Есть вещи неизменные. Череда соавторств — из них.
*философски закуривает*

Это поразительно, как невозможно оцифровать и спланировать творчество.

Фаталист Маша (которую ждут Good story media и «Среда») тоже настроена философски. Говорит: если суждено, чтобы этот материал писала я, ты никого не найдешь. И он меня дождется.

Я говорю: Маш, ну ты аккуратнее. Тут или ты, или Спилберг.

Вчера посмотрела на эту тему Serendipity: про знаки судьбы. A он же, ну, очевидно странный и нелепый. Как я могу поверить в историю, где героиня получает в подарок огромную коробку — и тут же рядом оказывается огромный стол, чтобы её распаковать. Огромный и пустой стол на половину гостиной — где это возможно?

Я в знаки судьбы не верю. Нужен Спилберг: ляг и лежи в направлении Спилберга (хотя бы корзину роз ему отправь).

Мне вот встретился в метро парень, через два дня после того, как я его отшила. Знак? Еще какой: не нужно ездить в метро.

Знаки судьбы работают в ту сторону, в которую вы их положите. Во всем можно видеть или валентинку от ангела-хранителя, или мрачный перст Аида.

Просто вчера и сегодня у всех что-то странное происходит. Неучтенные запросы от налоговой, путаница с документами и счетами, пропавшие заказы. Когда я читаю, что бред не только мое персональное приобретение, а всеобщ, то несколько выдыхаю. Это не знаки, это путь.

Я говорю: Маша, давай искать пуговицу.
С этим мы ничего не можем сделать, а пуговицу, как завещал Квартет И, — найдем.

В моем случае это красное вино в подарок. Уже иду искать.

Двух кандидатов в авторы за полдня я уже нашла.

3 ФИЛЬМА ПРО ТЕПЛО

Времена темные, тесные и мрачные (как осенняя хандра) создают давление. Из него рождается нефть. А нефть — второе золото.

Поэтому погрею вашу душу нежным, мягким и тягучим из мира кинематографа. Конечно, субъективно, как и всё самое ценное в мире.

1. Будучи там

Просто прекрасный фильм. Если не видели его — завидую. Там так бережно развенчаны все наши установки, блоки, скрепы: что можно и что нельзя, что правильно и нет. Как будто изнутри ломается английская чопорность. Но сделано это так деликатно, что ни один человек не заподозрит в этом панк-произвол и жест 🖕🏻.

А ведь анархия в чистом виде.

Завтра расскажу отдельную историю про этот фильм.

2. Сердце Ангела

Осень — немного жуткое время. Самое оно, когда завывает ветер и каркает воронье на болотных огнях, смотреть «Собаку Баскервилей», «Сонную лощину», «Адвоката дьявола» или «Иствикских ведьм». Так вот, этот фильм встанет ровно на ту же полку.

3. Сабрина

Только обязательно 1954 года. Версия с Джулией Ормонд мне тоже нравится — кто же её не любит — но смотреть, как Одри Хэпберн томно вздыхает по миллионеру-сердцееду и доводит до инфаркта шеф-повара на кулинарных курсах, одновременно уморительно и смешно. Замечательный юмор, способный составить конкуренцию reels и любым стендапам (я сейчас серьезна!)

#триF

Юля делает курс по диалогам.

По-моему, кайф.

Во-первых, это применимо не только в сценариях, но и для любых текстов, заметок и прозы.
Во-вторых, учит быть неожиданным и уметь интриговать.
В-третьих.

Начинаю думать, что сама ради такого вернусь к перу (менеджерить и вдохновлять других, конечно, классно, но неплохо и самостоятельно что-то корявенько делать время от времени.)

SHUT UP!

Sex & the city, оказывается, можно разложить по юнгианской теории: Анима, Анимус, Тень, Персона.

Мне всегда друзья говорили, что я Саманта, и ласково назвали «самкой богомола». И я такая: ну как так, я же лапушка?
А сейчас сложилось: ну да, Тень. В масть.

А вы кто по этой схеме: Кэрри, Миранда, Шарлотта, Саманта?

WINDOW OF OPPORTUNITY

В любой сфере такое есть. В футболе — трансферное окно два раза в год, когда игроки переходят из клуба в клуб. В найме — период активного набора сотрудников: конец весны и осень, до середины декабря.

Это не значит, что в другое время нельзя подписать контракт с клубом или найти работу. Просто в эти периоды сами ритмы помогают.

И наоборот: с середины декабря все на месяц уходят в спячку, процессы замедляются. Потом гендерные и майские праздники, которые тоже расхолаживают.
А где-то еще влияние климата (Испания) или светового дня (Мурманск) сказывается.

Мне далеко до жрецов майя, которые каждое судьбоносное решение сверяли с календарем (и до современников, которые выбирают дни для стрижки по графику) — но даже верхнеуровнево можно понять логику. Весной сеем, осенью жнем.

В это можно не верить, а можно использовать. Условно, вы подолбились в стенку 30 дней и не увидели результат: а проблема не в вас, а в ситуации вокруг. И ровно те же усилия в другое время дадут другой эффект (не факт, конечно, но высоко вероятно).

На днях заканчивается период пиздеца.
Если у вас за прошедший месяц произошло что-то хорошее — искренне поздравляю. Если не произошло — не корите себе. Все ок, период был такой.

Сейчас окно открывается.
Если что-то задумали — самое время.

Странно устроена память.

Я вот помню, что в Музее блокады Ленинграда экскурсовода зовут Анастасия Вячеславовна (рекомендую).

Что облака бывают слоистые, кучевые, перистые. Кучевых не встретить зимой.

Или вот еще. 2015 год, выпускной мастерской Брусникина. Актёрский курс Школы-студии МХАТ, старший и, на мой взгляд, самый яркий их выпуск.

Ребята делают концерт в Powerhouse. Встречаем внутри Рому Колотухина, стоим, болтаем. Он снимает с себя и в шутку отдает мне ленту выпускника. Я убираю её в сумочку и тут же забываю. Как обычно, кавардак, кто-то рядом громко выясняет отношения, намечается драка — не до того.

Через пару часов мы с подругой едем в Пропаганду. На входе внезапно проверяют документы: недовольно возмущаюсь на тему идиотизма некоторых FC/DC правил. Охранник миролюбиво парирует: так последние звонки идут у всех.

Я что, говорю, на выпускницу похожа? Мужчина молча кивает на вход, лавируя к гардеробу и продолжая высокомерно вздевать бровь, вхожу. На ходу расстегиваю молнию, чтобы запоздало проверить — а чего я возмущалась и был ли мальчик с собой паспорт — изнутри выглядывает лента «Выпускник-2015».

Хорошо, что я при охране сумочку не открыла.

Было бы сложно парировать.

В избирательной памяти есть свой шарм.

#байки

А вы знали, что в айфоне можно вырезать из фото стикеры? Нужно в галерее зажать изображение, копировать —> вставить.

Привет от кудрявого барашка, у которого не открываются глаза.

Сейчас поймала себя на какой-то грустной картине.
Сидим в переговорке: напротив двое мужчин, активно жестикулируют, обсуждают финмодели (не моделей!). Их это заводит, нравится, их стихия.

Я прямо за полметра считываю.

На экранах смартфона у обоих — женские фото.

И я думаю: Насть, ну вот почему ты так не можешь? Сейчас бы была на чьем-то экране. Позировала для красивой семейной сессии.

Вот чего тебе неймется.

Почему ты сидишь рядом и обсуждаешь про бизнес.

Здесь женщин просто рядом нет! Это нонсенс. Из мягкого пола только за дверью палас секретарша: губы, татуаж, юбка.

Хотя вру, на утренней встрече кроме меня была еще одна девочка — жена Ровшана Аскерова.

Но она такая классная, что это у неё муж должен быть на заставке.

Никогда мне не быть женой-приложением (хнычет). Женой-открыткой придется.

Вчера в честь Октября дискутировали. Интеллигентно, последовательно: до головной боли, с обращением к первоисточник — когда, роняя мебель, тянешься к книжной полке гуглу и листаешь исторические доки в подтверждение.

Мама была на выставке «Молодая гвардия», посвященной молодым комсомольцам. Говорит: их подвиг, это заслуга идеологии. Люди были — кремень, верили, что умирают ради светлого будущего.
Нас так воспитывали.

Я говорю: мама, ты не путай. Тебя воспитывали по коммунарской методике. Где «каждое дело творчески, а иначе зачем», отвечать за слова и держать слово — не абстракции.

А в соседних школах что-то такого фанатизма не было.

Да что там — по стране за партию вообще никто бы не умирал. Все, кто были готовы, и так умерли в 30е. Как самые рьяные коммунисты.

Мама говорит: ну в целом верно, экскурсовод про то же говорила. Что Фадееву настучали по темечку за то, что молодогвардейцы как бы отдельно и сами по себе действовали. Партию пришлось приписать.

Я говорю: это очень классно.
Это вот очень умело и по-партийному: мы возьмем погибших подростков и нанижем их на культ. Чтобы придать ему вес.
Отличный идейный поступок.

Мама: но так работало.

Я: ну да.

Мама: ну да, идеология — зло.

А я прямо ужасно болезненно отношусь к теме десятилетий советской власти. Насколько мне идейно понятна концепция «жизнь за идею», настолько я её считаю личным выбором — но никак не массовой штукой. Коллективное воспитание, всегда террор.

И если учить ребенка пользоваться ложкой и тканевой салфеткой, это все-таки контролируемое насилие, то перекраивать умы целых масс (и вырезать инакомыслие) — запредельное зло.

В биографии Булгакова наткнулась на статистику: из 30-32 выпускников киевской Александровской гимназии выпуска 1914 года (которая была достаточно замечательной и передовой — с университетскими столичными профессорами) — к началу второй мировой осталось в живых лишь четыре человека. Остальные сгорели в пламени Первой мировой и Гражданской войн, эмигрировали или попали под репрессии.

Состав учеников был такой: дети местных дворян, помещиков, чиновников, разночинцев (адвокаты, врачи, учителя).
То есть цвет и свет нации.

Чудовищная чистка. Не устаю думать, что весь героизм был вопреки, а не благодаря — идеологии, мерам, жерновам.

Кто-то мне рассказывал, что Юра Борисов в учебном спектакле талантливейше пародировал Бритни.

Что доказывает: от попсы до панка — одна кожура банана.

Фартук, конечно, отсылка к группе «Химера».

Я тот режиссер, который параноидален к мелочам.

У меня даже второй режиссер на подхвате, а не руле. То есть это второй должен говорить: «тайминг, переходим к другой сцене». А я обычно делаю так: «сколько у нас еще осталось, три минуты? отлично, снимаем дубль за две и экономим время».

Художники от меня вешаются. Если я считаю, что по фонам должен быть постер («Настя, кто его когда разглядит?»), потому что сознательно это не считается, а подсознательно заложит нужную эмоцию — мы будем его заказывать и вешать.

Потом в дело вступают звукари и тоже начинают сползать под стол. Знаете, как сделана сцена пророчества Распутина в «Агонии» Климова? Шнитке собрал из звуков полифоническое полотно, в котором смешались страхи, предчувствия и воля рока. Весь фильм идет не под музыку, а набор шумов — каждый из которых отсылает к какому-то образу. Колокольный звон, треск рельсов, скрежет цыганочки, каскад ливня. Верю, что это погружает в нужное состояние и ворошит эмоциональный пласт памяти зрителя (прости господи, я диплом по субсенсорным раздражителям писала).

Всё то же я впихиваю на этапах создания сценария, выбора костюмов и грима, раскадровках — это никогда не выглядит как: «возьмем красный, а не синий, без разницы».

РАЗНИЦА ОГРОМНА.

Красный — значит тут революция, любовь, ярость, цветение малинника и удушающий аромат летнего утра, пробивающаяся заря, комсомольский значок, кровь.

Синий — бескрайнее море, «это цвет любимых глаз», туман и сумерки, волчий оскал, скалы, иней, мороз, горелая резина мотоцикла.

Но самый алес, что на прешутах меня больше волнует, где розетки и развернется ли камера по габаритам. Как бы режиссер должен всплескивать руками, широким размахом ладоней рисовать сцену и задумчиво щуриться, обводя глазами игру света на парящей в воздухе пыли.

Меня волнует быт. Как мы сюда доберемся, не смоет ли нас по дороге и где взять воды кофе. Творческое я даже не обсуждаю — оно со мной в паре по умолчанию.

А вот так выглядит Бутырка с высоты.

Про неё есть документальный фильм. Из примечательного (кроме того, что он начинается кадрами из «Бригады» с моим тотемным животным, Сашей Белым) — там сидели Дзержинский, Маяковский и Шаламов.

Но просто так смотреть историю тюрьмы никто не захочет. Поэтому создатели добавили линию, как к заключенным приходит театральный режиссер, чтобы поставить с ними «Сон в летнюю ночь».

Похожая история была в фильме «Триумф» 2020 года. Только там ставили «В ожидании Годо». Хороший фильм, рекомендую (не Годо, Триумф).

*Только не спрашивайте, почему Саша Белый. Волшебная палочка выбирает вас сама (а детям пульт от ТВ никто не отдает).