Имперфект — время завороженности: с виду всё это живо и однако не движется; несовершенность присутствия, несовершенность смерти; ни забвение, ни воскрешение; одна лишь изнурительная погоня за манящей памятью. В своей жажде сыграть какую-то роль, сцены с самого начала выставляют себя как воспоминания; часто я чувствую, предвижу это в то самое мгновение, когда они формируются. — Такой театр времени — прямая противоположность поискам утраченного времени; ведь мои воспоминания патетически-точечны, а не философски-дискурсивны; я вспоминаю, чтобы быть несчастным/счастливым — не для того, чтобы понять.
Ролан Барт цитирует Марселя Пруста. «Фрагменты речи влюблённого».
🔥7❤4
Изменение — это процесс, который происходит, если боль от того, что ты остаёшься тем же, превышает боль от того, что ты изменяешься.
Филипп Берг
ФК «Зенит» 2 - 3 ПФК «Крылья Советов»
фотографии в цвете
❤15🔥6
Друзья и особенно коллеги по цеху визуального искусства.
Не так давно удалось в «Англетере» посмотреть фильм «Роберт Ирвин: искусство света и пространства». Этот фильм рассказывает о ландшафтном дизайнере (угадайте каком?) Роберте Ирвине, который, с малых лет был беззаботным оболтусом, но в юности таки обрёл своё призвание. Так вот, фильм интересен не тем, какая у Ирвина биография, или как создавались его работы. Режиссёр Дженнифер Лейн отлично справилась с передачей способа восприятия Ирвиным мира, с описанием подхода к работе и способом прочтения собственных работ. Как он справлялся с обступающими его капиталистическими ловушками, как обрёл обтекаемость по отношению к поверхностным трактовкам к его работам, навязываемыми всеми возможными критиками и искусствоведами. Как ему удалось вывести себя на абсолютно недоступную частоту существования.
Метод создания, и способ прочтения – главные вещи, которые транслируются в этом фильме. До похода в «Англетер» не подозревал о существовании Роберта Ирвина, и это то, что в целом рифмуется с его способом существования и отношению к его творчеству. Он не стремился к славе, она сама его находила. Он презирал тренды, избегал богатства, потакал качеству, был требовательным и наблюдательным.
Тот инструмент восприятия, который он разработал и улучшал до конца жизни мне бы хотелось применить ко всему, что делал на «Зените», но прежде всего надо найти, куда и как его приложить, и не важно, фото это будет, или видео. Пока не удалось.
Но рекомендация остаётся в силе.
Не так давно удалось в «Англетере» посмотреть фильм «Роберт Ирвин: искусство света и пространства». Этот фильм рассказывает о ландшафтном дизайнере (угадайте каком?) Роберте Ирвине, который, с малых лет был беззаботным оболтусом, но в юности таки обрёл своё призвание. Так вот, фильм интересен не тем, какая у Ирвина биография, или как создавались его работы. Режиссёр Дженнифер Лейн отлично справилась с передачей способа восприятия Ирвиным мира, с описанием подхода к работе и способом прочтения собственных работ. Как он справлялся с обступающими его капиталистическими ловушками, как обрёл обтекаемость по отношению к поверхностным трактовкам к его работам, навязываемыми всеми возможными критиками и искусствоведами. Как ему удалось вывести себя на абсолютно недоступную частоту существования.
Метод создания, и способ прочтения – главные вещи, которые транслируются в этом фильме. До похода в «Англетер» не подозревал о существовании Роберта Ирвина, и это то, что в целом рифмуется с его способом существования и отношению к его творчеству. Он не стремился к славе, она сама его находила. Он презирал тренды, избегал богатства, потакал качеству, был требовательным и наблюдательным.
Тот инструмент восприятия, который он разработал и улучшал до конца жизни мне бы хотелось применить ко всему, что делал на «Зените», но прежде всего надо найти, куда и как его приложить, и не важно, фото это будет, или видео. Пока не удалось.
Но рекомендация остаётся в силе.
❤8