Уже 2 недели всё думаю об этой чудесной форме оркестра, где каждый персонаж исполняет свою партию. Образец - текст Сергея Завьялова «Рождественский пост». https://magazines.gorky.media/nlo/2010/2/rozhdestvenskij-post.html
Текст Завьялова, конечно, очень дионисийский. Каталоги-каталоги-каталоги - они вводят в транс, как и стихи, как и будто вдруг вырванные из контекста фразы, как и текст церковного календаря, сводки новостей. Их задача - убаюкать нас, анестезировать нам боль от смерти, притупить голод, самопереваривание, эту пытку блокады Ленинграда, этот страх расчеловечивания «он уже из-под себя ест». И пара уродливое-красивое даёт объективность, ведь тот день, когда «из-под себя ест» одновременно «о как был прекрасен», и «утонувший в чистейшем снегу с порывами слабого солнца».
Открылся конкурс Первая читка, очень хороший, в Петербурге. Вот что пишет Оля Каммари: «Очень ждем ваши тексты (нигде ранее не представленные, не переводы и не инсценировки; от одного автора — не более двух) по адресу: pchitka@bk.ru Прислайте до 15 декабря 2020 года».
Сначала Карнавал: сочетание высокого и низкого, смерти и жизни, головы и жопы, хулы и хвалы. Жизнерадостные толстяки, снижающие пафос. Потом притча о блудном сыне: он опустился на самое дно, но вернулся. Потом Юнг: опуститься на дно как погрузиться в бессознательное, чтобы напитаться, стать сильнее. Потом Генрих IV. Часть 1, пьеса Шекспира - она рассказывает про всё то, что было раньше: карнавал, толстяк, блудный сын, и можно посмотреть через Юнга. А теперь - барабанная дробь - Мой личный штат Айдахо Гаса Ван Сента, где есть всё вышеперечисленное плюс ещё немного Юнга - поиски своей анимы, ещё немного Шекспира - вот эта романтическая мужская дружба с персонажами по имени Антонио, которая встречается в других его пьесах - ну и современная гей-драма. Сейчас я показала вам выкройку фильма Ван Сента, и это прекрасный кейс синтетичности искусства: откуда всё берётся, из чего сочинять, где брать, как изменять. Итак, Шекспир вдохновился Карнавалом, именно поэтому «Генрих 4», конечно, комедия: вся эта рябь на воде, дионисии и сатурналии, похождения плутов, речевые поединки, рамсы, комедия повседневности, смакование жизни тела - Фальстаф перевесил всех, и даже вызвал появление сиквела - пьесы “Генрих IV. Часть 2”. Карнавал страшно питателен, он нужен человечеству, и никогда нам не надоест: это мышление истинной жизни, антиханжеское, максимально витальное. Хотите писать комедии? Изучайте Карнавал. К Карнавалу Шекспир добавил немножко христианства и немного войнушки и пафоса - чтобы Фальстафу было что троллить. Ну а Гас Ван Сент уже соединил кино и театр, почти всю пьесу перенес в сценарии и добавил гей-драму. Это потрясающее кино, не устаю пересматривать.
В субботу в 12-00 в Воронеже буду читать лекцию: «Мы привыкли верить, что сюжет решает всё: есть три акта, трансформации персонажей, кульминация, сюжетные повороты, финал. Но можно ли сказать, что это единственный путь, по которому может идти литература вообще и драматургия в частности? И если этот путь не единственный, то какой есть ещё и какие в нём преимущества?»
Если через Юнга посмотреть на тексты Андрея Стадникова («Мёртвые» или вот только что рассказы вышли на formasloff), то можно увидеть такой сюжет: дедушка умер, военных мужчин убили, ленин в мавзолее, а молодая женщина очень активна: она может рожать детей, водить мужчину на поводке, вырезать мужские глаза. И это сюжет про обновление: старые догмы (старый Король) умерли, и рождается новый мир через творчество, через спонтанность, через Аниму. Оптимистичный и жизнеутверждающий сюжет: если бы старые короли вовремя умирали, а молодые королевы не отказывали себе ни в чём, мы были бы только счастливее и здоровее. Следующий этап обновления - Анима должна найти себе нового молодого Короля, который был бы достаточно сильный, не инфантил - и такой сюжет мы встречаем в пьесе «Рождество» одного известного драматурга, который почему-то воспользовался псевдонимом А.Лоскутов. Ждем новых текстов Андрея Стадникова )