалами – «Наследники», «Медведь» и «Грызня».

→ Вслед за «Убийцами цветочной Луны» Мартин Скорсезе планирует экранизировать роман Сюсако Эндо «Жизнь Иисуса». Сценарий уже готов, итоговый хрон составит слабоверящиеся 80 минут, а действие будет разворачиваться преимущественно в наши дни и вернет концепцию религии к ее истокам.

→ Начались съемки заключительного пятого сезона «Очень странных дел». Два десятка сценариев ждут вас здесь.

→ Том Круз заключил неэксклюзивное партнерство с Warner Bros. Discovery, в рамках которого будет разрабатывать и сниматься в оригинальных проектах и франшизных IP. К последним относится, например, «Грань будущего».

→ Дэвид Гордон Грин не будет ставить продолжение «Изгоняющего дьявола». Официальное объяснение – новой дойной коровой Blumhouse станут «Пять ночей с Фредди». Неофициальная – фильм Грина собрал куда меньше ожиданий. Да и как фильм он тоже ни к черту.

→ Почетные «Оскары» вручили ветерану комедии Мелу Бруксу, монтажеру Кэрол Литтлтон («Инопланетянин»), ментору Sundance Institure Мишель Саттер и актрисе Анджеле Бассетт.

→ Сценарии двух серий «Друзей» были проданы за 28 тыс $. Их владелец Хэнсон Росс нашел драфты в мусорке Fountain Studios, где в 1998 году снимались серии о визите героев в Лондон.

→ Создатель американского «Офиса» Грег Дэниелс собрал сценарную комнату для штурма идей про «Дандер Мифлин» с новым набором героев.

#ИндустрияИзнутри #новости

#ЗрительскийДневник вернулся!

Принес сценарии «Бедных-несчастных», «Феррари» и «Зоны интересов», все из оскаровского пула этого года, в котором Лантимос должен стать главным молодцом сезона, если все не испортит «Оппенгеймер».

→ «Бедные-несчастные»
→ «Зона интересов»
→ «Феррари»

Всего в оскаровской папке уже 55 сценариев.

А как быть, если я не читаю на английском? Открываете Google Translate или Deepl и загружаете в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке. Да, вот так просто.

Кто сколько оскаровских сценариев уже прочитал? Я вот думаю сравнить «Героя наших снов» и «Человека-паука» с отснятым материалом.

#Оскар2024 #СценарнаяПолка #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

Как создать интересную историю – в самом начале года мне написал режиссер-документалист Денис Неробеев и предложил стать гостем его подкаста «Путеводитель по граблям». Название проекту дал фильм Дениса про Газельщика, развозящего панк-группы по региональным концертам.

Мы поговорили о том, чем отличаются сценарист-садовод от сценариста-конструктора, как важны эмоциональная партитура и умение ее создавать, каким образом персонажи оживают и начинают управлять историей, и творческих путях друг друга. Получилось нескучно и полуторачасово, а послушать нас можно по этим ссылкам:

→ Apple Podcasts
→ Youtube
→ Яндекс.Музыка

Узнали что-нибудь интересное? И не стесняйтесь приглашать меня в активности – подкасты, кружочки, видео, подборки кинорекомендаций, папки и тэпэ.

#самоучитель_live