Вообще, конечно, искусство и психотерапия - это сёстры, или братья, сиблинги, короче. Мы смотрим драму/комедию/трагедию, и это психотерапия для нас. Я мечтаю, когда уже появятся такие специалисты, которые диагностируют твой невроз и выпишут не разговоры и не таблетки, а просмотры: списки спектаклей, фильмов, книги, музыку. И чтобы в точку - раз, и гармонизировался. Майкл Фрейн написал комедию «Шум за сценой», и вот как прокомментировал: «Главная тема - это подспудный страх, который испытывает любой из нас. Мы боимся опозориться, свалять дурака на публике, боимся, что с нас свалится личина важности и серьезности, что эмоции вырвутся наружу, что весь наш образ разрушится. Зритель наблюдает за личной катастрофой, которую панически боится сам, но только всё это происходит на безопасном расстоянии - с актёрами, а не с ним самим. Можно пережить и выплеснуть страх и тревогу, нисколько при этом не пострадав».

Насколько женоненавистнический был XV век, хорошо видно по пьесам Шекспира. Например, комедия Много шума из ничего - это, по мнению Эммы Смит, яркий образец броманса - нежных отношений несексуального характера между мужчинами. Все романтические комедии той эпохи создавались для мужской аудитории, поэтому и центральное место в них отводилось отношениям между мужчинами, а женщины просто объект сделки. Дон Хуан запускает такой ход сюжета, когда узы между мужчинами служат основной преградой на пути ромкома к финалу. Интересно, кстати, что у Шекспира как правило нет матерей - отцы и дети есть, а матерей нет. И в таком мире без матерей молодые девушки особенно беззащитны - и становятся жертвами клеветы, как Геро в этой пьесе. Итак, линия Дона Хуана укрепляет и восстанавливает связи между мужчинами, и это противоречит духу комедии, это толкает сюжет в сторону трагедии. Вторая линия комедийная - она заставляет мужчин присягнуть на верность женщинам. Но хоть Дон Хуан проигрывает, мужчины в пьесе тайно на его стороне. #шекспир

Мария-Луиза фон Франц: «Как правило, сначала возникает период депрессии, опустошенности, отсутствия любых событий, и чем дольше он длится, тем больше человек уверен в том, что в бессознательном накапливается большое количество энергии. Чтобы в жизни произошло нечто важное, такой период необходим: в жизни «ничего не происходит», то есть не происходит с точки зрения сознания. Например, я это замечаю, когда пишу статью. Если я просто думаю: «О, это интересно» — и начинаю об этом писать, получается поверхностный вздор. Но если сначала у меня начинается депрессия и я долго ничего не могу делать, то чем дольше длится депрессия, тем более интересным и важным оказывается результат. Поэтому я даже испытываю недоверие к тому, — что написала, если перед, этим не испытывала депрессии. Я знаю: значит, это просто дешевая игра ума, которая не идет изнутри. Чтобы написать что-то хорошее, необходимо надолго уйти в себя. Такое погружение в себя либо принимает форму депрессии, либо у человека в жизни просто ничего не происходит. Жизнь продолжается: нужно завтракать, делать повседневную работу, не видеть интересных снов и просто скучать. Полная пустота. Не случается никаких событий». #фонфранц

«Однажды в такой период жизни я ощутила сильное беспокойство и подумала: «Видимо, это уже конец. Я становлюсь старой. Мое время истекло» и т. п. Затем мне приснилась расщелина в земле, а сверху было объяснение (причем полностью научное) о том, как в жизни наступает весна. Это была первая трава, затем почва, затем земля, а затем слой твердой глины. Падали большие капли дождя. А потом кто-то стал объяснять явление дождя: вода испаряется, собирается в облака, а спустя какое-то время с неба льет, как из ведра. Это объяснение произошло во сне. Я подумала: «Отлично. Теперь я знаю, почему мне пришлось дождаться дождя» (можно сказать и так). Это был поразительный опыт. Я пошла спать и сказала своему бессознательному: «Мне не снятся сны и ничего не происходит. Жизнь скучна и тосклива. Пожалуйста, пошли мне сон, который объяснил бы мне эту ситуацию». #фонфранц

«В другой раз мне приснилось, что я отправилась на центральный вокзал, где происходила оживленная торговля, и один мужчина в красном головном уборе залез под состав и сцепил два вагона. Затем он вылез, ухмыльнулся мне и сказал: «Всегда уходит много времени, пока со станции не отправится новый состав». Как видно, бессознательное не может приказывать или отдавать команды. В бессознательном происходит длительный процесс, словно оно аккумулирует свои силы и приводит их в равновесие. Если считать психику саморегулирующейся системой, то прежде чем появится нечто новое, все энергии бессознательного должны оказаться на своем месте». #фонфранц

Разбирая Шекспира, нужно знать контекст, историческую эпоху, и Эмма Смит рассказывает нам, что до 18 века не существовало понятия устойчивой сексуальной ориентации: если мужчина имел секс с мужчиной, это рассматривалось как отдельный биографический эпизод, но не постоянный признак. Рядом с театром Глобус была таверна Слон, которая как раз использовалась для всяких свиданий. То есть важно зафиксировать: геев не было, была просто разнообразная сексуальная жизнь. И второе - на заре Нового времени уенность мужской дружбы была очень высока, про это, например, писал Мишель Монтень: брак - это просто сделка, тогда как дружба - возвышенный союз, духовная близость, единение душ и прочная длительная связь. И в комедии Двенадцатая ночь мы встречаем такую дружбу - между Антонио и Себастьяном. Мы знакомимся с ними тогда, когда они расстаются. Себастьян говорит: мол, не ходи за мной, дело не в тебе, а во мне, я ещё не оправился от смерти отца и сестры, я не тот, за кого ты меня принимаешь. И Антонио отвечает: ты больше не хочешь меня видеть? И вообще, скажи мне, куда ты идёшь, я всё сделаю для тебя. В постановке Линдслея Познера (2001г.) они разговаривают, одеяваясь по обе стороны двуспальной кровати. Антонио говорит: I do adore thee so (Я обожаю тебя). И вот с этим adore история такая: если исследовать контексты этого слова в творчестве Шеспира, то станет понятно, что они всегда - про эротическую любовь, а не про дружбу. И дальше надо посмотреть на то, какую функцию выполняет Антонио в сюжете: он, конечно, его двигает, но его страстная преданность Себастьяну явно избыточна для этой роли. Кстати, в пьесе Венецианский купец имя Антонио также отдано персонажу, горячо привязанному к мужчине, которому он помогает деньгами и чью свадьбу наблюдает в финале - всё как и в "Двенадцатой ночи". Кстати, Антонио и Себастьян поселились в таверне Слон, да, той, что была рядом с Глобусом. #шекспир

Интересно, как устроены финалы комедий Шекспира - в них часто спрятана горчинка. Например, судьба Мальволио в "Двенадцатой ночи". Он испытывает что-то вроде коллективного насилия - в отличие от игр с полом, выход за рамки сословной иерархии жестоко наказывается в пьесе, и это примета эпохи. А в "Венецианском купце" мы наблюдаем правовую систему, пованивающую расовыми предрассудками и религиозной нетерпимостью - козлом отпущения выбран Шейлок, потому что он еврей и иудей. В финале его заставляют сменить веру и отбирают всё имущество, ничего себе комедия, да? #шекспир

В пятницу преподавала в Литбэнд - читала лекцию по комедийному диалогу. Разбирала примеры из сериалов, прозы, сценариев, пьес. Если погружаешься в то, как устроен комедийный диалог, то все пути ведут к карнавалу, да, снова Рабле, Бахтин, дионисийское искусство. И ещё - это, конечно, механика аттракциона: делать комедию - это делать аттракцион, удивлять, завораживать. Это быть немножко Иисусом Христом, обращающим воду в вино. И ещё, что я поняла про комедию - надо качать комедиграфическую мыщцу, а значит, почти ежедневно выполнять специальные маленькие задания, и сравнивать свои результаты с результатами других людей, сравнения дают много инфы для развития, ведь другие люди мыслят совсем иначе. Иначе - это вообще ключевое слово в деле производства юмора: нужно на всё взглянуть иначе и увидеть по-новому, как инопланетянин. В августе я решила пуститься в такую авантюру: мини-группой мы собирались в 10 вечера в зуме и по полтора-два часа зачитывали свою домашку, комментировали, сравнивали, ржали. На лекции в этом практическом курсе по созданию комедии сначала было время, а потом не было, и лекции я высылала в наш чат в виде пдф-файлов, что оказалось очень удобно, потому что можно было спокойно перечитывать, заимствовать структуры и т.д. В итоге мы шли к замыслам - заявкам/синопсисам будущих пьес/сценариев/рассказов, и к написанию собственных стендапов, которые у всех участников были первые. Главное - мозг размялся, научился новому - как воду жизни превращать в вино комедии. Классный был опыт, надо повторить ) #комедия

Отзыв от Лены Силовой: 29 августа в 11:22 ·
Лучшее, что можно было придумать в августе – участвовать в курсе по написанию комедии удивительной Амелия Карамелова. Курс закончился больше недели назад, а радость от супер интеллектуального приключения не отпускает до сих пор. Одна из самых интенсивных тренировок мозга за последнее время. Мозг за 2 с половиной недели научился делать такое! такое, что раньше даже не было мысли об этом – делать полную растяжку (=новые шутки про рыжих, которые не убивали лопатой), отжиматься от скамейки на пальцах (=придумывать шутки про каннибализм и потоп!), стоять на голове (=переделывать сказки и поговорки и т.д.). И одноногий курьер. Столько новых нейронных связей, столько новых имён комиков, новых текстов, сериалов и, конечно,знакомств с коллегами по группе – замечательными и остроумными – на нас вместе взятых получилось около 800 шуток. Разных проб пера, когда ты пишешь, переписываешь, тебе в зуме добавляют подкидывают в очаг остроумия поленьев. И вот вы уже все искритесь от шуток и смеётесь в разных частях света. Отличный курс смехотерапии после 22.00 А ещё квест – рассмешить Юлю. Знаете, как она смеётся? Заслушаешься. Хайли рекомендед.
Ну и текстик про СПб, который я немного переписала после курса
***
Санкт-Петербург – культурная столица – ясно, как белая ночь. Белая ночь с разведёнными мостами после Алых парусов и проплывающей в Неве пивной бутылкой огуречного оттенка, которая уже мутировала и на полпути в эволюции до рыбы корюшки. Отстроенный людьми Петербург органично смотрится без них. Самый органичный безлюдный город, в отличие, например, от Лондона, который без людей напоминает город из фильма-катастрофы про всемирный вирус. Поэтому Санкт-Петербургу так идёт карантин и локдаун. Возможно, Пётр I что-то знал.
Над погодой Петербурга – давно у вас идёт дождь? С 1703 – не шутил только Достоевский. Петербуржцы 22 столетия эволюционируют и отрастят где-то за спиной себе зонт или вместо щёк будут жабры. И если у челябинского чебурашки вместо ушей канализационные люки, то у петербургского чебурашки вместо ушей два зонтика.
И вы смеётесь над летним пальто, шапочкой и шарфом – а у каждого петербуржца они в ассортименте и под летнее пальто он надевает ещё бадлон.
Петербургские комары настолько культурны, что перед тем как укусить они спрашивают разрешения. Петербургские дятлы настолько культурны, что каждое дупло выдалбливают в форме кораблика на Адмиралтействе. Петербургские космонавты настолько культурны, что в космосе, пролетая над Петербургом, они не писают, терпят. У каждого второго петербургского врача среди родственников Чехов и Булгаков. А среди водителей трамваем родственники Достоевкого. Петербуржцы настолько культурны, что в ответ на вопрос – как пройти к Эрмитажу, спрашивающий получит рекомендацию, какие выставки посмотреть, а также список премьер Петербурга и список книг для чтения летом. Правда, рекомендация может не состояться, если вы столкнётесь с петербуржцем в Девяткино, на Парнасе или Дыбенко, стоя в пробке. Пробки оказывают мистическое действие на горожан, поэтому в пробке можно узнать только место жительства вашей матери или прочих родственников.
Ну и до второй волны (китайцев) в культурной столице ещё есть шанс надеть бадлон на комфортную прогулку по Невскому. Главное, наденьте его на нужное место, предварительно сверив по словарю значение слова". #комедия

А вот отзыв от Полины Виковой: "Polina Vikova была на моём курсе по написанию комедии, и вот что она пишет:
Закончился курс комедии с удивительной Амелией Карамеловой. Десять дней напряженного труда и счастья. Разбирались, что делает смешное смешным, какова структура шутки. Учились нарушать привычную логику, использовать принципы контраста и гротеска, замечать детали и работать со своей уязвимостью (да, то, что болит можно и нужно делать предметом шутки). Смело и отчаянно шутили про каннибализм и роды, придумывали новые религии, переделывали пословицы и переписывали сказки. Десятки заданий в бешеном темпе заставили работать такие участки мозга, о которых никто даже не знал и это уже не остановить. И всё это с тренером полной идей, знаний и блеском в глазах. Мир уже не будет прежним. И ещё это было уморительно смешно. Спасибо всем участникам!" #комедия

Отзыв от Александра Шевченко: 1) Много идей по написанию текстов (комедийных и не только): в замыслах теперь как минимум несколько новых монологов, рассказов и даже одна задумка более крупной формы.
2) На курсе не только получилось придумать конкретные идеи текстов, но и получить представление о принципах генерации идей, поиска идей, создания сюжетов, которые можно использовать как ключи к выходу из творческого тупика.
3) Удобная форма взаимодействия. Курс был через Zoom, что актуально для текущей ситуации, при этом занятия были каждый день, и это создавало атмосферу интенсивного погружения в учебный процесс: недолгий, но эффективный". #комедия

Начала смотреть I may distroy you - британский сериал, написанный, и снятый, и исполненный (главная роль) Михаэлой Коэл (1987 г.р.), которая ещё и вокалистка. Сколько историй я знаю про то, как наша российская полиция не заводит уголовные дела, когда к ним приходят жертвы изнасилований и насилия. И вот в британском сериале мы видим девушку, которая приходит в полицию и говорит: кажется, меня изнасиловали, но это неточно, возможно, это мои ложные воспоминания. И они заводят дело, посылают ее на экспертизу, и относятся к ней максимально серьезно и уважительно. Сравните с тем унижением, которые подвергаются жертвы в нашей стране. Это трогательно. Ну и вообще, крайне любопытный сериал: жизнь чернокожих, живые диалоги, легкая интонация, быстрый монтаж. #сериалы

В этом сериале много иронии. Например, то, как себя успокаивает героиня, когда на нее накатывают воспоминания о пережитом насилии: она повторяет «голодные дети», «война в Сирии», «не у всех есть смартфоны». То есть твои предки из Африки, и ты несёшь этот груз ответственности за социально-экономическое положение на целом континенте, и как бы не имеешь права на личные драмы и трагедии. #сериалы

Интересно исследуется тема границ: где уже насилие, а где ещё нет. Например, сексуальная игра или уже изнасилование Квами, друга главной героини. Или когда Зейн, новый любовник, снял незаметно презерватив посреди полового акта - и типа, ты разве не заметила? И она не знает, как к этому относиться, сначала немного обижается, а потом уже нет. А потом от полиции узнаёт, что это тоже вид изнасилования. #сериалы

И вдруг на очередной серии история становится прямо огненной: на наших глазах начинается настоящая травля этого бедного Зейна, который снял презерватив: мы видим, как Белла его уничтожает - вот о чём название сериала. Чудесные флешбэки, конечно: белая девочка, которую мать научила обвинить отца в педофилии, чтобы отнять у него право опеки после развода. И то, как эта девочка, уже подросток, подставляет чёрного мальчика - обвиняет в изнасиловании. И то, как Белла с подругой его спасают. Страшно становится в этом мире быть мужчиной, каждая может обрушить твою жизнь, даже твоя дочь. Даже новая любовница, с которой у вас всё хорошо. #сериалы

Это Микаэла Коэл, которая всё придумала.

Кстати, материал для сериала взят автобиографический.

Это я сегодня первый раз в жизни звукозаписывалась. Читала свою же книгу про то, как написать пьесу, она и в аудио выйдет, и на бумаге скоро.