Жьэгъуашхэ къудамэм и щылъхухэр - Ruminantia - жвачные:
1. Бжьабэхэр - Cervidae - оленевые
2. Щыхьжьейхэр - Tragulidae - оленьковые
3. ПщэкIыхьхэр/ Жыурэфхэр - Giraffidae - жирафовые
4. Выбжьэхэр - Bovidae - полорогие
5. БжьытIаркъуэхэр/ Мэисэбжьэхэр - Antilocapridae - вилорогие
#Djrz_Псэущхьэ
1. Бжьабэхэр - Cervidae - оленевые
2. Щыхьжьейхэр - Tragulidae - оленьковые
3. ПщэкIыхьхэр/ Жыурэфхэр - Giraffidae - жирафовые
4. Выбжьэхэр - Bovidae - полорогие
5. БжьытIаркъуэхэр/ Мэисэбжьэхэр - Antilocapridae - вилорогие
#Djrz_Псэущхьэ
❤7👍4🔥2
Щхьагъэ: къэп
КIахэ: дзыо
Щыпкъэр: щхьагъэ къэпсэлъыкIэр хамэбзэщ, кIахэр - адыгэбзэщ. Щхьагъэ (къэбэрдей) адыгэм кIахэ къэIукIэм гу лъитэмэ, фIы хъунт, ауэ «къэп» псалъэми девмыгъэзэуапэ жыдоIэ, – куэд щIауэ бзэм хэтщ, хэсыхьащ. Дэтхэнэр адыгэбзэ, дэтхэнэр мыадыгэбзэ жыфIэмэ, дыфпогъуэкIыж: апхуэдизщ.
УзэрыщIэмэ, узэдощI, узэдэщIмэ, зы уохъу!
#Djrz_ЗыБзэ
КIахэ: дзыо
Щыпкъэр: щхьагъэ къэпсэлъыкIэр хамэбзэщ, кIахэр - адыгэбзэщ. Щхьагъэ (къэбэрдей) адыгэм кIахэ къэIукIэм гу лъитэмэ, фIы хъунт, ауэ «къэп» псалъэми девмыгъэзэуапэ жыдоIэ, – куэд щIауэ бзэм хэтщ, хэсыхьащ. Дэтхэнэр адыгэбзэ, дэтхэнэр мыадыгэбзэ жыфIэмэ, дыфпогъуэкIыж: апхуэдизщ.
УзэрыщIэмэ, узэдощI, узэдэщIмэ, зы уохъу!
#Djrz_ЗыБзэ
👍9❤7
ХьэжьIужьхэр - Carnivora - хищные:
1. Хьэжьхэр - Caniformia - собакообразные
2. Наужьхэр - Feliformia - кошкообразные
#Djrz_Псэущхьэ
1. Хьэжьхэр - Caniformia - собакообразные
2. Наужьхэр - Feliformia - кошкообразные
#Djrz_Псэущхьэ
❤5👍5🔥1
Щхьагъэ: малъхъэ
КIахэ: махълъэ
Щыпкъэр: ТIури зы псалъэщ, я къэIукIкIэ мащIэу зэщхьэщыкIауэ. Щхьэж зэрегуакIуэуэ къыррепсэлъ жыдоIэ.
УзэрыщIэмэ, узэдощI, узэдэщIмэ, зы уохъу!
#Djrz_ЗыБзэ
КIахэ: махълъэ
Щыпкъэр: ТIури зы псалъэщ, я къэIукIкIэ мащIэу зэщхьэщыкIауэ. Щхьэж зэрегуакIуэуэ къыррепсэлъ жыдоIэ.
УзэрыщIэмэ, узэдощI, узэдэщIмэ, зы уохъу!
#Djrz_ЗыБзэ
👍4❤3🔥3
Хьэжь щылъхухэр - Caniformia - собакообразные:
1. Дыгъужь щылъхухэр - Canidae - псовые
2. Мыщэ щылъхухэр - Ursidae - медвежьи
3. ЛъэщIэтхъу щылъхухэр - Phocidae - тюлени
4. ЛъэупцI щылъхухэр - Odobenidae - моржовые
5. Акъушэжь щылъхухэр - Procyonidae - енотовые
6. Дзыдзэ щылъхухэр - Mustelidae - куньи
#Djrz_Псэущхьэ
1. Дыгъужь щылъхухэр - Canidae - псовые
2. Мыщэ щылъхухэр - Ursidae - медвежьи
3. ЛъэщIэтхъу щылъхухэр - Phocidae - тюлени
4. ЛъэупцI щылъхухэр - Odobenidae - моржовые
5. Акъушэжь щылъхухэр - Procyonidae - енотовые
6. Дзыдзэ щылъхухэр - Mustelidae - куньи
#Djrz_Псэущхьэ
👍6❤2🔥1
Добрый день, уважаемые подписчики!
В эти дни хотели бы поделиться с вами тремя публикациями Марины Аршиновой о Великом Маэстро Ю. Х. Темирканове. Тексты Марины одновременно высокохудожественны, музыковедчески профессиональны и крайне информативны. Это лучшее, на наш взгляд, что было написано о Темирканове в эти дни. Мы ценим вашу совестливость, смелость, профессионализм и честность, Марина. Всех благ Вам.
Команда «Djarez»
В эти дни хотели бы поделиться с вами тремя публикациями Марины Аршиновой о Великом Маэстро Ю. Х. Темирканове. Тексты Марины одновременно высокохудожественны, музыковедчески профессиональны и крайне информативны. Это лучшее, на наш взгляд, что было написано о Темирканове в эти дни. Мы ценим вашу совестливость, смелость, профессионализм и честность, Марина. Всех благ Вам.
Команда «Djarez»
👏3👍2❤1
Forwarded from Жизнь есть сон/аршинова (Марина Аршинова)
Умер Юрий Темирканов. Не знаю никаких подробностей, но предполагаю, что умер, как и жил, в одиночестве. Удалив себя из жизни за несколько лет до due date, перестав дирижировать и где-то появляться.
Он прекрасно чувствовал и умел передать в искусстве темные прекрасные трагические тона, как Микеланджело. За этот дар он заплатил настоящими трагедиями: пережил жену, пережил сына. Помню, в каком-то стародавнем интервью журналист с панибратством, принимаемым в 90-х за свободу, принялся его расспрашивать: а где вы живете, в Лондоне, в Петербурге? А как? А что? И Темирканов на это ответил: Моя жена умерла. Почему-то я это помню. Такой лаконизм был в этом ответе, такая печаль.
Жена ушла и забрала с собой лучшую часть его жизни. Когда он был молодым, блестящим, ставил оперы Чайковского в Кировском театре, «любил женщин любовью не чинной», как сказал Окуджава про Пушкина, дирижировал в Лондоне, когда никто ещё там не дирижировал, попадал в какие-то дикие истории, ему все сходило с рук, дружил с Андреем Мироновым
и со всеми знаменитостями 80-х, обожал Товстоногова, подражал ему, низкий голос, «вкусный» акцент, медленная речь, дым сигареты. Был на ножах с Мравинским (Здравствуйте, Евгений Александрович, как здоровье? - Не дождетесь!), мечтал о ЗКР. Всё было впереди, так казалось. Понимал ли он, что именно тогда и жил свою лучшую жизнь?
Про его соперничество после ухода Мравинского с Марисом Янсонсом и про то, что оркестр выбрал Темирканова, к ужасу и непониманию Янсонса, все знают. Обоих уже нет. Но тогда время Янсонса только начиналось. Быть талантливым наполовину латышом, наполовину евреем в 90-е в мире было самое то.
А быть талантливым успешным кабардинцем в Ленинграде было круто и правильно раньше, при СССР. И враг был понятный - советская власть, Софья Власьевна. Быть кабардинцем в 90-х, когда автобусы, в которых возвращался из Пулково его оркестр, остановили «лица кавказской национальности» и ограбили музыкантов, стало мучительно. Быть кабардинцем в Европе в нулевых, куда он приезжал, чтобы продирижировать «Евгением Онегиным» и уезжал, узнав, что по замыслу режиссера Онегин с Ленским любовники и сцену ссоры разыгрывают в кровати, требовало мужества. Быть кабардинцем в Америке, где оркестр предпочел ему лишенную сотой доли его таланта, зато идеально политкорректную дирижерку Марин Алсоп, было безнадежно. И он что-то прокричал ей вслед, такое глупое и обидное, но это было уже не его время, его время ушло. Непонятно, где был враг, и что с этим делать.
Свою зрелость Темирканов встретил в двух мирах. Работа с ЗКР, гастроли, Чайковский, Рахманинов, Шостакович, Карнеги Холл, Музткфеоайн, - это был один доминион. Второй его надел лежал в Кабарде. Он проводил там недели и месяцы, общался с родней, содержал две деревни. Он все время возвращался туда, откуда пришёл. Потом он вставал и говорил, что нужно ехать зарабатывать деньги. А заработав, опять уматывал в горы, туда, где жило его сердце.
Смерть сына завершила и этот этап. О чем он думал в одиночестве длинными днями и ночами в последние годы в своей квартире с балконом, выходящим на Адмиралтейство? Вспоминал ли прошлое? Разговаривал ли с кем-то по телефону? Варил ли кофе? Хотел ли вообще чего-то? Вряд ли рассуждал о трагедии художника, но нам её своей жизнью и искусством, таким непокорным, прекрасным и неповторимым, показал. Спасибо за это.
Он прекрасно чувствовал и умел передать в искусстве темные прекрасные трагические тона, как Микеланджело. За этот дар он заплатил настоящими трагедиями: пережил жену, пережил сына. Помню, в каком-то стародавнем интервью журналист с панибратством, принимаемым в 90-х за свободу, принялся его расспрашивать: а где вы живете, в Лондоне, в Петербурге? А как? А что? И Темирканов на это ответил: Моя жена умерла. Почему-то я это помню. Такой лаконизм был в этом ответе, такая печаль.
Жена ушла и забрала с собой лучшую часть его жизни. Когда он был молодым, блестящим, ставил оперы Чайковского в Кировском театре, «любил женщин любовью не чинной», как сказал Окуджава про Пушкина, дирижировал в Лондоне, когда никто ещё там не дирижировал, попадал в какие-то дикие истории, ему все сходило с рук, дружил с Андреем Мироновым
и со всеми знаменитостями 80-х, обожал Товстоногова, подражал ему, низкий голос, «вкусный» акцент, медленная речь, дым сигареты. Был на ножах с Мравинским (Здравствуйте, Евгений Александрович, как здоровье? - Не дождетесь!), мечтал о ЗКР. Всё было впереди, так казалось. Понимал ли он, что именно тогда и жил свою лучшую жизнь?
Про его соперничество после ухода Мравинского с Марисом Янсонсом и про то, что оркестр выбрал Темирканова, к ужасу и непониманию Янсонса, все знают. Обоих уже нет. Но тогда время Янсонса только начиналось. Быть талантливым наполовину латышом, наполовину евреем в 90-е в мире было самое то.
А быть талантливым успешным кабардинцем в Ленинграде было круто и правильно раньше, при СССР. И враг был понятный - советская власть, Софья Власьевна. Быть кабардинцем в 90-х, когда автобусы, в которых возвращался из Пулково его оркестр, остановили «лица кавказской национальности» и ограбили музыкантов, стало мучительно. Быть кабардинцем в Европе в нулевых, куда он приезжал, чтобы продирижировать «Евгением Онегиным» и уезжал, узнав, что по замыслу режиссера Онегин с Ленским любовники и сцену ссоры разыгрывают в кровати, требовало мужества. Быть кабардинцем в Америке, где оркестр предпочел ему лишенную сотой доли его таланта, зато идеально политкорректную дирижерку Марин Алсоп, было безнадежно. И он что-то прокричал ей вслед, такое глупое и обидное, но это было уже не его время, его время ушло. Непонятно, где был враг, и что с этим делать.
Свою зрелость Темирканов встретил в двух мирах. Работа с ЗКР, гастроли, Чайковский, Рахманинов, Шостакович, Карнеги Холл, Музткфеоайн, - это был один доминион. Второй его надел лежал в Кабарде. Он проводил там недели и месяцы, общался с родней, содержал две деревни. Он все время возвращался туда, откуда пришёл. Потом он вставал и говорил, что нужно ехать зарабатывать деньги. А заработав, опять уматывал в горы, туда, где жило его сердце.
Смерть сына завершила и этот этап. О чем он думал в одиночестве длинными днями и ночами в последние годы в своей квартире с балконом, выходящим на Адмиралтейство? Вспоминал ли прошлое? Разговаривал ли с кем-то по телефону? Варил ли кофе? Хотел ли вообще чего-то? Вряд ли рассуждал о трагедии художника, но нам её своей жизнью и искусством, таким непокорным, прекрасным и неповторимым, показал. Спасибо за это.
👏14❤1👍1
Жизнь есть сон/аршинова
Умер Юрий Темирканов. Не знаю никаких подробностей, но предполагаю, что умер, как и жил, в одиночестве. Удалив себя из жизни за несколько лет до due date, перестав дирижировать и где-то появляться. Он прекрасно чувствовал и умел передать в искусстве темные…
#Offtop
2/3: «Странный день. С утра решила посетить церемонию прощания с Ю.Х.Темиркановым в БЗФ. Из 1300 мест этого зала слушателям было отведено хорошо если 300, несколько рядов в партере и половина левой галереи. Слушатели теснились, ничего было не видно, зато душно, кому-то стало плохо, подняли, посадили, затем совсем плохо, пришли парамедики, всадили уколов и всё это без отрыва от церемонии. Все места были заняты телекамерами, так как важнейшее для нас искусство это телевизор. На острие истерики, как обычно. Я выдержала ровно полчаса, потом у меня, буквально, ногу свело, и я ушла, по дороге встречая спешащих проститься взволнованных красивых взрослых женщин и бордовыми розами Софи Лорен.
Но это ещё не все. Видимо, желая заплатить по всем счетам, вечером я отправилась на концерт, который давал Гергиев в память о ЮХТ со своим оркестром в Мариинском театре. Что мешало на этот концерт продать билеты хоть по 50 рублей, чтобы люди не штурмовали театр как Авдеевку, я не знаю. В программе стояла Шестая симфония Чайковского. Почему-то мне показалось; что это должно быть хорошо.
Войдя в зал, я к ужасу своему обнаружила, что оркестр таки в яме. А медь с ударными - на сцене! Была робкая надежда, что перед исполнением яму поднимут на уровень сцены. Техническая возможность такая есть. Не случилось. Как объяснить немузыканту, что все это значит? Представьте, вас пригласили на званый ужин со свечами, а приняли в подсобке - навалили недоделанных и незаправленных салатов в одноразовую тарелку, предупредив: у тебя полчаса, выход там.
Вместе с первыми тактами симфонии мне стало ясно, что Темирканова больше нет. Когда уходит большой музыкант, уходит его уникальное ощущение музыки. И особенно остро это чувствуется, когда слышишь то, что в сознании прочно связано именно с этим человеком: Шестую «Патетическую» Чайковского, я слушала с Темиркановым много раз в девяностых, в нулевых, в десятых…
Если по существу, то ещё раз: все вопросы баланса звучности в оркестре сразу были перечеркнуты такой рассадкой. Солировали литавры. Там, где они должны наводить мистический шорох, ужас, невидимую поземку, они честно на глазах у всех ели свой хлеб. То же относится и к тромбонам, тубе, тарелкам.
Вообще моменты балетных интермедий у Чайковского оркестр Мариинского театра играет неплохо, опыт есть. То и дело, слушая живую перекличку секвенций я фантазировала картины замка в лесу, принца, задумчиво бредущего навстречу своей судьбе, а репризы нужны были, лишь только чтобы отплясались корифеи и корифейки - тройки с шестерками. Драматических нарастаний замечено не было.
Дирижер Гергиев снабжал молчаливое в общем-то дирижерское искусство подвываниями, подпевками, цоканьем, шипением, свистом, призванными компенсировать недостаток репетиций и рыхлость концепции. Побочная партия первой части, огромная пауза перед которой гипнотизировала у Темирканова, звучала просто медленно и печально. Кульминации в разработке не случилось, вообще ничего в первой части, увы, не случилось. Зато вторая, как и третья и даже четвертая были исполнены attaca. Одному богу известно, зачем.
Вторая часть прозвучала в духе «вечерело, смеркалось» из Лебединого озера или другого балета, который идет уже 221-й сезон и не вызывает ни у играющих ни у слушающих никаких эмоций. Мне неудобно об этом напоминать, но Шестую симфонию Чайковский закончил и впервые исполнил за несколько дней до своей смерти, которую предчувствовал, это его Реквием, и непринужденный Вальс второй части это не проходной номер, а полное боли прощание с жизнью, с её очаровательной и легкой частью, полной удовольствий, которую Чайковский так любил.
На ноги Вальсу наступило Скерцо, столь же невыразительное. Не буду утомлять подробностями, но там, где рушится стена, прозвучал бодренький марш, а там, где вслед за первой стеной рушится вторая стена, запал у исполнителей начал иссякать.
И вот, без цезуры, со свистом курьерского поезда мы уже в финале. Темирканов заливал финал слезами, тот самый катарсис - квинтэссенция и целительная сила искусства.
2/3: «Странный день. С утра решила посетить церемонию прощания с Ю.Х.Темиркановым в БЗФ. Из 1300 мест этого зала слушателям было отведено хорошо если 300, несколько рядов в партере и половина левой галереи. Слушатели теснились, ничего было не видно, зато душно, кому-то стало плохо, подняли, посадили, затем совсем плохо, пришли парамедики, всадили уколов и всё это без отрыва от церемонии. Все места были заняты телекамерами, так как важнейшее для нас искусство это телевизор. На острие истерики, как обычно. Я выдержала ровно полчаса, потом у меня, буквально, ногу свело, и я ушла, по дороге встречая спешащих проститься взволнованных красивых взрослых женщин и бордовыми розами Софи Лорен.
Но это ещё не все. Видимо, желая заплатить по всем счетам, вечером я отправилась на концерт, который давал Гергиев в память о ЮХТ со своим оркестром в Мариинском театре. Что мешало на этот концерт продать билеты хоть по 50 рублей, чтобы люди не штурмовали театр как Авдеевку, я не знаю. В программе стояла Шестая симфония Чайковского. Почему-то мне показалось; что это должно быть хорошо.
Войдя в зал, я к ужасу своему обнаружила, что оркестр таки в яме. А медь с ударными - на сцене! Была робкая надежда, что перед исполнением яму поднимут на уровень сцены. Техническая возможность такая есть. Не случилось. Как объяснить немузыканту, что все это значит? Представьте, вас пригласили на званый ужин со свечами, а приняли в подсобке - навалили недоделанных и незаправленных салатов в одноразовую тарелку, предупредив: у тебя полчаса, выход там.
Вместе с первыми тактами симфонии мне стало ясно, что Темирканова больше нет. Когда уходит большой музыкант, уходит его уникальное ощущение музыки. И особенно остро это чувствуется, когда слышишь то, что в сознании прочно связано именно с этим человеком: Шестую «Патетическую» Чайковского, я слушала с Темиркановым много раз в девяностых, в нулевых, в десятых…
Если по существу, то ещё раз: все вопросы баланса звучности в оркестре сразу были перечеркнуты такой рассадкой. Солировали литавры. Там, где они должны наводить мистический шорох, ужас, невидимую поземку, они честно на глазах у всех ели свой хлеб. То же относится и к тромбонам, тубе, тарелкам.
Вообще моменты балетных интермедий у Чайковского оркестр Мариинского театра играет неплохо, опыт есть. То и дело, слушая живую перекличку секвенций я фантазировала картины замка в лесу, принца, задумчиво бредущего навстречу своей судьбе, а репризы нужны были, лишь только чтобы отплясались корифеи и корифейки - тройки с шестерками. Драматических нарастаний замечено не было.
Дирижер Гергиев снабжал молчаливое в общем-то дирижерское искусство подвываниями, подпевками, цоканьем, шипением, свистом, призванными компенсировать недостаток репетиций и рыхлость концепции. Побочная партия первой части, огромная пауза перед которой гипнотизировала у Темирканова, звучала просто медленно и печально. Кульминации в разработке не случилось, вообще ничего в первой части, увы, не случилось. Зато вторая, как и третья и даже четвертая были исполнены attaca. Одному богу известно, зачем.
Вторая часть прозвучала в духе «вечерело, смеркалось» из Лебединого озера или другого балета, который идет уже 221-й сезон и не вызывает ни у играющих ни у слушающих никаких эмоций. Мне неудобно об этом напоминать, но Шестую симфонию Чайковский закончил и впервые исполнил за несколько дней до своей смерти, которую предчувствовал, это его Реквием, и непринужденный Вальс второй части это не проходной номер, а полное боли прощание с жизнью, с её очаровательной и легкой частью, полной удовольствий, которую Чайковский так любил.
На ноги Вальсу наступило Скерцо, столь же невыразительное. Не буду утомлять подробностями, но там, где рушится стена, прозвучал бодренький марш, а там, где вслед за первой стеной рушится вторая стена, запал у исполнителей начал иссякать.
И вот, без цезуры, со свистом курьерского поезда мы уже в финале. Темирканов заливал финал слезами, тот самый катарсис - квинтэссенция и целительная сила искусства.
❤12👍1
Жизнь есть сон/аршинова
Умер Юрий Темирканов. Не знаю никаких подробностей, но предполагаю, что умер, как и жил, в одиночестве. Удалив себя из жизни за несколько лет до due date, перестав дирижировать и где-то появляться. Он прекрасно чувствовал и умел передать в искусстве темные…
Тилеманн шокировал принятием и практичным подходом как в серии телепередач ZDF Menchen hautnah, где любят показывать переход человека из мира живых в мир мертвых, практическую его часть. Например, с ребенком, который должен в течение пары недель умереть, едут выбирать гроб и прочие такое невыносимо шокирующее про жизнь и принятие немцем смерти.
Не секрет, что как ни крути, вся выразительность финала отдана струнным. Но сегодня на первом плане оказались тромбоны. «проклятые тромбоны», - кричал Карлос Клайбер однажды на репетиции, за что тромбоны прислали ему телеграмму с требованием извинений. Он отправил им телеграмму в ответ, где были все те же два слова: проклятые тромбоны.
Проклятые тромбоны, все что я могу сказать, и не музыкантам, к ним нет претензий. А тому, что все оказалось перевернуто вверх дном: струнные уныло скволыжат в яме, тромбоны бодро перечисляют гармоническую цифровку старательно, как учили, выделяя энгармонизмы, на авансцене. Как такое могло произойти?
Все закончилось невыносимо, неправомочно и неэстетично длинным исчезающим последним аккордом, в котором был приподнят терцовый тон (почему? - не спрашивайте). Это было настолько долго, что публика несколько раз принималась аплодировать, но, оскандалившись, замолкала сконфуженно. Пока кто-то не догадался встать, все встали, почтили и все такое.
Я думаю, у Рикардо Мути этот жест мог бы получиться красиво. В любом случае, он не должен быть формальным. Он должен быть подкреплен всем, что звучало до того.
Странный печальный день.
Темирканова больше нет.»
Не секрет, что как ни крути, вся выразительность финала отдана струнным. Но сегодня на первом плане оказались тромбоны. «проклятые тромбоны», - кричал Карлос Клайбер однажды на репетиции, за что тромбоны прислали ему телеграмму с требованием извинений. Он отправил им телеграмму в ответ, где были все те же два слова: проклятые тромбоны.
Проклятые тромбоны, все что я могу сказать, и не музыкантам, к ним нет претензий. А тому, что все оказалось перевернуто вверх дном: струнные уныло скволыжат в яме, тромбоны бодро перечисляют гармоническую цифровку старательно, как учили, выделяя энгармонизмы, на авансцене. Как такое могло произойти?
Все закончилось невыносимо, неправомочно и неэстетично длинным исчезающим последним аккордом, в котором был приподнят терцовый тон (почему? - не спрашивайте). Это было настолько долго, что публика несколько раз принималась аплодировать, но, оскандалившись, замолкала сконфуженно. Пока кто-то не догадался встать, все встали, почтили и все такое.
Я думаю, у Рикардо Мути этот жест мог бы получиться красиво. В любом случае, он не должен быть формальным. Он должен быть подкреплен всем, что звучало до того.
Странный печальный день.
Темирканова больше нет.»
❤11
Жизнь есть сон/аршинова
Умер Юрий Темирканов. Не знаю никаких подробностей, но предполагаю, что умер, как и жил, в одиночестве. Удалив себя из жизни за несколько лет до due date, перестав дирижировать и где-то появляться. Он прекрасно чувствовал и умел передать в искусстве темные…
#Offtop
3/3: «Хочу написать о Темирканове - руководителе. Музыкальный талант сосуществовал в нем с природным, отточенным годами, даром управлять людьми. Он знал и глубоко понимал природу и бремя власти.
Его «резюме» выглядело бы так: 1968-1976 главный дирижер второго филармонического оркестра, 1976-1988 - художественный руководитель и главный дирижер Кировского (ныне - Мариинского) театра, 1988 - до конца - худрук и главный дирижер ЗКР оркестра филармонии, 2000 - 2006 - худрук и главный дирижер Балтиморского симфонического оркестра.
Это только основные места работы. Ещё он был главным приглашенным в Лондоне, Копенгагене, Дрездене, Филадельфии, Москве, Парме, Риме.
Я могла довольно близко наблюдать его в Петербурге, с его главным оркестром - ЗКР. Далее - мои сугубо профессиональные, как организационного психолога, заметки о стиле руководства ЮХТ. Может, кому-то это будет интересно.
Первое. Обеспеченность своих музыкантов максимально высокой зарплатой по отрасли Темирканов считал своей первейшей задачей как руководителя. Сколько изведено бумаги, времени, килобайтов на доказывание важности методов нематериального поощрения, но хороший руководитель должен понимать: если за углом его сотрудник может получить больше, он уйдёт. Независимо от того, как он любит свой коллектив и лично руководителя. Темирканов использовал свой ресурс полностью для решения первейшей задачи сохранения и развития коллектива - у артистов ЗКР, пока он этим занимался, были самые высокие зарплаты по отрасли в стране.
Дальше. Есть два типа руководства. Первый говорит, что незаменимых нет, каждый новый сотрудник будет лучше старого, так как руководитель тоже учится руководить, выбирать, ставить задачу, добиваться максимума и тд. Другой тип опирается на своих тщательно отобранных и воспитанных под задачи людей, и работает с ними всегда. Оба подхода имеют свои плюсы и минусы, и право на существование. Но если говорить о Темирканове - он весь был про людей, конкретных людей. Неизбежные в силу течения жизни смены, замены в оркестре давались ему большой кровью.
Для тех, кто не в курсе. Хороший оркестр это 100 непростых и неслучайных людей, многие знают друг друга с детства. Из них человек 10 это, переходя на язык HR (который говорит по-английски, в отличие от музыкантов, чей язык итальянский) - KLP, key leadership position, это концертмейстеры групп и солисты духовики. От них зависит очень много, как будут звучать группы, как прозвучат соло. Вот эта десятка была предметом его постоянных мыслей и забот. Кроме высочайших профессиональных требований, должна была ещё сложиться химия. Он много над этим работал, тщательно обдумывая каждую кандидатуру.
KLP были не единственной зоной его интереса. На самом деле он знал всех в своем оркестре. Особую группу составляли его ровесники (раньше, естественно). Те, кто работал с ним ещё в театре. С этими людьми его связывали тесные отношения, впрочем, не заметные постороннему глазу. Старые коллеги имели на него определенное влияние. Они могли прямо с глазу на глаз, по старой дружбе, вне филармонических стен, говорить ему все, что думают, без оглядки на служебное положение. Темирканов их слушал, слышал и ценил, хоть и поступал по-своему. Они знали друг о друге очень много и были невидимой опорой и стеной.
Молодым и инициативным он давал порулить, создавая всяческие советы. Те рулили, делали ошибки, которые он прекрасно видел, но не вмешивался. Понимал, что иначе они не вырастут.
К друзьям и одноклассникам сына, работавшим в оркестре, Темирканов относился с нежностью, как к «детям». Дверь для них была открыта. Это не значило, впрочем, что «дети» могли сесть ему на шею и свесить ноги, нет, но его «отцовское» отношение они всегда ощущали, даже когда обижались, не получая сразу всего, что хотели. Вообще отцовство в отношении поколения детей Темирканову как руководителю было присуще. Я видела, как он мог обнять человека, переживающего горе, кого-то при всех, кого-то вдали от чужих глаз, не говоря ни слова, как отец. Он точно знал, кому что нужно. Знал, когда нужно отпустить оркестр пораньше.
3/3: «Хочу написать о Темирканове - руководителе. Музыкальный талант сосуществовал в нем с природным, отточенным годами, даром управлять людьми. Он знал и глубоко понимал природу и бремя власти.
Его «резюме» выглядело бы так: 1968-1976 главный дирижер второго филармонического оркестра, 1976-1988 - художественный руководитель и главный дирижер Кировского (ныне - Мариинского) театра, 1988 - до конца - худрук и главный дирижер ЗКР оркестра филармонии, 2000 - 2006 - худрук и главный дирижер Балтиморского симфонического оркестра.
Это только основные места работы. Ещё он был главным приглашенным в Лондоне, Копенгагене, Дрездене, Филадельфии, Москве, Парме, Риме.
Я могла довольно близко наблюдать его в Петербурге, с его главным оркестром - ЗКР. Далее - мои сугубо профессиональные, как организационного психолога, заметки о стиле руководства ЮХТ. Может, кому-то это будет интересно.
Первое. Обеспеченность своих музыкантов максимально высокой зарплатой по отрасли Темирканов считал своей первейшей задачей как руководителя. Сколько изведено бумаги, времени, килобайтов на доказывание важности методов нематериального поощрения, но хороший руководитель должен понимать: если за углом его сотрудник может получить больше, он уйдёт. Независимо от того, как он любит свой коллектив и лично руководителя. Темирканов использовал свой ресурс полностью для решения первейшей задачи сохранения и развития коллектива - у артистов ЗКР, пока он этим занимался, были самые высокие зарплаты по отрасли в стране.
Дальше. Есть два типа руководства. Первый говорит, что незаменимых нет, каждый новый сотрудник будет лучше старого, так как руководитель тоже учится руководить, выбирать, ставить задачу, добиваться максимума и тд. Другой тип опирается на своих тщательно отобранных и воспитанных под задачи людей, и работает с ними всегда. Оба подхода имеют свои плюсы и минусы, и право на существование. Но если говорить о Темирканове - он весь был про людей, конкретных людей. Неизбежные в силу течения жизни смены, замены в оркестре давались ему большой кровью.
Для тех, кто не в курсе. Хороший оркестр это 100 непростых и неслучайных людей, многие знают друг друга с детства. Из них человек 10 это, переходя на язык HR (который говорит по-английски, в отличие от музыкантов, чей язык итальянский) - KLP, key leadership position, это концертмейстеры групп и солисты духовики. От них зависит очень много, как будут звучать группы, как прозвучат соло. Вот эта десятка была предметом его постоянных мыслей и забот. Кроме высочайших профессиональных требований, должна была ещё сложиться химия. Он много над этим работал, тщательно обдумывая каждую кандидатуру.
KLP были не единственной зоной его интереса. На самом деле он знал всех в своем оркестре. Особую группу составляли его ровесники (раньше, естественно). Те, кто работал с ним ещё в театре. С этими людьми его связывали тесные отношения, впрочем, не заметные постороннему глазу. Старые коллеги имели на него определенное влияние. Они могли прямо с глазу на глаз, по старой дружбе, вне филармонических стен, говорить ему все, что думают, без оглядки на служебное положение. Темирканов их слушал, слышал и ценил, хоть и поступал по-своему. Они знали друг о друге очень много и были невидимой опорой и стеной.
Молодым и инициативным он давал порулить, создавая всяческие советы. Те рулили, делали ошибки, которые он прекрасно видел, но не вмешивался. Понимал, что иначе они не вырастут.
К друзьям и одноклассникам сына, работавшим в оркестре, Темирканов относился с нежностью, как к «детям». Дверь для них была открыта. Это не значило, впрочем, что «дети» могли сесть ему на шею и свесить ноги, нет, но его «отцовское» отношение они всегда ощущали, даже когда обижались, не получая сразу всего, что хотели. Вообще отцовство в отношении поколения детей Темирканову как руководителю было присуще. Я видела, как он мог обнять человека, переживающего горе, кого-то при всех, кого-то вдали от чужих глаз, не говоря ни слова, как отец. Он точно знал, кому что нужно. Знал, когда нужно отпустить оркестр пораньше.
❤4
Жизнь есть сон/аршинова
Умер Юрий Темирканов. Не знаю никаких подробностей, но предполагаю, что умер, как и жил, в одиночестве. Удалив себя из жизни за несколько лет до due date, перестав дирижировать и где-то появляться. Он прекрасно чувствовал и умел передать в искусстве темные…
Как выжать максимум, не измучив, не истощив людей. Творческий труд очень тяжел. Темирканов чувствовал малейшие нюансы. Это не значит, что не было проблем. После Мравинского ЮХТ получил коллектив с нотами симфоний Шостаковича с пометками чуть ли не самого Шостаковича. Известно, что Мравинский готовил премьеры симфоний ДДШ, будучи на связи с автором. Да и трактовки симфоний Чайковского за 50 лет руководства Мравинский успел отлить в мраморе. А Темирканов хотел многое менять. И первые лет десять ЗКР лихорадило, в том числе, от слома полувековых традиций. В итоге, пережив вместе 90-е, дирижер и его оркестр стали ближе друг другу, что уже далеко не ординарный результат. Светланов, к примеру, в эти годы «развёлся» со своим оркестром, что стало трагедией и для него, и для музыкантов.
Основным его concern, предметом беспокойства, было создание условий, при которых каждый на своем месте в оркестре делает максимум ради общего результата. Он очень хорошо понимал, что хочет от каждого музыканта на его месте. Эта способность критически влияет на качество и результат руководства. Однажды он с горечью сказал об одном талантливом музыканте: «он так и не понял своего места». Для ЮХТ не было белых пятен и неясностей в этом вопросе. Он видел и потенциал каждого, и личностный профиль, задачи были поставлены, результат оценен.
Лояльность для Темирканова была принципиальна. Воспитывал её и проверял. Болезненно переживал неизбежное в конкурентной среде переманивание людей. Мог устроить для оркестра по какому-то случаю торжественный ужин в «Европе», предложив каждому оплатить участие. И смотрел - кто пришел с женой/мужем, кто один, а кто вообще не пришел. И тем, кто пришел, потом компенсировал в двойном размере расходы. А кто не пришел - он просто хотел это знать, чтоб без иллюзий.
Последнее, о чем хочу вспомнить - жесткие вожжи, которыми он управлял своим коллективом. Труд музыканта в оркестре очень хорошо виден всем коллегам. Пришел, разделся, разыгрался, сел за пульт, участвует в процессе. Все ясно и понятно, бытовые и организационные вопросы решены, ничто не отвлекает. Продвижения и изменения в штатном расписании проходят по результатам конкурса. Кого-то двигают вперед, кого-то назад, кто-то остаётся там, где был. Конкурсы открытые, любой может зайти с улицы, послушать. Хоть это и внутренне дело оркестра, но после конкурсов обычно ещё долго шли обсуждения в городе, кто как играл и тд. Полнейшая прозрачность. И тем не менее, везде ж люди с их желаниями, и кто-то один по своим причинам считает себя на рубль дороже другого. И начинается последовательная «осада территории» всеми возможными способами.
Такие вещи Темирканов прекрасно видел. Теперь я даже удивляюсь: летая по всему миру, откуда он брал силы ещё и на мелкие какие-то детали жизни оркестра, поступки людей, как его на это хватало? Тем не менее, в таких случаях он замолкал и ждал. Он был великий мастер паузы. И в музыке, и в жизни. Один раз сошло с рук, другой, третий. Остальные уже знают, к чему идет, но интрига всегда сохраняется до конца. Стремящийся забраться повыше, окрыленный безнаказанными победами чувствует себя все увереннее, ведет себя все настойчивее. Все ждут. Долго. Как та индюшка у Насима Талеба, которую фермер откармливает 173 дня ко дню благодарения. С каждым днем уверенность индюшки в её безопасности и любви к ней фермера растет, и аналитики подтверждают, сверяясь с бенчмарком, что прогноз по индюшке все более благоприятный, пока не наступает День благодарения, и вопрос с индюшкой решается однозначно. Сравнение не стоит понимать буквально. Человек не индюшка, и все происходящее - результат не слепого жребия, а его собственных действий. Отсрочка и неминуемость наказания (обычно чувствительное понижение в статусе) магически действовала на весь коллектив. Воспитательная её функция работала как холодный душ - все понимали, что ничто невозможно скрыть, всему приходит конец, и каждый в итоге остаётся с тем, что заслужил, и жить нужно аккуратно, не задевая других, а амбиции доказывать делом, а не играми.
Основным его concern, предметом беспокойства, было создание условий, при которых каждый на своем месте в оркестре делает максимум ради общего результата. Он очень хорошо понимал, что хочет от каждого музыканта на его месте. Эта способность критически влияет на качество и результат руководства. Однажды он с горечью сказал об одном талантливом музыканте: «он так и не понял своего места». Для ЮХТ не было белых пятен и неясностей в этом вопросе. Он видел и потенциал каждого, и личностный профиль, задачи были поставлены, результат оценен.
Лояльность для Темирканова была принципиальна. Воспитывал её и проверял. Болезненно переживал неизбежное в конкурентной среде переманивание людей. Мог устроить для оркестра по какому-то случаю торжественный ужин в «Европе», предложив каждому оплатить участие. И смотрел - кто пришел с женой/мужем, кто один, а кто вообще не пришел. И тем, кто пришел, потом компенсировал в двойном размере расходы. А кто не пришел - он просто хотел это знать, чтоб без иллюзий.
Последнее, о чем хочу вспомнить - жесткие вожжи, которыми он управлял своим коллективом. Труд музыканта в оркестре очень хорошо виден всем коллегам. Пришел, разделся, разыгрался, сел за пульт, участвует в процессе. Все ясно и понятно, бытовые и организационные вопросы решены, ничто не отвлекает. Продвижения и изменения в штатном расписании проходят по результатам конкурса. Кого-то двигают вперед, кого-то назад, кто-то остаётся там, где был. Конкурсы открытые, любой может зайти с улицы, послушать. Хоть это и внутренне дело оркестра, но после конкурсов обычно ещё долго шли обсуждения в городе, кто как играл и тд. Полнейшая прозрачность. И тем не менее, везде ж люди с их желаниями, и кто-то один по своим причинам считает себя на рубль дороже другого. И начинается последовательная «осада территории» всеми возможными способами.
Такие вещи Темирканов прекрасно видел. Теперь я даже удивляюсь: летая по всему миру, откуда он брал силы ещё и на мелкие какие-то детали жизни оркестра, поступки людей, как его на это хватало? Тем не менее, в таких случаях он замолкал и ждал. Он был великий мастер паузы. И в музыке, и в жизни. Один раз сошло с рук, другой, третий. Остальные уже знают, к чему идет, но интрига всегда сохраняется до конца. Стремящийся забраться повыше, окрыленный безнаказанными победами чувствует себя все увереннее, ведет себя все настойчивее. Все ждут. Долго. Как та индюшка у Насима Талеба, которую фермер откармливает 173 дня ко дню благодарения. С каждым днем уверенность индюшки в её безопасности и любви к ней фермера растет, и аналитики подтверждают, сверяясь с бенчмарком, что прогноз по индюшке все более благоприятный, пока не наступает День благодарения, и вопрос с индюшкой решается однозначно. Сравнение не стоит понимать буквально. Человек не индюшка, и все происходящее - результат не слепого жребия, а его собственных действий. Отсрочка и неминуемость наказания (обычно чувствительное понижение в статусе) магически действовала на весь коллектив. Воспитательная её функция работала как холодный душ - все понимали, что ничто невозможно скрыть, всему приходит конец, и каждый в итоге остаётся с тем, что заслужил, и жить нужно аккуратно, не задевая других, а амбиции доказывать делом, а не играми.
❤5
Жизнь есть сон/аршинова
Умер Юрий Темирканов. Не знаю никаких подробностей, но предполагаю, что умер, как и жил, в одиночестве. Удалив себя из жизни за несколько лет до due date, перестав дирижировать и где-то появляться. Он прекрасно чувствовал и умел передать в искусстве темные…
Оркестр любил Ю.Х. Темирканова все 35 лет их совместной жизни.»
❤7
Щхьагъэ: пщIантIэ
КIахэ: щагу, Iэгу
Щыпкъэр: тIури адыгэбзэщ. Мыр нэхъыфIщ жытIэу дыхэдэфынкъым, ауэ диэлектхэм хэт къэпсэлъыкIэхэр тщIэмэ, щхьэпэщ: уи бзэ зебгъэузэщIыным хуэлэжьэжыну зыгуэрщ.
УзэрыщIэмэ, узэдощIэ, узэдэщIэмэ, узэдохъу!
#Djrz_ЗыБзэ
КIахэ: щагу, Iэгу
Щыпкъэр: тIури адыгэбзэщ. Мыр нэхъыфIщ жытIэу дыхэдэфынкъым, ауэ диэлектхэм хэт къэпсэлъыкIэхэр тщIэмэ, щхьэпэщ: уи бзэ зебгъэузэщIыным хуэлэжьэжыну зыгуэрщ.
УзэрыщIэмэ, узэдощIэ, узэдэщIэмэ, узэдохъу!
#Djrz_ЗыБзэ
👍12❤4
Быжхэ я лъэпкъым хуэгъэза щыгъуэщI тхылъ
Быж Сэим зэрыщымыӏэжыр куэду ди жагъуэ хъуащ. Сэим цӏыху зэпэщт. Абазэ-адыгэм ди нэхъ лӏыфӏхэм ящыщащ. Гукъеуэшхуэщ, жылэ хьэдэщ. Зыщыщхэм Тхьэм фщимыгъэгъупщэ. Псалъэфӏ Тхьэм зэхывигъэх.
Думэныщхэ Iэулэдин
Нэхущхэ Чэрим
Битокъухэ Аслъэнбэч
Битокъухэ Беслъэн
Кхъуэжьхэ Заурбэч
Мэрзейхэ Аслъэнбэч
Бещтохэ Аслъэн
Битокъухэ ӏэнзор
Шыбзыхъуэхэ ӏэстемыр
«Djarez» гупыр
Быж Сэим зэрыщымыӏэжыр куэду ди жагъуэ хъуащ. Сэим цӏыху зэпэщт. Абазэ-адыгэм ди нэхъ лӏыфӏхэм ящыщащ. Гукъеуэшхуэщ, жылэ хьэдэщ. Зыщыщхэм Тхьэм фщимыгъэгъупщэ. Псалъэфӏ Тхьэм зэхывигъэх.
Думэныщхэ Iэулэдин
Нэхущхэ Чэрим
Битокъухэ Аслъэнбэч
Битокъухэ Беслъэн
Кхъуэжьхэ Заурбэч
Мэрзейхэ Аслъэнбэч
Бещтохэ Аслъэн
Битокъухэ ӏэнзор
Шыбзыхъуэхэ ӏэстемыр
«Djarez» гупыр
❤15👍3
Дзэгъуашхэхэр - Rodentia - грызуны:
1. КIэпхъ щылъхухэр - Sciuromorpha - белкообразные
2. Къундуз щылъхухэр - Castorimorpha - боброобразные
3. Дзыгъуэ щылъхухэр - Myomorpha - мышеобразные
4. Цыжькъэц щылъхухэр - Hystricomorpha - дикобразообразные
5. ПIоныкIэ щыльхухэр - Anomaluromorpha - шипохвостообразные
#Djrz_Псэущхьэ
1. КIэпхъ щылъхухэр - Sciuromorpha - белкообразные
2. Къундуз щылъхухэр - Castorimorpha - боброобразные
3. Дзыгъуэ щылъхухэр - Myomorpha - мышеобразные
4. Цыжькъэц щылъхухэр - Hystricomorpha - дикобразообразные
5. ПIоныкIэ щыльхухэр - Anomaluromorpha - шипохвостообразные
#Djrz_Псэущхьэ
❤10👍3
«Кенгурум», «коалэм» сыт адыгэбзэкIэ я цIэр?🤔
https://youtube.com/shorts/KisglHOkKDs?si=vY-wjfpmG-7frXhW
#КIэщIу
https://youtube.com/shorts/KisglHOkKDs?si=vY-wjfpmG-7frXhW
#КIэщIу
YouTube
«Кенгурум», «коалэм» сыт адыгэбзэкIэ я цIэр? #КIэщIу #Адыгэбзэ #Адыгабзэ
❤16👍5🔥3
Щхьагъэ: къуажэхь
КIахэ: хырыхыхь, къоджэхь-къоджэшх
Щыпкъэр: псалъитIри адыгэбзэщ. КIахэмкIэ къэIукIитI щагъэщхьэпэ. «Къоджэхь-къоджэшх»-р щхьагъэм я «къуажэхь»-ращ, и къэпсэлъыкIэр зы мащIэкIэ нэгъуэщIу. «Хырыхыхь»-р къэбэрдей адыгэбзэм хэткъым, ауэ къикIыр пщIэрэ пхузехьэмэ фIы хъунт.
УзэрыщIэмэ, узэдощI, узэдэщIмэ, зы уохъу!
#Djrz_ЗыБзэ
КIахэ: хырыхыхь, къоджэхь-къоджэшх
Щыпкъэр: псалъитIри адыгэбзэщ. КIахэмкIэ къэIукIитI щагъэщхьэпэ. «Къоджэхь-къоджэшх»-р щхьагъэм я «къуажэхь»-ращ, и къэпсэлъыкIэр зы мащIэкIэ нэгъуэщIу. «Хырыхыхь»-р къэбэрдей адыгэбзэм хэткъым, ауэ къикIыр пщIэрэ пхузехьэмэ фIы хъунт.
УзэрыщIэмэ, узэдощI, узэдэщIмэ, зы уохъу!
#Djrz_ЗыБзэ
❤12
Forwarded from Djarez Club
Зы мащIэкIэ узэщIэIэбэжмэ, НИУ «ВШЭ»-м щыщ лингвист Ландер Юрий ди хьэщIат. Нэхъыбэу дыщIызэхуэзар адыгэбзэм и корпIусыращ (зыгуэркIэ бзэ корпIусыр зиIысыр фымыщIэмэ, «корпусная лингвистика» е «corpus linguistics» жыфIи фылъыхъуэ). Юрэрэ и гупымрэ ипэIуэкIэ кIахэ адыгэбзэм и корпIусыр ящIат, иджы дызэгъусэу къэбэрдей диэлектым ейм иужь дихьэмэ тфIэигъуэщ.
НобэкIэ нэхъ лъэщу дызыпылъыр адыгэбзэкIэ тха текстхэр куэду зэхуэхьэсынырщ. Абы щхьэкIэ зы илъэсым щIигъуауэ тхылъхэр скан дощI, текстхэр прэграмэкIэ къытыдохри, щыуагъэу хэтыр дыриплъэжурэ зыдогъэзэхуэж. Щыуагъэ къыщIыхэкIыр скан щIа файлым тет текстыр прэграмэм къыщытыриджыкIкIэ симвэл, тхыпкъ псори захуэу къыхуэлъагъукъым -«м»-р «н»-уэ къыщохъу, «э»-р, «а»-уэ, н. къ. ЗэIуэхущIэгъухэм, зэныбжьэгъухэм тхылъхэр зэхуэдугуэшурэ щIыдоджыкIыж.
ЩIэныр щIэншэщ, зыщIэр мащIэщ. Аращи, «Djarez»-м щIыхьэху доублэ. ФымыпIащIэурэ адыгэбзэкIэ тха тхылъ зэвгъэзэхуэжыну фыхущIыхьэнумэ, фыкъытхуэтхэ. ⬇️
УзэрыщIэмэ - узэдощIэ, узэдэщIэмэ – зы уохъу.
НобэкIэ нэхъ лъэщу дызыпылъыр адыгэбзэкIэ тха текстхэр куэду зэхуэхьэсынырщ. Абы щхьэкIэ зы илъэсым щIигъуауэ тхылъхэр скан дощI, текстхэр прэграмэкIэ къытыдохри, щыуагъэу хэтыр дыриплъэжурэ зыдогъэзэхуэж. Щыуагъэ къыщIыхэкIыр скан щIа файлым тет текстыр прэграмэм къыщытыриджыкIкIэ симвэл, тхыпкъ псори захуэу къыхуэлъагъукъым -«м»-р «н»-уэ къыщохъу, «э»-р, «а»-уэ, н. къ. ЗэIуэхущIэгъухэм, зэныбжьэгъухэм тхылъхэр зэхуэдугуэшурэ щIыдоджыкIыж.
ЩIэныр щIэншэщ, зыщIэр мащIэщ. Аращи, «Djarez»-м щIыхьэху доублэ. ФымыпIащIэурэ адыгэбзэкIэ тха тхылъ зэвгъэзэхуэжыну фыхущIыхьэнумэ, фыкъытхуэтхэ. ⬇️
УзэрыщIэмэ - узэдощIэ, узэдэщIэмэ – зы уохъу.
❤8
Forwarded from Djarez Club
«Djarez»-м шIыхьаф тэублэ
БэмышIэу НИУ «ВШЭ-м» щыщ лингвистэу Юрий Ландер тихьэкIагъ. ТызфызэIукIагъэр адыгабзэм икорпус ары (зыгорэкIэ бзэ корпусыр зыщыщыр шъумышIэмэ, «корпусная лингвистика» е «corpus linguistics» ишъутхи, шъулъыхъу). Юрэрэ икупрэ ыпэкIэ кIахэ адыгабзэм икорпус ашIыгъ, джы тызэгъусэу къэбэртэе диалектым ием ыуж тихьэмэ тшIоигъу.
НепэкIэ нахь лъэшэу тызпылъыр адыгабзэкIэ тхыгъэ текстхэр тыугъоинхэр ары. Ащ пае зы илъэс хъугъэу тхылъхэр скан тэшIых, текстхэр программэмкIэ къитэхых, хэукъоныгъэу хэтхэр тырыплъэжьызэ тэгъэтэрэзыжьых. Хэукъоныгъэхэр къызкIыхэкIхэрэр, скан шIыгъэ файлым тет текстыр программэм къызытыриджыжькIэ символхэр, тхыпкъхэр тэрэзэу къыфэлъэгъухэрэп – «м»-р «н»-у къыщэхъу, «э»-р, «а»-у ыкIи нэмыкIхэр. ЗэIофшIэгъухэм, зэныбджэгъухэм тхылъхэр зэфэдгощхэзэ кIэтэджыкIыжьых.
ШIэныр шIэнчъэ, зышIырэр макIэ. Арышъ, «Djarez»-мкIэ шIыхьаф тэублэ. АдыгабзэкIэ тхыгъэ тхылъхэр зэжъугъэзэфэжьын шъулъэкIыщтмэ, шъумыукIытэу шъукъатх.
Узэдэлажьэмэ - узэрэшIэ, узэрашIэмэ - зы охъу.
БэмышIэу НИУ «ВШЭ-м» щыщ лингвистэу Юрий Ландер тихьэкIагъ. ТызфызэIукIагъэр адыгабзэм икорпус ары (зыгорэкIэ бзэ корпусыр зыщыщыр шъумышIэмэ, «корпусная лингвистика» е «corpus linguistics» ишъутхи, шъулъыхъу). Юрэрэ икупрэ ыпэкIэ кIахэ адыгабзэм икорпус ашIыгъ, джы тызэгъусэу къэбэртэе диалектым ием ыуж тихьэмэ тшIоигъу.
НепэкIэ нахь лъэшэу тызпылъыр адыгабзэкIэ тхыгъэ текстхэр тыугъоинхэр ары. Ащ пае зы илъэс хъугъэу тхылъхэр скан тэшIых, текстхэр программэмкIэ къитэхых, хэукъоныгъэу хэтхэр тырыплъэжьызэ тэгъэтэрэзыжьых. Хэукъоныгъэхэр къызкIыхэкIхэрэр, скан шIыгъэ файлым тет текстыр программэм къызытыриджыжькIэ символхэр, тхыпкъхэр тэрэзэу къыфэлъэгъухэрэп – «м»-р «н»-у къыщэхъу, «э»-р, «а»-у ыкIи нэмыкIхэр. ЗэIофшIэгъухэм, зэныбджэгъухэм тхылъхэр зэфэдгощхэзэ кIэтэджыкIыжьых.
ШIэныр шIэнчъэ, зышIырэр макIэ. Арышъ, «Djarez»-мкIэ шIыхьаф тэублэ. АдыгабзэкIэ тхыгъэ тхылъхэр зэжъугъэзэфэжьын шъулъэкIыщтмэ, шъумыукIытэу шъукъатх.
Узэдэлажьэмэ - узэрэшIэ, узэрашIэмэ - зы охъу.
❤7