Только здесь пока, ещё на планшете.
Легенда о шестиногом лосе или олене.
Бумага, акварель, тушь. 29 * 37 см

С благословением от Ильи Абрамова передаю привет кыштымскому трикотажу. Вот так и живём на исходе 2025 года. То планировки с оформлением стен для офиса банка, то сказки шаманские, то кыштымские ночные рубахи).

"Долго, коротко взбирался, обессилел. Вынул из кармана шкурку носатой мыши. Влез в нее и снова взбираться стал. Наконец рукой до края гнезда достиг. Вынул из кармана волшебный топорик; одной рукой за край гнезда схватился, в другой топорик сжимает, в гнездо вскочить собрался. В тот момент появилась внезапно Не Имеющая Сердца и Печени Железная Лягушка. Из-под гнезда вылезла и убить его намеревается. Унтвос-лайим-ими-хиты топориком размахнулся, ударил. Между глаз лягушке попало. Лягушка закричала, сорвалась и вниз полетела. Наземь упала, только ухнуло. Насмерть расшиблась. Унтвос-лайим-ими-хиты в гнездо влез. В гнезде два птенца Товлынг-карс сидят. Говорит им: — Вы что же не взлетаете? — Как же мы взлететь могли? На дне гнезда жила Не Имеющая Сердца и Печени Железная Лягушка. Только мы взлететь
соберемся, она нам крылья грызть начинает. Мы поэтому и не взлетали. Мы вот только что лететь думали. Лягушка нас не пускала. Если бы ты не пришел, она опять нам крылья грызла бы. А теперь гляди, как мы летать будем."

С Новым годом, друзья!
С новой сказкой.
"Эква-пырись со своего места вскочил, схватил лук и стрелы, лыжи надел и к реке побежал, на берег спустился. Чулки отвернул, взял топор, от обеих голеней по кусочку кости отрубил. Из одного кусочка стрелу вытесал, из другого — наконечник сделал. Вместе связал, наложил стрелу на тетиву, натянул лук, выстрелил. Стрела камень насквозь пронзила. Потом в прорубь шагнул, в воду опустился, идет.
Долго, коротко шел, в одном месте видит: человеческая рука валяется. В руке посох зажат. Эква-пырись руку себе оторвал, бросил. С одной рукой дальше пошел».
Пусть ваши руки, ноги, голова всегда будут на месте.
А чтобы полностью понять картинку и что на ней есть, нужно ознакомиться со всей сказкой целиком «Как Эква-порысь невесту искал». И про половинку медведя, и про жену одну на двоих и за потяжку за волосы.

Будем громко спорить и обсуждать новое таёжное мировоззрение. 20 января в 18:00 вечера. Екатеринбург, Ленина, 50 ж - здание свердловской киностудии. Буду рад всем неравнодушным.

Планируйте. И мы вас встретим живой духовой музыкой

Вынашивал идею почти год.
Хватит костерить жизнь у себя в голове, ворчать и нудеть на окружающую действительность в одиночку. Пусть слышат это и другие, кому интересно.
Открываю рубрику «Мёд и дёготь».
Постараюсь простым языком делиться о вкусностях и кислятине в изобразительном искусстве. С детальным разбором. Не как искусствовед и не о классических произведениях, рассуждений о которых множество в интернете, а как зритель о вещах меня окружающих. О тех, что встречаются на моём пути и мимо которых без эмоций пройти просто так не получается.
А эмоции, как понятно из названия рубрики, будут, как и положительные, так и жутковато-мерзкие. Всё как в жизни. Почему одно «вау», а другое «говно». Для меня!
Сам не филолог и искусства целенаправленно не изучал. Поэтому будут и ляпы, и несуразицы в тексте, и спорные выводы. Но они мои. Как говаривал когда-то мой хороший друг «все ошибки и оговорки прошу считать авторскими». Буду рад, если поддержите беседу, выскажите любое мнение, или затеете научный спор.

Мёд и дёготь
Логотип (или заголовок) журнала «Уральский следопыт».
Одного из любимых, ранее читали запоем, ждали выхода. А сейчас….
Но по порядку. На примере выпуски 1956, 1966, 1982 и 1987 годов. Первые два точно выполнены от руки, без компьютера и с применением плакатного пера. Динамичность и движение.
Не буду давать определение шрифту, но уточню главное. Шрифт — это ритм. В первую очередь вертикальных элементов, двигающихся слева направо. Сравните:
1. III III III III III III III III III III
2. II II I I IIIIIIIII I I II II
Тонкие тёмные вертикали через белое пространство пустого места. Важны не только элементы букв, но и светлые пустоты между ними. Форма этой пустоты, между букв, тоже значима.
Образец 1956 года (первый на примере) самый крепкий вариант знака. А прописная «С» выполненная в виде следа реактивного самолёта ещё и тематику данного номера журнала раскрывает с первого взгляда. И красивая ритмичность.
Следующий 1966 год — знак потяжелел. Буквы увесистые, белые пустоты между ними минимальны. Времена тяжёлые приходят. Хотя стиль и узнаваемость остались. Ритм тоже.
Совсем другой 1982 год. Поменялось всё. Но самым красивым элементом здесь оказалось слово «уральский». Прямо хорошо.
1987 — вот таким он и остался в моей памяти, журнал «Уральский следопыт». Вполне современный для своего времени. Исчез цвет, добавилось графичности. А значит убрали лишнее, оставив суть — удобство и быстро считываемость знака. Обратите внимание, пустоты между букв исчезли совсем (вроде как это возможно?), но появились светлые «пустоты» в самих буквах. И ритм сохранился. И даже стройный, звучащий. Тёмного чуть больше, белого поменьше, чёрного пошире, белого поуже — прямо мелодия уже слышна.
Мёд закончился.

Пример для обсуждения.

Продолжение. Пример для обсуждения.

2025 год. Выписали матушке журнал, решили вспомнить.
Пришло время компьютеров и «поголовных специалистов». Раньше перо плакатное не всем давалось, а сегодня кнопки с буквами даже ребёнку по силам.
Зачем и почему стало нужно создавать новый знак журнала, оставим другим. Но после данной попытки журнал умер, от слова совсем. Точнее ушёл в историю, не заменив себя ничем.
А родился новый знак «Уральский следолым».
Мы не жадные дизайнеры, добавим тенюшек за текстом, фончик голубенький, ну и ядовито-зеленых плашек. Ой, забыли ещё название сайта вставить, и чтобы выделялся сильнее. Раньше его не было, а теперь «нада». Читаемость ушла, а мусор в глазах назовём «современностью».
«Лёгким движением руки брюки превращаются» ….
Убрав из букв «П» и «Т» верхнюю часть вертикального элемента мы легко получаем буквы новые «Л» и «М». И не считаем, что это страшно. Но вот заковырка. В начале слова есть ещё одна настоящая «Л». И чтобы не спутать её с новорождённой добавим острую ножку впереди слева. И для ограничения слова «уральский» (вдруг убежит) поднимем повыше ножку у «Ы». И всё!
Стиль, шрифт, знак новые.
А точнее — полное отсутствие стиля, знака и шрифта. И это ещё про ритм ничего не сказал, а «Следолым» уже шагает с гордо поднятой.
Ритм. Как и у прародителя 1987 года, решено было сохранить написание, также минимизировать белые «пустоты» между букв. Но изменив графичность самих букв (чёрно-белые) поняли, что чего-то не хватает и решили насильно добавить ритма через трафаретные перемечки. Рассекли буквы «Д» и «Ы», даже не поняв, что просто уничтожили ритм как таковой. Теперь не мелодия звучит, а скрип кочерги по кирпичам. Сравните горизонтальный разрез «С» и «Е», разные по ширине совсем. То есть это уже пара размеров. А те самые трафаретные перемычки у «Д» и «Ы» между собой тоже разные. Значит еще пара размеров. Ну и дальше по аналогии — касания букв «Л-Е», «Д-О», «О-П», «Ы-Т» еще три типоразмера. Ну и к ним «корявые» элементы самих букв. Итого куча самых разных и чуждых звуков в этой мелодии.
Плачу! И не знаю, что с этим делать.
Самое страшное, что в знаке «Уральский следолым» осталось слово «Уральский», как принадлежность к моему любимому и родному месту. Нет, ребята редакторы, вы не с Урала. Почему вы себя так не любите? И над нами издеваетесь.

Пример 1.
Ню Уильяма Этти. Академическая живопись для меня, в первую очередь, это русская живопись. А здесь английский автор. Женщины всегда хороши, а на кончике этой кисти — замечательны. Точнее, здесь совсем женщин то и нет, одно сплошное мастерство. Этюд, набросок, на виртуозно.
Пространство, фон слеплено всего четырьмя основными пятнами. Жиденько, прозрачно размазал умбру, а какова глубина сразу. Так в академической живописи пишут тёмные пятна. Хотя чувствуется нерусский стиль - белёсые пятна всё же вставил, а можно было бы и без белил обойтись (вот и дёготь). Плоскость перед фигурой решается вообще за пару мазков, но ощущение мягкой драпировки на твёрдой поверхности считывается сразу.
И самый писк — это контур фигуры, самое касание тела с окружением. Проследите глазами, от правой пятки через ягодицу, на которой лежит, спина, локоть, тёмные волосы, плечо, поясница, левая головка бедра и через икроножную мышцу на левую стопу. Разница в цвете и тоне, назовём линией то затухает, почти размазывается с фоном (головка бедра и сгиб колена в тени), то активно «выпрыгивает» вперёд, почти кричит (пятка с тенью, подмышка). Даже линия бедра на всем протяжении красного разная. А какой вкусный рефлекс на внутренней стороне бедра. Просто хорошо.
Пример 2.
Ну и в контраст живописи суперский набросок акварели Чепика Михаила Филипповича. Красивый минимализм. Такое чувство, что мажет белым цветом по крашеной бумаге. Хотя именно наоборот. Работа с контрформой. Не материал показывает, а отношение пятен между собой.

Насмотрелся на белоснежную ню с неправильными стопами и захотелось жёсткого контраста.

"...Филин послушал ее песню и засмеялся:
— Такая песня мне не нужна. Я рассержусь и буду снег зазывать, чтобы избушку твою снегом занесло. И Мось-нэ снова запела:
— У филина мохнатые голени... У филина пестрые уши...
И эта песня не по душе пришлась филину. Молодая Мось-нэ запела в третий раз:
— Филина я в добрые мужья возьму. Будем в согласии жить поживать да добра наживать...
И молодая Мось-нэ согласилась стать женой филина. И вот повез лесной филин молодую Мось-нэ в свое жилище. Посадил молодую Мось-нэ па нарту, и отправились они в путь. Едут они, филин поет:
— Я нашел молодую и одинокую Мось-нэ. В согласии с ней мы будем жить-поживать да добра наживать. Пока они ехали, филин пел о своей жизни, о своих трех сестрах. Но молодая Мось-нэ не все поняла из его песни. Долго ехали, коротко ехали, подъехали к жилищу филина..."