Сегодня в сценарной комнате обсуждали, как мы любим людей из киношкол, которые пишут про всякий жесткий секс и сексуальные патологии, хотя видно-очевидно, что ничего подобного у них даже близко не было. Придумали им название -- шлюхи-теоретики.

Когда пишешь сценарий -- не будь как шлюха-теоретик.

#правки #классика

А вот узнала вчера, что такое "эффект второго спектакля". Мы кое-что подвинули, немного поменяли, поставили пару экспериментов, и почему-то стало чуть-чуть хуже. Вроде как наоборот прорепетировали, подготовились, быстро переодевали людей и расставляли реквизит, но энергетики было меньше.
Не в смысле, что все прошло плохо, но слабее. Придется переделывать еще раз.
Бесконечная работа, конечно, в отличие от кино, где снятое остается снятым. В театре элемент везения в итоге тоже играет огромную роль -- какое настроение у зрителей, у актеров, у режиссера, как все это работает вместе? Все равно каждый спектакль все по-новому. И стремно, и круто.
Но после спектакля нам несколько человек говорили "спасибо" и что они смогли разгрузиться, и им было очень весело.
Наверно, все для этого (ну не ради денег же ахахах)

Непонятно как оказалась в еще одной доклаборатории, которую готовит док совместно с новой газетой и сегодня делала там одну интересную штуку -- мне такое в голову раньше никогда не приходило. Сандрик Родинов дал мне диктофон с наушниками, я слушала, что там рассказывает женщина (село, коровы, неизвестные мне слова) и воспроизводила это вслух сразу же для всех остальных, кто не слышит запись -- что успевала, а что не успевала, просто растворялось для слушателей соотвественно.
Так вот, это, короче, такой прикольный способ обратно оживить документальный текст. Когда он уже прочитан (мб много раз, актером, доведен до автоматизма), воспроизводишь его так, и в него возвращается жизнь.
А еще интересный способ расставить акценты, потому что когда мы просто читали этот текст, интересно нам было одно, а когда слушали таким образом -- совершенно другое.

Не успела выполнить очередное сценарное за деньги, чего пару месяцев назад со мной никогда не случалось -- получила ответ своего агента со словами "это все твой театр!"
В принципе да, так и про жизнь вообще можно сказать

Сегодня мы упоролись до такой степени, что почему-то сцепились в сценарной комнате на вопросе понты ли говорить "мой агент", потому что мы то, люди слова, прекрасно понимаем, что понты, но понимают ли остальные?..
Потому что, если быть честным, то агент то это, конечно, ни разу не признак твоей крутости, это для сценариста так же нормально, как для актера

Но вот это вот, знаете:
-- Кто тебе там пишет?
-- Да так, опять МОЙ АГЕНТ...

И выключить телефон, отмахнувшись, типа ща некогда
Некоторые по такой же причине стесняются говорить, что они "сценарист" или "драматург" -- вот это было для меня удивление
Через пять минут я поняла, что я, конечно, это тоже говорю с долей выебона

Ну что поделать, если ты рожден для славы, а слава опаздывает?

Еще одна история -- о том, как выкручиваться
Мы с авторами договорились, что каждый пишет по странице по итогам рассуждения, потом мы все друг друга читаем, берем лучшее и соединяем
Прислали трое из четырех. Приходим все в офис. Спрашиваем -- Саня, где твои странички? А Саня нам отвечает, цитирую "Странички в голове, а коньячок в сумочке!"

Учитесь

Позвонила мама и, как водится, заговорила о том, что надо бы родить, а я автоматически открыла гугл-календарь и стала думать, куда это вставить по графику

В сценарной комнате все угорают надо мной, потому что я не знаю песню из финала фильма "Лед" (потому что мне 22 года, как всегда я самая маленькая), поэтому мне наконец ее скинули, и теперь я пою ее целый день
Не благодарите https://www.youtube.com/watch?v=Ttk0Pdf6Xos

Удивительно -- все происходит именно, когда вообще не рассчитываешь. Получили грант на спектакль. Как круто!

№7 -- это мы) http://stdrf.ru/news/1935/

Работа с продюсерами строится примерно так: они требуют от вас текст вовремя, скажем, во вторник, но к середине понедельника правки так и не высылают.
Потому что вы -- печатная машинка, как-нибудь да непечатаете, ну ночью в крайнем случае

¯\_(ツ)_/¯

Гениальная выдержка из описания героев для ситкома:

"Федор (32) – любящий выпить хэд-сценарист, которого трудно найти и легко потерять."

В общем, выше давно писала про то, как здорово, что в театре так любят и уважают драматурга, что всегда с ним советуются и то се.
Быстро настигла оборотная сторона -- "без Даши не можем, нужна пьеса, Даша, когда ты будешь, Даша должна быть на всех репетициях"
Предпоказ 13 августа
Oh my god

Новостей пока мало, потому что все сроки вдруг начали гореть, как это обычно бывает. Сценарная комната, которая начиналась как идеальная, конечно, уже влипла в конфликтные ситуации, уже кто-то кому-то не нравится, кто-то продавливает свои идеи -- в общем все как обычно и по-родному. Но мне там все равно нравится.

Между делом -- сериал "Наследники" просто замечательный. Моего времени хватило пока только на три серии, но это очень крутой баланс, как сказала Рикке, между ржакой и драмой

Вспомнила, о чем хотела написать. Тема, которая стала остро актуальной последнее время -- количество драфтов.
Примерно после третьего (ну, максимум четвертого) драфта начинается довольно скоропостижная кончина любви сценариста к проекту. На этом этапе есть два варианта -- нанять нового сценариста (что плохо и некрасиво) или принять финальный драфт и вносить более мелкие правки уже непосредственно в текст серий.
Некоторые продюсеры не понимают, что сохранить автора ценнее, чем вылизать посерийник до блеска, потому что вместе с этим блеском исчезнет вообще все и не останется никаких сил. Пресловутая легенда о том, что сценарист должен переписывать бесконечно, хоть 10, хоть 100 раз взялась из Голливуда, где к ней есть еще такое небольшое дополнение, которое до России, конечно, не добралось -- за каждый из этих 100 драфтов сценарист получает отдельные деньги.
К сожалению, у нас сценарист вообще довольно бесправное существо, которое не зовут в итоге не съемки, с мнением которого не считаются, деньги которому платят самые маленькие из всех членов съемочной группы.
Все это очень грустно и никогда не было мне понятно -- почему такое низкое положение в иерархии занимает человек, который вообще все придумал, чем потом занимается остальная съемочная команда?
Увы, это как всегда так просто в России. На Западе сценарист сейчас царь и бог, это супер престижная профессия, о которой многие мечтают, туда сложно пробиться и счастье остаться. А у нас ты чувствуешь себя виноватым, объясняя, что не хочешь ебашить седьмой драфт за бесплатно -- типа ну тебе же дали шанс, соберись
Sad story

Комплимент от актрисы из будущего спектакля: "Красив и ясен как хуй дяди Васи!"
(не мне, но хорошо же)

Когда вносишь правки и скидываешь редактору, а он шлёт новые правки

Режиссерские рекомендации из аудио с репетиции. Актеру: "У нас заданная тема "мама и жополиз", а ты играешь "мама и долбоеб". Понимаешь? Зачем играть долбоеба? Молчи, если тебе нечего сказать. Жополиз -- это политик. На долбоеба я могу бомжа с улицы позвать, а ты у меня актер на сложную комедийную роль!"

Жесткий театр

За кражу картошки с чужого огорода можно сесть на 5 лет
The more you know или что я узнаю, пока пишу пьесу

В чате Любимовки сегодня появился некий Кузя, который предложил переехать в один из российских городов дабы делать там закладки
Драматурги подорвались как ошпаренные, было принято решение всем отправиться с этой целью в Пермь
Наконец-то нормальная работа!

Скинули еще один старый, но хороший текст о профессии

http://www.cinemotionlab.com/novosti/5_zabluzhdeniy_o_rabote_scenarista/

Как человека, который всего год в индустрии, меня больше всего тронул четвертый пункт, конечно: "Практически неизбежно после того, как ты представился сценаристом, следует вопрос: а что из вашего можно посмотреть, сейчас? Логика ясна: если ты писатель, где твои книжки? Если сценарист, где фильмы?"

В кино все ОЧЕНЬ долго