Asian Cinema Fund обьявил о возобновление ежегодного приема заявок, в том числе - в Asian Network of Documentary (AND) Fund

Фонд предоставляет финансирование независимым документалистам Азии для завершения полнометражных документальных кинотеатральных фильмов.

SUPPORTS: Feature-length Documentary Film Projects for theatrical release

PROVIDES: Cash grant from 10 million to 20 million KRW (8-16K $)

ELIGIBILITY: Feature-length film projects by directors of Asian nationality and containing Asian elements.

DEADLINE: 20 May 2022 (23:59 pm, GMT+9)

LINK: https://acf.biff.kr/eng/addon/10000001/page.asp?page_num=4242

📍там важно уже иметь 20 мин рафката

+ у фонда есть еще 2 категории заявок для игровых проектов

#docustan_appl

В онлайн-кинотеатре Nonfiction.film появился фильм Сергея Лозницы «Бабий Яр. Контекст». Это самый аналитичный из всех архивных фильмов режиссера. Фильм без героя, фильм о памяти и забвении. Доступно по подписке.

Интервью с Саодат Исмаиловой в честь открытия 59-й Венецианской биеннале, где она выступает как участница из Центральной Азии с работами, об исследовании женской истории и коллективной памяти:

https://the-steppe.com/lyudi/nevidimyy-zhenskiy-mir-intervyu-s-saodat-ismailovoy?fbclid=IwAR0Glwp9hoYdnFXNc58JobfMAF4fuUk9qkd0IdHr5WjAct9JiDnBwEpsLTU

Продвигаюсь по книге Niels Pagh Andersen «Order in Chaos» о монтаже докуменатльно кино:

Anxiety and Screenings
(Тревога и предварительные просмотры*) :

*Здесь Нильс описывает просмотры, котрые проводятся в монтажной студии на разных стадиях монтажа - до полного завершения работы.

Мы знаем, что беспокойство бесплодно и в конечном итоге блокирует нас. Вот почему мы можем максимально контролировать свои тревоги и отодвигать их на периферию нашего сознания, но они никогда не исчезают полностью.

Между сомнением и тревогой проходит тонкая, как бумага, грань. Сомнения конструктивны и необходимы. Сомнения постоянно заставляют нас сомневаться в том, что мы делаем, и побуждают нас делать все возможное. Тревога, с другой стороны, парализует и не созидает.
…
Предварительные просмотры абсолютно необходимы для процесса монтажа, но они могут быть смертельными и разрушительными, если запланированы в неподходящий момент времени или если кто-то не знает, для чего их использовать.

Если монтажную откроют слишком рано, прежде чем мы закончим черновой монтаж и найдем форму и основу нашей истории, просмотры и комментарии часто могут создать больше путаницы, чем ясности.

Это похоже на то, как будто вы формулируете предложение, но вас прерывают, прежде чем вы успеваете закончить свою мысль. У вас не было возможности сделать собственные выводы, прежде чем кто-то другой начнет говорить о том, что вы сказали.

С другой стороны, если ждать слишком долго, прежде чем искать реакции, можно потеряться в деталях, тем самым выстраивая фундаментальную структуру, которая нежизнеспособна.

Многие режиссеры предпочитают подождать, пока фильм будет почти полностью смонтирован (как они думают), прежде чем приступать к показу, в то время как я часто агитирую за показы вскоре после первого чернового монтажа. Делая это тогда, мы можем узнать, находимся ли мы на «правильном пути структурно, или у нас есть фундаментальные проблемы, связанные с тем, как мы выбрали порядок сцен, что-то, на что нам нужно обратить внимание.

Одно из самых больших недоразумений, связанных с показами, — это вера в то, что приглашенные зрители предоставят нам решения наших проблем. Эти зрители должны испытать, а затем рассказать нам, что они испытали.
…

Во многих случаях причина проблемы лежит совершенно в другом месте, чем то, где она проявляется для зрителя.

Если сцена кажется непонятной, это может быть связано с тем, что мы не предоставили необходимую информацию ранее в фильме.

Если отрывок кажется медленным, это может быть связано с тем, что ранее темп был слишком быстрым.

Если персонаж кажется недостаточно развитым, это может быть связано с тем, что второстепенному персонажу уделяется слишком много внимания.

Вот почему принимать добрые советы людей за чистую монету может быть смертельно опасно. Вместо этого, используя наши знания о фильме и остальном материале, нам нужно проанализировать причину их реакции.

Отрывок из книги: Нильс Паг Андерсен. «Порядок в хаосе»

На сайте книги можно купить электронную копию:
https://orderinchaosbook.com/

#books

В книге Нильса есть серия линков на видео-фрагменты - разговоры с режиссерами фильмов, которые он смонтироал и тд. Это конечно очень милые интермедии во время чтения - уже привыкнув к абстрактному голосу автора в голове (с этим неизменным акцентом), увидить его улыбающееся лицо. Новое про мир для меня).

#books

Sundance Institute Supports Artists at All Stages of Their Careers:

Writers and/or directors of fiction projects: It’s time to apply for support from the 2023 Development Track; deadline is May 12.

The Development Track includes several programs, including the Screenwriters Lab and the Screenwriters Intensive, and various granting opportunities.

June 1 is the deadline for the 2022 Sandbox Fund, which supports science-oriented films, and

📍June 6 is the last day to apply to the 2022 Documentary Fund.

#docustan_appl

Очень очень крутой практический курс по семейной этнографии:

"Привет. Меня зовут Эльмира Какабаева и я писательница.

Я запускаю курс по писательскому мастерству для девушек, который будет фокусироваться на семейной истории. Я давно интересуюсь этой темой и хотела бы поделиться своими знаниями и навыками и найти единомышленниц.

Это экспериментальный курс, он будет ограничен определенным опытом. К участию приглашаются девушки и женщины из Казахстана, кого интересует именно женская история своей семьи. Причина простая — женские голоса слышно меньше, чем мужские, особенно это заметно в казахской традиции. Однако, согласно практике, именно женщины являются хранительницами семейных легенд. Именно наши апашки и ажешки передают их нам, укладывая нас спать или готовя нам еду. Курс приглашает прислушаться к этим историям, начать их записывать и создавать свои истории, рассказы, эссе на основе личного опыта и опыта предков."

https://www.instagram.com/family.ethnography/

Ну что, стало понятно, что пока я не закончу монтаж фильма и не отпарвлю его на фестиваль в середине месяца - написать я ничего не успею, но

вот Beat Festival спешит поддержать вас выставив 6 фильмов программы этого года на Kinopoisk. К новым фильмам нужно купить доступ отдельно (300р), но там есть и знаковые фильмы прошлых лет фествиаля, которые удобно скролить и они идут по обычной подписке, для тех, кто не стал от нее отказываться в эти месяцы.

here is it:

https://beatfilmfestival.ru/programs/bff-online

Как найти деньги на документальное кино?
Бесплатный вебианр документалистки Беаты Бубенец
23 июля

https://bangbangeducation.ru/webinars/money-for-docfilms?utm_source=inst&utm_medium=smm

Berlinale Talents 2023 открыл прием заявок.

Есть 2 опции - податать заявку в общий поток слушателей или в одну из лабараторий подать проект, над котрым сейчас работаете.

Для документальных проектов есть отдельная секция - DocStation.

Berlinale Talents - это невероятно интеерсная, полезная и интенсивная образовательная программа для начинающих кинематографистов, которая ежегодно проходит во время Berlinale.

Deadline: September 1, at noon CEST

https://www.berlinale-talents.de/bt/page/c/apply

Искала для себя подсказки и рекомендации по работе с написанием авторского голоса документального фильма для проекта, над которым работаю сейчас и неожиданно нашла "13 правил Майкла Мура для создания документальных фильмов" ( <3) первое из которых звучит так:

Какое первое правило «Бойцовского клуба»? Первое правило «Бойцовского клуба»: «Не говори о «Бойцовском клубе». Первое правило документального кино: не снимай документальный фильм — снимай КИНО. Перестаньте снимать документальные фильмы. Начните снимать фильмы. Вы выбрали эту форму искусства — кино, эту невероятную, прекрасную форму искусства, чтобы рассказать свою историю. Вам не нужно было этого делать.

(btw - крутой гайд для работы с текстом авторского голоса тоже нашелся - закину позже)

Сегодня:
How to prepare film material for editing - a conversation between Phil Jandaly and Tue Steen Müller.

Как подготовить матриал фильма к монтажу - разговор между одним из ведущих монтажеров документального кино (Phil Jandaly работает в этом поле около 20-ти лет + у него большой опыт работы именно с фильмами постсоветских стран) и Tue Steen Müller - одним из знаковых наставников международных документальных программ.

Разговор организован Чешским Институтом Документального Кино и Менторской программой фестиваля Тбилиси Док.

Хочу сказать, что учебный процесс международных док площадок прогодит на так назывваемом "международном английском" - за частую этот язык не является родным ни для спикеров ни для слушателей, что выражается в том, что этот англиский довольно упрощенный и не сложный для восприятия даже для начинающих. Присоединяйтесь к трансляции.

Institute of Documentary Film & Film Mentoring Program of CinéDOC-Tbilisi.

СРЕДА, 24 АВГУСТА 2022 Г. В 22:00 UTC+06

https://fb.me/e/5zbLAVAg8

True Story: подкаст о документальном кино с авторами из Центральной и Восточной Европы (куда, за неимением ничего лучшего, относят и ЦА авторов). Подкаст производит Чешский Институт Документального Кино (IDF <3).

True Story: a documentary video and podcast interview series; almost everything you ever wanted to know about Central and Eastern European documentary film.

https://podcasts.apple.com/cz/podcast/true-story/id1542622365

Лист фондов для документальных проектов
часть из них для международных производителей и часть для США.

Лист фондов для документальных проектов
- для международных производителей и часть для США.

Это не какой-то golden list, это одна из версий анализа возможностей, упомянутая в лекции Claire Aguilar для Institute of Documentary Film.

Institute of Documentary Film базируется в Чехии поэтому в лекции столько отсылок к этой стране, но в целом то о чем говорит Claire - вполне универсально.

Ссылка на видео-лекцию.