1. 《岁月神偷》
“一步难，一步佳”，讲的是生活本来的样子。罗先生一家明明在很努力的生活，却一次次被命运击倒，罗先生修了一辈子的鞋，却修不好家里的裂缝。岁月无情，但偷不走一家人的坚强，偷不走爱。
2. 《海边的曼彻斯特》
很多人说这片子太压抑，李因为一次失误失去了孩子，他无法与自己和解，从此把自己活成了一个冰块。可是并不是所有的伤痛都能被治愈，也不是所有的人都必须走出阴影。有时候，承认“我走不出来”也是一种勇敢。
3. 《寻梦环游记》
皮克斯有很多神级作品，但这部始终是我的白月光。那句“死亡不是生命的终点，遗忘才是”，每次想起来心里都会猛地酸一下。随着年纪增长，经历过亲人的离去后，再看这部电影就像是一个温柔的拥抱。它让人愿意相信，只要我们不忘记，爱的人就一直在。
4. 《爱乐之城》
这部电影今年又重映了，在几个不同的人生阶段看这部电影，每次都会有更深的感触，不是因为爱情，而是因为那七分钟的蒙太奇。如果当初我们选择了另一条路，人生会不会不一样？
现实里我们往往没有重来的机会，只能把遗憾藏在心里，继续往前走。那首《City of Stars》现在还是我跑步时的必听曲目。
5. 《土拨鼠之日》
这是循环类电影的开山鼻祖。主角被困在同一天，一开始他绝望、放纵，认为“既然无法逃脱，那我就为所欲为”，但慢慢地他开始厌倦这种无意义的重复。如果明天不再来，你拿什么证明今天值得过？于是他开始改变自己，点满自己的技能点，真诚待人。最后他不是逃出了循环，而是不再重复那个旧的自己。
如果明天不再来，那就把今天过成一万种样子。要是每天浑浑噩噩的度过那才是真的进入了循环，尽管日历是真的翻了一页。
6. 《心房客》
一栋破旧公寓里，六个孤独的陌生人短暂交汇，相互救赎。那种淡淡的、像羽毛一样挠你心窝的感觉，特别适合一个人在周末的晚上看，看完会觉得，原来孤独也没那么可怕，甚至有点可爱。

via 匿名

《霸王别姬》
这部电影看过不下20次，基本上台词都有记忆了。可以感觉到的是，陈凯歌拍不出来，只是署名而已。说实话，说这部电影中国第一，我是非常赞同的。我感觉这部电影主要讲的，就是“从一而终”，从一而终的事业观，从一而终的爱情观，从一而终的处世观。当然，充满哲理的台词太多：“世上最好吃的，要数冰糖葫芦”、“人得自个成全自个”、“一个人有一个人的命”、“不疯魔，不成活”、“窑姐就是窑姐”、“袁四爷就这样死了？！”………等等，太多了。太多能让人共鸣的点，感叹人生不已！

《饮食男女》
第一次看电影名字，还以为跟食神一样，也是讲美食，然后应该是温情家庭片，尤其开头BGM不是特别火吗，就加深了我的刻板印象，没想到里面情节真的一个比一个炸裂。结尾的爷孙恋这个反转把我看呆了，后来张艾嘉在《山河故人》也谈了哈哈哈。食性是人类的基本需求，但是都被一系列困扰所遮蔽，所以最后的老朱爱情宣誓就是对所有角色的抛弃，他只做他自己。感觉老朱跟前两部相比，多了那种叛逆、逃离家庭的期望，反而是看上去最叛逆的二女儿成为了坚守家的那个人。

《黑社会》
这部电影创造了众多名梗：
八点钟有骨气
古惑仔不用脑，一辈子是飞机
吉米:我也可以谈，我也可以爱国
大D:钓鱼记得带头盔

《寄生虫》
剧中有句话让人印象深刻：有钱人是因为有钱了才变得善良，不是因为善良才变得有钱……耐人寻味


《七武士》
这片子是我心中最好的日本片子之一。“你们把农民当作什么，以为是菩萨吗？简直笑话，农民最狡猾，要米不给米，要麦又说没有，其实他们都有，什么都有，掀开地板看看，不在地下就在储物室，一定会发现很多东西，米、盐、豆、酒...到山谷深处去看看，有隐蔽的稻田。表面忠厚但最会说谎，不管什么他们都会说谎！一打仗就去杀残兵强武器，听着，所谓农民最吝啬，最狡猾，懦弱，坏心肠，低能，是杀人鬼。”OK，菊千代话锋一转——“但是...是谁令他们变成这样的？是你们，是你们武士，你们都去死！为打仗而烧村，蹂躏田地，恣意劳役，凌辱妇女，杀反抗者，你叫农民怎么办，他们应该怎么办。”这段台词我现在还记的大意。

《现代启示录》
我最喜欢的就是片中美军轰炸村庄时的场景，被朝阳染成血红的天空，伴随着瓦格纳雄浑激昂的《女武神的骑行》所有人都迷失在战争的狂热之中，爆炸声，哭喊声，音乐声交织在一起，共同描绘了一幅越战人间地狱图。就像片头曲the doors唱的《The end》中的“所有的孩子都迷失在罗马之中”美军和北约士兵们都迷失在战争中，他们已经麻木了，不知道自己是为何而战，留下的只有疯狂的杀戮与人性的溟灭，而这又与《女武神的骑行》中的正义与无畏形成了对比，不得不说科波拉在选音乐时还是有独到的见解，和另一个我喜欢的导演库布里克有得一比

via NAT Howard

以下是我心中的最佳电影榜单，其实不能说是最佳，更像是这些电影最近在我脑子里留下的痕迹特别深。它们有的让我震撼，有的让我看完很长一段时间都在回想里面的情节，更多的是看完会和我的爱人一起反复讨论的片。

1. 《星际穿越》
这是我最喜欢的电影。它表面上是科幻，讲宇宙、时间、黑洞，但真正打动我的还是“人”的感觉。尤其是“爱可以穿越时间和空间”这一点，虽然听起来有点浪漫主义和科幻题材，但电影却将这个“不可能的点”拍得非常有说服力。这个片能让人非常想探究未来到底是不是这个样子的。

2. 《周处除三害》
看得特别爽，真的就是特别爽。但其实它又不只是一部爽片。它有暴力、有中式的黑色幽默，有现在武侠的味道，也有一种很荒诞的宿命感。陈桂林这个角色让人又想笑又觉得悲凉，后劲挺足。是很少现代片能让我多刷几次的。

3. 《一战再战》
近期为数不多尽管被ZZZQ环绕却如此好看的片。这部片最吸引我的是它那种利用音乐鼓点制造的紧绷感和情绪推进，看的时候觉得很过瘾。我一直在想怎么会有人能用简单的几个音和鼓点就把我们心眼儿给提起来的音乐总监。它不是单纯靠场面刺激，而是让我们一直被故事牵着走。

4. 《奥本海默》
这部电影给我的感觉是压迫感很强。它给我的感觉就是诺兰对于电影工业水平的完美诠释。不仅给我3个小时的详细科普，还给了我们非常多的沉思时刻。同时，我们会被它的节奏、表演和人物困境吸进去。看完之后会不禁细想，人类到底是在创造未来，还是在打开无法回头的门。

5. 《盗梦空间》
设定无敌，脑洞大开，果然是值得三刷的好片。梦中梦的结构到现在看也不过时，而且商业片能拍得这么复杂又这么好看，经得起时间的检验。

6.《记忆碎片》
这部是那种看完会想重新看一遍的电影。2000年的电影竟然26年才回头看，看完竟然还没有觉得过时，还停留在我的脑海好长一段时间。它的叙事方式非常特别，观众像是跟主角一起被困在破碎的记忆里。越看越觉得巧妙，也越觉得可怕。

以上6部片不一定每一部都完美，但都在某个瞬间狠狠击中过我。

via bear gummy

《霸王别姬》
这部电影看过不下20次，基本上台词都有记忆了。可以感觉到的是，陈凯歌拍不出来，只是署名而已。说实话，说这部电影中国第一，我是非常赞同的。我感觉这部电影主要讲的，就是“从一而终”，从一而终的事业观，从一而终的爱情观，从一而终的处世观。当然，充满哲理的台词太多：“世上最好吃的，要数冰糖葫芦”、“人得自个成全自个”、“一个人有一个人的命”、“不疯魔，不成活”、“窑姐就是窑姐”、“袁四爷就这样死了？！”………等等，太多了。太多能让人共鸣的点，感叹人生不已！

《饮食男女》
第一次看电影名字，还以为跟食神一样，也是讲美食，然后应该是温情家庭片，尤其开头BGM不是特别火吗，就加深了我的刻板印象，没想到里面情节真的一个比一个炸裂。结尾的爷孙恋这个反转把我看呆了，后来张艾嘉在《山河故人》也谈了哈哈哈。食性是人类的基本需求，但是都被一系列困扰所遮蔽，所以最后的老朱爱情宣誓就是对所有角色的抛弃，他只做他自己。感觉老朱跟前两部相比，多了那种叛逆、逃离家庭的期望，反而是看上去最叛逆的二女儿成为了坚守家的那个人。

《黑社会》
这部电影创造了众多名梗：
八点钟有骨气
古惑仔不用脑，一辈子是飞机
吉米:我也可以谈，我也可以爱国
大D:钓鱼记得带头盔

《寄生虫》
剧中有句话让人印象深刻：有钱人是因为有钱了才变得善良，不是因为善良才变得有钱……耐人寻味


《七武士》
这片子是我心中最好的日本片子之一。“你们把农民当作什么，以为是菩萨吗？简直笑话，农民最狡猾，要米不给米，要麦又说没有，其实他们都有，什么都有，掀开地板看看，不在地下就在储物室，一定会发现很多东西，米、盐、豆、酒...到山谷深处去看看，有隐蔽的稻田。表面忠厚但最会说谎，不管什么他们都会说谎！一打仗就去杀残兵强武器，听着，所谓农民最吝啬，最狡猾，懦弱，坏心肠，低能，是杀人鬼。”OK，菊千代话锋一转——“但是...是谁令他们变成这样的？是你们，是你们武士，你们都去死！为打仗而烧村，蹂躏田地，恣意劳役，凌辱妇女，杀反抗者，你叫农民怎么办，他们应该怎么办。”这段台词我现在还记的大意。

《现代启示录》
我最喜欢的就是片中美军轰炸村庄时的场景，被朝阳染成血红的天空，伴随着瓦格纳雄浑激昂的《女武神的骑行》所有人都迷失在战争的狂热之中，爆炸声，哭喊声，音乐声交织在一起，共同描绘了一幅越战人间地狱图。就像片头曲the doors唱的《The end》中的“所有的孩子都迷失在罗马之中”美军和北约士兵们都迷失在战争中，他们已经麻木了，不知道自己是为何而战，留下的只有疯狂的杀戮与人性的溟灭，而这又与《女武神的骑行》中的正义与无畏形成了对比，不得不说科波拉在选音乐时还是有独到的见解，和另一个我喜欢的导演库布里克有得一比

via Adrian Stellar

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1《小森林(日版)》
快节奏的都是生活，让我们逐渐失去本真，下了班洗个澡，褪去一身疲惫，小酒二两，小菜两个，打开小森林，寻找一小段独属自己的疗愈拾光，是繁忙生活中的一点小确幸！我喜欢用平静而不是平淡去形容这部电影，经历过很多起起落落的糟糕生活后越来越喜欢看这些安静的剧，“心平能愈三千疾”。
如果心理生病了，那就从人做回植物，饮食、睡眠、晒太阳、生长，什么都不想。再做回动物，接纳自己的欲望，正视自己的需求、愤怒、 竞争。再变成小孩，重新养育自己，建立对世界的好奇、热情、 勇气。从植物、到动物、到小朋友，卸下面具，回归真实、健康的生命力。 无论年岁几何，若心有缺憾，就重新把自己养一遍。

2《武林外传》
武林外传是相伴了我十几年的：睡前电子爱人，吃饭电子榨菜，干活电子永动机！
这是一个很长很长的故事，是剧里江湖上的人情世故，亦是我十几年的青春。
很多正确的人生三观都在这里头学习到很多，在生活中迷茫，挫折，累了，无法坚持，或者孤独痛苦，无助的时候都会在里面找到答案，然后释怀，成长，或者明白了某些道理，它的意义对于我来说是青春，是搞笑，是治愈，是梦想，是成长，是责任，更是爱情，亲情与友情，是我的精神乌托邦！

3《少年派的奇幻漂流》
高中时期语文课堂上老师第一次带我看的电影，是值得时常回顾的一部好电影，不同得年纪看都有不同的见解，时看时新。这是一部关于讲述生存、独立、成长、家庭教育还有探讨人性的电影。
剧里有一段台词说的特别好：
有人吃荤有人吃素，我们不可能事事同调，
但我宁愿你相信我不认同的事，也不要盲目地接受一切，首先就是要理性思考，最重要的是 不要绝望。
网络发达的今天，真真假假真真，希望我们不要一直活在网络世界。因为过度冲浪带不来真正开阔的眼界，只会让你对自身的真实生活彻底祛魅，最终活成对自己人生敷衍，对他人生活猎奇的矛盾体。不要老是和网上那些精心包装的完美生活对比，不要失去对自己生活的期待和美感。

4《时光尽头的恋人》
“纵使跨越半个世纪，我依然记得你”
这是一部特别浪漫的电影：比死亡更残忍的不是永恒，是当所爱之人，一个个老去，而她却永远停留在29岁。当时间对她失效，当爱情成为唯一的救赎，她终于决定为一个人，重新学会变老。
人是真矛盾啊，盼望永恒的爱，真永恒了又不能白头偕老，这世界总是有离别，离别无所不在，正是离别告诉我们时光的真贵。我们都无法回到十年甚至二十年前的自己，珍惜眼前人，两个人只要在一起就一定能在一起，不必担心家庭，不必恐惧未来，在这个年代，我们无法决定的事情太多了，但也正是因为这个年代，也并没有什么东西能阻止两个人相爱。
只要两个人彼此坚定，互相珍惜，无论多难都能走下去，爱情里最大的遗憾绝对不是最后没有结果，而是当我后来想到你的时候，我发现，我居然没有竭尽全力。
人世间最好的相遇不是在路上，而是在心上，最好的感情不是朝夕相处，而是默默陪伴，最好的陪伴是永远在你身侧，彼此陪伴互相珍惜。

5《穿普拉达的女王》
这是一部女性成长电影，亦是时尚美学的启蒙电影！
在今天这个到处鼓吹"做自己"的年代，电影告诉我们：真正的奢侈从来不是背什么包，穿什么高定，而是你有没有底气按自己的心意做选择，并为那个选择负责。
互联网上太多人喊着"祛魅"，其实最该祛的是对所谓完美人设的执念。就像安迪，允许自己复杂，允许自己既要又要，最后那句"我觉得我像你"的自我接纳。

6《阳光姐妹淘》
“再美的容颜也有衰老的一天，再平凡的我们，也有不可复制的青春。好朋友，是生活的解药。”
怀念青春，致敬青春！这是一部适合和好姐妹一起看的电影，这世界上有各种各样的人，恰巧我们成为了朋友，这不是缘分，仅仅是因为我们本就应该是朋友，好朋友永远都是我们疲惫生活的解药，人生有100次失望的时刻,就有101次被朋友的爱打捞的瞬间！

via 𝙔𝙤𝙡𝙤

1.《我们一起摇太阳》
这部我起码刷了三四次。凌敏和吕途就是纯纯的没头脑遇上不高兴，前面看他俩斗嘴笑得多开心，后面哭得就有多惨。好在最后结局圆满，没搞那种为了煽情强行死人的烂活，看完主打一个心里舒坦。
2.《送你一朵小红花》
韩延的生命三部曲之一。这真不是那种硬挤眼泪的绝症片，细节特别写实。里面父母为了给孩子治病，那种小心翼翼又砸锅卖铁的劲儿，太容易让人共情了。看着片子里的人拿了那么烂的牌都在拼命活，感觉平时自己在宿舍跟舍友生的那些闷气、死磕雅思的压力，真不叫个事儿。
3.《寻梦环游记》
皮克斯的老片。“死亡不是终点，遗忘才是”，这台词最开始听的时候毫无波澜，甚至觉得有点装。结果随着这几年慢慢长大，再回头细品，后劲大得离谱。这片子就是这样，小时候看热闹，现在看直接精准破防。
4.《云边有个小卖铺》
张嘉佳的原著。说实话，比起爱情线，最戳我的是姥姥对刘十三那种默默无闻的爱。那种不善言辞但永远给你兜底的中国式长辈，刻画得太真实了。当时看到这段直接想到我外婆了，心里挺不是滋味的。看完就一个想法，别等以后，有空多陪陪家里人。
5.《我不是药神》
纯纯的国产现实题材天花板。每次看完心里都特别堵，因为是真事改的，底层那种挣扎求生的绝望感太贴近生活了。片子里没有绝对的坏人，大家只是想活命。它把生命的脆弱和人性拍得太透了，没看过的直接冲就行了。
6.《千与千寻》
宫崎骏的必看作。我刚上高中的时候看，只觉得画面好看，全程懵懵懂懂。现在大三了再重温，才发现里面全是对现实社会和人性的隐喻，神作无疑。不同年纪看完全是不同的感受。

via 杰瑞

1. 《深海》
《深海》是我实打实哭得最惨的一部。开头可能看着有些平淡，但结局反转出来的后劲实在太凶了。单看海报很容易把它当成那种普通炫技的3D动画，静下心看完才知道拍得有多好。那些五彩斑斓、甚至有些刺眼的画风，底色全是抑郁症女孩濒死前最窒息的求救。参宿在海里面对的那些光怪陆离，其实就是一个破碎灵魂的挣扎。看完心里那种无力感特别重，但同时又觉得被谁紧紧抱了一下，再配合唐汉霄的“再见深海”，感觉有一种释然感。到现在我都记得对着笔记本屏幕狂掉眼泪的画面，真的是后悔23年没去电影院看这部优秀电影。
2. 《天气之子》
自从被《你的名字》启蒙，新海诚后来的《天气之子》和《铃芽之旅》我都去影院看了。虽然《天气之子》评分不是最高的，却最拿捏我。它讲的不是什么拯救苍生的大道理，就是一个特别私心的决定：“我宁可让这个世界下雨，也要把你找回来。”成年人的世界往往都在权衡利弊，所以这种不管不顾、有点破坏性的中二感情反而更戳人。少年那种自私又纯粹的冲动被拍得特别细腻。还有必须提的配乐，他俩从天上往下掉、紧紧拉住手的时候，三浦透子的声音一出来，我在座位上鸡皮疙瘩都起来了。
3. 《普罗米亚》
平时看多了动不动就塞隐喻的商业片，看这部简直是洗眼。它的魅力就是纯粹的爽。极致的几何图形、高饱和度的撞色，还有那些夸张到起飞的分镜，加上伙伴之间极其热血的羁绊，硬是砸出了一种让人头皮发麻的快感。泽野弘之的音乐一加进来，情绪直接被推着走，根本拔不出来。看完感觉眼睛和耳朵都在发烫，这也是少数能让我体验到“酣畅淋漓”、看完激动得想下楼跑两圈的动画。
4. 《阿凡达》
没赶上在最好的IMAX厅看《阿凡达》，算是我心里挺大的遗憾。以前总听人夸这片子，我反而觉得“估计也就那样吧”，一直拖着没看。后来有空自己点开，才发现差点错过一部真精品。故事讲的是星际殖民，但真正镇住我的是潘多拉星球那种完整到可怕的生态设定。发光的植物、纳美人和自然的神经连接，除了“技术力超绝”找不出别的词了。哪怕我只是对着电脑屏幕，代入感依然强得离谱。看完就忍不住琢磨，要是脱离了现在的钢筋水泥，人类和自然最原始的连接到底是什么样的？
5. 《哥斯拉》
这应该算巨兽科幻片里压迫感的巅峰了。看的时候最直观的感受就是敬畏。导演很聪明，没有一开始就让怪兽全貌暴露站那儿对打，而是用防空警报、云层海浪，还有人类仰视的镜头，把巨物感一点点往上堆。当哥斯拉从漫天尘土里慢慢走出来，吼出那声能震碎耳膜的叫声，隔着屏幕都能感觉人类文明在绝对的自然力量面前有多渺小。看这种电影，没必要去纠结人类文戏有没有硬伤，单纯享受那种窒息的体量感和视听轰炸已经完全足够。
6. 《重返地球》
这片子的网评其实有点两极分化，也算不上影史神作，但在我心里的位置挺特殊的。它可能是我在电影院看的第一部科幻片，小时候跟着爸妈去看的，所以记了很久。现在重温一遍，发现它的科幻外壳其实很简单：飞船掉在被人类抛弃一千年的地球上，父亲受重伤，儿子只能独自在那种荒废的环境里求生救人。这段冒险说白了就是男主克服创伤和心魔的过程。片子里最经典的那句台词“危险是真实存在的，但恐惧只是一种选择”，带着点宿命感和哲理。可能就是因为这句台词，再叠加上童年的观影滤镜，让我一直对它记忆犹新。

via Waster

1-《路边野餐》
这个电影是在B站刷电影讲解时，大象解说看到的，最著名的是那个42分钟的长镜头。第一次耐着性子看完，没看懂。前几天又二刷再结合讲解才好很多。毕导用长镜头和方言把贵州的潮湿、记忆和幻觉搅在一起，陈升找侄子的路其实是找自己。时空乱套了，却莫名戳中那种“回不去也抓不住”的感觉。文艺到有点自闭，适合一个安静的午后，泡一杯茶不带目的地看一遍。

2-《山河故人》
去年看了几部贾樟柯导演的作品，这一部之前没看过，上个月刷到完整看了一遍，拍的还是那股熟悉的乡土味儿，从1999年三角恋到2025年的澳洲，沈涛的一生像中国这些年的缩影。赵涛跳舞那段和后来儿子叫妈的场景，看得我鼻子发酸。时代把人冲散，亲情、爱情、乡愁全变了味儿。看完挺沉的，但真实得让人没法躲。

3-《和莎莫的500天》
这部电影比较小众，在B站越哥讲电影刷到的。太懂那种“单箭头”爱情了。男主把女主当成命中注定，结果人家只是Summer。非线性叙事加音乐和想象画面，笑中带刀，最后那句“这是我最开心的一天”直接击中。不是甜片，是清醒剂。看完会想，幸好爱情不是非她不可。
4-《白日梦想家》
这部影片应该即使没看过也应该看过电影的切片。男主的想象太有代入感了，天天在脑子里开挂，现实却是个按部就班的普通人。去格陵兰、喜马拉雅找照片那段，景色美到炸，配上励志鸡汤却不腻。提醒我别只活在幻想里，得出去走走。治愈又带点小浪漫，适合emo时看。

5-《阳光普照》
非常喜欢台湾电影，这部是家庭片的天花板。表面是儿子犯罪入狱，里面全是爸妈、兄弟之间那些说不出口的爱和恨。刘冠廷和巫建和演得太好了，尤其是那场雨中摩托车戏，看得我眼泪直接下来。阳光底下总有阴影，但阴影里也藏着光。重得让人喘不过气，最后父亲还是接纳了儿子又很暖。

6-《致命ID》
这部电话前几天抖音刷到的讲解，就看了一遍。开头以为是普通封闭空间杀人案，结果越看越不对劲。一群人在汽车旅馆被一个个干掉，反转来得太狠，最后10分钟直接把前面全推翻。逻辑上站得住，心理惊悚也到位。看完只想骂一句“牛”，然后再也不敢轻易相信电影了。

via Chork C

1.《大佛普拉斯》
初中时候看的第一遍，那时候好多情节还看不懂，只是觉得用偷窥的视角来展示阶层不同的冲突。后来二刷，越看越难受，黑白和彩色的穿插方式让人物更立体。菜埔那种沉默我特别有感觉，很多时候不是不想反抗，而是真的卡在阶层没办法。肚财天天嘴上嘻嘻哈哈，其实比谁都清楚自己活在社会最下面。整体有话题，有深度，有哲理。

2.《阳光普照》
我一直忘不了阿豪那个角色，他表面什么都好，懂事、优秀、温柔，但越是这种人越容易把情绪全压死。看到后面会觉得，有些家庭其实从来没真正理解过他。海报上有句话：我们都曾受过伤，才能成为彼此的太阳。阿豪也说最公平的是太阳。其实阳光虽然普照，但却未必公平。

3.《血观音》
棠宁这个角色让我印象特别深，她一直像被妈妈操控着活。很多时候她明明想挣脱，但又离不开那个环境，那种压抑感演得特别真实。棠家除了棠宁真正付出生命代价，棠真付出的是少女纯真和一条健康的腿，棠夫人付出的只是晚年安宁，比起她们享受到的，这点代价其实不过如此。棠家三代互相都没有纯粹的母爱，她们的爱里夹杂着利用，报复，嫌恶。


4.《无人知晓》
明明只是个孩子，却硬撑着照顾弟弟妹妹。最难受的是他一直都没真正崩溃，而是安静地接受现实，那种无力感看完很久都散不掉。讲述了四个孩子明、京子、茂、雪在被母亲抛弃后，努力生活的故事，没有煽情的眼泪，没有明显的愤怒，就和这部电影一样，平静的说一个难过的故事，但没有一个人流泪，甚至连埋怨都没有，被抛弃真的很可怕。


5.《驾驶我的车》
原以为很无聊，但看在村上的书改编的强行看一下，结果出乎意料。家福一直在逃避妻子真正的内心，嘴上像放下了，其实一直困在回忆里。反倒是渡利这种沉默的人，更像在陪他慢慢面对自己。我们每个人何其不是这样啊，心里载着秘密、怀念、遗憾，还有我们不敢说出的那句话。有时候，真正想表达的不过是几句说不出口的话。

6.《钢的琴》
陈桂林这个角色特别有意思，穷成那样了，还非要给女儿造钢琴。我觉得他不是为了钢琴本身，而是在死撑最后一点当父亲的体面。电影整体透露着一种处处挽留却什么也留不下，拼尽全力抗争到最后只能顺从的无力感。和大佛普拉斯类似，被时代阶层洪流裹挟的小人物的无奈。


7.《佛罗里达乐园》
这是一部儿童电影，被朋友推荐，一直没抽出时间看（其实是优先级一直被放到后面，没啥可看的才看的😂），看过之后是挺适合大人也来看。影片整体色调饱和度拉得很高，就像童年一切很鲜亮，新奇。穆妮一直都像活在自己的小世界里，在美好的夏日天天疯跑、闯祸，其实根本不知道大人的生活已经快塌了。她妈妈哈莉也是，明明不成熟，却又拼命想把快乐留给孩子。看完后温暖又有点心里难过，人类社会下的世界相似，面对生活的压力，欢笑中又带着一丝沉重，却又小心翼翼呵护着小孩子对生活的渴望。

via Gustavo ZG

1. 《海上钢琴师》
琴键有限，世界无限。他选择不下船，不是胆怯，而是看清了欲望的无尽。那片从未踏上过的陆地，是每个人心中想触碰又收回手的理想国。

2. 《燃烧女子的肖像》
每一个凝视都是在心里刻刀。没有配乐的喧哗，只有海浪、炭笔与布料摩擦的声音。爱不是占有，是你在第28页，而我把你的肖像留给自己的第28次回眸。

3. 《年少日记》
有些童年需要用一生去治愈。这部电影极其克制地揭示了东亚家庭中那些“为你好”造成的隐痛。日记本合上时，你会发现泪已决堤。

4. 《坠落的审判》
婚姻的真相在这场庭审中被解剖得体无完肤。没有绝对的对错，只有生活的褶皱。当那段录音响起，审判的不仅是嫌疑人，而是所有在亲密关系中挣扎的我们。

5. 《心灵奇旅》
把“火花”定义为目的，是生命最大的误解。一片落叶、一口披萨、阳光下旋转的槭树种子，微小确幸才是生活的真谛。这是一剂献给焦虑成年人的温柔解药。

6. 《完美的日子》
刷马桶、听磁带、看树影晃动，看似重复枯燥的日常，却被他过成了朝圣。真正的自由不是逃离，而是在极简的生活秩序中，找到内心的影与光。

via herli layen

《功夫》
星爷作为最出色的喜剧演员，伟大无需多言。小时候就传阅着他的vcd，dvd看他的各种无厘头电影。而《功夫》我个人认为是他的巅峰之作，集大成者。他把无厘头喜剧和功夫武侠完美的融合在一起，我总喜欢在看网上老外博主看这剧时，被剧情逗得乐不可支的样子。
《少林足球》
《少林足球》和《功夫》非常像，都是周星驰自导自演非常成功且成熟的电影作品。这部开创性的用功夫+足球的方式，讲述了草根逆袭追逐足球梦的故事，搞笑又热血。话说小时候还看了张卫健版的电视剧版，也影响深刻。
《飞驰人生》系列
飞驰人生系列算最近几年国产电影比较优秀的作品了，不管是票房还是口碑上。最近才看了第三部，沈腾饰演的张弛和他的几个小伙伴克服各种困难，用最简陋的赛车一路磕磕碰碰的征战最顶尖的赛事，并最终证明自己的故事。这几部都一样，喜剧元素集中在比赛前的各种准备阶段，到了赛场上，又能让观众体会到赛车的热血和刺激，非常不错。
《夏洛特烦恼》
这是沈腾早期的电影，也是我除了他小品外看第一部他的电影。因为我经常看各种穿越小说，《夏洛特烦恼》这种穿越到过去改变命运的电影对我很有吸引力。电影同样充满了沈腾式的搞笑风格，沈腾马丽这对黄金搭档的配合也深入人心，还有自带bgm的尹正。
《新警察故事》
成龙大哥的电影我最喜欢《新警察故事》，这部剧情没得说，吴彦祖饰演的反派形象深入人心，又帅又疯批，成龙饰演的警察也不再是他之前一贯的硬汉形象，多了些沧桑，多了层次。“广东吴彦祖”表示，这是香港警匪片不得不看的佳作。
《无间道》
说到警匪片，《无间道》是绕不过去的一座大山。卧底题材做为警匪片中常见的题材，影视作品层出不穷，这一部绝对是经典中的经典。黑白两道各自为对方阵营安插卧底，两个卧底一边完成卧底任务，一边又为自己的未来挣扎求生，是一场警匪黑白与人性善恶之间的宿命对决，很多人都认为这是香港警匪片的巅峰。
《东成西就》
这是一部非常非常经典的喜剧片，导演为填补《东邪西毒》电影的窟窿，拉了剧组的演员不到一个月拍了这部贺岁片，结果却出人意料的好笑好看。金庸武侠中的经典人物在这部电影中各种恶搞颠覆形象，当初看的时候真的笑到肚子疼，强烈推荐多刷，去去负能量。

via 夜喵

1.《少年的你》
非常好看，扎实细密。被真实扎痛，一次又一次。常常都觉得成长简直犹如过地雷区，不知道什么时候就会踩响一颗，自己没踩到，也可能会被别人踩到的伤及。当然，往开里说，整个人生都如此，但成长期最为集中，因为他们还在成长，还是儿童或者少年。成人最当自醒的是，对人好一点，教自己的孩子对人好一点，如果我们还没被影片隐蔽批责的那些东西腐蚀坏掉的话。最后，必须赞易烊千玺。

2.《首尔之春》
超级猛片，虽然知道结果，中间还是暂停了几次，缓缓气，才能继续往下看。一般来说，再好的政治电影对历史事件都会出现过于简化和过于黑白分明，这一部显然不是，它拍出了大量的暧昧不明，大量的“发生不成”和“可以阻止”，让观众直视大量荒谬和荒诞。那种被恐怖攫住的后劲一定是很大的。

3.《敦刻尔克》
战争的残酷一目了然。逃得早的不一定能活命，以为逃成了，一眨眼又变险境，来不及绝望，求生本能驱动下的求生，改丘吉尔“永远，永远，永远不要投降。”为“永远，永远，永远不要放弃求生。”几条叙述线清清楚楚，放缓节奏的穿插闪回重叠并置，加重了视觉和心理冲击力。摄影棒配乐棒演技棒。

4.《女孩》
细节绵密，气息连贯，镜头语言娴熟凝练，写实与梦幻分寸非常好。影片不单讲述女孩的成长伤痛，而是关于两代女性的创伤。女孩似乎天然有种超越自身伤痛，超过上一辈（母亲）的觉知，简直像是一种大悲悯，自己身在创伤甚至恐惧中，𨚫能释放出对母亲的理解和同情，母亲却只会转嫁伤害，把遭受到的屈辱和伤害发泄到比她更弱的孩子身上。莉莉的出现，是少女阴云密布心理的一道光，但同时那些“脱轨”中又潜藏着多少危险呀。——每一个女孩的成长，都有无数次的遭遇薄冰。结尾意味深长，从小一直被母亲偏爱的妹妹，停留在姐姐走出去了的那个过去。

5 .《F1：狂飙飞车》
纯粹好看。好片好剧好戏看完总能让人通体舒泰、心满意足。最后一赛，初入车时，皮特有个眩晕的微表情，修车时也坚持不动，以为他在忍疾拼博，最后会残着出车，甚至出不了车。谢天谢地，他不仅好好地出车了，还上领奖台了，还让奖杯了，还去旷野飞车了，一点都不虐观众。可是，稍一琢磨，这片子也一点不简单，黑白配，传统与多元，保守与进步，向内与向外，两人的训练方式是最直观具象的比较，诸如此类。但影片没有站队，给出的答案是共处和兼容。所以它一定是一部皆大欢喜的商业片，短暂忘记现实的残酷和无处不在无法调和的对立。

6.《镖人：风起大漠》
苍茫大漠，车马疾驰；各路人马，为利为义。武戏太好看了，一对一，一对几，几对几、一群对一群，刀光剑影，精准凌厉，都硬核无比，酣畅淋漓。吴京和李连杰、张晋，吴京和谢霆锋的两场打戏，看得目不敢转睛，特别的前一场，生死只在一瞬间，完全不给观众喘息的机会。风沙刀阵箭射段落，更是堪称动作戏奇观，与自然之威力缠斗交织。文戏人物都立得住，身世有交待，命运有脉络，转变有理由。戏份极少的配角，比如惠英红饰演的阿妮的大娘，都有背景交代。女性角色不作花瓶，不沦为战利品，而是个个独立、侠义、果决，快意恩仇。陈丽君饰演的阿育娅，熊瑾怡饰演的阿妮相当出彩。片末彩蛋，三位功夫片大咖出镜上演一出关于功夫后继有人的小戏，实在是让人欣喜。

via 匿名

1. 《年少日记》

· 本来只是随便看看。看到后面那本日记真正的主人是谁的时候，我整个人麻了，呼吸都停了一拍。根本不是那种硬煽情的片子，但就是这种冷静的、克制的镜头，把那种“原来我从来没有被真正爱过”的绝望拍得透透的。看完眼睛肿得睁不开。

2. 《坠落的审判》

· 吵架那场戏太要命了。感觉根本不像是演的，就是真的拿着摄影机蹲在别人家里偷拍两口子互相撕开最血淋淋的伤口。到最后真相反而不重要了，看着那个孩子坐在证人席上，就觉得，唉，这婚姻的废墟里，孩子才是最大的受害者。

3. 《燃烧女子的肖像》

· 这片子看完后劲很大。但我不是在电影院里看哭的，而是那天半夜突然醒了，脑子里全是片尾那个长达几分钟的长镜头，维瓦尔第的音乐一响起来，女主角脸上的表情一点点崩掉，我缩在被子里莫名其妙也跟着哭了。真的就是，“不要观察，要注视”。

4. 《心灵奇旅》

· 这片子挺有意思。我以为皮克斯又要灌鸡汤告诉我人生要有梦想，结果它啪地打了我一巴掌说“去他妈的梦想，活着本身就是火花”。我现在有时候觉得累得不行的时候，就会想起那个小灵魂拿着树叶看的那一幕。

5. 《大佛普拉斯》

· 这片名太鬼扯了，一开始我还以为是啥恶搞烂片。结果看完难过了好几天。穷人的世界是黑白的，有钱人的世界是彩色的，太讽刺了。现在每次听到《面会菜》那首配乐，心里还是会堵得慌。释迦说“夹娃娃很疗愈”，笑着笑着就想哭。

6. 《完美的日子》

· 很闷吗？我觉得一点也不。看着役所广司演的平山每天默默扫厕所、去澡堂子、在树荫下吃三明治，那种一成不变其实藏着巨大的生活智慧。现在人太焦虑了，看完这片子就像做了个深呼吸，原来重复不是无聊，是心安。

via herli layen

一、《给阿嬷的情书》（2026）

纯潮语、全素人演员的小成本奇迹，却凭借“侨批”串联起的潮汕“下南洋”往事，戳中了全中国观众的亲情软肋。没有刻意煽情，只有阿嬷藏在腌菜缸里的牵挂、侨批上褪色的字迹，让非潮语观众也能读懂跨越山海的思念。它打破地域壁垒的背后，是对“家”最朴素的共情。

二、《红海龟》（2016）

吉卜力首部无对白动画长片，7年手绘12万张原画，用海浪声、风声和肢体语言，讲了一个关于孤独与陪伴的寓言。当遇难者在荒岛遇见化为人形的红海龟，他们的相遇、相守与离别，像一首静默的诗。豆瓣上哲学、人类学背景的观众占比远超普通动画，足见其存在主义内核的深度。

三、《燃烧》（2018）

李沧东改编村上春树短篇的悬疑神作，三个年轻人的命运在韩国乡村与城市的夹缝中交织。钟秀的迷茫、本的诡异、惠美的脆弱，像一层薄冰下的暗流，你永远猜不透下一秒会破碎还是冻结。结尾那场火光冲天的爆发，把阶级的冰冷与人性的荒芜烧得淋漓尽致。

四、《地球最后的夜晚》（2018）

毕赣用3D长镜头织就的梦境迷宫，罗纮武在寻找爱人的过程中，跌入了现实与回忆交织的漩涡。凯里的潮湿小巷、旋转的吊扇、会飞的乒乓球拍，每一个细节都像潜意识里的碎片。有人说它晦涩难懂，可那些藏在镜头里的思念，只有真正爱过的人才懂。

五、《龙虾》（2015）

反乌托邦的黑色幽默范本，单身者必须在45天内找到伴侣，否则就会被变成动物。在这个荒诞的规则下，人们用最功利的条件配对，却在逃亡中遇见了真正的心动。当男主为了爱情刺瞎双眼，你会突然明白：比起孤独，更可怕的是为了合群而活成自己讨厌的样子。

六、《念念》（2015）

张艾嘉用奇幻手法包裹的治愈故事，三个年轻人在台北的雨雾中，与过去的自己和解。当长大的孩子在幻觉中见到年轻的父母，那些未说出口的遗憾，都变成了一句“我懂了”。没有狗血的冲突，只有海浪声里的平静，适合在某个失眠的夜晚慢慢品味。

七、《迈耶罗维茨的故事》（2017）

本·斯蒂勒与亚当·桑德勒时隔20年的合作，在诺亚·鲍姆巴赫的镜头下，变成了一场中年人的亲情拉扯。兄弟俩在艺术家父亲的阴影下，各自挣扎着寻找自我，那些餐桌上的争吵、葬礼上的和解，像一面镜子，照见了每个家庭里都存在的拧巴与温暖。

八、《45周年》（2015）

结婚45周年的纪念日，丈夫突然收到初恋女友的死讯，尘封的往事像一根刺，扎进了看似完美的婚姻。夏洛特·兰普林用眼神演活了妻子的猜忌、痛苦与释然，没有歇斯底里的爆发，只有早餐时的沉默、散步时的欲言又止，道尽了婚姻里那些未说出口的秘密。

via yao yao

1. 《英雄本色》
我心里永远的港片第一。小马哥穿风衣点烟的样子，几乎定义了“江湖”两个字。它最厉害的不是枪战，而是男人之间那种义气、亏欠和不甘。
2. 《纵横四海》
很潇洒的一部电影。周润发、张国荣、钟楚红之间的化学反应太迷人了。枪火、红酒、跳舞、偷画，全都像一场不会结束的梦。
3. 《无间道》
第一次真正感受到“宿命感”有多可怕。两个身份错位的人，在天台上的那场戏，到现在都还是港片名场面。
4. 《阿飞正传》
“世界上有一种鸟是没有脚的。”年轻时看不懂，后来才发现，有些人真的一生都在漂泊。王家卫最迷人的地方，是他总能把寂寞拍得特别好看。
5. 《重庆森林》
每次重看都有新的感受。它太像一座城市里的深夜：便利店、快餐店、耳机里的歌，还有那些差一点点就错过的人。
6. 《极速风流》
最让我意外的一部赛车电影。它真正拍的不是赛车，而是两种完全不同的人生。尼基·劳达和詹姆斯·亨特之间那种互相敌视又彼此成就的关系，非常动人。
7. 《国王的演讲》
一部很安静，但后劲特别强的电影。它让我觉得，真正的勇敢不一定是赢，而是明知道自己会害怕，还是愿意站出来说话。它像一面镜子，映照出每个人内心那个渴望被听见却又恐惧被评判的角落。

via Yuno

地狱尖兵
让人看了一遍还想看的影视作品，全剧写真！战术细节的指导、战争场面的残酷性、政治博弈的刻画。感觉这部剧有点像教学片而不是一个电影。
戏台
陈佩斯导演的作品，看完令人印象很深刻，用戏剧的形式把娱乐圈的那些肮脏和荒诞通过剧情演了出来。既有讽刺又不失幽默喜剧氛围，值得一看的好作品。
我们一起摇太阳
感觉全片的演员都在“做自己”，没有表演痕迹。代入感太强了！即感人、又温馨、又不失搞笑、有时还会让你热泪盈眶，多处细节直戳人心！
捕风追影
成龙近年来最好的作品，没有之一。剧情中很烧脑，各种反转层出不穷。梁家辉演的太好了，真的感觉他就像一只孤狼一样，把角色那种孤独还有那种狠劲演绎的淋漓尽致。
某种物质
演绎了一个人为了美而不择手段，刻画了扭曲的自我贬低。欲望贪婪的疯狂，最终一走一步彻底的毁灭。结局很令人震撼。
第二十条
张艺谋导演真的很牛！整部剧的结构还有细节经得起推敲。赵丽颖的演技也太好了，她的那个眼神还有手语动作等细腻表演，营造出强烈的共情感染力。

via OverDose

1.《寻梦环游记》
上榜理由： 这是一部披着动画外衣，探讨死亡与记忆的深刻哲学电影。它用最绚丽的色彩讲述了最悲伤的离别。那句“死亡不是生命的终点，遗忘才是”深深击中了我。当米格为曾外祖母唱起《Remember Me》时，眼泪根本止不住。它让我重新审视了亲情的羁绊，也治愈了对死亡的恐惧。

2.《楚门的世界》
上榜理由： 即使放在今天，它的设定依然前卫且令人细思极恐。我们每个人或许都生活在某种社会规则或他人期待编织的“桃源岛”中。当楚门在虚假的天空幕布上触碰到那一扇真实的门，微笑着说出那句经典的早安、午安、晚安时，那是人类对自由意志和寻找绝对真实的最伟大赞歌。

3.《星际穿越》
上榜理由： 极致的宇宙浪漫。在汉斯·季默恢弘的配乐和无垠的太空奇观下，包裹的却是最柔软的内核——“爱是唯一能够超越时间与空间维度的东西”。男主在五维空间里推落书本的瞬间，是对科学的敬畏，也是父爱的具象化。没能在IMAX大银幕上感受那份浩瀚与孤独，是我作为影迷最大的遗憾。

4. 《霸王别姬》
上榜理由： 这不仅是一部电影，更是一卷沉甸甸的历史长卷。它把个人的痴迷、背叛与大时代的动荡完美交织。“不疯魔不成活”的程蝶衣，是艺术极致的化身。影片对人性的复杂、历史的无常刻画得入木三分，每次重温，都会有更深重的无力感与敬畏感。

5. 《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》
上榜理由： 谁说“爽片”就没有意义？这部电影将视觉冲击力做到了影史极致。在末世废土的狂沙与重金属轰鸣中，它探讨的是极权控制、生态危机以及女性的觉醒与救赎。没有一句废话的多余台词，全程用纯粹的电影语言（动作与画面）叙事，看完酣畅淋漓，又让人余味无穷。

6.——《十二怒汉》
上榜理由： 一个狭小的房间，十二个男人，一场单纯靠对话推进的电影，却让人看得比动作片还紧张。它生动地展示了“偏见是如何蒙蔽双眼的”，以及“对生命的敬畏和对程序正义的坚守”有多么重要。在这个充满信息碎片和轻易站队网暴的时代，这部电影的现实意义比任何时候都要深刻。

7. 《白日梦想家》
上榜理由： 当生活陷入日复一日的平庸，我们是否还有勇气跳上那架飞往格陵兰岛的直升机？这部电影是献给所有普通人的散文诗。绝美的镜头语言配上史诗般的配乐，男主从一个只敢在脑海中幻想的人，变成用脚步丈量世界的冒险家。它总能在我陷入内耗时，给我“去看世界，去感受生命”的勇气。

via tao tao

#精致影评
【投稿】以梦为笔，勾勒世界———《哆啦A梦：大雄的绘画奇遇记》

这一部是以“绘画”为主题的影漫，时隔多年，哆啦A梦剧场版依旧带着独有的温柔与想象力奔赴而来。作为系列45周年纪念力作，《哆啦A梦：大雄的绘画奇遇记》跳出了以往的冒险模式、这一次将舞台定格在笔墨丹青之间，以绘画为主题，以色彩为内容，勾勒出一场温柔又震撼的异世界奇遇。它不仅是献给孩童的奇幻世界童话，更是写给每一个长大成人、渐渐遗失热爱与初心的成年人的治愈良药，在油画质感的唯美画面里，藏着关于成长、友情、艺术与热爱最动人的答案。
纵观以往的剧版，大雄永远都是喜欢逃避、懦弱、胆小的那种孩子，习惯性找哆啦A梦，（这里和大多数人一样，害怕面对生活、面对未来），当然这一部的开篇依旧和以往一样，遇事就找哆啦A梦，就是这样太过于依赖的性格，导致自身的性格更加自卑、更加畏惧自己内心，恰恰这份自卑与窘迫倒影出了大多数人的童年缩影。所以大部分人从一开始就会代入感（当你有了代入感这部影片就已经成功了一半了）。
而当往往故事情节到了这一时期、基本马上就会出现转折。一幅古画、一盏神灯，让大雄一行人坠入了这片神奇的雅托利亚公国。这个国家给人的第一感受就是油墨色彩的世界，五彩斑斓的太空，区别于以往清新明快的动画画风，全篇融入油画肌理、复古美学，将绘画艺术的浪漫具象化。这里影片在美术层面也做出了全新的突破与尝试，让观众的心里走进了画中的世界，沉浸式的感受壮阔与唯美。

画中世界看似美好，却早已深陷危机。黑骑士伊泽尔肆意吞噬世间色彩，所到之处万物褪色、生灵石化，整个国度都在慢慢失去生机。被困的公主可蕾雅、心怀绘画梦想的少年画师麦罗，背负着守护国度的使命，也承受着失去色彩的绝望。而幕后时空猎人的觊觎，让这场冒险更添凶险，他们想要夺走蕴含世间至美色彩的至宝雅托利亚蓝，妄图窃取画作世界的力量，将艺术沦为利己的工具。（可是艺术本身早就经沦为成了牟利的工具）
当真正的旅途开始的时候，大雄却不会再躲在哆啦A梦的后面，他会直面危机与挑战。（这里也是想告诉大家，路只能自己走下去，直面困难战胜困难，你就能有意想不到的收获），其他的伙伴平时虽然不靠谱，但每次的关键时刻都没有掉过链子，静香的温柔细腻，胖虎的挺身而出，小夫的并肩同行，当然还有哆啦A梦的无条件的付出，五个人永远的相辅相成，互帮互助，这份纯粹的友谊是我们大部分人都想要都需要的礼物！

影片最深刻的内核，是对艺术真谛与自我价值的诠释。天赋从来不是衡量美好的唯一标准，精致完美的画作固然惊艳，但饱含真心、倾注热爱的笔触，才是艺术最珍贵的灵魂。麦罗拥有过人的绘画天赋，他的画作精致绝伦，却也曾在绝望中迷失方向；大雄从未拥有过人的天赋，笔下的线条笨拙又稚嫩，可他的画作里藏着真心、藏着温柔、藏着对伙伴的珍视。

反派伊泽尔吞噬色彩，本质上吞噬的是世间的热爱与鲜活。他妄图抹去所有不完美，只留存极致完美的色彩，他却不知道、世上本身不完美就是完美的，有明亮绚烂，也有朴素平淡，有精巧工整，也有笨拙潦草。世间最动人的色彩，从来都不是可以的去追求完美，而是发自内心的真诚。（做人也是，永远不要当虚情假意的笑面虎，而是要做一个真诚正直的平凡人）
我认为故事的高潮就是大雄用它自己笨拙的线条画出了属于他自己的哆啦A梦。没有精致的构图，没有大师的的笔锋，只有最简单最淳朴的心。他知道了不需要去迎合别人的眼光做事情，也不需要有多完美的技术技巧，热爱就是力量、就是生活的点滴。只要用心的对待，这便是最完美的作品。
我相信这部影片也是献给长大后的我们，接受不完美的自己，平凡就是幸福、而生活就是平凡。不要觉得自己的不够优秀、不要羡慕别人，当你仰望别人的时候，你不知道的是别人也正在仰望的你。遇事别逃避，勇敢面对，直面生活，总会有些许的热爱打破那些对你人生的禁锢，这就是你的的底色，这就是你的五彩斑斓。
这么的多年，哆啦A梦依旧是大雄的后盾。他从不指责、从不气馁，永远都是带着大雄去完成那些没完成的的事情，他是守护神也是我们成年人最温柔的念想，想念小时候的无拘无束、快乐自由，而现在的我们像是被困在了一个大大的铁笼，只有某些时刻才能见到一丝温暖的光芒。
影片的结局，世界终于重归五彩斑斓，也驱散了内心的恐惧。大雄回到了现实生活中也不在畏惧拿起画笔，终于绘画出了自己的内心的世界。本部绘画影漫不仅拯救了画中的世界，也拯救了自卑的自己，这像是一场自我的救赎，也是给大家对自己内心的一场洗礼。
作为45周年纪念作品，这部《大雄的绘画奇遇》具有情怀与深意、让绘画描述出了不完美的意境是另一种形式的表现。这部影片适合孩童观看，更适合成年人在忙碌的生活中寻找一下失去早已丢失的童真，重拾热爱、接纳平凡。
人生就像一幅漫长的画作，不必强求笔笔完美演绎、只求心安落笔即是人生的底色。以笔为人，以画为生。勾勒出简单平凡的生活。

via Zhao king

《春夏秋冬又一春》

　　《春夏秋冬又一春》给我的感觉，不是那种看完会立刻激动起来的电影，而是像把人慢慢放进一间很安静的屋子里，四周没有很多声音，但心里会一点一点发紧。它看上去很平静，甚至有点慢，可越往后看，越能感觉到那种安静下面其实藏着很重的东西。它讲四季，也像是在讲一个人从小到大，怎么一点点学会犯错，学会承受，再学会回头。

　　春天那一段，我看的时候其实有点不舒服。小和尚还很小，很多事情他不是不知道，而是根本没意识到后果有多重。他对小动物做的那些事，表面上像孩子的玩闹，实际上已经把“伤害”这件事埋下去了。最让我印象深的，不是他做了什么，而是电影拍得太安静了，没有故意放大他的错误，也没有用很多台词去提醒你“这里很残忍”，它只是冷静地摆在那里，让你自己看。也正因为这样，那种不舒服反而更真实。老和尚让他背着石头走回去的时候，我心里一下子就沉下来了。那不只是惩罚，更像是一种第一次的醒悟：原来痛落在自己身上的时候，人是真的会记住的。

　　到了夏天，电影突然有了人的味道。年轻的时候，感情总是很直接，也很笨，喜欢就是喜欢，冲动就是冲动，根本不会想太多以后。我很喜欢这一段，因为它没有把爱情拍得特别浪漫，反而拍得有点青涩，有点慌乱，甚至有点傻。但也正是这种傻，才让我觉得它像真的。两个人靠得很近，可我一直觉得他们之间还是隔着一层什么，像山里的雾，看得见，却抓不住。那种短暂的亲近，让人觉得温柔，可结尾又会忽然空下来。你会明白，有些情感不是不真，只是它太轻，轻到留不住人。

　　秋天这一段，是整部电影里最压人的地方。人长大以后，很多东西都不会消失，只会换一种方式回来。那个时候的他，已经不是孩子了，但他身上的罪和痛并没有因为长大就变轻，反而变得更沉。我很喜欢老和尚和他的关系，老和尚几乎不怎么说教，也不急着告诉你答案，他更多时候只是看着、做着，像是明白有些东西只能靠人自己扛过去。秋天给我的感觉就是这样：没有大声哭喊，也没有特别戏剧化的崩溃，只有一种很压着的悔意。那种悔意不是表演出来的，而是藏在沉默里，藏在每一次低头、每一次停顿里。我看这一段的时候，心里一直有点涩，因为我觉得它把“犯错”拍得太像真实人生了，不漂亮，也不体面，可偏偏就是这样。

　　冬天来得很安静，安静到让我有点发愣。雪落下来以后，世界像被盖住了，很多东西都看不清了，但这不代表它们真的不存在。我觉得电影最厉害的地方，就是它没有把“救赎”拍成一种很轻松的结局。它没有说，只要回头，一切就好了。不是的。人一生里很多错误，是不会因为你后悔了就立刻消失的。它们会留在你身上，留在你的记忆里，留在你和别人相处的方式里。可即便这样，电影最后还是让我觉得有一点点平静。不是因为问题解决了，而是因为它让我承认：人就是会伤人，会迷失，会犯下不可挽回的事，也会在某个时刻慢慢学着背负这些事继续活下去。

　　看完《春夏秋冬又一春》之后，我没有那种“被震撼到说不出话”的感觉，反而是很久都安静不下来。它不是靠情节取胜的电影，而是靠那种慢慢渗进来的感觉。它让我想到，人生可能真的就是这样，一季一季过去，春天里天真，夏天里冲动，秋天里悔恨，冬天里沉默，然后又回到春天。可回去的已经不是原来的那个人了。想到这里，我心里会有一点难过，但又不是绝望。因为至少电影告诉我，哪怕人会碎，时间也还是会往前走，而人也还是会在一次次失去里，慢慢学会怎么活。

via 🥺