Ремесло 🧶
Логотип, графический знак, дизайн рекламных материалов для бренда вязаных вещей Анны Аретаки.
Фотографии А. Аристовой

Нарисовано в 2015 году.

Литература 📢

В этот день 140 лет назад родился один из основоположников русского футуризма, новатор и экспериментатор, поэт и художник Алексей Кручёных.

Друг и соратник Хлебникова, Маяковского, Бурлюка, Родченко.

Кручёных ввёл в литературу "заумь" — беспредметный поэтический язык, абстрактный и очищенный от «житейской грязи».

Например:

Дыр бул щыл
убеш щур
скум
вы со бу
р л эз.

Умер 17 июня 1968 года в Москве.
Воспаление лёгких.
Недооцененный, униженный, всеми забытый и почти нищий.

Место захоронения Кручёных — Донское кладбище, колумбарий № 20, секция 40.

Кстати, рукопись-оригинал стихотворения "Дыр бул щыл" и многих других, а также оригиналы коллажей авторства Кручёных, я видел на выставке, посвящённой русскому футуризму в Музее русской литературы на Зубовском бульваре.

Были там в ноябре, фото прилагаются.
Кстати, она ещё идёт, рекомендую посетить.

Ну, и разумеется, как вы уже поняли, повлиял.

Книга 🐕

В 1990-е годы я вёл активную переписку с большим количеством людей по всем странам бывшего СССР.

Этакое сообщество доморощенных энтузиастов-журналистов, публицистов.
Мне присылали большое количество музыкального и литературного самиздата: от известных «КонтрКультУР’а" и «ШумелаЪ Мышь», до периферийных «Ура Бум-Бум!» и "ЭКЛЕР".

На почту за бандеролями я ходил как на работу, а в почтовый ящик порой не помешалась вся адресованная мне корреспонденция. Было пару раз такое, что почтальон оставлял её у двери в квартиру.

И к 1998 году дошло-таки до того, что с моим приятелем Вадиком Кравченко мы задумали выпускать самиздатовский журнал-газету "Бродячая собака".

Вадик брал интервью у местных рок-авторов: Смотрелкина, Кисы, группы "Полнолуние", и писал рецензии на новые отечественные музыкальные релизы, репортажи с выставок, концертов и творческих вечеров.

Я же собирал поэтические подборки, и отвечал за оформление.

Графические редакторы для верстки уже, конечно, были. Но доступа к ним не было, и умения в них работать тем более.
Да и вообще компьютера не было.
Приходилось проситься к кому-то, у кого был компьютер, и быстро-быстро делать "мастер-макет" каждого номера.

Процесс строился так: в программе Word набирался текст с отступами и пробелами с учётом того, что в этих пустых местах на листе формата А4 будет иллюстрация, фотография или коллаж.

Затем эта "заготовка" распечатывалась на струйном принтере, отдельно печатались фотографии и картинки в примерном нужном размере и вырезались.

И вручную я начинал "натягивать" дизайн и графику: склеивать коллажи на обложку, "размещать" фотографии к материалам на соответствующих полосах, пером и тушью рисовать иллюстрации, колонтитулы и прочие дизайн-элементы.

С готовым макетом я ехал к своему деду.
У деда в личном пользовании был фантастический для тех времён агрегат — офисный Xerox.
На нём тираж и делался.

Готовые копии раскладывались в нужном порядке и скреплялись степлером.
Тираж — 100 штук.

Далее была рассылка по стране и бесплатная раздача друзьям, знакомым, на концертах, выставках и у меня на филфаке.

Особого успеха не было, но и каких-то корыстных задач и целей не было. Просто было интересно, как-то по-юношески пёрло и хотелось быть причастным к процессам, меняющим и формирующим какую-то особую картину мира.

Может быть, у кого-то и остались какие-то экземпляры, но у меня их нет, только в архиве есть цифровые копии обложек 3 номеров.